Chernyaev cómo construir una casa para ti. Construcción y medición por brazas rusas.

Esta afirmación de B. A. Rybakov se ve confirmada por la serie de "Babilonias" que publicó: dibujos de arquitectos medievales que representan cuadrados y rectángulos inscritos entre sí.

De hecho, considerando el dibujo del ángel medido, establecimos que ABCD es un cuadrado con un lado igual a la braza popular o mosca.

Diagonal de un cuadrado ABCD con lado a, igual a la braza de la gente, será, según el teorema de Pitágoras, igual √ 2 X a = 248,90 cm

También establecimos que la diagonal que va desde los pies del ángel dimensional hasta la esquina superior izquierda del cuadrado ABCD, es decir, la diagonal del semicuadrado, nos da la expresión A X √ 5 / 2 = 88 x2 ,236 = 196,77 cm, que corresponde al valor de una braza real con una precisión del 0,4%.

Si A 2 i denota la braza popular, entonces √ 2 x 176.00 es un elemento de mesa espaciado seis pasos a la derecha del popular, es decir

A 2(i +6) = √ 2xA 2 i .

En la figura este es el segmento OL = √ 2 x DE .

En consecuencia, la ubicación de la braza real se describe mediante la relación

A 2(i +2) = 6 √2xA 2 i= Fi 6 /16 x A 2 i,

es decir, la braza real está a 2 pasos a la derecha de la braza popular, y en la figura corresponde al segmento OH.

Mostremos en la Tabla 3 la braza original y dos brazas derivadas de ella.

Tabla 3

Está absolutamente claro que se pueden realizar construcciones similares para todas las demás brazas conocidas, y para cada una de ellas se pueden obtener dos brazas más derivadas de ella. El hecho de que estos arquitectos utilizaron este método se muestra claramente en los dibujos que se conservan, publicados por E. A. Rybakov.

En general tenemos las siguientes relaciones:

Ak (i +6) = √ 2xAki, dondek = 1, 2, 3,i - cualquier número natural;

Ak (i +2) = 6 √2xAki= Fi 6 /16 x Aki, dondek = 1, 2, 3,i - cualquier número natural.

Déjanos mostrarte claramente lo que pasó. El verde muestra aquellos elementos en los que la derivada de una braza de una conocida coincide con una ya conocida. No realizaremos ninguna acción con la braza de la ciudad, ya que es doble pequeña, es decir, el proceso de multiplicidad desde la braza pequeña.

Tabla 4

El siguiente tema muy interesante es el arshin y tres arshin o una braza y media.

La palabra "arshin" tiene su raíz "arsh", que significa "medida determinante". A través del concepto de “arshin”, se manifiesta otra de las propiedades más importantes del Sistema Golden Fathom.

Echemos un vistazo al Diccionario explicativo de la gran lengua rusa viva de Vladimir Dahl.

ARSHIN - ...cuatro cuartos (tramos), cuatro pulgadas cada uno...; tercera braza; la longitud de todo el brazo desde el hombro; paso libre de una persona,... 0,711 metros.

Entonces, Arshin define la "zona de alcance": todo lo que está al alcance de la mano o a un paso. Simbólico, ¿no? Y cada uno de nosotros vive según su propio criterio, y no según el de otra persona - “cada uno mide con su propio criterio”, es decir, lo mide contra sí mismo, con su estructura energética interna, elige lo que está en sintonía con él - el único proceso correcto.

Y ahora, mientras dispongo los objetos en mi escritorio de manera que me resulte cómodo trabajar y de fácil acceso, uso mi arshin.

Hay cuatro tramos en un arshin, dieciséis vershoks, es un tercio de braza y equivale a 0,711 m.

Bueno, así: ¿0,711 my ni un centímetro menos ni más? En tal "zona de alcance", tendría que estirarme con todas mis fuerzas, y mi compañera de brazos y piernas largas estaría apretada - tenemos una clara diferencia en arshins - su paso, el mío es casi un año y medio. ..

Pasemos a otra fuente disponible públicamente; Internet contiene una gran cantidad de tablas de búsqueda similares:

Pero, ¿por qué un arshin es un tercio de braza? Una brazas no se divide en tres partes, solo se bifurca o duplica: este es el algoritmo para la formación de brazas y sus elementos. ¿Pero por qué hay que dividir? ¿No se puede entender? incluir en tres elementos de otra braza con un grado suficiente de precisión? Por supuesto que puede. Hay 16 vershok en un arshin, lo que significa que un arshin es media braza, la mitad de una braza; después de todo, hay 32 vershok en una braza. Esto significa que la braza que formó un arshin - 2 x 71,12 cm = 142,41 cm - es una braza pequeña, la desviación es extremadamente pequeña - 0,17 cm Luego tres arshin - 213,36 cm - es una braza, que es una vez y media. más que una pequeña braza.

A.F. Chernyaev en el libro "El oro de la antigua Rusia" escribió que los arquitectos en su trabajo utilizaron no solo brazas:

“En el proceso de desmontaje se utilizaron no sólo brazas simples, sino también de longitud y media, doble y 2,5. Los dobles solían ser más pequeños, pequeños, simples y de mampostería. El más famoso es el doble pequeño, de 2.848 m de largo, que tiene su propio nombre: gorodovaya”.

Miremos nuestra tabla: una braza y media, tres arshin de la pequeña es el séptimo elemento a la derecha de ella.

Tabla 5

Anotemos la dependencia manifestada en forma general:

Ak (i +7) = 3 xAki/2= 1,5 x Aki, Dóndek = 1, 2, 3,i - cualquier número natural.

Mostremos, como ya hemos hecho, en la tabla de brazas las brazas principales y sus correspondencias de tres arshinas.

Tabla 6

Comparando la Tabla 4 y la Tabla 6, formamos la Tabla 7.

Vemos claramente que uso simples, bien conocido , y por lo tanto las proporciones que nos han llegado, los arquitectos de Rusia recibieron y utilizaron en su trabajo tanto 14 brazas básicas como otras brazas del Sistema Áureo, obtenidas de las básicas con total precisión o con un grado muy alto. de exactitud.

Tabla 7

Pero queda un último elemento: el número 12 del primer grupo, que con su atractiva blancura indica que aún no hemos recibido una imagen completa.

El sistema dorado de brazas contiene innumerables conexiones de un elemento con otro y con otros. Lo que se me reveló es una pequeña gota, y al contarles algunas de las interdependencias y complementariedades que pude ver, espero sinceramente que mi historia les interese y juntos podamos ver cada vez más claramente. .

Las siete partes incrustadas en el Sistema Dorado de Brazas aún no son conocimiento disponible públicamente, sino todo lo contrario, pertenecen a un conocimiento sagrado, oculto, almacenado y protegido. ¿Pero quién se atribuyó el derecho de dividir el conocimiento en accesible para todos y, por así decirlo, conocimiento personal ? ¿Y con qué propósito?

Entonces, siete veces.

El número 7 es el número de la Verdad. El cristianismo se manifestó aquí de su manera característica, declarando de manera completamente infundada que 7 es el número de Cristo. Este es el enfoque de cualquier mentiroso y ladrón: si una mentira se multiplica por escrito y se repite millones de veces oralmente, habrá quienes la creerán simplemente porque la han escuchado o leído muchas veces.

Ahora citaré a A.F. Chernyaev. No dudo de la sinceridad de sus declaraciones, pero tengo un punto de vista diferente sobre la esencia del número 7. Y otra adición importante desde mi punto de vista es que A.F. Chernyaev, hablando de la construcción de templos, se refiere a construcción de iglesias cristianas. Otro punto de vista es cercano a mí: que muchas de estas grandes creaciones fue construido con un propósito completamente diferente: como ayuda para que las personas alcancen capas superiores de información energética, es decir, como baterías de energía para la transición de la interacción con el volumen planetario de la Tierra a la interacción con el volumen de la Unidad Cósmica de la Materia. . Estos edificios fueron simplemente capturados por la Iglesia cristiana después de la cristianización violenta y sangrienta de Rusia y reprogramados de una manera especial: reconfigurados para las tareas del conquistador. Para aclarar mi pensamiento, explicaré brevemente que la cronología moderna con su llamado “ milenio Considero que el bautismo de Rusia es una falsificación y una mentira deliberadas, como toda la "historia" moderna.

Pero este es un tema completamente diferente... Por lo tanto, habiendo dado solo las explicaciones necesarias que determinaron la diferencia de puntos de vista dentro del alcance del tema general, recurro al libro "El oro de la antigua Rusia".

“... El maestro - un arquitecto, o en términos modernos - un arquitecto, en Rusia no calculó la relación y conjugación de tamaños, no calculó las proporciones áureas, porque no sabía nada sobre ellas y no era necesario para esto. Porque, teniendo "Vsemer", eligió la conmensurabilidad de las brazas según la regla de los grupos y según la calidad (el significado de la iglesia, por ejemplo) que el objeto requería para el propósito previsto. Al parecer, ni siquiera imaginaba que se pudiera calcular algo a partir de un objeto, ya que no operaba con centímetros acordes, sino con brazas inconmensurables, y sabía que sólo siguiendo la metodología, el canon, se puede obtener una hermosa conjugación. de proporciones, armonía y objeto.

Las proporciones no fueron calculadas porque inicialmente estaban incluidas en las longitudes de brazas, y un conjunto de varias brazas elegidas según el canon constituye siempre una proporción... un múltiplo del número áureo (Phi).

Además, parece que la brazas no era un instrumento directivo inmutable, y el maestro, dependiendo de su plan y del estado de la estructura, tuvo la oportunidad de cambiar ligeramente la longitud de la brazas para que la armonía de la proporcionalidad de la división el objeto en partes pasó de explícito a implícito, oculto y la armonía oculta no era visible para los no iniciados. Hay que suponer que los maestros, si no lo sabían, entonces sintieron la estética de las proporciones, que Heráclito resumió en una frase: “... la proporción oculta es más fuerte que la obvia”, y Platón la caracterizó como: “... Me gusta es mil veces más bonito que me gusta.. . La relación de la parte con el todo y del todo con la parte sólo puede surgir cuando las cosas no son idénticas ni completamente distinguibles unas de otras”.

La braza no se convirtió en un estatuto para el arquitecto. No permaneció como un instrumento permanentemente inalterado. Probablemente tuvo la oportunidad, incluso sin comprender el motivo, de cambiar su longitud dentro del 1%, lo que, como ya se mencionó, no afecta las proporciones, sino que "difumina" sus límites, que también se hicieron deliberadamente más "vagos". ...

La braza como proceso oculto al duplicar su longitud cambia su dinámica. Las proporciones que muestra se vuelven, por así decirlo, móviles. La dinámica de las proporciones en movimiento sumerge a un verdadero Maestro, un maestro con “M” mayúscula, en la creación de un objeto armonioso en co-creación con Dios. Y cuanto más espiritual sea el Maestro, más sutil sea su sentido de lo sublime y elevado, más impresionante será el producto de esta co-creación.

Cabe señalar aquí que la importancia (o significado) de los objetos en la antigüedad se enfatizaba mediante una combinación doble, triple e incluso mayor de instrumentos acordes utilizados para medir el mismo parámetro (es decir, la altura, la longitud o el ancho del objeto). .”

Pasemos también al artículo “El oro de la cuenta celestial”. En el artículo, A.F. Chernyaev responde a las preguntas del periodista S. Kalenikin. Me tomé la libertad de corregir la redacción inexacta del periodista poniendo en cursiva este pasaje.

