Batı ve güney beyliklerinin mimarisi. Ortada güney ve güneybatı Rusya'nın mimarisi - XII yüzyılın ikinci yarısı

arama sonuçları

Bulunan sonuçlar: 96057 (1.69 sn)

Serbest erişim

Sınırlı erişim

Lisans yenileme belirleniyor

1

Kuzbass'ın kütüphane hayatı: bilgi bülteni. uzman. konu

2004 yılı için "Kuzbass'ın Kütüphane Hayatı" bilgi bülteninin özel bir sayısı, bölgesel televizyon yarışması "En Çok Okunan Aile"ye ayrılmıştır. Makale koleksiyonu, çocuk kütüphanelerinde önde gelen uzmanların metodolojik önerilerini sunar. Bilmeceler, açıklamalar, sollama dahil olmak üzere çocuklar için geliştirme oyunları verilir.

Reklam arası). O halde oyunumuza devam edelim. Soruları ivedilikle cevaplamanız gerekmektedir.<...>(Sim-sim, aç) Puan ___ Ve şimdi "Reklam Gösterisi". Sıradaki oyunumuz "Açıklayıcılar".<...>(Baron Munchausen) Moderatör: Hesap Bürosu sonuçları hesaplıyor ve sizin için bir reklam arası var.

2

Modern bir şirketin başarılı gelişiminde işgücü kaynaklarının istisnai öneminin anlaşılmasıyla, Rus bilim ve pratiğindeki rekabeti kazanmadaki belirleyici rollerinin anlaşılmasıyla, çalışma ekonomisi konuları alaka düzeyi arttı ve artmaya devam ediyor. Modern çevresel gereksinimler ve kurum içi koşullar, Rus şirketlerinde personel yönetiminin öneminde bir artışa işaret ediyor, bu alanda ciddi tutarsızlıkların varlığına işaret ediyor ve organizasyonda değişiklik ihtiyacını ve bir organizasyondaki personel yönetimi faaliyetlerinin uygulanmasını dikte ediyor. Bu nedenle, birçok şirket, personel yönetimi alanındaki faaliyetlerini reform sürecini deneyimlemiş, yaşamakta veya eşiğindedir. Bu dönüşümleri uygulamak için, tutarsızlık alanlarının ve bunların ciddiyet derecelerinin net bir şekilde anlaşılması gereklidir. Bu bağlamda, bugün böylesine önemli bir örgütsel işlevsellik alanının en etkili teşhisi sorunu çok akut - bir personel denetimi yapmak. Bu nedenle, personel denetiminin geliştirilmesi konusu çok alakalı ve büyük talep görüyor.

Personel planlaması ihtiyacını değerlendirmek için bir araç olarak personel denetimi.<...> <...> <...> <...>genel iş planlama sistemi, personel planlama sistemi beklendiği gibi çalışmayacak

3

DÜZENLEYİCİ YÖNTEM! TARIM ÜRÜNLERİ SATIŞ PLANLARI ANA ÜRETİM VARLIKLARI İLE DENGESİ ÖZET DİŞ. ... İKTİSADİ BİLİMLER ADAYLARI

Moskova: TÜM RUSYA TARIMDA EKONOMİ, İŞÇİ VE YÖNETİM ARAŞTIRMA ENSTİTÜSÜ

Çalışmanın amacı, sabit üretim varlıklarına sahip tarım ürünlerinin satışına yönelik planların dengelenmesine yönelik yöntemlerin daha da iyileştirilmesi için öneriler geliştirmekti.

FİNANSAL ÜRETİM VARLIKLI TARIM ÜRÜNLERİ, 0 8. 0 0 . 2 2 ekonomi, planlama<...>Bilimsel raporda yansıtılan "Telif Hakkı JSC" Merkezi Tasarım Bürosu "BIBCOM" & LLC "Ajans Kitap Hizmeti" maksimum planlama departmanı<...>tez materyali "Ulusal ekonomik planlama" disiplinindeki derslerde ve uygulamalı derslerde kullanılır.<...>Marksist-Leninist yeniden üretim teorisi ışığında, planlamayı geliştirmek için temel ilke ve yönergeler<...>Ülkenin bilimsel kurumları, planlama için düzenleyici bir çerçevenin oluşturulması konusunda çok çalışıyor.

4

BESİCİ DEVLET ÇİFTLİKLERİNİN ENDÜSTRİYEL VE ​​ENDÜSTRİYEL YAPISININ OPTİMİZASYONU (TULA Tröst "SKOTOPROM" ÖRNEKLE) ÖZET DIŞ. ... İKTİSADİ BİLİMLER ADAYLARI

M.: LENİN'İN MOSKOVA DÜZENİ VE K.A. TİMİRYAZEV'DEN SONRA ADILAN İŞÇİ KIRMIZI BANNER TARIM AKADEMİSİ DÜZENİ

Tez, Tula güveni "Skotoprom" un devlet çiftliklerinin ekonomik faaliyetlerini analiz ediyor, 1965'ten 1969'a kadar olan dönem için işleyişinin açıklayıcı olumsuz yönlerini ortaya koyuyor, rasyonel bir üretim yapısını doğrulamak için bir metodoloji geliştirdi ve tipik bir kaynak üzerinde hesaplandı. Verilen üretim kaynakları için maksimum üretim verimliliği sağlayan yakın gelecek için üretim ve sektörel yapıyı çiftlik (1975).

Aynı zamanda, devlet çiftliklerinin tarımsal üretiminin organizasyonu ve planlaması henüz geliştirilmemiştir.<...>düzeninde sanayinin gelişimi, işgücü kaynaklarının mevcudiyeti, ulaşım ve iletişimin gelişimi, planlama<...>"Optimal1" planlama "kavramının zaman içinde göreceli olması nedeniyle, etkili<...>Mevcut planlama ve tachcho ile bdikizup bakış açısıyla, kullanılan üretim varlıkları ve meyveleri<...>/ Çiftlik içi planlamada maliyet değişkenliği, belirli koşullara göre belirlenmelidir.

5

Kuzbass'ın kütüphane hayatı. Konu. 2 (24): koleksiyon

sorunda 1999 yılı için "Kuzbass'ın Kütüphane Hayatı" adlı 2 koleksiyon, yurtdışındaki kütüphane uzmanları ve kullanıcılarının eğitim sorunlarını ele alıyor; kütüphane, yayıncılık ve arşiv teknolojileri; Sibirya'nın küçük halklarının ulusal kültürlerinin gelişimi. Konferans salonunun programı, olay senaryoları verilmiştir.

ONB'de bu tür kılavuzlar, kütüphane için tanıtım materyalleri olarak geliştirilmektedir.<...>"Reklam kampanyalarının yürütülmesi" işlemlerinde de farklılıklar görülmektedir.<...>Aynı süreçte "Tematik planlama" işlemi de kısmen mevcuttur.<...>Tematik planlama 1.1.1. Uzun vadeli yayın planı hazırlamak 1.1.2.<...>Reklam kampanyalarının yürütülmesi 6.4.

6

"Bir imalat şirketini yönetmek için bilgi sistemleri" disiplini üzerine derslerin özeti

PSUTI yayınevi

"Bir imalat şirketini yönetmek için bilgi sistemleri" disiplininin amacı, bir imalat şirketini yönetmenin temel teorik ve uygulamalı yönlerini, PMIS'in geliştirilmesi için ana eğilimleri ve beklentileri ve ayrıca modern yazılımın geliştirilmesini kapsayan konuları incelemektir. imalat sektöründeki modern şirketlerin iş süreçlerini yönetmek için kullanılan araçlar. Derslerin özeti, "Bir imalat şirketinin yönetimi için bilgi sistemleri" disiplini için eğitim ve metodolojik kompleksin bir parçasıdır, özeti kompleksin diğer materyalleri ile birlikte kullanırken en iyi sonuçlar elde edilecektir.

Stratejik planlama Stratejik planlama aşamasında temel sorunların belirlenmesi gerekmektedir.<...>piyasada bulunan yazılım ürünleri için genellikle yalnızca reklam malzemelerinin mevcut olması durumu<...>Yazılım satıcılarının reklam iddiaları konusunda çok dikkatli olmalısınız.<...>ilişki pazarlaması; müşterilerin sadece reklam değil, ticari varlıklar olduğunun kademeli olarak anlaşılması<...>geleneksel bakış açısına aykırıdır ve bu bakış açısıyla bir kopuşu belirtir, müşterileri yalnızca reklamcı ilan eder

7

Ekonomi ve yönetimde bilgi teknolojileri ve sistemleri: Sat. XLI Lomonosov okumalarını bildirir

Kuzey (Arktik) Federal Üniversitesi, M.V. Lomonosov

Koleksiyon, 6 Kasım 2012'de Severodvinsk, Arkhangelsk bölgesi, Devlet Yüksek Mesleki Eğitim Kurumu "NAFU" Gemi İnşa ve Deniz Arktik Mühendisliği Enstitüsü'nde düzenlenen bilimsel-pratik konferansın katılımcılarının materyallerini sunuyor. Severodvinsk, 6 Kasım 2012'de bölümler tarafından düzenlenen: "Bilgi Sistemleri ve Teknolojisi", "Muhasebe, Analiz ve Planlama", "Bilgisayar Bilimi", "Matematik", Severodvinsk, Arkhangelsk Bölgesi, Gemi İnşa Enstitüsü ve Devlet Yüksek Mesleki Eğitim Eğitim Kurumu “NarFU” Deniz Arktik Teknolojisi, XLI Lomonosov Okumaları programı kapsamında Severodvinsk, Lomonosov Vakfı'nın Severodvinsk şubesi.

ClamAV'ın yardımıyla, reklam afişlerinin, istenmeyen içeriğin kaldırılması ve kontrol edilmesinin yanı sıra<...>Spam, e-postalar, mesajlar şeklinde reklamlar içeren toplu bir postadır.<...>Ara aşamada Pazarlama ve tanıtım faaliyetleri aşamasında ekonomik durumu değerlendirin.<...>dönem, ovmak; D - reklam dönemi cirosunun muhasebeleştirildiği gün sayısı, ruble; P - akraba<...>reklam dönemi için ortalama günlük ciro artışı, %; H - birim mal başına ticaret marjı

8

No. 10 [Petrol endüstrisinde otomasyon, telemekanizasyon ve iletişim, 2017]

Ölçüm cihazları, otomasyon, telemekanizasyon ve iletişim, süreç kontrol sistemleri, bilgi ve bilgi sistemleri, CAD ve metrolojik, matematiksel, yazılım geliştirme ve bakımı

Ana bileşenlerden biri entegre planlamadır (Şekil 1).<...>Şirket planlaması kısa vadeli ve uzun vadeli olarak ikiye ayrılır.<...>Her seviyenin kendi hedefleri, planlama ufku ve detay seviyesi vardır (Şekil 3).<...>özel ayrıntılı planlamaya genel yön.<...>Uzun vadeli planlama; kısa vadeli planlama.