—...Seamos claros: ¿qué se tuvo principalmente en cuenta durante la construcción? ¿Utilizaron los artesanos antiguos algún principio especial al construir objetos?

- Por supuesto, y eran muchos. Entonces, si ahora construimos todo desde el suelo, en el pasado, por el contrario, cualquier estructura se construía desde lo alto. ¡De Dios! Es decir, en primer lugar, el arquitecto averiguó la altura, que se determinó desde lo alto de la cruz. Y solo entonces se especificaron el ancho y el largo. Además, el objeto sagrado tenía dos tamaños de altura: uno, mundano, y el otro, oculto, sagrado.

— Es decir, ¿se midió dos veces la misma altura con diferentes brazas?

- Sí, pero en la versión secular (para profanos) se tuvo en cuenta un número par de algunas brazas. ... Y la altura sagrada implicaba el deseo de Dios. ¡Y tal altura debería tener un número impar de brazas, pero al mismo tiempo su multiplicidad era siete! Particularmente importante para los maestros fue la manifestación de proporciones ocultas en la composición de los edificios espirituales. Digamos que la iglesia es el templo de Dios, el templo de Cristo, un objeto de santidad para los creyentes e incluso para los no creyentes. La santidad es la medida de la Iglesia. Y la medida siempre se expresa en números. Un número que puede ocultar la calidad, incluida la importancia del objeto que se está construyendo.

Siete es el número de Cristo, un número sagrado, sagrado. Y la composición cualitativa de la iglesia construida como templo de Cristo, como estructura espiritual en sus proporciones ocultas incluía elementos de santidad, que contenían un número combinado de medidas dobles: mundana, abierta a todos, y oculta, múltiplos de siete. Sin embargo, aquellos no iniciados en la esencia de los sacramentos del cristianismo no notaron ni la duplicidad ni la multiplicidad, como tampoco notaron que la iglesia tenía al menos siete brazas de diferentes longitudes.

Estas reglas eran tan conspirativas y se observaban con tanta cautela que incluso hoy, al admirar, por ejemplo, la Gran Iglesia de Pechersk en Kiev, la Iglesia de la Ascensión en Kolomenskoye o la misma Iglesia de Paraskeva Pyatnitsa en Novgorod, ni siquiera los principales arquitectos actuales tienen idea. sobre la estructura bidimensional de estas obras maestras, ni sobre lo sagrado plantado.

— ¿Puedes dar alguna aclaración para mayor claridad? En números

— Al examinar el plano de la iglesia de Paraskeva Pyatnitsa, resulta que su longitud es de 21,1 metros, o 12 brazas populares (1,76 m cada una), y su ancho es de 18,1 metros, o 12 brazas simples (1,508 m cada una). Esta información está indicada en cualquier libro de referencia sobre arquitectura rusa antigua. Pero resulta que la longitud también cabe en 14 brazas simples (siete brazas dobles de 1,508 x 2), y el ancho es siete brazas de largo 2.587 x 7. Como puedes ver, aquí también hay algo sagrado. Y de nuevo "Vsemer". Entonces resulta que los planos de las iglesias desde el principio contenían en forma secreta cierto misterio de los números sagrados.

Y no sólo la Iglesia de Paraskeva Pyatnitsa, sino también, digamos, la Gran Iglesia de Pechersk en Kiev, la Iglesia de la Ascensión en Kolomenskoye, la Iglesia del Salvador en Nereditsa en Novgorod, se construyeron teniendo en cuenta el sistema "Vsemera" plantado. de A. A. Piletsky. Por lo tanto, estaba muy extendido en toda Rusia...”

Entonces, el algoritmo se da como ejemplo:

2110 cm = 12 x 176,00 cm = 14 x 150,87 cm o 2 (6 x 176,00 cm) = 2 (7 x 150,87 cm) es la longitud en el ejemplo.

Para el ancho del ejemplo: 1810 cm = 12 x 150,87 cm = 7 x 258,67 cm = 14 (258,67 cm / 2),

es decir, 2 (6 x 150,87 cm) = 2 (7 x 129,34 cm), donde 129,34 cm es media braza de largo.

Para completar el cuadro, tomemos otras 2 brazas:

braza de recámara 217,52 cm: 6 x 217,52 cm = 7 x 186,47 cm;

y una braza más pequeña de 134,42 cm:

6 x 134,42 cm = 7 x 115,21 cm, donde 115,21 cm es media braza griega.

Este algoritmo se puede llamar "transición de 6 elementos a 7". Mostramos en la Tabla 8 los elementos de esta transición.

Para elementos de los grupos 3 y 2, este algoritmo se expresa mediante la relación:

6xA kyo = 7 x A (k-1)(yo+1), donde k = 3, 2 yi - cualquier número natural.

6xA 1 yo = 7 x A3(i-10), Dóndei - cualquier número natural.

Tabla 8

Además de la “transición de 6 elementos a 7” de siete partes, aparece otra transición de siete partes en el Sistema Golden Fathom. - “Transición de 8 elementos a 7”.

Tomemos algunas brazas nuevamente:

braza de recámara 217,52 cm: 8 x 217,52 cm = 1.740,16 cm = 7 x 248,90 cm;

braza popular 176,00 cm: 8 x 176,00 cm = 1.408,00 cm = 7 x 201,39 cm;

braza pequeña 142,41 cm: 8 x 142,41 cm = 1.139,28 cm = 7 x 162,95 cm.

Para elementos de los grupos 3 y 2, este algoritmo tiene la siguiente relación:

8xA ki = 7 x A ( k-1)(i+6), con k = 3, 2 yi - cualquier número natural.

Para elementos del grupo 1 tenemos la siguiente relación:

8xA 1 i = 7 x A 3(i-5), dondei - cualquier número natural.

Tabla 9

¿Cuál es el significado sagrado del 7? ¿Cuál es la esencia de las siete partes manifestadas en el Sistema Golden Fathom? A través de las siete partes se manifiesta la Unidad de las tres espirales y la conexión mutua de sus elementos. En otras palabras, lo séptuplo une a tres en la Trinidad. Ésta es la esencia del número 7: manifiesta la Unidad de todas las cosas.

Pasemos ahora al último elemento de nuestra tabla: el 12º del primer grupo. La existencia del elemento 11 del grupo 2 296,00 cm programa, determina y manifiesta, según la ley de las siete partes, la existencia de un elemento interconectado con él y complementario a él: el 12 del grupo 1.

Uno no existe sin el otro: 6 x 296,00 cm = 7 x 253,74 cm.

Tabla 10

Y aquí está la respuesta: los arquitectos de Rusia en su creatividad poseían libremente todo el conjunto incontable, es decir, infinito, de brazas doradas y sus elementos, eligiendo para sus creaciones aquellas que eran acordes con aquel para quien crearon. .

El sistema dorado de las brazas fue utilizado no sólo por los arquitectos, sino también por todos los maestros de Rusia: con él araron y construyeron, tejieron, cosieron y forjaron, se hizo un hacha de leñador, un arado de granjero y una espada de guerrero. . Se cosieron caftanes y camisas, por lo que nunca le quedaron como un "caftán del hombro de otra persona". Cada persona era un Maestro, mostrando a través de los frutos de su trabajo un sentido de proporcionalidad, Unidad con el mundo en el que vivía, aportando su melodía complementaria al sonido general coordinado del Mundo y el Universo.

El proceso consciente de destrucción del sistema de conmensuraciones que se manifestó en todos acción humana y todos un objeto creado por él, su proporcionalidad , la consonancia con el mundo en el que encarnó comenzó sacando brazas del sistema Dorado uno elemento y su absolutización dándole sólo medición cualidades Esto se hizo por la fuerza, mediante la presión legislativa sobre la gente, mediante la destrucción y prohibición de "otros" arshins sediciosos, excepto los permitidos, bajo las falsas consignas de progreso, ilustración y desarrollo.

¿Qué significa el dicho "Caftán del hombro de otra persona"? Este caftán es para otra persona, no para ti, porque está cosido en otra talla. Al introducir el único arshin surgió un proverbio: “ Es pecado llevar (medir) con un arshin, pero Dios ordenó (al cortar) con tijeras”. ¿De qué estás hablando? Ahora comprar material, persona utilizada extranjero, impuesto él un patio, y el material siempre fue comprado con exceso lo que usaban los sastres.

Vivir según los estándares de otra persona significa perder su sistema de proporcionalidad con el mundo, medir por algo distinto a lo suyo, errar el blanco todo el tiempo, intentarlo de nuevo, intentarlo y fallar...

En la comprensión de nuestros antepasados, Medida es proporcionalidad, no medida. La destrucción del sistema de la braza dorada le quitó al hombre su proporcionalidad consigo mismo y con el mundo, reemplazando a la fuerza proporcionalidad por medición, comparación.

La proporcionalidad es una manifestación del sentimiento de Unidad, el sentimiento de lo Primordial. La medición es una comparación con un determinado estándar con el que USTED NO TIENE RELACIÓN: ¿quién de nosotros siente nuestra relación con el medidor? ¿Cómo te sientes el medidor hoy? - Incluso la pregunta es extraña. La medición es un proceso mental, cada comparación-medición que una persona hace en su vida aumenta el área de su mente en él e infringe el volumen del sentimiento. La Cámara Uma es la cámara de pesas y medidas. La destrucción del Sistema Golden Fathom colocó al hombre en condiciones en las que comenzó a vivir según su mente y no según su sentimiento original.

Por hoy me despido de ti. ¡Hasta luego!

La proporción de brazas y sus elementos:

Media braza = ½ braza

Codo = ½ media braza (1/4 braza)

Envergadura = ½ codo (1/8 de braza)

Metacarpo = ½ tramo (1/16 braza)

Vershok = ½ metacarpo (1/32 brazas)

A. F. Cherniaev
Oro de la antigua Rusia, M., 1998

LA LÓGICA DE LOS ANTIGUOS FATHODS

Se mencionó anteriormente que en la antigua Rusia se utilizaban muchos instrumentos de medición: las brazas. Desde hace casi dos siglos, los científicos intentan reducir este conjunto a un número mínimo de tamaños estándar y hasta ahora no han tenido éxito. Y estos fracasos no son accidentales. En todos los trabajos sobre sistemas de medidas. Las brazas se consideran únicamente instrumentos de medición que tienen una longitud estrictamente definida y la única forma de aplicación es la medición.. Según la lógica formulada durante dos siglos por el metro, el instrumento de medida debe dividirse con gran precisión en varias unidades de medida idénticas, normalmente múltiplos de un “número redondo”. Por ejemplo, un metro se divide en 10 decímetros, un decímetro se divide en 10 centímetros, etc. El metro en sí tiene un valor estándar, diez millonésimas de un cuarto del meridiano de París, y obtener su longitud estándar es una operación bastante compleja, lenta y costosa. Por tanto, una vez obtenida una pieza estándar en forma de varilla de platino verificada, se almacena en una caja durante casi 200 años a temperatura, presión y humedad constantes. E incluso en estas condiciones, es necesario aclarar su extensión.

Surgen preguntas: ¿Qué métodos se utilizaban para almacenar los instrumentos de medición en la antigüedad? ¿Tiene sentido hablar de su precisión? ¿Y no es el requisito de medir con precisión la longitud de las brazas un eco lógico del uso habitual de la unidad estándar de longitud: el metro? Después de todo, este "almacenamiento" duró miles de años desde los tiempos del Antiguo Egipto, si no antes. Además, no se encontraron estándares. No hay necesidad de exigir precisión a tales instrumentos en ausencia de siquiera indicios de estándares. Y todavía...

Los edificios de la antigua Rusia y del antiguo Egipto, con su proporcionalidad, proporcionalidad y belleza estética, destinados a ennoblecer a las personas, superan con creces las "cajas" estándar y no estándar de los siglos XIX y XX. - la creación de un medidor estándar muy preciso.

Esta proporcionalidad y belleza estética de las estructuras es consecuencia de la función especial y móvil del complejo interconectado de las antiguas brazas rusas, que consiste en el hecho de que su objetivo principal es conmensurable y, por lo tanto, no son gobernantes estáticos, sino procesos dinámicos en curso detenidos por el tiempo..

Traducido en longitud, para facilitar su uso, a los centímetros que nos son familiares, las brazas, sin embargo, no tienen longitudes "reales". Las brazas no son un instrumento de medición y, por lo tanto, no tienen longitud en sí mismas. , aunque a veces se utilizan para medir. Así como los cuerpos no tienen dimensión, así también las brazas no tienen métrica. Brazas: una herramienta para medir, una herramienta y un sistema de dosificación , por lo tanto su módulo métrico es un número irracional infinito, redondeado al cuarto dígito. Y su diagonal de izquierda a derecha de abajo hacia arriba no es más que una serie de la proporción áurea ( en este caso estamos hablando de matriz rusa coeficientes - aprox. mi sistema operativo).

En la matriz A.A. Braza Piletsky por esta razón. son una expresión abstracta de un proceso infinito que ha tomado la forma de segmentos finitos. Cada braza tiene, por así decirlo, su propia unidad interna de medida de longitud, desconocida para nosotros, diferente de todas las demás longitudes y determinada por su propio proceso de división molecular.

De hecho, cada braza es uno de esos segmentos de proceso irracional que se obtienen dividiendo un segmento de cualquier longitud en proporciones extremas y medias. Al sumar o dividir brazas, no sumamos o dividimos segmentos de longitud, sino procesos, infinitos, y parece que representamos los resultados de la división o la suma como segmentos enteros e indivisibles. Y por lo tanto, el “segmento” recién formado no es parte de ningún proceso, sino que representa el todo como un nuevo proceso independiente. Esto es la principal diferencia cualitativa entre brazas y metros. El metro es una unidad de medida estática, un estándar diseñado para comparar todos los cuerpos medidos consigo mismo. La braza es un proceso conmensurable que determina la proporcionalidad de las partes de los cuerpos al proceso y, en consecuencia, al cuerpo mismo. El metro fija las proporciones existentes, matándolas con estática. Fathom equilibra las proporciones con un proceso, dándoles vida. Porque todo lo que se mueve vive en proporción.

Es la proporcionalidad la que determina los principios de división de brazas en elementos. Al ser un segmento de proceso de longitud infinita, que no se mide en un extremo ni en el otro, una braza no puede medirse con ningún instrumento de medición.

Un segmento que tiene un extremo en el infinito también tiene otro extremo que va al infinito. Y aunque para nosotros, para el sistema externo, cada uno de sus extremos es finito, y lo definimos como un instrumento de medición externo finito, para sí sigue siendo un sistema infinito, en el que se mueve (suponiendo que logremos entrar en este sistema) De un extremo nunca llegarás a otro.

Es imposible dividir tal segmento en dos partes finitas o cortar de él, en su sistema, un segmento de longitud finita, porque para tal segmento no existe un elemento de referencia conmensurado e inmutable que sea múltiplo del segmento completo. Y dos mitades de diferentes tamaños, resultado de la separación, cambiarán inmediatamente sus parámetros internos. Además, como muestra la división en proporciones extremas y medias, un segmento de longitud irracional no tiene un lugar ubicado exactamente en su centro, y dividirlo por 2 provoca la aparición de dos segmentos irracionales, aparentemente comparables, pero no proporcionales en dimensión. -procesos.

Por lo tanto, dividir los procesos de plantación antiguos sólo es posible por 2. La bifurcación de brazas o de sus elementos conduce a la aparición de sólo dos longitudes “infinitas-finitas” como restos. Ordenar una braza, dividirla en 3, 5, 6, etc. partes es imposible, porque crea las condiciones para la aparición entre infinitos segmentos de segmentos finitos, acordes con algún instrumento de medida, pero no conmensurables y, por tanto, no procesos y no aptos para la conmensuración. Redondear segmentos bifurcados irracionales en cualquier dimensión oculta el movimiento. Números irracionales, según S. Gromov, - “Números incompletos, como si requirieran cálculos adicionales constantes”, y por lo tanto los números dinámicos y sus propiedades están determinados por la geometría dinámica, cuya idea apenas comienza a tomar forma en la ciencia moderna. Brevemente se reducen a lo siguiente.

A diferencia de la geometría estática, en la que un punto es un objeto geométrico sin extensión, y una línea recta, que tiene el mismo rango que un punto, representa puntos como si estuvieran fusionados en longitud y, por lo tanto, termina en cada lado con un punto final, en geometría dinámica un punto es una esfera de un rango que no tiene centro, es decir, que tiene un radio de longitud infinita, y una línea recta son puntos de un rango diferente, "más pequeño", fusionados en una cadena. Y tal línea dinámica termina cruzando el límite del punto esférico anterior en rango y corriendo a lo largo del radio hasta su centro ausente, es decir, hasta el infinito. La división de un segmento dinámico va acompañada de un cambio en el rango de los puntos "finales" en el lugar de la división y su transformación en puntos de un rango "superior", es decir el proceso de moverse a lo largo del radio de nuevos extremos hasta el infinito. La suma de los infinitos segmentos recién obtenidos no forma un solo segmento doble, como en la geometría estática, sino que conduce a la aparición de un segmento aparentemente compuesto, a través de un punto de diferente rango. Así, el diámetro de cualquier círculo en geometría dinámica consta, y no suma, de dos radios infinitos inconmensurables con la longitud del círculo que forman. La inconmensurabilidad siempre aparece en forma de número trascendental al dividir un círculo por su diámetro compuesto o por el doble de su radio. Duplicar es la composición de dos infinitos en uno.

Estos procesos de duplicación y bifurcación de la geometría dinámica aparentemente fueron establecidos por alguna civilización como base para el sistema de brazas antiguas. ellos definen primera característica cambios en la dimensión de herramientas proporcionales: obtención de segmentos de longitud más corta dividiéndolos sucesivamente por 2. En la matriz A.A. Piletsky, esta secuencia de división se muestra mediante una serie de números descendentes bajo el valor numérico de cada braza, formado por su división sucesiva por 2. El número de estos números, incluida la propia braza, es 6. Como se ha demostrado, tienen los siguientes nombres: braza, media braza, cuarto de braza - codo, la octava parte de una braza es medio codo - un palmo, la decimosexta parte es medio palmo o dos pulgadas, o metacarpiano, y la trigésima segunda parte de una braza es una pulgada o media metacarpiana.

En la parte superior termina la bifurcación, aunque podría, como sugirió A.A. Pilecki, y continuará indefinidamente. La cima es el elemento final de proporcionalidad. Adquiere dos finalidades funcionales: por un lado, realizar las funciones de proporcionalidad, y por otro, ser instrumento de medida. Es el único entre los elementos de una braza que se puede dividir por cualquier número, formando un cociente de medida, cuya suma a cualquier elemento de una braza transforma este elemento de conmensurado a medido, es decir. cambia su estado y calidad de dinámico a estático, lo que imposibilita que sus partes participen en el proceso de conmensuración. A continuación intentaré descubrir qué determina la calidad de medición del vershok, pero por ahora señalaré que la existencia de seis elementos bifurcados de una braza es segunda característica complejo de brazas antiguas.

Tercera característica Consiste en la existencia de una relación entre los elementos de cada braza de la matriz de Piletsky y los elementos de todas las demás brazas. La consecuencia de estas relaciones es la propiedad de la ligadura matricial, que permite encontrar, mediante cuatro operaciones de aritmética, y principalmente suma y resta, a partir de los elementos de dos brazas diferentes los elementos de todas las demás brazas. La más simple de las operaciones matriciales es la regla de Fibonacci de suma y resta: la suma de dos números consecutivos en diagonal de izquierda a derecha, de abajo hacia arriba, es igual al número superior. Por ejemplo, tomemos un codo gubernamental de 54,4 cm, agréguelo a una braza popular de 88,0 cm y obtenga una braza pequeña de 142,4 cm.<...>.

EL SACRAMENTO DE LA ARQUITECTURA DE LA IGLESIA

El maestro arquitecto, o en términos modernos, arquitecto, en Rusia no calculó la relación y conjugación de tamaños, no calculó las proporciones áureas, porque no sabía nada sobre ellas y no era necesario. Porque, teniendo "Vsemer", eligió la conmensurabilidad de las brazas según la regla de los grupos y según la calidad (el significado de la iglesia, por ejemplo) que el objeto requería para el propósito previsto. Al parecer, ni siquiera imaginaba que se pudiera calcular algo a partir de un objeto, ya que no operaba con centímetros acordes, sino con brazas inconmensurables, y sabía que sólo siguiendo la metodología, el canon, se puede obtener una hermosa conjugación. de proporciones, armonía y objeto.

Las proporciones no se calcularon porque inicialmente estaban incluidas en las longitudes de brazas, y un conjunto de varias brazas elegidas según el canon siempre constituye la proporción mostrada en la matriz (es decir, un múltiplo del número áureo).

Además, parece que la brazas no era un instrumento directivo inmutable, y el maestro, dependiendo de su plan y del estado de la estructura, tuvo la oportunidad de cambiar ligeramente la longitud de la brazas para que la armonía de la proporcionalidad de la división el objeto en partes pasó de explícito a implícito, oculto y la armonía oculta no era visible para los no iniciados. Hay que suponer que los maestros, si no lo sabían, sintieron tal estética de proporciones que Heráclito encuadró en una frase: “... la proporción oculta es más fuerte que la obvia”, y Platón lo describió como: “...lo similar es mil veces más bello que lo diferente... . La relación de la parte con el todo y del todo con la parte sólo puede surgir cuando las cosas no son idénticas ni completamente distinguibles unas de otras”..

La braza no se convirtió en un estatuto para el arquitecto. No permaneció como un instrumento permanentemente inalterado. Probablemente tuvo la oportunidad, incluso sin comprender el motivo, de cambiar su longitud dentro del 1%, lo que, como ya se mencionó, no afecta las proporciones, sino que "difumina" sus límites, que también se hicieron deliberadamente más "vagos". (por ejemplo, sus adornos, frisos, kokoshniks, etc.). La posibilidad de cambiar la longitud es el segundo componente de la presencia de muchos tipos de brazas en el territorio de Rusia (el primero, como se muestra arriba, es la restauración de brazas sin centrarse en un solo estándar).

La braza como proceso oculto al duplicar su longitud cambia su dinámica. Las proporciones que muestra se vuelven, por así decirlo, móviles. La dinámica de las proporciones en movimiento sumerge a un verdadero Maestro, un maestro con “M” mayúscula, en la creación de un objeto armonioso en co-creación con Dios. Y cuanto más espiritual sea el Maestro, más sutil sea su sentido de lo sublime y elevado, más impresionante será el producto de esta co-creación.