9

12 [Petrol ve gaz kompleksinin ekonomisi ve yönetimi sorunları, 2014]

"ve" personel olaylarının planlanması ".<...>etkinlik planlama sürecinin başlangıç ​​noktası.<...>genel olarak, Personel Maliyet Planlama Sistemi, genel planlama sistemine entegre edilmiştir.<...>genel iş planlama sistemi, personel planlama sistemi beklendiği gibi çalışmayacak<...>Tasarım ve Geliştirme Planlama Proje Yönetimi (EPC).

10

7 [Posev, 1979]

"Bilimsel planlama", tıpkı "Sovyet'in yekpare birliği" gibi, kaçınılmaz olarak bir kurguya dönüşüyor.<...>Ekonomiyi kapsamlı bir şekilde planlama girişimleri yalnızca iki yolla gerçekleştirilebilir:<...>ciddi bir şekilde kapsamlı planlama yapmak için - ancak bu kaçınılmaz olarak aşırı sönümlemeyi gerektirir, yani.<...>Veya -ki bu daha yaygın bir durumdur- gerçekliğin baskısı altında planlama kapsamlı değildir.<...>Ancak, dış faktörün devlet olduğu SSCB'de olduğu gibi kapsamlı planlamaya sahip sistemlerden farklı olarak

11

12 [Petrol ve gaz kompleksinin ekonomisi ve yönetimi sorunları, 2018]

Petrol ve gaz kompleksinin tüm faaliyet alanlarının ekonomik sorunları, kurumsal yönetim sorunları, devletin analizi ve petrol piyasasının gelişimindeki eğilimler.

Tabii ki, eski planlama ve personel değiştirme gelenekleri devam ediyor.<...>İşletmenin çalışma kompozisyonunun personel planlaması ve planlaması belirlenmiş ve belirlenecektir.<...>diğer faaliyet planlaması türleri ile koordineli personel planlaması; - personeli birbirine bağlamak<...>organizasyonun bir bütün olarak planlanması ile planlama; - çalışanlar arasında etkili etkileşimin organizasyonu<...>Geleneksel işgücü planlamasıyla ilgili ortak sorunlar şunlar olma eğilimindedir: - planlama sürecinin zorluğu

12

3 [Posev, 1983]

Sosyo-politik dergi. Aynı adı taşıyan yayınevi tarafından 11 Kasım 1945'ten beri yayınlanmaktadır. Derginin sloganı "Tanrı güçte değil, gerçekte" (Alexander Nevsky). Derginin periyodikliği değişti. Başlangıçta haftalık bir yayın olarak yayınlanan dergi, bir süre haftada iki kez yayınlandı ve 1968'in başından itibaren (sayı 1128) aylık bir dergi haline geldi.

Uzun vadeli "sosyalist planlama" Ohrimyuk, 14 Eylül 1981'de Kabil'de isyancılar tarafından kaçırıldı.

13

Kereste endüstrisinde planlama

Goslestekhizdat

Kereste endüstrisinde planlama

SIMONOVICH S / U / PLANNING s£ in ^ L E S P O M H O Z E orman planlaması<...>Ek olarak, okuyucu planlama konularının özüyle tanıştığında, sunum yapmayacaktır.<...>Ormancılık planlaması. 4. Üretimi planlayın.!;ova! 5. Master planlama. 6.<...>ormancılık, b) üretim planlaması ve c) genel master planlama.

14

1 [Posev, 1984]

Sosyo-politik dergi. Aynı adı taşıyan yayınevi tarafından 11 Kasım 1945'ten beri yayınlanmaktadır. Derginin sloganı "Tanrı güçte değil, gerçekte" (Alexander Nevsky). Derginin periyodikliği değişti. Başlangıçta haftalık bir yayın olarak yayınlanan dergi, bir süre haftada iki kez yayınlandı ve 1968'in başından itibaren (sayı 1128) aylık bir dergi haline geldi.

hızla büyüyen nüfuslarıyla, ancak büyük tarım sistemlerine ve merkezi planlamaya sahip ülkelerin pahasına<...>halkımız için gereksiz, ideolojik olarak belirlenmiş hedeflere harcanan; toplam planlama sistemini terk etmek<...>""Ekonomik personeli geliştirin", "Ekonomik planlamayı geliştirin", "Geliştirilmiş

15

Reklamcılık eğitiminin temelleri

M.: ITC "Dashkov ve K"

Özellikle, reklam kampanyalarını planlamak için ana yönergeler değişiyor.<...>Reklam süreci, reklam iletişimini planlama ve oluşturma sürecidir.<...>Reklam pazarlaması - reklam planlamasının bilimsel temeli ve reklam sürecinin yönetimi, süreci<...>medya ve reklam planlamasının en popüler yaratıcı bileşeni.<...>planlama ve dolayısıyla reklamverenlerin reklamcılık çabalarının genel etkinliği.

16

Reklam faaliyetlerinin organizasyonu yöntemi. ders için talimatlar

İşletmede reklam çalışmalarının planlanması. Reklam faaliyetlerinin organizasyonu.<...>Konu 33 Reklam faaliyetlerinin planlanması. İşletmede pazarlama planlama sistemi.<...>Reklam etkinliğinin planlanmasının özü.<...>Şirketin reklam faaliyetlerinin planlama sürecinin şeması. Bir reklam stratejisinin geliştirilmesi.<...>

17

Pazarlama iletişimi sistemi yöntemi. ders için talimatlar

Reklam araştırması yürütme yöntemleri. İşletmede reklam çalışmalarının planlanması.<...>Satış promosyonu faaliyetlerinin planlanması, organizasyonu ve kontrolü.<...>Halkla ilişkiler alanında planlama çalışmaları. Halkla ilişkiler kampanyasının bilgi temeli.<...>Reklam planlaması. Reklam teknolojileri.<...>[Metin]: analiz, planlama, uygulama, kontrol / F. Kotler. – 2. Rus baskısı.

18

Reklamcılığın temelleri: organizasyon, planlama, performans değerlendirmesi

M.: Yayınevi "Finans ve istatistik"

Reklamcılığın temelleri: organizasyon, planlama, performans değerlendirmesi: ders kitabı.<...>yönetimi, reklam ajanslarının rolü, reklam kampanyalarının planlanması konuları, katılımcıların etkileşimi<...>Kampanya planlaması.<...>Reklam planlaması. Reklam teknolojileri.<...>Reklam planlaması. Reklam teknolojileri. RD organizasyonu. - M., 1996. - 320 s. Gukkaev V.B.

19

Reklam faaliyetlerinin organizasyonu ve etkinliği (Marriott Tverskaya oteli örneğinde)

Kniga-Service» 22 Yayın sıklığı, planlama yapılırken dikkate alınması gereken önemli bir faktördür.<...>kalite iyileştirme üç alt gruba ayrıldı:  problem çözme grubu; - stratejik planlama grubu<...>Reklam planlaması. Reklam teknolojileri.<...>Reklam kampanyalarının stratejik planlaması. – M.: İ.D. Grebennikov, 2010. -416s. 27 Pesotsky E.<...>Reklamın temelleri: organizasyon, planlama, performans değerlendirmesi. – M.: Finans ve istatistik

20

Ticari faaliyetlerde reklam çalışmaları. ödenek

kampanyalar;  reklam kampanyası planlaması;  reklam bütçesi planlaması;  öz düzenleme<...>reklam faaliyetlerinin taktiksel planlaması.<...>Reklam kampanyası planlanırken markanın (markanın) durumu anlatılır.<...>Bir reklam kampanyası, etkili bir bütçe planlaması gerektirir. Reklam maliyetleri her zaman yüksektir.<...>Rekabet, reklam planlamasında önemli bir faktördür.

21

İlaç sektörünün bilgi desteği: Eczacılık Fakültesi yazışma bölümü 5. sınıf öğrencileri için kılavuz

Tanıtım etkinliklerinin planlanması. Konu 7.<...>Bir reklam kampanyası planlama aşamalarının doğru sırasını gösteren seçeneği belirtin<...>Reklam medyasının türünün seçilmesi Örneğin Bireysel reklam medyası (telefon iletişimi).<...>Reklam planlaması. - M., 1996. - S. 42 - 85. 12. Grishin A.V., Lenskaya L.G.<...>Bir eczane işletmesinin reklam kampanyası için bütçe planlaması Novaya Apteka. 2002. Hayır.

22

BTL-iletişim çalışmaları yoluyla tanıtım etkinliklerinin organizasyonu ve uygulanması. ödenek

M.: ITC "Dashkov ve K"

Böyle bir strateji sonucun kesin olarak planlanmasıdır ve aynı zamanda bu planlama<...>Yaratıcı bir tanıtım kampanyası planlarken, özgürlükten daha fazla kısıtlama vardır.<...>Bir reklamverenin bir reklam kampanyası planlarken dikkate aldığı en önemli parametre,<...>ve genel bir reklam stratejisi planlamaya paralel olarak bir BTL iletişim stratejisi geliştirme fikrine<...>Reklam planlaması. Reklam teknolojileri. Reklam faaliyetlerinin organizasyonu. - M., 1996. 5.

23

Bir reklam ajansı ders kitabının organizasyonu ve uygulaması

M.: ITC "Dashkov ve K"

İnternette reklam kampanyaları planlamak için sistematik bir yaklaşım. . . . . . . . . . . . . . . . . . .<...>Kitap, okuyucuları seçme ve sunmanın reklam planlama yaklaşımıyla tanıştırdı.<...>tüm reklam projesi veya hiç planlama yok.<...>İnternette reklam kampanyaları planlamak için sistematik bir yaklaşım Pazarlama planlamanın başlangıç ​​noktası<...>İnternette reklam kampanyaları planlamaya yönelik sistematik bir yaklaşımda hangi yönler önemlidir? 31.

24

ZHDANOVA YÖNETİMİ VE SÜT ENDÜSTRİSİ İŞLETMELERİNDE REKLAM FAALİYETLERİNİN PLANLANMASI Makalede<...>planlama, şirketin reklam faaliyetlerinin bir yönetim süreci olarak kabul edilir.<...>Bir reklam kampanyasının etkisinin planlama aşamaları ve eylem seviyeleri Şekil 1'de gösterilmektedir.<...>Şekil 1 Bir reklam kampanyasının etkisinin planlama aşamaları ve eylem düzeyleri Farkındalık ve tutum<...>Reklam planları, pazarlama planlama sisteminin unsurlarından biridir.

25

planlama.<...>Reklam kampanyası planlaması, fonların yıllık olarak nasıl dağıtılacağını belirlemenize olanak tanır<...>Planlama ayrıca belirli bir dönemdeki reklam faaliyetlerini daha odaklı hale getirmenizi sağlar.<...>Bir reklam kampanyasının planlanması, uygulanması sırasında hedef kitlenin ilgisini çekecek çakışmaların önlenmesine yardımcı olur.<...>Bir reklam ajansı tarafından bir reklam kampanyası planlama. Rusya'da ve yurtdışında pazarlama, 3, 24-29.