Para los maestros fue especialmente importante mostrar las proporciones ocultas en la composición de los edificios espirituales y, en primer lugar, de las iglesias, catedrales y templos. La Iglesia como edificio religioso es el Templo de Dios, el Templo de Cristo, objeto de santidad para los creyentes e incluso para los no creyentes. La santidad es la medida de la iglesia. La medida siempre se expresa en números. Un número que puede ocultar la calidad, incluida la importancia del objeto que se está construyendo.

numero de cristo 7 . El número es sagrado, en otras palabras, sagrado. Y la composición cualitativa de la iglesia construida como templo de Cristo, como estructura espiritual, en sus proporciones ocultas, incluía elementos de santidad, que contenían un número combinado de medidas dobles: secular, abierta a todos,
y oculto, múltiplos de 7. Y incluido de tal manera que aquellos no iniciados en el sacramento de los edificios religiosos del cristianismo no notaron ni dualidad ni multiplicidad. Así como no se advirtió que en la destrucción de la iglesia, que tiene el más alto estatus de santidad, se utilizaron al menos 7 brazas de diferentes longitudes.

Estas reglas eran tan conspirativas y se observaban con tanta precaución (esto aparentemente llevó a su pérdida) que aún hoy, admirando, por ejemplo, la Gran Iglesia de Pechersk en Kiev, la Iglesia de la Ascensión en Kolomenskoye o la misma Iglesia de Paraskeva Pyatnitsa en Novgorod (o sus modelos), ni siquiera los grandes arquitectos tienen idea de la estructura bidimensional de estas obras maestras y del profundo carácter sagrado de sus proporciones con respecto al sagrado número 7. (Y aquí se observa un paralelo con el carácter sagrado del antiguo Egipto).

Cabe destacar especialmente que la posibilidad del (doble) uso combinado de medidas estuvo determinada precisamente por la presencia de un sistema de brazas interconectadas, una de las formas de expresión que A.A. Piletsky pudo establecer en forma de matriz tabular ". Vsemer”.<...>

METROLOGÍA RUSA ANTIGUA
PIRÁMIDES EGIPCIAS

Las pirámides de Egipto, construidas casi en el año 3000 a. C., siguen siendo un misterio hoy en día tanto en términos de la tecnología de su construcción como del conocimiento que poseen los constructores de las pirámides. Uno de los mayores misterios en la construcción de las pirámides es el misterio del tamaño de las herramientas de medición utilizadas para diseñar y construir objetos en el Antiguo Egipto. Construcción de las pirámides más estrictamente verificadas (ángulos casi exactos de 90°, desviación de sólo 2-3 cm de los lados de la base con una longitud de más de 200 m, cumplimiento de los ángulos de inclinación de los lados hasta un segundo , acercando las caras de las pirámides a un punto a una altura de más de 100 m, etc. ) indica que los constructores disponen de instrumentos de medición precisos y una técnica de medición espacial bien desarrollada. Pero ¿cuáles son las dimensiones de estas herramientas? ¿Qué proporciones se incluyen en ellos? ¿Cuál es la metodología para realizar el trabajo de medición? Esto aún es desconocido para la ciencia.

La mayoría de los investigadores creen que los arquitectos del antiguo Egipto también utilizaban un único instrumento de medición, cuya longitud, según ellos, era casi la misma que la longitud del metro estándar moderno. Con el tiempo, se aclararán sus dimensiones. Encontrar estas dimensiones es complicado por el hecho de que los resultados de medir los parámetros de objetos antiguos con un metro estándar siempre resultan fraccionarios. Y esto a pesar de la creencia generalizada de que los antiguos egipcios no estaban familiarizados con las fracciones.

Sin embargo, aún no se ha determinado el tamaño exacto de la herramienta necesaria y, por lo tanto, todavía no hay respuestas claras a una serie de preguntas sobre la proporción de los elementos arquitectónicos de los edificios y estructuras del antiguo Egipto. No está claro, por ejemplo, ¿por qué los parámetros de las estructuras, y principalmente las alturas de las pirámides de Giza, se determinaron con una precisión del cuarto o quinto dígito? Después de todo, es mucho más fácil definirlos en números enteros. Por ejemplo, la altura es de 143 m, la longitud lateral es de 215 m, etc. Entonces el tamaño de la herramienta utilizada sería mucho más fácil de detectar.

Debemos suponer que los arquitectos del Antiguo Egipto también lo entendieron. Además, la geometría de los objetos y especialmente los instrumentos de medición utilizados en la construcción de las pirámides mostraría que cuando comenzó la construcción de las pirámides, los sacerdotes poseían la armonía de la geometría dinámica, a la que, como ya se mencionó, la humanidad apenas se está acercando. . Por lo tanto, se crea la impresión, probablemente plausible, de que los arquitectos del faraón que construyeron las pirámides ocultaron deliberadamente los parámetros de los instrumentos de medición. Porque es imposible comprender la estructura de las pirámides en ruinas sin conocer la armonía en el uso de los instrumentos de medición que las dieron origen. En otras palabras: Hasta que se encuentre la armonía de las relaciones proporcionales de los antiguos instrumentos de medición, es imposible siquiera acercarse a desentrañar los secretos de las pirámides..

Cabe señalar que surge un fraccionamiento similar al medir los parámetros de las antiguas estructuras rusas con un metro. Pero en este caso se sabe que la fragmentación resultante es consecuencia del uso en la antigua Rusia de muchas brazas, desproporcionadas entre sí y con respecto al metro.

El hecho de que durante siglos los arqueólogos y científicos no hayan podido determinar el tamaño del antiguo análogo egipcio del metro moderno indica probablemente la ausencia de un único instrumento de medición y la posible existencia en Egipto de alguna apariencia del antiguo sistema de medición ruso. instrumentos. Y surge la pregunta: ¿podría resultar que tanto la Antigua Rusia como el Antiguo Egipto utilizaran el mismo sistema metrológico?

Ya hemos comentado una de las posibles confirmaciones de esta versión, que se muestra en Paneles Hesi-Ra. Sin embargo, la imagen de los paneles no puede servir como prueba de la aplicabilidad de las brazas rusas antiguas, por ejemplo, en la construcción de pirámides. Esta evidencia solo puede considerarse una confirmación directa de los múltiples tamaños de los elementos individuales de las mismas pirámides de los instrumentos y métodos de uso correspondientes de la antigua Rusia, y hasta que se obtenga esta conmensurabilidad, esta suposición seguirá siendo una versión hipotética.

Para comprobar esta versión, observemos una vez más las características del uso del antiguo sistema de brazas ruso.

Caracteristica principal La aplicación del sistema de brazas es que la reducción de la dimensión del instrumento (obteniendo varillas de medición de escala menor que la brazas) se realizaba dividiendo sucesivamente la brazas correspondiente por 2 (bifurcación).

Segunda característica: Ni una sola estructura en Rusia se construyó utilizando un solo tipo de brazas. Al medir la longitud del edificio, se utilizó una braza, el ancho, otra y la altura, una tercera. El trazado interior se realizó en la cuarta braza. Y si se erigía el siguiente piso, entonces su altura se determinaba, dependiendo del paisaje circundante, mediante otra brazas o una combinación de una brazas y sus elementos. Por ejemplo: dos brazas, una braza y media, una braza y cuarto (con un codo), etc.

Tercera característica: Todos los parámetros de los objetos se midieron solo mediante un número entero, como si estuvieran cuantificados, de instrumentos de medición: brazas, codos, vershoks, etc. Por ejemplo, la longitud del edificio era de 6 brazas urbanas de 284,8 cm cada una o 12 brazas pequeñas de 142,4 cm cada una, lo que en medidas en metros equivale a 17,088 m. El ancho es de cuatro brazas y media simples de 150,8 x 1,5 =. 2,262 cm, y medida en metros es 9,048 m. Finalmente, la altura es igual a dos brazas simples de 150,8 cm o 3,016 m.

Por lo tanto, los parámetros de los objetos medidos en un número entero de brazas siempre resultan fraccionarios cuando se miden con un medidor estándar. Y, como ya se señaló, esta característica se registra sistemáticamente durante las mediciones métricas de todas las estructuras del antiguo Egipto. Por tanto, se puede repetir que es imposible llegar a comprender la estructura de las pirámides en ruinas sin conocer la armonía de los instrumentos de medición que las dieron origen.

Con base en los métodos de uso del sistema de brazas, consideremos la posibilidad de usarlos para determinar los parámetros del complejo. pirámides en giza y otros objetos antiguos. Dado que los nombres de los instrumentos de medición del antiguo Egipto no nos han llegado, a continuación se utilizan los nombres de sus análogos adoptados en Rusia.

Los resultados de medir las brazas de los parámetros de las pirámides de Giza, que se muestran en las tablas 10 a 12 con una precisión de ± 5 cm por cientos de metros, confirman la suposición de la unidad de los sistemas de instrumentos de medición de la antigua Rusia y el antiguo Egipto. permítanos sacar las siguientes conclusiones:

Todos los parámetros de las pirámides (altura h, lado lateral a, diagonal de la base d, borde lateral b, apotema c) son múltiplos de un número entero de brazas diferentes, permaneciendo fraccionarios en la dimensión del metro;

El parámetro principal de las pirámides: la altura está determinada para todas las pirámides por decenas enteras de brazas diferentes 90, 60, 30, múltiplos del número sagrado 3;

Todos los parámetros de las pirámides se miden en diferentes brazas;

Uno o más parámetros de cada objeto, al reducir el módulo del número de brazas a un dígito, es igual o múltiplo del número sagrado; Probablemente estos sean los números significativos de cada parámetro;

La pirámide tiene la mayor pendiente de los lados. Jafra, así como la mayor concordancia entre los parámetros calculados y los resultados de la medición;

En la estructura de los parámetros de las pirámides se utilizan diez brazas rusas antiguas.

De la Tabla 7 se deduce que la estructura piramidal Kefrén Se establecen los parámetros del triángulo sagrado egipcio 3:4:5:

107,8: 35,93 = 3; 143,73: 35,93 = 4; 179,66: 35,93 = 5.

Y este triángulo está asociado en la mitología egipcia antigua con los tres dioses principales: el cateto pequeño, la diosa de la fertilidad Isis, el cateto grande o la altura de la pirámide, el dios Osiris y la hipotenusa (apotema), su hijo Horus. , y refleja la armonía natural del objeto.

Consideremos si los parámetros de algunos otros objetos del complejo y sus premisas coinciden con las dimensiones de las brazas.

El templo mejor conservado del conjunto piramidal de Giza, el templo inferior de la pirámide de Kefrén, tiene forma cuadrada con un lado de base de 45 x 45 m y una altura de 13 m. Al parecer, estos datos, como muchos otros, son falsos. redondeado y sus verdaderas dimensiones son 45,24 x 45,24 m, o 30 brazas simples, y la altura es de 13,05 m, o 7 brazas de iglesia. La gran galería de la pirámide de Keops tiene una longitud de 47 mo 33 brazas pequeñas y una altura de 8,5 m, que son 6 brazas, y quizás 3 brazas de los funcionarios de la ciudad, y la altura real es de 8,54 m. las siguientes dimensiones: largo 10,5 m, ancho 5,2 m y alto 5,8 m. 304,72

La mayor cantidad de hollín

longitud, centímetros

La mayor cantidad de hollín

longitud, centímetros

Tabla 12. Proporciones de la Pirámide de Menkaure

Observo que la habitación es un cuadrado de dos adyacentes (DC), cuya longitud es de 6 brazas populares o 10,56 m, el ancho es de 3 brazas populares o 5,28 cm y la altura es de 3 brazas reales o 5,92 m (involuntariamente). Surge la pregunta: ¿no coincidieron los antiguos nombres rusos de brazas con los antiguos egipcios?)

Y por último, junto al camino de subida a la pirámide. Kefrén yace en guardia enorme Esfinge- un león de piedra con cabeza humana. Tallado en una sola roca, mide 57 m de largo y 20 m de alto, es posible contar dos veces: 40 brazas pequeñas (56,96 m) o 22 brazas grandes, que son 56,85 m, y 7 de altura ciudad. brazas, y en metros 19,94 m.

Por lo tanto, hay muchas razones para creer que todas las habitaciones y objetos del complejo piramidal de Giza fueron diseñados y construidos utilizando instrumentos de medición que eran completamente proporcionados. Viejas brazas rusas.

Volvamos ahora al comienzo de la construcción de las pirámides y veamos si durante su construcción se utilizó el antiguo sistema ruso de instrumentos de medición.

Entonces, la primera de las pirámides erigidas es la pirámide. Zoser. Según diversas fuentes, su altura es de 60 o 61 m. Los lados de la base son de 115 x 125 m. En 61 m caben exactamente 25 brazas grandes. Y según las dimensiones de los lados: 72 brazas de mampostería o 114,98 my 71 brazas populares o 124,96 m. Si tomamos el área cercada por un muro sobre el cual se erigió el complejo piramidal, entonces es un rectángulo de 545 x 277 m. Estos parámetros pueden formar 2 combinaciones de brazas: la longitud es de 260 brazas del faraón o 544,65 m, 276 brazas del rey o 544,82 m; el ancho es 206 brazas más pequeñas, es decir 276,99 mo 140 brazas griegas - longitud 276,48 m El uso de brazas específicas sólo puede aclararse mediante medición externa con una precisión de ± 3 cm. Desde la primera pirámide, los constructores egipcios utilizaron un conjunto sistemático de instrumentos de medición..

Sigamos mirando las pirámides. Pirámide huni en Meidum: 146 x 146 m, altura 118 m(?). En el lado hay 83 brazas populares o 74 brazas oficiales, y la longitud del lado es 146,08 m. En altura hay 67 brazas populares (117,92 m), y esto aparentemente muestra que la altura se midió con un error.

Pirámide Esnefru en Dashur tiene una base de 185,5 x 185,5 my una altura de unos 100 m Probablemente, las medidas tampoco sean del todo exactas. A un lado se colocan 123 brazas simples, y su longitud es 185,48 m, y en altura, 41 brazas grandes, es decir. 100,04 metros.

Y la última pirámide Esnefru en el mismo Dashur. Sus parámetros son 218,5 x 221,5 my una altura de 104,4 m. Y en este caso es probable que se produzcan imprecisiones en la medición de los lados. La altura es de 104,38 mo 56 brazas de iglesia. Y aquí es posible la inexactitud, ya que algunas fuentes estiman la altura en 92 m, y esto es exactamente 61 brazas simples.

CONOCE TU MEDIDA. Tradición norteña de construcción de viviendas.

Entrevista con el maestro de la arquitectura de madera Igor Tyulenev, que crea casas según los principios antiguos de la construcción de viviendas y las proporciones. La entrevista se realizó específicamente para los lectores del periódico Pashkovka.

“Los fundamentos de nuestra tradición rusa del norte encontraron una profunda respuesta en mi corazón”, comparte Igor Tyulenev. – Poco a poco aprendí a percibir, comprender y transmitir las tradiciones de la construcción de viviendas. Y sigo estudiando. En Rusia, se instalaba osmerik o shesterik (una casa con ocho o seis esquinas (como un panal en una colmena)) por todas partes. Y esto está directamente relacionado con la armonía de los flujos de poder ascendentes y descendentes: los Yari terrenales y celestiales están vivos (como ahora está de moda llamar a estos flujos, Yin y Yang, y los Ancestros los llamaron, la naturaleza del Padre). y Madre, energía masculina y femenina) con su flujo en espiral. Las torres y cabañas tenían en su mayoría forma redonda. En la construcción de una casa todo tiene una cierta importancia y la forma no es una excepción.

Por ejemplo, intente, sin cambiar la forma del recipiente o del producto, llenar una botella de agua mineral con manzanas maduras. No funcionará, tendrás que romper la botella o picar finamente las manzanas. Una canasta es más adecuada para almacenar manzanas; respirarán fácilmente en ella y, en consecuencia, se almacenarán bien, pero a nadie se le ocurriría guardar miel fresca o kvas maduro en una canasta de mimbre. Es decir, todo necesita un contenedor adecuado.

La vida es Poder, y la forma es activada por ese Poder, y la casa es el relleno. Por ejemplo, un coche de “gasolina” no funciona con combustible diésel. Por tanto, una forma puede o no ser capaz de acomodar y percibir tal o cual energía o fuerza. La conocida expresión: "una casa es una copa llena" ahora se percibe como una casa llena de todo tipo de "bien": cosas, muebles, pero inicialmente nadie le dio tal significado a esta expresión-deseo. “Una casa es una copa llena” es una casa llena hasta el borde de corrientes armoniosamente entrelazadas de poder terrenal y celestial, que para ello requieren una determinada forma, aquí también es decisivo el lugar donde se ubica la casa;

Repito, poco a poco las viviendas y otros edificios adquirieron una forma geométricamente más “simple”, volviéndose cuadrados y rectangulares. En la intersección de las paredes se forma un ángulo recto, pero la Fuerza Celestial tiende a fluir hacia abajo y la Terrenal a subir. La Fuerza, como el agua en un río, no fluye en ángulos rectos y, por lo tanto, en las esquinas. En las casas actuales de ladrillo, piedra y paneles, la “negatividad” se acumula constantemente allí, la corriente de la Fuerza se interrumpe, sin movimiento se “desaparece”, el río se convierte en un pantano. En la esquina se forma un punto negativo permanente. Posteriormente, para evitar este proceso en las casas de madera, ya cuadradas, comenzaron a cortar las paredes, dando así redondeo a las esquinas, y permitiendo que fluya el flujo del Poder.

– ¿Por qué se prefirió la madera como material de construcción?

– El tronco de un árbol es esencialmente una estructura giratoria (espiral, espiral y Vita – Life) de sistemas tubulares, ya que todo el tronco desde la base hasta la cima está atravesado por vientres, canales a través de los cuales, mientras el árbol crece, sale la savia. fluye - desde las raíces hasta el tronco, y la luz del sol materializada en las hojas de la copa también fluye a través del vientre, extendiéndose por todo el árbol. Dependiendo del propósito del árbol: recibir o emitir fuerza, su tronco en el proceso de crecimiento adquirió una torsión hacia la izquierda o hacia la derecha, la llamada torsión, y debido a esto, el tronco talado se volvió "derecho". ” o “izquierda”.

Anteriormente, las cabañas se cortaban combinando estos troncos proporcionalmente, o dando conscientemente a la estructura ciertas cualidades, colocando en el marco troncos retorcidos predominantemente a derechas o izquierdas. Gracias al método de colocar troncos en filas en una casa de troncos (a tope), se logró un flujo continuo de Zhiva y Yari en espiral. En las copas (lugares de corte), los polos de energía cambian, se produce una transición de fase de 90 grados: de más a menos, la Fuerza del Padre “se vuelve”, llena de la Fuerza de la Madre, y viceversa. Pero esto sólo sucede si el núcleo, el núcleo del árbol, no está dañado. Por eso en casa solían cortar el ojryap en el recipiente inferior. Hoy en día, los expertos critican este método de corte, diciendo que la humedad se acumula en el recipiente inferior y que la madera de la casa de troncos es más susceptible a pudrirse, y ofrecen casas de troncos cortadas en forma de gancho, en el recipiente superior. Al mismo tiempo, evitan hacer cerraduras de cola gruesa, sin darse cuenta de que el núcleo del árbol dañado en la casa de troncos en este caso no hace ningún favor a los residentes de dichas casas.

El techo cierra todo el contorno de la casa. Y aquí ya importa la esquina del techo, o más bien las esquinas, ya que hay muchas opciones para ellas en el canon de la construcción de viviendas. Construyeron una casa con una esquina del techo, y un granero con la otra... Hoy en día, poca gente piensa en esto, abordando este tema desde los conceptos de la estética, o las posibilidades del material, nada más. La casa está diseñada para albergar la Vida con determinadas cualidades. Por lo tanto, es necesario tener en cuenta la ubicación de la instalación (has escuchado la expresión “una casa debe estar colocada sobre una piedra”, esto se debe a que la corriente de potencia se cruza de manera diferente). No construyas casas sobre arena, no solo porque puede colapsar, sino también porque la arena no es conductora, no habrá fuerza en una casa así.

También es necesario tener en cuenta la forma de la casa, el ángulo del techo, así como el material con el que está construida, y luego a la casa se le pueden dar cualquier propiedad: Casa de curación, Casa de rituales, Casa residencial. Todas las estructuras y casas deben tener un 100% de cumplimiento en Forma y Contenido.

Por cierto, la estufa de una casa, al igual que su motor, debe descansar necesariamente sobre vigas de soporte de carga y no sobre una base independiente, como suele ser habitual ahora. Dependiendo de cómo esté posicionada la estufa en la casa con respecto a la entrada, a la derecha o a la izquierda de la misma, la estufa puede ser Spinner o Unspinner, respectivamente. Así que en tu casa, o todo va “a toda prisa”, va bien, o no tan bien... Podemos y debemos hablar por separado de la magia de la estufa rusa, de su capacidad para producir pan, calentar la casa y mantener el fuego. el hogar no tiene precio en sí mismo.

– ¿Cómo se construían las casas antiguamente?

- En los viejos tiempos, las casas las construían todos los familiares y, a menudo, el mundo entero; el término era: ayuda, todos se reunían y las construían juntos. Los hornos eran de adobe, y sólo se invitaba a niñas y niños vírgenes a “golpear” los hornos; ¡qué potencia le ponían al horno! “En tu propia casa, hasta las paredes ayudan”, eso es lo que dicen. Ya que estamos hablando del hogar como concepto, de la esencia de su propósito, por así decirlo, puedo decirlo de manera más simple: el hogar es un lugar de Poder que creas artificialmente. El hogar es un instrumento de evolución dado por Rod. ¡Tu hogar, una herramienta universal con la que puedes hacer de todo! Esta casa ya ha sido construida, pero no sabemos cómo interactuar con ella. Me refiero a la casa misma, a su espacio.

Por supuesto, para que la casa sea verdaderamente tuya, debes construirla tú mismo, o al menos participar al máximo en su construcción. Necesitas estructurarlo por ti mismo, en el proceso de dar a luz una casa, regarla, donde con tu sudor salado, y tal vez incluso con un poco de sangre, si te lastimas, cuanto más valiosa se volverá para ti, más tu fuerza la pones en ello, en tu hogar. Anteriormente, en una choza vivían al menos tres generaciones de familiares: padre, madre, abuelo, abuela e hijos. El conocimiento se transmitió de forma natural. Hubo una continuidad en la transferencia de conocimientos, del abuelo y el padre al nieto y al hijo.

– ¿Has oído que antes existía el concepto de “víctima de la construcción”?

- Sí, lo es. Antes de talar un árbol, se llevaban obsequios a cada árbol y se pedía directamente a cada árbol permiso para talar. Prometiéndole continuar la existencia en una nueva forma, en la forma de Vivienda. Y si el árbol daba tal permiso, entonces experimentaba un estado de alegría suprema. Como resultado de la acción de una emoción tan superior, toda la estructura molecular de la madera cambió y ahora se volvió amigable para los humanos. En la nueva encarnación hay una nueva medida, esta expresión es igual para todos. Un árbol talado en este estado lo grabará para siempre en su cuerpo, y una casa construida con ese tronco compartirá constantemente este estado de alegría con los residentes. También los protegerá de todas las desgracias.