26

Turist franchise'larının bölgesel pazarda stratejik olarak konumlandırılması

FGBOU VPO "Devlet Üniversitesi - UNPK"

Monografi 3 bölümden oluşmaktadır. İlk bölüm, iç turizm endüstrisinde franchising'in gelişimindeki eğilimleri belirlemekte, franchising ilişkilerinin özelliklerini ve turist franchise'larını konumlandırmak için olası stratejileri ele almaktadır. İkinci bölüm, Rus turist ağlarının franchise paketlerinin bir analizini, bölgesel pazardaki yerli turist franchise'larının bölgesel yaygınlığına ve rekabet gücüne ilişkin derecelendirme tahminlerini sunmaktadır. Üçüncü bölüm, konumlandırma haritalarına, BCG ve Ansoff matrislerine dayalı olarak bölgesel pazardaki turist franchise konumlarının bir analizini sunar; turist bayilerinin konumlandırılması için bir stratejinin oluşturulmasına ilişkin tavsiyeler; bölgesel pazarda turist bayiliklerini konumlandırma stratejisinin etkinliğini değerlendirmek için ekonomik ve matematiksel model.

Şirket yöneticilerinin stratejik planlamaya yönelik tutumu değişti.<...>Pazarlama ve reklam planlamasına önemli bir rol verilir.<...>Bununla birlikte, stratejik planlamadaki ana eğilimler güncelliğini korumaktadır.<...>reklam fonları.<...>Reklam politikası, Jrp. Riskler, Jr.

27

Reklamcılık araştırmaları. ödenek

NSTU'nun yayınevi

Bir reklam araştırması planlamanın ana konuları ...... 18 Konu 4.<...>araştırma - reklam kampanyaları planlarken ve düzenlerken bilinçli kararların seçimi, reklam<...>Promosyon etkinlikleri planlama aşamaları: durum analizi, hedef kitle analizi, araştırma<...>Promosyon etkinliklerinin planlanması Planlamanın ilk aşaması durum analizidir.Reklamcı tanımaya başlar.<...>Promosyon malzemelerinin örnek planlaması ve satın alınması.

28

Reklam kampanyasının önerilen teknolojik şeması dört ana aşamadan oluşur: planlama<...>Bir reklam kampanyası planlama aşamasında, pazarlama hizmeti resmileştirilmiş bir dizi işlemi gerçekleştirir.<...>“İhtiyatlı planlama ve sağlam bir etkileşim olmadan, bir reklam kampanyası başarı getirmeyecektir.<...>Bir reklam kampanyası planlamanın ana konularından biri medya göstergelerini doğrulamaktır.<...>Reklam etkinliği: organizasyon, planlama, verimlilik değerlendirmesi / A. M.

29

Turizm ve konaklama işletmelerinde ticari reklamcılık teknolojisi ve organizasyonu

M.: GAOU VPO MGIIT, Yu.A. Senkeviç

Hazırlık doğrultusunda yazışma kursları öğrencileri için yönergeler ve kontrol görevleri 080502.65 İşletmede ekonomi ve yönetim (turizm ve otelcilik). yıl2012.

TURİST SEKTÖRÜNDE REKLAM KAMPANYASINI PLANLAMAK. REKLAM BÜTÇESİ. 23 3 20 12.<...>TURİST SEKTÖRÜNDE REKLAM KAMPANYASINI PLANLAMAK. REKLAM BÜTÇESİ.<...> <...>TURİST SEKTÖRÜNDE REKLAM KAMPANYASINI PLANLAMAK. REKLAM BÜTÇESİ. 1.<...>

30

turizmde reklam

M.: PROMEDIA

100201.65 Turizm eğitimi doğrultusunda öğrenciler için yazışma kursları yönergeleri ve kontrol görevleri. yıl2012.

TURİZMDE REKLAM KAMPANYALARININ PLANLANMASI VE DÜZENLENMESİ. 15 1 14 10.<...>TURİZMDE REKLAM KAMPANYALARININ PLANLANMASI VE DÜZENLENMESİ.<...>Reklam kampanyalarını planlama aşamaları ve özellikleri.<...>Turizmde reklam kampanyası planlama aşamaları. 3. Turizmde bir reklam kampanyasının organizasyonu. 4.<...>Reklam kampanyası planlamasında nasıl kullanılır? on sekiz.

31

İşletmenin rekabet gücünü ve ekonomik potansiyelini artırmada bir faktör olarak reklamcılık Ders Kitabı. ödenek

yayınevi LKI

Reklam planlaması ................................................................ ................... 40 4.<...>Bir reklam kampanyası planlanırken bu faktörler dikkate alınmalıdır.<...>İstisnai bir planlama aşaması, bir reklam kampanyasının etkinliğinin değerlendirilmesidir.<...>reklam kampanyalarının araştırılması, planlanması, geliştirilmesi ve uygulanması, reklamların üretilmesi ve yerleştirilmesi<...>Promosyon faaliyetlerinin organizasyonu ve planlanması: Proc. üniversiteler için ödenek / E.V. Isaenko, A.G.

32

Entegre iletişim: kitle iletişimi ve medya planlama ders kitabı

M.: ITC "Dashkov ve K"

Reklam kanallarını seçerken reklam bütçesinin en uygun şekilde planlanmasından bahsediyoruz veya<...>Stratejik planlama, reklam kampanyasının ilk aşamasında ve bununla birlikte gerçekleştirilir.<...>Bir reklam kampanyası planlarken faaliyetler.<...>Veritabanları için reklam planlamasının optimizasyon olanaklarını sınırlandırmasının nedeni budur.<...>Multimedya medya planlaması - değişim koşullarında bilgi ve reklam kampanyalarının planlanması

33

Uzmanlık alanında disiplinlerarası devlet sınavı programı 030602.65 Halkla İlişkiler

Program, devlet sınavına ilişkin genel hükümleri, devlet sınav programında yer alan ana eğitim programının ana bölümlerini, her bölüm için önerilen literatürü, sınava hazırlanma yönergelerini içerir.

Üretim planlaması. Konu 24.<...>Sosyal girişimlerin faaliyetlerinin genel planlanması sürecinde pazarlama planlamasının rolü.<...>Planlamanın temeli olarak iletişim programı. Konu 5. Bir bilgilendirme kampanyası planlamak.<...>Reklam etkinliği: planlama, teknoloji, organizasyon. - M., 2001. 24. Golman İ.A.<...>Reklam takipçisi: Reklam alanının yapısal analizinin teorisi ve pratiği / I.G.

34

<...>Böylece, kapsamlı bir planlama kombinasyonu ilkelerine dayanan bir iç kontrol sistemi<...>stratejik planlama için organizasyon yönetimi bilgileri.<...>stratejik planlama için gerekli yönetim bilgilerini içeren raporlar oluşturmanın yanı sıra<...>iç kontrol, dış (bağımsız) denetimin maliyetlerini azaltacak, planlamayı daha doğru hale getirecektir.

35

Kurumsal Planlama

Kılavuz, modern ekonomik koşullarda farklı yönetim düzeylerinde planlama konularını vurgulamaktadır. Planlama, karar vermeyi hazırlamaya hizmet eder, her zaman geçmiş verilere odaklanır, ancak gelecekteki bir ticari varlığın gelişimini belirlemeye ve kontrol etmeye çalışır.

Reklam faaliyetlerini planlarken, reklamcılığın ana işlevlerinin uygulanmasını sağlamak gerekir.<...>Reklam faaliyetleri planlanırken aşağıdaki faktörler dikkate alınmalıdır: * Ürünün konumu (<...>Promosyon faaliyetlerinin planı şunları içerir: * araçlara ve zamana göre promosyon faaliyetleri<...>şirketler; * rezervleri dikkate alan konsolide bir promosyon faaliyetleri planı.<...>Tanıtım faaliyetlerinin planı, oluşturma yöntemlerini kullandıkları reklam bütçesi tarafından belirlenir.

36

SS ve SCS kurumlarının reklam faaliyetleri çalışma kılavuzu

halk, kuruluşun faaliyetlerini değerlendirir ve bunu kamu yararı ile ilişkilendirir, planlama<...>Bütün bunlar, kültür kurumlarının imajını planlamayı ve çalışmayı gerekli kılıyor.<...>Reklam medyasının seçimi. Reklam medyası ve kullanımı.<...>Halihazırda mevcut promosyon malzemelerinin ve promosyon faaliyetlerinin listesi. 26.<...>Reklam planlaması. Reklam teknolojileri. Reklam faaliyetlerinin organizasyonu. - M., 1996. 5.

37

Reklamcılığın temelleri. Çalışma kitabı

Tüm Rusya Polis Birliği Hukuk ve İdare Enstitüsü

Reklam kampanyası hangi yönlerde planlanmıştır? 7.<...>Reklam planlaması nedir? beş.<...>Reklam faaliyetlerini planlarken reklamverenin ana görevlerini listeleyin. 6.<...>Tanıtım etkinliklerinin planlanması. 23. Reklam kampanyasının hedefleri ve planı. 24.<...>Reklam faaliyetlerinin planlanması ve kontrolü. 43.

38

Konaklama endüstrisinde reklam faaliyetlerinin organizasyonu (Ohotnik Hotel örneğinde)

M.: PROMEDIA

Metin ödünç alma arama sistemi aracılığıyla kontrol edildi

Bir pazarlama iletişimi biçimi olarak reklamcılık…………………….... 6 1.2.Bir reklam kampanyası planlama………………<...>Bir reklam kampanyası planlamak Bir reklam kampanyası, aşağıdakileri sağlamak için çeşitli faaliyetler dizisidir.<...>Stratejik planlama okuduktan sonra, bir reklam kampanyasının geliştirilmesine devam edebilirsiniz.<...>Düzeltme aşaması, bir reklam kampanyası planlamanın son aşamasıdır.<...>Bir reklam kampanyasının doğru planlanmasını inceledi.

39

8 [Belediye, 2011]

Kentsel özyönetim dergisi. 1995'ten beri yayınlandı

Bu makalenin amaçları doğrultusunda, bir reklam yapısının bilgi alanı, bir reklamın bir parçası olarak anlaşılmaktadır.<...>Geçici reklam yapıları, yerleştirme süresi aşağıdakiler tarafından belirlenen reklam yapılarıdır.<...>Yorum yapılan makalenin 5.4 bölümüne göre geçici reklam yapıları reklam amaçlıdır.<...>Bir reklam yapısının bilgi alanı, bir reklam yapısının bir parçası olarak anlaşılmaktadır.<...>reklam bilgileri.reklam.

Metin ödünç alma arama sistemi aracılığıyla kontrol edildi

Billboardlar en popüler reklam türlerinden biridir.<...>Bu nedenle sonbaharda yine 3 aylığına (Eylül-Kasım arası) bir ilan panosu kiralayabilirsiniz.<...>6 ay boyunca bir reklam "alanı" kiraladığımız ortaya çıktı: 21.340 bin ruble x 6 ay = 128.04 bin ruble.<...>Tablo 15. - Reklam bütçesi Reklam ortamı Yerleştirme süresi Maliyet, yılda bin ruble Yerleştirme<...>Tanıtım ve bilgilendirme turunun etkinliğini değerlendirmek için bir nakit akışı planı hazırlamak gerekir.

Stratejik planlama - reklam kampanyasının ana fikir ve hedeflerinin oluşumu, hipotezler<...>nihai sonuçları; reklam kampanyası bütçe planlaması; formların ve türlerin yaratıcı gelişimi<...>Özellikle, reklam kampanyalarını planlamak için ana yönergeler değişiyor: geleneksel planlamanın yerini almak<...>Pazarlama politikası planlamasının başlangıç ​​noktası, pazar koşullarının analizidir.<...>, maliyetlendirme, envanter yönetimi, kar planlaması.

47

5 [Hukuk Bilimleri, 2010]

Dergi, HAC terminolojisinin aşağıdaki uzmanlık alanlarında Rus ve yabancı bilim adamları, başvuru sahipleri, yüksek lisans öğrencileri ve araştırmacılar tarafından bilimsel makaleler yayınlamaktadır: Hukuk ve devlet teorisi ve tarihi; hukuk ve devletle ilgili doktrinlerin tarihi; Anayasa Hukuku; belediye hukuku, medeni hukuk; iş kanunu; aile Hukuku; uluslararası özel hukuk; İş hukuku; sosyal güvenlik hukuku; doğal kaynak yasası; tarım hukuku; Çevre Hukuku; ceza hukuku ve kriminoloji; ceza hukuku; ceza muhakemesi, kriminalistik ve adli muayene; operasyonel arama etkinliği; uluslararası hukuk, Avrupa hukuku; yargı, kovuşturma denetimi, kolluk kuvvetlerinin örgütlenmesi, savunuculuk; idare hukuku, mali hukuk, bilgi hukuku; sivil süreç; tahkim süreci. Dergi 2013'ten beri yayınlanmıyor.

Cavalieris, soruşturma organizasyonuna dahil edildi, ceza davalarının planlanması, planlanması ve organizasyonu<...>Soruşturma planlama sürecinin yapısı ve planlanan eylemler sistemi //Sürümler ve planlama. -<...>FAALİYETLER) Rusya'daki reklam pazarının mevcut durumuna "reklam rönesansı" denir, yani<...>Reklam pazarının küçük bir kısmı radyo reklamcılığı tarafından işgal edilmektedir.<...>Reklam faaliyetleriyle ilgili olarak, bu, reklam hizmetlerinin sağlanması için sözleşmenin yerine getirilmesi anlamına gelir.

48

Turizm sektöründe pazarlama

Buryat Devlet Üniversitesi

Kılavuz, turizm işletmesinde pazarlama faaliyetleri alanındaki hükümleri, kategorileri sistematik ve genel bir biçimde sunmaktadır. Teorik materyali pekiştirmek için kendi kendine eğitim için sorular ve görevler önerilmektedir. Her türlü eğitimin "Turizm", "Rekreasyon ve spor ve sağlık turizmi" alanlarında üniversite öğrencileri için tasarlanmıştır.

faaliyetler: reklamın amaçlarının belirlenmesi; reklam temyizi hakkında karar vermek; planlama<...>Reklam kampanyası planlaması. 10. Tüketici alışkanlıklarının incelenmesi. on bir.<...>Alma: reklam mesajındaki renkler; illüstrasyonlar

promosyon faaliyetleri, reklam ve promosyon ürünlerinin üretimi için planların geliştirilmesi ve hazırlanması hakkında<...>Bir reklam ajansının faaliyeti, müşterilerle çalışmak ve onlara reklam hizmetleri sağlamaktır.<...>Üretilen reklam ürünleri.<...>Üniversitenin uzmanlık alanlarının maksimum reklam kampanyasını yürütmek.<...>; hesaplamalar ve kısayollar; operasyonel planlama.

(XII - 1. üçüncü on üçüncü yüzyıl.)

Rusya topraklarındaki ekonomik, siyasi ve kültürel durum
Moğol dönemi. Kiev devletinin bağımsız prensliklere bölünmesi.
Şehirlerin büyümesi. Yeni piskoposlukların organizasyonu. Yerel kroniklerin gelişimi.
Tarihsel hikayelerin ve "kelimelerin" yaratılması. Mimarlık okullarının oluşumu.
Anıtsal tarihçilik tarzının dönüşümü

Mimari

Hacimsel-mekansal çözüm ve Kiev kilisesinin duvarlarının döşenmesinin doğası
Berestovo'da kurtarıcı. Sundurmaların üç kanatlı kaplamasının izlerinin değeri
tapınağın orijinal görünümünün restorasyonu

Katedral ve manastır yapımındaki yeni özellikler. Eşitlere Geçiş
karmaşık duvarcılık. Chernihiv'in dini yapıları Yapıcı ve sanatsal
Borisoglebsky Katedrali ve Yeletsky'deki Varsayım Katedrali'nin özel özellikleri
manastır. Chernihiv kiliselerinin orta kiliselerle tipolojik ilişkisi
12. yüzyıl Kiev, Vladimir Volynsky, Smolensk, Ryazan. hakkında arkeolojik veriler
Chernigov Müjde Katedrali.

Dinyeper mimarlık okulunun oluşumu. Mimaride onay
yeni kompozisyon ilkeleri tasarlama turu. Spaso Katedrali -
Polotsk'taki Euphrosyne Manastırı. Kompozisyonel ve yapıcı özellikler
Smolensk Başmelek Mikail Kilisesi, Boris ve Gleb Kilisesi
Grodno. Kanonik çapraz kubbeyi işleme sürecinin tamamlanması
Chernigov'daki Pyatnitskaya kilisesinin bileşimindeki şemalar. özgünlük
Pyatnitsky kilisesinin mekansal yapısı.

Güneybatı Rus topraklarının mimari anıtları. Galitlerin özelliği-
hangi mimarlık okulu Galiçya mimarisinin Polonya mimarisiyle bağlantısı ve
Macaristan. Galiçya kiliselerinin heykelsi dekorasyonu. Galich'teki Varsayım Katedrali
arkeolojik veriler. Pante Kilisesi'nin mimari görünümündeki Romanesk motifler
Tepedeki Prens Daniel'in Leimon İnşaat faaliyetleri. sanatsal
Kholmsk'taki St. John Chrysostom kilisesinin dekorasyonu. Gashshchik ustalarının katılımı
Vladimir-Suzdal prensliğinde kilise inşaatı.

Vladimir-Suzdal Rus mimarisi. Kale ve dini yapı
Yuri Dolgoruky'nin ofisi. Kideksha ve Pera'daki katedralleri bir araya getiren özellikler
Batı Rus topraklarının tapınaklarıyla şanlı Zalessky. Vladimir'in yükselişi
Andrei Bogolyubsky altında Klyazma. Andrei'nin Avrupalı ​​ustalara daveti
Hendek. Varsayım Katedrali'nin inşaatı ve Bogolyubovo'da bir kır evi.
Nerl'deki Şefaat Kilisesi'nin orijinal görünümü. ikonografik programlar
biz St. Andrew kiliselerinin heykelsi dekorasyonuyuz. Varsayım Katedrali'nin Restorasyonu
Vsevolod III altında. Dmitrievsky Katedrali'nin cephelerinin tasarımında Romanesk mimari geleneğinin tezahürü. Vladimir manastır mimarisi
Suzdal prensliği. Rozhdestvensky ve Knyaginin manastırlarının katedralleri.
İnşaat ekipmanlarının özellikleri.

Vsevolod III oğullarının inşaat faaliyetleri. Anıtın özellikleri
kov Rostov-Yaroslavl ve Suzdal-Nizhny Novgorod çemberi. İlk
Suzdal'daki Doğuş Katedrali'nin ve Yuriev'deki St. George Katedrali'nin görünümü-
Lehçe. George'un cephelerinde heykelsi dekorasyonun yeniden inşası sorunu
Katedral Vladimir-Suzdal plastiğinin ikonografisi ve anlambilimi sorunları
ki. Heykel imgelerinin yerel halkın pagan inançlarıyla bağlantısı
leniya. 1237'den sonra Zalessky topraklarında taş yapının askıya alınması

Novgorod topraklarının mimarisi. Novgo'nun sosyal yapısındaki değişim
1. yarıda nazik XII içinde. Boyarların ve Başpiskopos Prevra-
Detinetlerin şehir çapındaki dini ve siyasi merkeze yerleşmeleri. tipolojik
kilise binalarının gökyüzü ve sanatsal özellikleri. Boyar--
Novgorod tüccar kiliseleri. Arkazhy, Peter ve Paul'daki Müjde Kilisesi
Blue Hill'de. Kasaba mimarisinin asil inşaat üzerindeki etkisi
içinde. Nereditsa'daki Kurtarıcı Kilisesi'nin hacimsel-mekansal yapısı. tezahür etti
manastır yapımında yeni mimari fikirler. Kompozisyon-
Pskov'daki Mirozhsky Manastırı Katedrali ve St. Clement Kilisesi'nin belirli özellikleri
Staraya Ladoga. Eskinin mimari görüntüsünde sadeliğin ve gücün estetikleştirilmesi
George Katedrali. Yeni dönemdeki ilk kule şeklindeki kompozisyonlar
yerli dini mimari. Paraskeva Pyatnitsa Kilisesi Pazarda
Yeni mimari düşüncenin zetz'i ve Novgorod'un Pryd şehirleri ile ilişkileri
neprovya. Pyatnitsky kilisesinin kompozisyon yapısının çözüme yansıması
Poryn Skete Kilisesi'nin dış görünümü. için üç bıçaklı kaplamanın değeri
Novgorod dini mimarisinin daha da geliştirilmesi

Maiumepylia boyama

Bogolyubovo'daki Yunan ustaların sanatsal çalışmaları hakkında bilgi.
Vladimir'deki Varsayım Katedrali'ndeki orijinal resmin parçaları. Güneş-
Vsevolod Sh altında Varsayım Katedrali'nin pitoresk dekorasyonunun oluşumu.
Dmitrievsky Katedrali'nin pranga kompozisyonları. boyama sisteminde kıyamet
Suz Doğuş Katedrali'nin diakonnik'inde tapınak Anıtsal resim-
Irak. Bizans anıtsal resminin üslup özellikleri
komnenos dönemi

Novgorod Cumhuriyeti kiliselerinde duvar resimleri. Doğrusal baskınlık
ve-Pskov'daki Mirozhsky manastırının katedralinin duvar resimlerinde grafik başlangıcı;
Mirozh Topluluğu ve Balkan İkonografik Geleneği Arasındaki Bağlantı. Karakter-
merkezi apsisin ter süslemeleri. Görüntüleri yerleştirme ilkeleri
Staraya Ladoga'daki George Kilisesi'nin iç kısmı, ikonografik yenilikler.
ve stil özellikleri. Nereditsa'daki Kurtarıcı Kilisesi'nin sanatsal dekorasyonu.
"Yükseliş" kompozisyonu ve resim sistemindeki yeri. "Doğrusal-
Git" stil Arkazhy'deki Müjde Kilisesi'nin duvar resimlerinde. ikonografik özellikler
Akazhsky tapınağının sunak bölümünün pitoresk kompozisyonlarının güzelliği.