Ahora casi nadie hace esto. Pero lo que quiero decir: la actitud de una persona misma hacia el hogar, hacia la Vida, puede cambiarlo todo hasta el nivel atómico. Es muy importante lo que hay dentro de ti, en qué estado de ánimo vives y actúas. Incluso una casa construida con traviesas de ferrocarril impregnadas de creosota puede convertirse en una fuente de energía positiva si en ella vive una persona brillante y llena de alegría de vivir...

Casa, finca familiar como artefacto.

La finca no es solo un seto, un jardín, un huerto, un bosque, un claro, un estanque, sino también una variedad de edificios: una casa, un trastero, un granero, una casa de baños, una glorieta.

La naturaleza y el propio hombre deben ser el modelo y la medida de las estructuras creadas en la finca. Entonces todos los edificios serán armoniosos y hermosos, la vida fluirá en ellos de la manera más beneficiosa posible para la psique y la salud, y será posible descubrir y realizar muchas de las habilidades inherentes a una persona.

Hoy en arquitectura existen:

1. Fincas y casas construidas con dimensiones habitables.

Estas casas tienen las propiedades de todos los seres vivos: fueron creadas teniendo en cuenta la proporción áurea y los llamados coeficientes wurf. Wurf es una división de tres miembros del cuerpo humano (se discutirá con más detalle a continuación). Esto incluye casas creadas utilizando el antiguo sistema ruso de brazas. Así se construyen las casas para una vida cómoda y placentera.

Brazas principales en metros:

Mujer policía 2.848
Grandes 2.584
Genial 2,440
griego 2.304
De nalgas 2.176
Faraón 2.091
Piletsky 2.055
Zarskaya 1.974
Iglesia 1.864
Naródnaia 1.760
Cherniaeva 1.691
egipcio 1.663
Albañilería 1.597
sencillos 1.508
Pequeño 1.424
Menor 1.345

Las 16 brazas fijas, según las cuales se propone diseñar estructuras, se calculan en función del tamaño de los edificios históricos: monumentos culturales. Las brazas aumentan de acuerdo con el coeficiente de armonía de la serie musical: 1,059.
Me gustaría enfatizar que las brazas son una herramienta para crear volumen, y no solo una unidad de medida de longitud. Puedes hacer una braza de cualquier tamaño.

Las dimensiones armoniosas confieren a los edificios y estructuras las siguientes propiedades:

1. Belleza;
2. Durabilidad;
3. Durabilidad;
4. Excelente acústica;
5. Beneficios para la salud de las personas;
6. Armonización del espacio.

Antes de la introducción del diseño por metros, no solo las casas, sino también los parques y las ciudades se creaban mediante brazas; el nombre de una de las brazas nos recuerda esto: gorodovaya.

La tierra de la finca variaba en diezmos: 1 diezmo - 109 acres. Un diezmo contiene 2400 brazas cuadradas. 4.548 m2. m – braza cuadrada.

2.848x1.597=4.548 m2 metro;
2.548x1.76=4.548 m2 metro;
2,44x1,864=4,548 m2. metro;
2.304x1.974=4.548 m2 metro;
2.176x2.090=4.548 m2 metro;
1.508x2x1.508=4.548 cuadrados. metro;

Al crear una casa según las brazas, se tiene en cuenta que en la naturaleza no hay figuras idénticas: la diversidad agrada la vista y pacifica la psique.

También se observaron cosechas asombrosas en las crestas marcadas por brazas.

Un tema aparte en la finca es la creación de un "estanque viviente", es decir. En un depósito de este tipo, donde el agua se autodepura tanto como sea posible (no crece demasiado), todo es favorable para la vida de los peces, cangrejos de río y, a petición de los propietarios, para nadar. Por supuesto, para la construcción de un estanque es importante, en primer lugar, tener una fuente de agua (los indicadores de fuente son pasto verde, sauce, aliso), un lecho de arcilla y la ubicación de las orillas a lo largo de líneas geodésicas. Y sólo entonces el estanque está marcado por brazas.

La profundidad del fondo debe ser diferente, y es deseable que el embalse sea más profundo en el norte y menos profundo en el sur. Para mayor comodidad, es posible construir 1 o 2 terrazas en la profundidad del estanque, de aproximadamente 0,5 m de ancho, para plantar plantas acuáticas, como nenúfares y juncos. Es aconsejable ampliar las orillas del estanque en la dirección del viento. Es importante la combinación de formas naturales y líneas geodésicas. Por lo tanto, un estanque con forma de camarón o serpiente no se limpiará solo si se construye en una llanura. Pero esta forma es perfecta para un estanque al pie de una montaña o en un barranco.

Los caminos en la finca no deben ser rectos. La energía se mueve de forma tortuosa. Un ejemplo sorprendente son las calles del viejo Moscú. Parado al comienzo de una calle así, no verá su final, es muy torcida. Es necesario seguir la naturaleza, y en ella no hay líneas rectas, especialmente paralelas. Lo mismo ocurre con las crestas. Es mejor cuando las crestas largas están dispuestas en forma de meandro o serpiente.

2. Fincas y casas muertas.

Estas estructuras ralentizan los procesos naturales, por lo que se utilizan para conservar productos y cuerpos inanimados, como refrigeradores, almacenes y criptas. Estas casas se basan en formas geométricas regulares que no se encuentran en la naturaleza: un cuadrado, un círculo, un triángulo isósceles y equilátero. La excepción aquí es el hexágono: un panal, una figura geométrica regular, pero viva.

La tierra se mide en cuadrados: metro cuadrado, tejido cuadrado, hectárea cuadrada.

Los estanques se crean en forma de formas geométricas regulares, independientemente de las líneas geodésicas, los puntos cardinales y la dirección del viento.

Los caminos son rectos, con curvas en ángulos claros.

3. Otras estructuras.

No propiedades y casas “vivas” y “muertas”. Estas estructuras son creadas por aficionados o están destinadas a fines cósmicos desconocidos. Estos incluyen edificios nuevos y apartamentos urbanos. El tema no ha sido estudiado, puedes escribir una disertación....

Libros usados:

2. Seminario del 6 al 10 de julio a cargo de Sepp Holzer en Krameterhof.
3. Sitio web sazheni.ru
4. Foro http://forum.anastasia.ru/topic_47351_90.html

Justificación del uso de brazas.

Dios creó el Mundo, y la Armonía del Mundo refleja lejanamente la perfección de Dios. Dios dio a las personas razón y sentimientos capaces de percibir la Armonía del Mundo. Además, la Armonía es inherente al Hombre mismo. Y el Hombre no sólo puede percibir, sino también reproducir la Armonía del Mundo en sus obras.

La armonía es mensurable. Una de las medidas de la Armonía es la medida humana: la braza. Al crear algo insondable con sazhen, el hombre imparte belleza y armonía a sus obras. Por mucho que sea natural para el Hombre vivir en la naturaleza creada por Dios, así de natural es que el Hombre viva y utilice creaciones que reflejen esta Armonía.

Es natural que una persona viva en un ambiente armonioso creado por ella misma. Este entorno llamado “cultural”. Es un hábitat secundario creado artificialmente por el hombre. Sin embargo, esta naturaleza secundaria también debe cumplir con las leyes de la Armonía y ser favorable para los humanos. Esta correspondencia puede garantizarse mediante la braza.

La singularidad del antiguo sistema ruso de brazas es que “básicamente no existe una unidad de medida estándar única para las brazas, y el sistema de medición en sí no es euclidiano.

Durante muchos siglos, la falta de un estándar unificado no impidió y, además, contribuyó a la construcción de estructuras magníficas y estéticamente proporcionales a la naturaleza, también porque en la arquitectura rusa antigua todas las divisiones eran tripartitas”, señala A. F. Chernyaev en el libro “Golden Brazas de la antigua Rusia”.

Por ejemplo, los dedos de las manos y de los pies, los brazos (hombro-antebrazo-mano), las piernas (muslo, pantorrilla, pie), etc., tienen una estructura de tres partes. Además, en la naturaleza no existía un miembro de dos miembros.

La proporción de las 3 longitudes forma una proporción llamada wurf. Los valores de Wurf en todo el cuerpo humano varían, con un promedio de 1,31.

Además, el coeficiente de la sección áurea al cuadrado, dividido por dos, es igual al wurf. (1.618x1.618):2=1.31.

Actualmente, la mayoría de los arquitectos en Rusia han olvidado inmerecidamente la metodología de diseño por brazas y utilizan el sistema métrico.

Veamos la historia del medidor. El metro se introdujo por primera vez en Francia en el siglo XVIII y originalmente tenía dos definiciones en competencia:

Como la longitud de un péndulo con un semiperíodo de oscilación a una latitud de 45° igual a 1 s (en unidades modernas esta longitud es igual a m).

Como una cuarentamillonésima parte del meridiano de París (es decir, una diezmillonésima parte de la distancia desde el polo norte al ecuador a lo largo de la superficie del elipsoide terrestre en la longitud de París).

La definición moderna del metro en términos de tiempo y velocidad de la luz se introdujo en 1983:

Un metro es la distancia recorrida por la luz en el vacío en (1/299.792.458) segundos.

Resulta que el metro es una unidad de medida derivada artificialmente, no directamente relacionada y, en consecuencia, no refleja la armonía del mundo y el hombre. El metro es un estándar que forma una línea. Las brazas son una medida natural para el hombre. Forman un sistema de tres partes (3 es un número sagrado), según el cual el área y el volumen se forman armoniosamente.

Pedro el Grande, como escribe D.S. Merezhkovsky, en su obra "Anticristo", abolió las medidas naturales: braza, dedo, codo, vershok, presentes en la ropa, los utensilios y la arquitectura, fijándolas al estilo occidental. No en vano se introdujo el metro en Francia y Rusia durante las revoluciones. Los destructores sabían por qué era necesario olvidar la sabiduría y las tradiciones de sus antepasados, destruir las raíces...

Los antiguos sentían la Armonía intuitivamente, sin pensar en medidas. Pero la conexión con Dios se debilitó, por lo que surgieron tamaños de brazas rígidamente fijados y aparecieron reglas para construir varias estructuras según brazas.

Nuestros antepasados ​​conservaron y transmitieron cuidadosamente la sabiduría y la belleza milenarias, encarnándolas en los templos de la antigua Rusia. La vida en fincas y casas construidas con brazas permitía no perder el sentimiento de la Armonía del Mundo y recordaba al Hombre a Dios.

Ahora visitamos fincas milagrosamente conservadas después de la colectivización y la urbanización. Por ejemplo, en Moscú, cerca de la Plaza Roja, se encuentra la finca de la familia Romanov, donde ahora sólo queda la casa-museo "La Casa de los Boyardos Romanov". En la antigua calle Troitsky, cerca de la estación de metro Sukharevskoye, se conservan la casa-museo y parte de la propiedad del artista Vasnetsov.

En Novi Arbat, detrás de los rascacielos se esconde una parte de la finca y la casa de la familia Lermontov. Todo el mundo conoce Boldino, la finca familiar del gran poeta ruso Pushkin. Un rincón encantador es la finca del artista Polenov en Tarusa, donde sus descendientes dirigen el museo.

La finca familiar del “padre de la aviación rusa”, la casa museo conmemorativa y la finca de Zhukovsky se encuentran en el pueblo de Orekhovo, a 30 km de Vladimir, en la carretera Vladimir-Alexandrov. Y hay muchos ejemplos de este tipo.