Polotsk'taki Spaso-Evfrosiniev Manastırı Katedrali'ndeki restoratörlerin keşifleri.
Arkeolojik araştırmalar ışığında Smolensk'in anıtsal resmi.
Kiev'deki St. Cyril Kilisesi'nin freskleri.

12. yüzyılın 2. yarısının eski Rus resim toplulukları. evrim bağlamında
Bizans anıtsal sanat eserleri.

Açıklama simgesi.

XII-XIII yüzyılların ikonlarının incelenmesi ve restorasyonu tarihi. Hafızayla çıkma soruları
Moğol öncesi dönemin takma adları. Sorunla ilgili yerli sanat tarihi
erken dönem Rus ikon resminin okulları ve ulusal kimliği. rol ve yer
Eski Rus sanat kültüründe Bizans ikonları. Simgeler, köken
Orta Rusya topraklarından geliyor. Tarihsel olarak Novgorod ile ilişkili simgeler
ev ve Pskov. 20.-13. yüzyılların Yunan-Rus ikon resmindeki askeri tema.

Suzdal'daki Meryem Ana'nın Doğuşu Katedrali'nin güney ve batı kapılarının dekorasyonu.
Altın alma tekniğinin özellikleri. Bakır pulların çizimleri ve stili.

el yazısı kitap

Halk Kültürünün Domka İncili Minyatürlerine Etkisi. teratologlar
Novgorod el yazmalarının sevimsiz tarzı.

Novgorod, Smolensk, Polotsk, Grodno'da erken dönemde yeni bir sosyal güç oluşuyor - kentsel nüfus. Halk meclisleri - veche - Polotsk ve Smolensk'te prenslerin gücünü sınırlayan özel bir güce sahipti. 12. yüzyılda, prens mahkemeleri ana kentsel alanın dışında bulunuyordu. İnşaat artellerinin genel kabul görmüş dini yapı türlerini daha bağımsız ve kendine özgü bir şekilde yorumlamaları oldukça doğaldır.

Polotsk mimarisi. Polotsk mimarisinin özellikleri şunları içerir: Tapınağın hacimlerinin dikey gelişiminin planının uzunlamasına kompozisyonunun kontrastı Yukarı doğru yönlendirilmiş kütlelerin anıtsal temele karşıtlığı Yarı sütunların ve çubukların dinamizmi daralma izlenimi, yan koridorların sıkıştırılması ve özgürlük, kubbe altı boşluğun havadarlığı Kompozisyonun listelenen özellikleri, süreçte oluşan yerel estetik ideallerin etkisi altında Bizans çapraz kubbe sisteminin yeniden düşünülmesinin sonucudur. halk ahşap mimarisi, eski Rus taş mimarisi ve Romanesk mimarisinin unsurları arasındaki etkileşim.

Yerel ustalar, Kiev bina geleneklerini kullanarak kendi sistemlerini geliştirirler ve tapınağın çapraz kubbeli sistemini biraz değiştirirler. Yan nefleri daraltırlar, en dıştaki apsisler duvarların kalınlığında düzenlenir, doğu-batı ekseninin kompozisyon rolünü pekiştirerek bazilik yapının unsurlarını sunar. Borisoglebskaya Kilisesi'nin Planı, Polotsk, (XII yüzyıl)

Polotsk okulunun tek iyi korunmuş anıtı. Bu tapınağın yaratıcısı mimar John'dur. Kuzey "ahşap işçileri" gibi, binanın hacimsel ve mekansal bileşenlerini açıkça tanımladı. Koroların bulunduğu narteks daha alçak yapılmış, merkezi apsis kuvvetlice uzatılmış ve yan apsisler ana kare hacmine odaklanılarak duvar kalınlığına gizlenmiştir.

Smolensk okulu 12. yüzyılın sonunda, Smolensk mimarisinin karakteristik özellikleri oluştu: Polotsk'a benzer formlar izlenebilir, duvar kalınlığında yanal apsisler yapılmaya başlanır. Merkezli dinamik kompozisyonlar için arzu, yoğun şekilde disseke edilmiş bıçak kümeleri ile tamamlanmaktadır.

Üç alçaltılmış sınır ve yan apsisli mahkeme tapınağının merkezi kompozisyonu. Hacim-mekân birliği, kütlelerin merkezi eksen etrafında toplanması, tapınağın köşe kısımlarının yarı silindirik tonozlarla kaplanmasıyla kolaylaştırılmıştır. Uçan payandalar gibi, eğrisel köşe kaplamaları, üstteki tonozlardan duvarların alt bölümlerine baskıyı aktararak, yapıcı bir şekilde hizalanmış ve etkileyici üç kanatlı bir tepe oluşturdu. Tapınağın orta kısmının tavanının şekli de işlevsel bir bakış açısından haklıydı, çünkü çatıdan atmosferik yağışın giderilmesini iyileştirdi.

Smolensk mimarisinde özel bir yer, 13. yüzyılın eşiğinde, yalnızca Polotsk'ta analogları olan dikdörtgen, hafif çıkıntılı bir apsisli kült binaları tarafından işgal edilmiştir. Bu tür dört sütunlu tapınakların planları kareye yaklaşır, bu da kompozisyonlarının merkezi olduğunu ve Başmelek Mikail kilisesi gibi dikey olarak geliştiğini gösterir.

Grodno Okulu Grodno ustalarının mimari eserlerinin yetersiz kalıntıları, yalnızca genel düşünceleri ifade etmemize izin veriyor. Her şey, Grodno mimarlık okulunun yeterli özgünlüğü ve bağımsızlığından ve ayrıca çok çeşitli kaynaklardan bahseder. Görünüşe göre Grodno mimarları, Polotsk, Dinyeper bölgesi, Kuzey Avrupa ve hatta Balkan ülkelerinin mimari anıtlarına aşinaydı ve becerilerinin seviyesi, diğer halkların başarılarını sanatsal olarak anlamalarına izin verdi.

Kolzhsky Tepesi'ndeki Detinets ve Borisoglebskaya'da (12. yüzyılın 80'leri) kısmen korunmuş Aşağı Kilise'nin (12. yüzyılın ortaları) ayırt edici bir özelliği, cephelerinin çok renkli olmasıdır. Sıradan taş işçiliği tekniğiyle tuğladan inşa edilen bu tapınakların dış duvarlarının alt kısmına, çeşitli tonlarda, parlatılmış büyük granit kayalar yerleştirildi; yukarıda, renkli mayolika çinilerinden haçlar ve süs ekleri mücevher gibi parıldıyordu. Taş ve majolika arasındaki duvar bölümleri ince bir sıva tabakası ile kaplanmıştır. Cephelerin renk zenginliği (ortaçağ dini binalarının çileciliğinden uzak) Grodno kiliselerinin mimarisine halk dokunuşu getirdi.

Borisoglebskaya kilisesinin içi, yuvarlak çok yönlü iç sütunlar ve kuzey apsisten güneye üç duvar boyunca uzanan ahşap bir balkon sayesinde çapraz kubbeli binalar için tipik olmayan bir salon karakterine sahipti. korolar batı tarafında değil, yan apsis duvarlarının kalınlığında düzenlenmiştir. İç duvarların küçük nişlerle işlenmesi ve duvarlara yerleştirilmiş çok sayıda ses kutusu da sıra dışıydı.

Galiçya-Volyn Rus Galiçya-Volyn toprakları XII. Yüzyılın ortalarında Kiev'den ayrıldı. Hem Kuzeybatı hem de Güney Avrupa devletleriyle ilişkilendirildiler. Volyn ustaları, Dinyeper mimarlarının yardımıyla taş mimari alanında ilk adımlarını attılar. Ancak, Prens Roman Mstislavich Galiçya-Volyn topraklarını tek bir prenslikte birleştirdiğinde, mimarileri kendine özgü özellikler kazandı.

Vladimir-Volynsky, Galiçya-Volyn prensliğinin başkentidir. Güçlü surlara sahip en büyük şehirlerden biriydi. 1160 yılında, bu güne kadar ayakta kalan Varsayım Katedrali inşa edildi.

Vladimir-Volynsky'deki Varsayım Katedrali, Kiev kiliselerinden daha düşük boyutta değildir. XII.Yüzyılın Chernihiv okulunun tapınaklarını hatırlatıyor.

Galich, 13. yüzyılın başlarında önemli bir siyasi ve kültürel merkezdir. Galiçya mimarlık okulu, doğal olarak binaların görünümüne damgasını vuran Batı Avrupa sanatıyla yakın ilişki içinde kuruldu. İnce süs oymacılığı yapmayı mümkün kılan yoğun ince taneli kireçtaşının varlığı, Romanesk formların yaratıcı gelişimine de katkıda bulunmuştur.

Galich'teki Varsayım Katedrali 1157'de, şehrin bir galeriyle çevrili Varsayım Katedrali inşa edildi. Bir zamanlar Galich'i süsleyen bu bina, Eski Rus devletinin gücünün zamanı olan Bilge Yaroslav döneminin binalarıyla ortak özelliklere sahiptir. Ne yazık ki, sadece temelleri ve dış dekorasyonunun parçaları korunduğu için bu anıtın görünümünü değerlendirmek zordur. Ancak bu da özellikleri hakkında fikir veriyor. Varsayım Katedrali, moloz temeller üzerine beyaz kireçtaşından inşa edilmiştir. Döşeme, dış yüzeyler arasındaki boşluk kireçtaşı harcı ile doldurularak iyi yontulmuş ve dikkatlice yerleştirilmiş taş bloklardan yapılmıştır. Katedralin cepheleri oyma detaylarla süslenmişti: taş başlıklar portal sütunlarını tamamladı ve maskeler açıkçası frizi tamamladı. Oyma detayların yontulmuş duvarcılığının doğası, Galiçya ustalarının komşu ülkelerin - Polonya ve Macaristan'ın sanatsal kültürüne aşina olduğunu gösteriyor.

Panteleimon Kilisesi Panteleimon Kilisesi'nin olağan dört sütunlu yapısı kendine özgü bir düzenleme kazanmıştır: kuzey ve güney cephelerindeki bıçaklar iç sütunlarla örtüşmez, ortada ayrılırlar, büyük bir düzlem oluştururlar. oymalı bir perspektif portalı renkli bir nokta olarak öne çıkıyor. Batı cephesinde, basit kemerli pencere açıklıklarına sahip duvarın geometrik olarak katı yüzeyi ile oyma sütunlar ve kemerli çok çıkıntılı portal arasında özellikle güçlü bir karşıtlık yaratıldı. Portalların, Eski Rusya tapınakları için tipik olmayan cephenin ana unsuruna dönüştürülmesi, profili Attika kaidelerine benzeyen kaidenin tasarımı, başlıkların ve oymalı süslemelerin karakteri, izlerini koruyan Helenistik sanatın etkisi, Galich mimarlarının eski bir Rus tapınağının yapısını Romanesk dekoratif formlarla birleştirdiğini gösteriyor. Panteleimon Kilisesi'nin büyük olasılıkla çapraz kubbeli yapıya tekabül eden üst kısımlarını zaman korumamıştır.

Tepe XIII yüzyılın ikinci çeyreğinde kuruldu. , şehir, esas olarak yıllıklardan bildiğimiz etkileyici mimari görünümüyle ayırt edildi. Beyaz taş tapınakların etkileyici ana hatları ile şehrin pitoresk silueti, tüm binaya hakim olan taş bir temel üzerinde ahşaptan yapılmış bir savunma kulesi olan yüksek bir "vezha" ile başarıyla tamamlandı. Komşu harap beyliklerden çok sayıda zanaatkar, Moğol-Tatar boyunduruğunun işgalinden neredeyse etkilenmeyen Tepeye akın etti ve başkentin inşasına katkıda bulundu. Kholm'da çeşitli mimarlık okulları etkileşime girmiş, Galiçya ustalarının becerileri Vladimir-Suzdal duvar ustalarının teknikleri ile iç içe geçmiş, Dinyeper ustalarının ilkeleri Romanesk dünyasının sanat kültürünün gelenekleriyle iç içe geçmiştir.

St. John Chrysostom Kilisesi ve St. George Katedrali Ipatiev Chronicle'dan anlaşıldığına göre, St. John Chrysostom Kilisesi'ndeki tonozlar dört yüzlü başlıklara dayanıyordu; Benzer başkentler de Yuryev'deki St. George Katedrali'ni (1230-1234) taçlandırdı. Lehçe. Yaldızlı detaylara sahip çok renkli oyma portallar, beyaz Galiçyaca ve yeşil Kholmsky taşından “sinsi Avdey” tarafından yapılmıştır. Kulak zarı, Kurtarıcı ve Yuhanna kabartmalarıyla süslenmiştir. Evrensel hayranlığa neden olan bu tapınağın pencereleri, Rusya için olağandışı vitray pencereler olan şaşırtıcı "Roma camları" ile gösteriş yaptı.

Przemysl, Zvenigorod ve Lvov'daki sarayların özellikleri Özellikle ilgi çekici olan, Przemysl, Zvenigorod ve Lvov'da bugüne kadar hayatta kalan ilkel taş sarayların kalıntılarıdır. Galich'teki prens mahkemesinin vakanüvisinin tanımıyla desteklenen bu eşsiz sivil yapıların parçaları, feodal parçalanma döneminin eski Rus saray kompleksinin görünümünü genel olarak yeniden yaratmamıza izin veriyor. Belirli küçük prensliklerin oluşumu, sürekli iç çekişmeler ve dışarıdan askeri saldırılar, Batı Avrupa'nın ortaçağ kaleleriyle bazı ortak özelliklere sahip olan bir tür müstahkem prenslik mahkemesini hayata geçirdi. Galiçya ülkesindeki prens sarayları, diğer beyliklerde olduğu gibi sadece ahşaptan değil, aynı zamanda taştan da yapılmıştır. Przemysl'deki taş saray kompleksinde bir kilise vardı.

Savunma kuleleri XIII-XIV yüzyıllarda inşaat. Eski Rusya'nın batı topraklarındaki taş savunma kuleleri (kuleler), hem Moğol-Tatarlardan hem de komşu devletlerden gelen sürekli bir askeri tehditle ilişkilidir. Olağanüstü bir askeri sanat anıtı, 1271-1289'da inşa edilen Kamenetz-Litovsky'deki 29 m yüksekliğindeki görkemli Belaya Vezha'dır. Prens Vladimir Vasilkoviç

Sözlük Archivolt - kemerli bir açıklığın çerçevelenmesi, kemerin yayının duvar düzleminden vurgulanması. Cephelerin ve iç mekanların dekorasyon unsuru olarak hizmet eder. Vezha bir savunma kulesidir. Golosnikler, boyunları binanın iç kısmına doğru çevrilmiş, duvar veya tonoz döşemede kullanılan küçük seramik kaplar veya odalardır. Narteks - bir antre (Geç Yunan Narteks, Yunan narqhx bir sandık, bir tabut) genellikle bir Hıristiyan kilisesinin batı tarafına bitişik bir giriş odası. Ana binaya girme hakkı olmayan kişilere yönelikti. Timpanum - alınlığın iç alanı, maşa, zakomara. Üçgen, yarım daire veya başka bir şekil olabilir. Friz - bir mimari yapının bir veya başka bir bölümünü taçlandıran veya çerçeveleyen yatay bir şerit veya şerit şeklinde dekoratif bir kompozisyon.

Büyük toprak sahipliğinin gelişmesi ve bağımlı köylülerin buna bağlı olarak sömürülmesi, feodal asaletin siyasi öneminin güçlendirilmesine ve büyük prens ve boyar mülklerinin ortaya çıkmasına katkıda bulundu. Bu sürece, köylülüğün feodal beylerle özgürlükleri için sürekli bir mücadelesi eşlik etti. Aynı zamanda kentlerde pazara satışla birlikte el sanatları üretimi gelişmekte ve kentli nüfus farklılaşmaktadır. Yeni şehirler ortaya çıkıyor ve bunların siyasi önemi artıyor. Bu dönem, toplumun ilerici gelişiminde yeni bir aşamayı işaret eder ve yerel halk temelinde bağımsız bir kültürün daha derin bir ifadesi ile karakterize edilir.

11. yüzyılda başlayan bireysel Rus topraklarının ekonomik ve politik izolasyon süreci, 12. yüzyılın ikinci çeyreğinde sona erdi. Rusya'nın Kiev'den bağımsız bir dizi bağımsız feodal prensliğe bölünmesi, bu da Kiev'in siyasi rolünün düşmesine, prens çekişmelerinin ve feodal savaşların yoğunlaşmasına yol açtı.

Kiev devletinin çöküşü, ülkenin siyasi ve askeri olarak zayıflaması anlamına geliyordu; bu, özellikle 13. yüzyıldaki Tatar-Moğol istilası sırasında, bölünmüş Rusya'nın Rus topraklarını harap eden işgalcilere kesin bir geri dönüş veremediğinde belirgindi. ve Rus kültürünün ilerici gelişimini uzun süre yavaşlattı. Mimaride bu, binaların daha az anıtsal hale gelmesine yansıdı.

Feodal parçalanma sürecine, Kiev devletinin tüm bölgelerinde, Rus şehirlerinin büyümesi, kentsel el sanatlarının ve ticaretinin gelişimi ile ilişkili yerel ekonomik ve kültürel merkezlerin oluşumu ve gelişimi eşlik etti. kentsel ticaret ve zanaat nüfusu. Yeni merkezlerde, yerel halk sanatıyla ilişkili, önceki döneme göre daha güçlü bir kültür gelişiyor. Bu nedenle, bireysel Rus topraklarının mimarisindeki büyük sanatsal çeşitlilik, genel olarak içeriğinde olmasına rağmen, Rus mimarisi, Kiev devlet mimarisinin kültürel mirasının bir tür yaratıcı gelişimine dayanarak birleştirilmeye devam etti.

Bu dönemin konut ve ticari yapıları bize ulaşmamıştır. Arkeolojik ve edebi veriler, bu dönemde feodal aristokrasinin saraylarının ve kentsel zanaatkârların evlerinin önemli inşasını göstermektedir. Ayrıca, sakinlerinin işgalinin doğasına ve ödeme güçlerine bağlı olarak çeşitli kentsel konut binalarının belirtileri de vardır.

Taş yapının hacmi ve anıtsal binaların büyüklüğü XII.Yüzyılda oldu. eskisinden daha mütevazı. Büyük şehirlerin katedrallerinde çapraz kubbeli kamusal ve dini yapının karmaşık altı sütunlu bir versiyonu kullanıldı. Aynı zamanda, tapınağın daha basit ve daha kompakt dört sütunlu versiyonu, bir prens mülkünün, bir manastırın ve bazen bir şehrin merkezi binası olarak yaygınlaştı.

Teknolojik ilerleme, Galiçya ve Vladimir-Suzdal mimarisinde çok iyi kesme taş duvarcılığının veya diğer ülkelerde bir tuğlanın kullanılmasında, çapraz tonozların görünümünde ve yalnızca Rus mimarisinde bulunan kademeli kemerlerin olağanüstü yapıcı tekniğinde yansıtıldı.

XII.Yüzyılın sosyal ve dini yapısının karakteristik ortak özellikleri. Ayrıca merkezi bir kompozisyon, dış hacmin kompakt bir formu, az sayıda çok dar pencere açıklıkları olan güçlü, kalın duvarlar, aynı kotta yer alan zakomara, üç sunak apsisi ve yarım küre kubbe ile taçlandırılmış bir tamburdan oluşmaktadır. .

Bireysel prensliklerin binaları ile Kiev-Çernigov prototipleri arasındaki bağlantıyı izlemek kolaydır. Vladimir Monomakh zamanının Rostov ve Suzdal'daki katedralleri, doğrudan Mağaralar Manastırı Varsayım Kilisesi modeline göre inşa edildi.

Tek kubbeli kiliselerin mimari kompozisyonu XII.Yüzyılda olmuştur. basit geometrik hacimlerin doğası. Bununla birlikte, örneğin Vladimir-Uzdal ve Galiçya mimarisinde tapınağın sert görünümüne zarafet getiren dekoratif unsurlar yavaş yavaş çoğaldı; yapıların mimari hacimleri 12. yüzyılın ikinci yarısında oldu. ve on üçüncü yüzyılın başında. daha az çömelme ve daha hafif, daha dinamik.

Kiliselerin içleri fresklerle süslenmiştir. İkincisi, feodal aristokrasinin elinde, kilisenin ve feodal beylerin otoritesini güçlendirmek için köylü ve kasaba halkı kitlelerini etkilemenin ek bir yolu rolünü oynayan dini bir ilke ile doludur. Genellikle parlak çok renkli zeminleri kullanmaya devam edin.

Vladimir-Suzdal mimarisinde mimari ve açık hava heykelinin sentezi dikkat çekicidir. Bazı binaların dış duvarlarını bolca süsleyen oymalı kabartmalar, eski halk sanatı ahşap oymacılığının taş mimarisi üzerindeki etkisine tanıklık ediyor: kilise binalarının dış duvarlarını fantastik insan, hayvan ve bitki görüntülerinden oluşan zarif bir dekoratif halıyla kaplıyorlar. , muhteşem bir karakter ile ayırt edilir. Bu dönemin Rus mimarisi, görüntüleri Rus mimarların çalışmalarını verimli bir şekilde etkileyen halk destanı ile ilişkilendirildi.

Yerel yapı malzemeleri yaygın olarak kullanılmaktadır, yerel yapım teknikleri geliştirilmektedir. Kiev, Chernigov, Polotsk ve Smolensk topraklarında tuğladan inşa etmeye devam ediyorlar. Novgorod ve Pskov'da, önceki dönemde gelişen geleneği sürdürerek, tuğla ile birleştirilmiş kaba yontulmuş yerel taştan inşa ediyorlar. Galiçya ve Vladimir-Suzdal topraklarında, özenle yontulmuş beyaz kireçtaşı duvarcılık yaygın olarak kullanılmaktadır.