El resurgimiento de las antiguas tradiciones de creación de haciendas y haciendas contribuirá sin duda a la recuperación socioeconómica y la mejora de la vida en el campo, al desarrollo de las fuerzas y habilidades espirituales y creativas de los nuevos terratenientes.

Libros usados:

1. A. F. Chernyaev “Brazas doradas de la antigua Rusia”.
2. Foro http://forum.anastasia.ru/topic_47351_90.html
3. Wikipedia.

Variedad de brazas

Consideremos varias opciones para usar brazas al diseñar un edificio residencial. Común a todos los métodos: al construir una casa por brazas, las dimensiones externas de la casa deben tener diferentes dimensiones a lo largo de los 3 ejes de coordenadas, y solo se despide un número par de brazas. El espacio dentro de la casa se planifica de manera similar, solo se toma un número par de medias brazas, codos, vanos, cuartillas o vershoks.

Detalles como ventanas y puertas redondeadas en la parte superior, un techo alto, varias terrazas y porches, elementos y partes asimétricas de la casa la hacen original y memorable. Un tema aparte es la decoración de la casa con tallas, el llamado "patrón". Se trata de todo un lenguaje de diferentes figuras que hablan de la familia que vive en la casa. Los muebles se fabrican según el tamaño de la casa y los propietarios. El color de la decoración complementa el espacio interior de la casa: cortinas, alfombras, cuadros.

Diseño para 16 brazas fijas.

A lo largo de los 3 ejes se dispone un número par de brazas, que deben ser diferentes y no aparecer uno al lado del otro en la lista.

1. Piletsky 2.055
2. Egipcio 1.663
3. Más pequeño 1.345
4. De propiedad estatal 2.176
5. Popular 1.760
6. Pequeño 1.424
7. Griego 2.304
8. Iglesia 1.864
9. Sencillo 1.508
10. Genial 2.440
11. Zarskaya 1.974
12. Albañilería 1.597
13. Grandes 2.584
14. Faraón 2.091
15. Cherniaeva 1.691
16. Policía 2.848

Entonces, las dimensiones externas de la casa pueden ser las siguientes: longitud - 6 brazas de iglesia, altura - 4 brazas reales, ancho - 4 brazas populares. Si la casa es redonda o poligonal, entonces el diámetro exterior es igual a un número par de brazas, por ejemplo, 4 brazas de mampostería.

Brazas según las proporciones áureas del propietario.

Se propone tomar cinco números consecutivos de la proporción áurea 0,382/0,618/1/1,618/2,618. Estos coeficientes deben multiplicarse por la altura del propietario; el resultado es una serie de brazas proporcionales a su altura. Por ejemplo, con una altura de 1,764 m, la escala será la siguiente: 0,674/1,090/1,764/2,854/4,618 m La serie especificada se multiplica sucesivamente por 2, 4, 8, 16... - se forma una tabla. a partir del cual se determinan los tamaños de brazas individuales. Las brazas calculadas con este método se dividen en 2, 4, 8, 16, 32... partes, respectivamente. Como resultado, obtenemos unidades independientes: medias brazas, codos, vanos, cuartillas, cimas.

Tipos de brazas "humanas".

Las brazas "humanas" más famosas:

- volante. Ésta es la longitud de los brazos extendidos;

- altura. Sólo la altura de una persona;

- oblicuo. La altura de una persona con el brazo levantado.

Sobre la base de las brazas especificadas, la casa se diseña teniendo en cuenta el tamaño del propietario y la amante. Las dimensiones externas de la casa se calculan según el tamaño del propietario y las dimensiones internas, según el tamaño del propietario. Hay un significado oculto aquí: dicha correspondencia pretende reflejar la relación entre los roles de hombres y mujeres en la familia.

En conclusión, cabe señalar que, independientemente de las unidades de longitud (la distancia se puede medir en pies, metros o loros), al diseñar en brazas, creamos un espacio humano “vivo” y armonioso para el amor, la creatividad y la relajación.

Libros usados:

1. A.F. Chernyaev “Brazas doradas de la antigua Rusia”.

Comentarios del propietario de una casa construida según el antiguo sistema ruso de brazas sobre su casa

Mi casa realmente está construida según las brazas rusas. Pero sólo afuera. Por dentro, así resultó. Es cómodo vivir en él, no queremos salir de él, lo percibimos como un ser vivo, muy amigable y alegre.

¿Es la razón de esta braza o el hecho de que fue construida con Amor por nuestra persona de ideas afines, una persona muy pura y amable, con una amplia experiencia en construcción? Es difícil de decir.

Muy a menudo escucho las siguientes palabras sobre mi casa: "¡Qué bonita es!" Parece pequeño, pero no muy, moderadamente alto, moderadamente ancho, tan fuerte, en una palabra, está bien. Pero creo que este es el mérito de las brazas.

Es agradable a la vista por sus proporciones y, por supuesto, elegante (después de todo, nos encanta, así que lo vestimos). Los invitados que llegan por un minuto no se van durante horas, simplemente se sientan en las escaleras o en la terraza. Esto se nota especialmente en los niños: la madre del bebé lo baja al suelo para irse a casa y él vuelve a subir las escaleras hacia la casa, y está muy feliz.

Seis meses después de que se construyera la casa, asistí al seminario de Chernyaev en Lipetsk. Allí aprendí algo importante que todo el mundo debe tener en cuenta a la hora de construir una casa, aunque la construcción no sea a brazas.

La altura del techo en una casa con calefacción por estufa debe ser lo más alta posible: el aire sobrecalentado se eleva y cuelga cerca del techo. Si los techos miden 3 metros (Chernyaev dice que 3,20 es mejor), entonces todo está bien. Si es más bajo, entonces nuestra cabeza siempre está en la zona de malestar.

De hecho, durante la temporada de calefacción, mi hijo no podía dormir encima de la litera (nuestro techo tiene una altura de 2,5 metros), hacía mucho calor y estaba muy cargado allí arriba.

Estoy a favor de que las casas de los colonos sean sólidas, hermosas y en buen estado. Los gastos adicionales "en belleza" se amortizan generosamente: ¿cuántas veces mi

En la antigua Rusia se llamaba -. Al mismo tiempo, "sazhen" es una antigua medida rusa de longitud, igual a 2,1336 m. Sin embargo, en la foto claramente no son 2m. Pero la esencia es la misma... Y una pierna es claramente más corta que la otra. Entonces, aparentemente, es más conveniente caminar. Trabaja "pasando por encima". De un punto de apoyo trasladamos el peso a otro, girando la tapa con la mano. - Como una herramienta de dibujo: un compás de medición. En muchas películas, especialmente aquellas de temática náutica, el capitán o navegante recorre el mapa con dicha brújula. De la misma manera, hay una braza en el suelo.

Enfermo.1. braza antigua

Haga una braza en el sitio con sus propias manos y se convertirá en su compañero constante: para marcar camas, cercas, etc. Hágalo una vez: es bastante simple y será para el décimo aniversario. En muchos casos, es mucho más conveniente que una cinta métrica.

Instrucción paso a paso

• Asegúrese de que la distancia entre sus piernas le resulte familiar. igual a 1m(paso de brújula). Así lo llamaremos: “ compás del metro", o " podómetro brújula".
• Es mejor afilar los talones de los pies hasta formar un cono para una mayor precisión de la medición.
• En la figura 2 se muestra un dibujo original, realizado únicamente para el tema que nos ocupa, con todas las dimensiones necesarias para su fabricación.
• Las patas están fabricadas en madera de sección 30x40; barra transversal - 20x40. Si tomamos otras secciones, entonces el ancho no importa, pero al cambiar el grosor, solo es necesario cambiar la profundidad del corte en la conexión correcta. Las piernas están abajo, al mismo nivel. - Estará bien. Si se hiciera con diferentes longitudes de pierna, la fabricación sería más complicada.
• La conexión de las patas debe realizarse con una muesca (cerradura) para que queden en el mismo plano. La barra transversal también se muestra en una cerradura, pero también se puede superponer, sin hacer una ranura.

Enfermo.2. "Medidor brújula-podómetro-medidor largo". Diseño para producción

• Si una de las patas está hecha con una longitud mayor que la otra, el ancho de la palma, y ​​​​esta diferencia se libera desde arriba para que "sobresalga", entonces será más conveniente girar la brújula.
• Fijación de los tablones con clavos.
• Pero si lo conecta con pernos y perfora varios orificios pasantes para los pernos en la barra transversal, obtendrá brújula de paso ajustable! Nunca se sabe, será necesario medir la distancia en brazas o pulgadas... :)
• Las patas, como en una brújula ajustable real, girarán sobre el perno superior, como sobre un eje, y se moverán a la posición requerida, determinada por la distancia entre los pernos en la barra transversal. Solo necesita seleccionar la posición de estos orificios adicionales y, si el paso cambia, mover el perno en una de las patas (o en dos, como desee) hasta el orificio deseado en el travesaño.
• Para encontrar la ubicación de los orificios adicionales, taladre los orificios inferiores en las patas, pero no instale la barra transversal de inmediato.
• Después de conectar las patas en la parte superior, sepárelas a diferentes distancias, midiendo cada vez la distancia entre los extremos puntiagudos. Cuando encuentres lo que necesitas, aplica el travesaño y marca la posición del agujero insertando un lápiz a través del agujero de la pata.
• Al lado de cada hoyo escribe el valor de paso que proporciona.
• Si se fabrica con ajuste de inclinación, en la conexión superior es necesario dejar un espacio en la junta para que las lamas no interfieran con la rotación de las demás.
• Para hacer esto, haga que la longitud de la muestra para la cerradura [tamaño "40" Fig. 2. Sección B-B] - en cada barra, sea mayor que el ancho de la pierna - dependiendo de la magnitud del cambio máximo en el valor del paso . - Puedes cortarlo en forma oblicua. Esto está en la imagen principal: la parte superior de la brújula, donde hay una barra sobre otra.
• Si las patas no están sujetas a desplazamiento (si no hay ajuste), entonces la ranura en una tira (por ejemplo, la trasera) repite la configuración de la delantera, la parte que se superpone a la trasera. Ahora imagina que las lamas giran sobre un eje y se acercan entre sí. Luego, con la opción de muestreo descrita, el lado de la tabla trasera no permitirá que la delantera se vaya. Imagine que sus piernas se han acercado, a la posición requerida. Esta posición determinará la forma de la muestra.
• Es más fácil instalar la barra transversal sin ningún candado. Las conexiones atornilladas asegurarán una buena fijación.

Como resultado, se nos ocurrió no sólo un "podómetro de metros largos", sino también la propia brújula - con las capacidades adecuadas. Pero también se puede utilizar una brújula. como plantilla de transportador precisa- para construir ciertos ángulos... - Sin embargo, más sobre esto en otra pregunta.

Apelar a las antiguas tradiciones rusas:

estamos construyendo una casa “viva”

¿Alguna vez has notado lo bien que vive tu alma en estructuras prehistóricas? ¿Cuán armoniosamente se construyen estos edificios icónicos? Atraen nuestra mirada y siempre queremos pensar en ellos... El hecho es que en el pasado lejano, los arquitectos antiguos se preocupaban por la cuestión de la unidad del mundo y el alma humana. Estas dos categorías pueden reunirse tanto en el regazo de la naturaleza como en el hogar de una persona. Solo debe crearse de acuerdo con una medida humana especial: brazas. Según esta ley, se erigieron edificios que aún se mantienen en pie, intactos al paso del tiempo, pero conservando su energía. En nuestro material le diremos cómo construir una casa según las antiguas brazas rusas.