Bazı taş binaların tepelerinin "ahşaptan kesildiği"ne dair ayrı yıllık raporlara dayanarak, o zamanlar taş binaların dış mimari hacimlerinin bazen ahşap parçalarla desteklendiği varsayılabilir. Bu, ustalara mimari zevklerini daha özgürce ifade etme fırsatı verdi ve şehzadelerin emriyle inşa edilen büyük taş binalar ile hem toplu konut hem de diğer yapılardaki geniş ahşap yapı arasında daha güçlü bir bağlantı kurdu.

Ahşap binaların karmaşık ve pitoresk doğasını en genel anlamda sadece yazılı kaynaklara ve eski çizimlere dayanarak hayal edebiliriz.

1. KİEV VE ÇERNIGOV ARAZİLERİNİN MİMARİSİ

XII-XIII yüzyıllarda. Kiev ve Chernihiv arazilerinin mimarları, önceki tarihsel dönemde gelişen yapı tekniklerini geliştirirken, onlarda önemli değişiklikler yapıyor.

Temel sistemi temelde aynı kalır. XII yüzyılda. tuğla karolar, modern tuğla şekline yaklaşarak daha uzun ve kalın hale gelir. Tuğla ortalama 30 X 20 X 5.5 cm boyutlarında olup, duvarların duvarlarındaki taş tamamen kaybolmaktadır.

Duvar yüzeyleri modern tuğla duvarlara benzer hale gelir.

XII yüzyılda. Bazı binalarda, örneğin Yelets manastırının katedralinde ve Chernigov'daki Borisoglebsky katedralinde, koroların altındaki köşe odalarını engelleyen çapraz tonozlar ortaya çıkıyor. Dış duvarların tuğla dekorasyonu daha karmaşık hale geliyor. Kemerli kayışlar gelişir.

40'lı ve 50'li yıllarda inşa edilmiş, günümüze kadar gelen bir dizi bina. XII. yüzyıl, bu dönemin güney Rusya'sının en karakteristik dini yapılarıdır. Mimarisinde Kiev'deki Cyril Manastırı Katedrali'ne (1146) ve Dinyeper kıyısındaki Kanev'deki Katedral'e (1144) bitişik olan Çernigov'daki Yelets Manastırı Varsayım Katedrali özellikle tipiktir. Kiev eyaletinin güney karakolları.

Kiev devleti dönemi mimarisinin büyüklüğünün bir yansıması XII.Yüzyılda hala göze çarpmaktadır. Kiev ve Chernihiv topraklarının anıtsal binalarında, üç nefli çapraz kubbeli kilisenin altı sütunlu versiyonunun ve bir veya iki batı köşe bölümünü işgal eden eski koro düzenlemesinin korunduğu, bu da onlara büyük bir kapasite kazandırıyor.

O zamanın kiliselerinin karakteristik özellikleri, Yelets Manastırı'nın orijinal olarak tek kubbeli katedralinde açıkça ifade edilmektedir (12. yüzyılın ortaları; s. 20). Binanın basit hacminin herhangi bir uzantısı yoktur: vaftizhane ana kütleye dahildir ve güneybatı köşesine koroların altına yerleştirilmiştir, kule yoktur, korolara çıkan merdivenler kuzey duvarı kalınlığında düzenlenmiştir. . İç kısım çok daha kompakt ve basit hale geldi: duvarlara ve sütunlara tutturulmuş iç kanatlar, duvar düzleminden çok az çıkıntı yapıyor ve iç alanı eskisinden daha az belirgin bir şekilde bölüyor. Dışarıdan, bina, duvarları çoğunlukla üst katmanlarında küçük pencere açıklıklarına sahip olan basit bir statik mimari hacimdir. Köşeli olanlar hariç, omuz bıçaklarına geniş yarım sütunlar tutturulmuştur.

Binanın özellikle karakteristik bir dekorasyonu, zakomar'ın tabanı seviyesinde dışarıya ve vaftiz apsisinin üstüne yerleştirilmiş, üzerinde bir bordür bulunan zarif bir kemerli kemerdir.

Chernigov'da, görünüşe göre binaların dış kısımlarında eski zamanlarda olan birkaç oyma taş başlık korunmuştur. Kabartma oymaları veya fantastik canavarların oymaları ile dekore edilmiştir.

Sütunsuz (Pereyaslavl-Yuzhny'deki kilise ve Çernigov'daki Elias Kilisesi) (s. 20) veya sadece iki iç sütunlu (12. yüzyılın ortalarında Yuri Dolgoruky tarafından inşa edilen Starogorodka'daki kilise) küçük binalar da inşa ediliyor. , kroniğin tepesinin ahşap olduğunu ve sadece apsisinin hayatta kaldığını söylediği).

Chernigov'daki Pyatnitskaya Kilisesi'nde (12. yüzyılın sonu - 13. yüzyılın başı; s. 20), belki de ahşap mimarinin katmanlı "varilleri" sisteminin etkisi altında, kubbeli sütunlar arasındaki kemerler bir adım daha yükseğe yerleştirilmiştir. haç dallarının silindirik tonozlarından daha. Bu, Bizans çapraz kubbeli sisteminin daha fazla Rus işlenmesinin ifadesiydi. Sonunda Rus mimarisinde yaygınlaşan “basamaklı” kemerler bu şekilde ortaya çıktı. Basamaklı kemerler, Pyatnitskaya Kilisesi'nde, dış duvarların ana zakomarasının üzerinde yükselen ikinci bir zakomara katmanı şeklinde dışarıdan çıkıntı yaptı.

Pyatnitskaya Kilisesi oldukça gelişmiş bir dış tuğla dekorasyonuna sahiptir: apsisler yarı sütunlarla dekore edilmiştir, tüm bina karmaşık bir tuğla deseninden oluşan geniş bir friz ile çevrilidir.

Bu binanın, o zamanın seçkin Rus mimarı, Ovruch'taki kilisenin inşasıyla da tanınan ve 1199'da antik Kiev'in en büyük mühendislik yapılarından birini inşa eden usta Peter Miloneg tarafından inşa edildiğine dair bir varsayım var. Kiev yakınlarındaki Vydubytsky manastırında Dinyeper üzerinde taş istinat duvarı ve bir set. Bu bina, kroniklere göre "havada yükseliyormuş gibi" yüksek setleri ziyaret etmeyi seven Kiev halkı tarafından beğenildi.

2. POLOTSK VE SMOLENSK ARAZİLERİNİN MİMARİSİ

XII yüzyılda. Polotsk, toprakları Riga Körfezi'ne kadar uzanan belirli prensliğin ana şehriydi. XII yüzyılda Smolensk. Batı Dvina'nın neredeyse tüm havzasını ve Dinyeper'in yukarı kesimlerini işgal eden geniş bir prensliğin merkezi olan büyük ve zengin bir ticaret şehriydi. Her iki beyliğin de siyasi olarak M1 bağımsız olacağı gerçeğine ve
sadece on üçüncü yüzyılın başında. Polotsk toprakları Smolensk prenslerine bağımlı hale geldi, Polotsk ve Smolensk XII-XIII yüzyıllardaydı. kültürel olarak birbirleriyle yakından ilişkilidir, bu da bu dönemin ortak bir Polotsk-Smolensk mimarlık okulundan bahsetmemizi sağlar.

12. yüzyılın ortalarında Smolensk'teki dört sütunlu Peter ve Paul Kilisesi. Smolensk mimarisinin kökeninde Kiev ve Çernigov topraklarının mimarisiyle, örneğin Çernigov'daki Yelets Kilisesi ile yakından bağlantılı olduğunu kanıtlıyor. Bununla birlikte, Polotsk Sofia'nın kalıntıları, zaten XI yüzyılda olduğunu gösteriyor. Polotsk mimarisi, 12. yüzyılda daha da geliştirilen kendi yerel özelliklerine sahipti.

Polotsk ve Smolensk mimarisinin karşılıklı yakınlığı yapım tekniğinde açıkça görülmektedir. Polotsk ve Smolensk, 12. yüzyılın sonuna kadar tek bölgelerdi. tuğla işçiliği gizli tuğla sıralarıyla korunmuştur.

Polotsk ve Smolensk mimarisinde, binaların köşe odaları üzerinde yarım silindirik tonoz şeklinde tavanlar kullanılmış, bu da cephelerin bazı durumlarda üç kanatlı eğrilerle tamamlanmasını mümkün kılmıştır. İç sütunlara bazen sekizgen bir şekil verildi, bu da iç mekanları daha geniş hale getirdi.

XII.Yüzyılın Rus mimarisinin olağanüstü bir eseri. Polotsk yakınlarındaki Euphrosyne Manastırı'nın altı sütunlu, tek kubbeli, tek apsisli kilisesidir (s. 23), 1128 ile 1156 yılları arasında inşa edilmiştir. tarihi kaynaklar tarafından adı bizim için korunan mimar Ivan. Küçük bir banliyö prens manastırının ana binası olarak amacına karşılık gelen çok mütevazı bir boyutla ayırt edilir. Kare planlı binanın ana kısmı kule benzeri bir şekle sahiptir ve tüm kompozisyonun merkezidir. Kapak yosunluydu, ancak batı kısmı ana kısımdan bir adım aşağıdaydı. Yapı yukarı doğru yönlendirilmiş olup, tabanında dört adet üç loblu kemerden oluşan bir kaide bulunan merkezi kubbenin yüksek kasnağı özellikle vurgulanmıştır. Usta Ivan, tahmin edilebileceği gibi, genellikle taş binaların kaplamaları üzerine kesilen ahşap fıçıları tuğladan yeniden üretmeye karar veren ilk kişi oldu. Daha sonra Chernigov'daki Pyatnitskaya Kilisesi'nin mimarı tarafından geliştirilen bu teknik, binanın üzerine birkaç kat kokoshnik inşasının temelini attı - 15.-16. yüzyıl Rus mimarisinde yaygın olarak kullanılan dekoratif bir teknik.

Duvarların yüzeyleri, pencere pervazlarının "kaş" biçimindeki dekoratif bezeme tuğlası lekeleri ile hareketlendirilmiş ve pencere açıklıklarının kemerleri tamamen veya kısmen kahverengi renkli çimento harcı ile kaplanmıştır. Bu sayede, tamamen mimari yollarla zengin bir dekorasyon yaratıldı ve binanın dış görünümüne halk sanatı eserlerinin karakteristik özelliği olan şenlikli, neşeli bir karakter kazandırıldı.

Dinyeper'in yukarısındaki yüksek tepelerde bulunan Smolensk, o dönemin önde gelen kültür merkezlerinden biriydi. Aydınlanmalarıyla ünlü Smolensk prensleri, başkentlerini anıtsal taş binalarla cömertçe süsleyerek büyük bir inşaat faaliyeti geliştirdiler. Şehrin mimari topluluğu, Vladimir Monakh tarafından yaptırılan, kalenin merkezindeki yüksek bir tepede bulunan, korunmamış Varsayım Katedrali ile taçlandırılmıştır.

Smolensk'in en seçkin mimari anıtı, şehirden çok uzakta olmayan ve Dinyeper'ın yukarısındaki yüksek bir tepeye dikkat çekici bir şekilde yerleştirilmiş, prens bir konutta inşa edilen Svirskaya Kilisesi'dir (1191-1194; s. 23).