¿De dónde vino la braza?

¿Alguna vez te has preguntado qué reglas determinan la integridad de nuestro universo? Si tomamos una escala más amplia y miramos la distancia del espacio al microcosmos, podemos ver ciertos patrones geométricos que corresponden a la regla de la proporción áurea. Por lo tanto, la revolución de los planetas vecinos alrededor del Sol está en armonía con el número "áureo": 1,618. Esta relación también se puede encontrar en la estructura de plantas, pájaros, animales y humanos. También hay muchos ejemplos en el arte, la ciencia y la tecnología. Todo esto sirve como prueba de la omnipresencia de la proporción áurea (o divina), que es la manifestación más elevada de la unidad estructural y funcional.

Pero, ¿existe una relación entre las brazas y la proporción áurea? Resulta que sí. Y así lo demostró el destacado arquitecto A. A. Piletsky, quien unió 12 brazas antiguas (ver tabla 1). Se obtuvieron promediando muchas muestras de instrumentos de medición. La relación entre brazas radica en que su multiplicidad es igual al número áureo (1.618) y sus derivadas. Si dividimos la braza griega por la braza pequeña, obtenemos: 230,4/142,4≈1,618. A pesar de la unidad canónica de este sistema, los arquitectos antiguos no realizaron cálculos matemáticos ni calcularon proporciones áureas. El académico Anatoly Fedorovich Chernyaev en su libro "Las brazas doradas de la antigua Rusia" explicó que esto no era particularmente necesario: "Teniendo el "Vsemer", él (el arquitecto - nota del editor) eligió la conmensurabilidad de las brazas de acuerdo con la regla de grupos y según esa cualidad (la importancia de una iglesia, por ejemplo), que el objeto requería para el fin previsto. Al parecer, ni siquiera imaginaba que se pudiera calcular algo a partir de un objeto, ya que no operaba con centímetros acordes, sino con brazas inconmensurables, y sabía que sólo siguiendo la metodología, el canon, se podía obtener una hermosa conjugación de proporciones. , armonía, un objeto”.

Caractericemos brevemente las características del sistema de brazas propuesto por Chernyaev (ver Tabla 2). En primer lugar, para medir segmentos inferiores a brazas, estos últimos se dividen sucesivamente por dos. Por ejemplo, media braza popular es una media braza popular - 88 cm, un cuarto de braza es un codo popular - 44 cm, un octavo de una braza popular o medio codo es 22 cm y así sucesivamente (la división es lo mismo para todas las brazas). Un punto importante: ni una sola estructura en la antigua Rusia se construyó utilizando un solo tipo de brazas. Al medir la longitud de los objetos, se utilizó una braza, el ancho, otra, la altura, un tercio. El trazado interior se realizó por la cuarta braza, etc. Este sistema formó la base de la construcción moderna de casas por brazas.

Estándar "inanimado"

El uso de la unidad de medida estándar, el metro, no puede hacer frente a las tareas que las brazas pueden resolver tan fácilmente. Anatoly Fedorovich Chernyaev habló de esto, en particular: “Nuestros matemáticos parten del hecho de que el largo, el ancho y el alto son iguales. Y el sistema de brazas fue creado para realizar mediciones. Es decir, entre los arquitectos antiguos, un metro de largo no era igual a un metro de alto y un metro de ancho. Si cumplimos con esta regla y mantenemos esta desigualdad, obtendremos proporciones de la estructura que serán proporcionales a las proporciones de la Tierra. Digamos que el templo erigido se vuelve armonioso con el Planeta. Pero si utilizamos un medidor ordinario, nuestra estructura no armonizará con él”.

Según Chernyaev, no existía un paralelismo estricto en las antiguas premisas. Por todas partes había ángulos de inclinación que daban vida. Todo el ambiente procedía de las paredes, que se erigieron en tres brazas. En una habitación así no había ninguna onda estacionaria oculta negativamente que tomara energía de una persona. Esta onda sólo puede aparecer en estancias paralelas y simétricas. En las estructuras erigidas según las antiguas brazas rusas, no existen límites tan claros. Por lo tanto, el diseño mismo de la habitación sintonizó a la persona con una resonancia favorable.

La arquitecta profesional Marina Makarova habló sobre las desventajas de la vivienda moderna:

— Juzgue usted mismo: el tamaño del espacio personal para una persona normal es el doble de la extensión de los brazos (2x1,76=3,52), la altura del brazo levantado (2x2,176=4,352), el doble del par de escalones (2x1,345 =2,69). El espacio personal no debe llenarse con nada ni nadie que no sea el propio “propietario”. La mayoría de las “celdas” residenciales no cumplen esta condición.

Pero un factor mucho más importante es que los edificios construidos sin tener en cuenta la armonía concentran energía desfavorable para el ser humano. El mecanismo de acción es algo así: una persona irritada o molesta llega a su "celda" y "arroja" emociones negativas sobre los miembros de su hogar. Las estructuras construidas sin tener en cuenta la construcción armónica responden a este tipo de emociones.

— Si la frecuencia de vibración coincide, puede ocurrir un aumento de la vibración, que se extiende por todas las estructuras, y ahora se escucha una ligera riña entre los vecinos, alimentando el fondo negativo de todo el edificio. En un hogar armonioso sólo se difunden emociones positivas, ya que el tamaño de la planta coincide precisamente con la frecuencia de onda agradable a nuestro oído, lo que significa que se difundirán vibraciones favorables para nosotros. Todo lo demás simplemente desaparecerá. Aparentemente, esta es la razón del efecto de “bondad” y tranquilidad que experimentamos cuando nos encontramos en edificios antiguos, residenciales y especiales, concluyó Marina Makarova.

Cambiando la apariencia del espacio

Es imposible crear un entorno de vida armonioso sin proporcionar las partes de los edificios que correspondan a las proporciones de la naturaleza y el hombre. Si decide construir una casa usted mismo, con todo el conocimiento que tiene sobre el sistema de brazas, aún no podrá convertirse en arquitecto. Ya que nadie ha cancelado sus conocimientos de arquitectura, señala Marina Makarova. A la hora de construir una casa tradicional, el proceso es sumamente sencillo. Dado que el esquema de construcción del plan ha sido pulido por muchas generaciones y prevé la solución de muchas cuestiones vitales, desde mantener el calor hasta organizar el flujo de energía vital. Pero si se concibe una casa individual, el futuro propietario tendrá que resolver muchos problemas, grandes y pequeños.

Puede confiar la construcción de una casa individual a un maestro. Sin embargo, es posible que usted mismo pueda actuar como autor y constructor de su estructura. El primer lugar para comenzar es comprender la ubicación geográfica del edificio. Svetlana Ryabtseva, ingeniera de diseño, alumna de A.F. Chernyaev, compartió su visión:

- Una persona que sabe razonar es capaz de crear una casa, una creación de diseño única que refleja la armonía del Universo en la comodidad de un hogar humano. Para una casa, como una persona de vacaciones, es conveniente sentarse no en la cima de una montaña, sino en un montículo, preferiblemente en un hueco, para que el viento no entre por la puerta, para que los lugares donde La estancia está iluminada por el sol, especialmente cuando es necesario para trabajar. Las ventanas de los dormitorios, donde la luz no es tan importante, están convenientemente ubicadas con salida hacia el norte.

— Una vez elegida la ubicación de la futura estructura, el propietario y la anfitriona elaboran un boceto del diseño de su casa y seleccionan las tres brazas principales, que luego servirán para determinar el ancho, largo y alto del edificio. Al construir un edificio, es mejor utilizar un número par de brazas sin agregar medias brazas, etc. Determinar las dimensiones personales del propietario es bastante simple. Por ejemplo, la altura del propietario es de 181 cm. Usamos la braza popular (176 cm): esta es la braza de la altura humana promedio. Dividimos el valor de crecimiento, es decir, 181 entre 176, y obtenemos 1,028. Multiplicando secuencialmente la fila de brazas (16 brazas según A.F. Chernyaev) por 1.028, obtenemos brazas personales para el propietario con una altura de 181. Y de estas 16 seleccionamos 3 brazas para construir el volumen del edificio (largo, ancho, altura).

La elección de las brazas puede realizarse según varias opciones. Pero el criterio principal a la hora de determinar el tamaño requerido son los sentimientos que surgen en una persona. Si al dueño le gusta lo que hace, entonces está bien. Si se decide confiar el trabajo a un maestro, entonces el propietario y la anfitriona dibujan un proyecto de casa o encuentran un proyecto de casa que les guste en Internet. Todas las demás preocupaciones recaen sobre los hombros del maestro, que da forma a este proyecto, teniendo en cuenta las necesidades y deseos de los propietarios.

Armonía dentro de la ciudad.

Volvamos a la bulliciosa metrópolis. Hoy estamos viendo cómo el urbanismo actual no se detiene: las ciudades crecen no tanto en anchura, sino en altura. Sólo las torres de cristal compactas no tienen correlación con los edificios antiguos, en los que el coeficiente de armonía ocupa un lugar especial. Los arquitectos de aquella época podían recordar las brazas y las “proporciones áureas”, expresando el resultado en metros. Si los edificios del siglo XIX y principios del XX aún conservan huellas de diseño y construcción humanos, los edificios de la segunda mitad del siglo XX no poseen tales cualidades, afirma Marina Makarova.

Pero todavía es posible armonizar un apartamento típico. Svetlana Ryabtseva habló sobre esto:

— Para hacer esto, es necesario calcular las combinaciones correctas de largo, ancho y alto en diferentes brazas. La altura se ajusta mediante techos suspendidos, y el largo y el ancho se pueden cambiar haciendo los muebles empotrados del tamaño deseado. Los patrones asimétricos en las paredes, hechos en brazas, también tienen un efecto positivo en la energía humana.

Realicemos un experimento. Designemos condicionalmente los parámetros de la habitación que hemos elegido: altura - 2,5 m, ancho - 2 m, largo - 4 m Correlacionemos estos valores con la tabla de A.F. Chernyaev y calculemos las dimensiones de la habitación por partes. de brazas. Si la altura de la habitación es de 2,5 m, entonces puede elegir una altura armoniosa de 2,44 - 4 codos de una gran braza. Para un ancho de 2 m, elegiremos 1,97 - 4 codos de braza real, para una longitud de 4 m - 3,194 - 4 codos de mampostería. Comprobemos la relación: 2,44/1,97=1,238 - 1,236 doble oro (función de 1,618), 3,194/1,97=1,621 - 1,618 (coeficiente de proporción áurea con un error permitido del 3%). Encargamos un armario empotrado de 80 cm de fondo o de 2 por 40 cm por ambos lados, y el cuarto de brazas está listo.

"Una persona se sentirá más cómoda en un apartamento dispuesto según las brazas, aunque todavía no reemplazará su propia casa separada y armoniosa", continúa argumentando Svetlana Ryabtseva. — Un edificio residencial típico se puede comparar con una orquesta o un instrumento musical desafinado: si una parte (el apartamento) suena en resonancia con el planeta, ¿se oirá en la confusión general de sonidos de este edificio?

Es posible que las respuestas a esta pregunta varíen. Tu actitud ante la vida también puede ser diferente. Ya que el deseo de realizar su estancia en esta tierra se correlaciona con la elección individual de cada uno.

Tabla 1. Conjunto de 12 brazas antiguas según A. A. Piletsky (en cm)

Tabla 2. Conjunto de brazas según A.F. Chernyaev (en cm)