Svir Kilisesi ve Euphrosyne Katedrali'nin mimarisi arasındaki yakın ilişki, aynı duvar işçiliğine, dikdörtgen dış şekle sahip yan mihrap odalarına sahip tek apsisli sisteme, ana bölümün kule benzeri karakterine yansımıştır. Binanın dış dekoratif kaşlarında, pencerelerin ve portalların üzerinde. Ancak, bu binalar altı sütunlu sistemin farklı varyantlarını temsil ediyor. Dış hacmin dinamik mimari kompozisyonu, Svir Kilisesi'nde, kubbeli bölümlerine karşı binanın ana kısmına bağlanan üç alt vestibül yardımıyla sağlanmıştır. Köşe odaların üzeri yarı beşik tonozlarla örtülüdür; cepheler görünüşte üç loblu kemerlerle tamamlanmıştır. Euphrosyne Manastırı Katedrali'nin tamburunun altındaki kaideye benzer bir kaidenin orijinal olarak tamburun tabanında olması mümkündür.

Euphrosyne Manastırı Katedrali'nden daha büyük olan Svir Kilisesi, engin aydınlık ve ferah iç mekanı ile güzelliği ve ihtişamıyla çağdaşlarını şaşırttı.

Polotsk-Smolensk mimarisi, halk sanatının etkisi altında olağanüstü eserler yarattı.

3 NOVGOROD VE PSKOV'UN MİMARİSİ

KARA
XII yüzyılın ikinci yarısında. Novgorodian mimarisi değişiyor.

1136 darbesinden sonra, halk ayaklanması sonucunda prens şehirden tahliye edildiğinde ve Yuryev Manastırı'nın karşısındaki yerleşime yerleştiğinde, Novgorod'da lider rolün boyarlara ait olduğu bir veche sistemi kuruldu. ve tüccar sınıfının zirvesi; prensler sadece memur olarak kaldı. Bu politik değişimler mimariye de yansımıştır. Bireysel yapıların ölçeği önemli ölçüde azaldı, bunun nedeni prenslerin ekonomik fırsatlarındaki azalmaydı.

O zamandan beri, Novgorod ve Pskov'da, prensten daha demokratik bir karaktere sahip olan kamu ve dini binaların boyar-tüccar inşaatı gelişiyor. Ne yazık ki, bu binalar bize çok az sayıda ulaşmış ve yeterince keşfedilmemiş durumdadır.

XII-XIII yüzyılların Novgorod ve Pskov binalarının taş duvarlarının duvarcılığı. 11. yüzyılın Novgorod binalarının duvarcılığının daha da gelişmesiydi. ve 12. yüzyılın ilk çeyreği. Novgorod'da, binalar için Ilmen Gölü kıyılarından kırmızımsı tonlarda kireçtaşı ve çeşitli renklerde Volkhov gri kaldırım taşı kullanıldı. Pskov'da, antik çağlardan kalma neredeyse tüm taş binalar yerel gri kireçtaşından yapılmıştır. Bağlayıcı, biraz daha büyük tuğla parçalarına sahip pembe çimento harcı olmaya devam etti. Taşlar biraz sarılmıştı, esas olarak ön yüzeylerde yontulmuşlardı. Düzensiz bir şekle sahip olan taşların arasındaki boşluklar harçla dolduruldu, bunun sonucunda duvarların dış yüzeylerinin düzensiz olduğu ortaya çıktı ve bu da duvarın pitoresk bir dokusunu yarattı. Tuğla küçük miktarlarda kullanılmıştır: kapı ve pencere açıklıklarının lentoları, kemerler ve kısmen tonozlar da taştan yapılmıştır. Tuğla, duvarları tesviye etmek ve taşlar arasındaki boşlukları doldurmak için duvarlara girmiştir.

Çapraz tonozlar bulunamadı; daha basit beşik tonozlar hakimdir.

Novgorod kiliselerinin duvarlarına sınırlı sayıda dekoratif detaylar yerleştirildi. Daha önce dış duvarları süsleyen minyatür nişler artık yok; kubbe kasnaklarının üst kısımları basit revaklarla taçlandırılmıştır.

Novgorod'daki son prens binası, Prens Yaroslav tarafından 1198'de Novgorod yakınlarındaki bir manastırda inşa edilen küçük, mütevazı Cephedeki Kurtarıcı Kilisesi'ydi (s. 27 ve 312). Faşist vandallar tarafından barbarca tahrip edildi, ancak Büyük Vatanseverlik Savaşı'ndan önce harika iç fresklerle birlikte oldukça iyi korundu.

Nereditskaya Kilisesi - dört sütunlu, tek kubbeli, üç apsisli bir yapı; iç duvarlarında hiç bıçak yoktu; destek direkleri kare planlıydı. Bu nedenle, tapınağın içi daha az disseke edilmiştir. Küçük koro tezgahları ahşap bir makara üzerine inşa edilmiş ve koro tezgahlarına çıkan merdivenler batı duvarı kalınlığında yerleştirilmiştir. Yan apsisler ortalamanın çok altındadır.

Nereditskaya kilisesinin duvarları, sütunları ve tonozları düz olmayan yüzeylere sahipti ve eğrisel konturlarla çevrelendi. Sonuç olarak, binanın mimari formları özgür, pitoresk bir karakter aldı. Bu özellik, büyük bir sanatsal değer olarak algılandı.

Nehrin yukarısındaki bir tepede bulunan Nereditskaya kilisesinin dış mimari hacmi, güçlü Volkhov ve sayısız dalları tarafından canlandırılan küçük ağaç kümeleriyle düz Novgorod manzarasına mükemmel uyum sağlar.

Nereditskaya Kilisesi'nin içi, binanın mütevazı dış görünümüyle tezat oluşturan, sert renkli fresk görüntüleriyle doluydu. Sonuncusu, binanın tüm duvarlarını, sütunlarını ve tonozlarını yukarıdan aşağıya sürekli bir halıyla kapladı.

Pskov mimarisinin bize ulaşan en eski anıtı, 1156 civarında inşa edilen Mirozh Manastırı Katedrali'dir (s. 27 ve 312). Mimarisi, Nereditsa'daki Kurtarıcı Kilisesi ile ilgilidir, ancak ondan farklı olmasına rağmen. mimari tipi. Mirozhsky Katedrali orijinal olarak bir pozakomar kaplamaya sahipti ve köşeleri alçak batı odaları ve aynı alçak yan apsisleri iç kısımdan duvarlarla ayrılmış olan haç biçiminde bir hacimdi. Sonuç olarak, binanın iç sütunları yoktu. Mirozhsky Katedrali, geniş bir mimari kütle koleksiyonu, anıtsallık ve mimari dekorasyonun son derece sadeliği ile ayırt edilir. Nereditskaya kilisesine yakın, iyi korunmuş fresklere sahiptir.

XII yüzyılda. batı köşe odaları üzerine inşa edilmiş ve gömme dolaplar düzenlemişler.
bir ticaret şehri için tipik olan değerli mülkleri depolamak için. Daha sonra, duvarlardan birine Pskov tipi hafif bir çan kulesi yerleştirildi, bu da binanın sert görünümünü yumuşattı ve ona zarafet verdi.

Pskov Mirozhsky Katedrali, Nereditsa'daki Novgorod Kurtarıcı Kilisesi'nde olduğu gibi aynı özgürlük ve pitoresk mimari kütlelerle karakterizedir.

4. GALİÇYA VE VOLİNYA ARAZİLERİNİN MİMARİSİ

En batıdaki Rus prenslikleri olan Galiçya ve Volhynia, Macaristan ve Polonya ile sınır komşusudur. Vladimir-Volynsky'deki (1160) altı sütunlu katedral, Chernigov'daki Yelets Kilisesi ve Pechersk Lavra Varsayım Kilisesi'ne çok yakın bir benzetme olarak Volyn mimarisinin Kiev-Çernigov mimarisiyle yakın ilişkisine tanıklık ediyor. Galiç nehirde. Galich Prensliği'nin başkenti olan Dinyester, merkezinde nehir ile dik bir dağ geçidi arasında yüksek bir tepede bulunan ve Varsayım Katedrali ile birlikte bir kalenin bulunduğu geniş ve zengin bir şehirdi. Kalede, koroları muhtemelen ahşap olan pasajlarla saray binalarıyla birbirine bağlanan dört sütunlu küçük bir Kurtarıcı kilisesi (1152'ye kadar) olan bir prens sarayı vardı.

12. yüzyılın sonunda inşa edilen Galich'teki en büyük binanın - Varsayım Katedrali'nin kazıları sırasında güzel beyaz taş yarım taş duvarcılık keşfedildi. Duvarların dış yüzeylerinde taş kareler özenle yontulmuş ve birbirine tam oturmuştur. Beyaz Galiçya ve yeşil Kholmsky taşı ile kaplı Galiçya binalarının dış duvarları çeşitli heykel görüntüleri ile süslenmiştir.

Galich'teki Panteleimon Kilisesi'nde (XII. Yüzyıl), orijinal beyaz taş duvarların bir kısmı, bir perspektif portalı ve apsislerin kemerlerle birbirine bağlanan ince sütunlardan oluşan dekoratif dekorasyonu korunmuştur.

Galiçya Daniel'in binalarından, vakayiname, 13. yüzyılın başlarında Tepede, usta Avdey tarafından inşa edilmiş, beyaz ve yeşil taşlarla kaplı, heykel ve resimle süslenmiş dört sütunlu bir kilisenin tanımını korumuştur. ve altın.

Batıdaki Slav topraklarının en önde gelen ileri karakolu olan Galiçya Prensliği, Macaristan, Çek Cumhuriyeti ve Balkanlar ile canlı kültürel ilişkilere sahipti ve bu ülkelerin mimari unsurlarını algılayabilir, yönetebilir ve işleyebilirdi. Galiçya ülkesinin zengin ve bir zamanlar gelişen mimarisinden sadece kalıntılar hayatta kaldı.

12. yüzyılın ortalarında var olan yakın ekonomik, siyasi ve kültürel bağlar bilinmektedir. Galiçya, Volyn ve Vladimir-Suzdal beylikleri arasında. Bu bağlantılar, bu toprakların mimarisinin büyük benzerliğini açıklar. Çernigov ve Ryazan topraklarının mimarisinin aralarında bağlayıcı bir rol oynaması mümkündür.

5. VLADİMİR-SUZDAL BELEDİYESİ MİMARİSİ

Vladimir-Suzdal prensliği, Oka ile Volga'nın orta yolu arasındaki geniş toprakları işgal etti ve ormanlık bir ülkeydi. Ormanlar arasında, merkezinde bölgenin en eski şehirleri olan Rostov ve Suzdal'ın ortaya çıktığı ağaçsız ve verimli araziler olan "opolyalar" vardı.

Vladimir-Suzdal topraklarında kapsamlı inşaat, 12. yüzyılın ortalarında, Monomakh'ın güneybatı ve güney sınırlarında bir dizi müstahkem şehir inşa eden Monomakh'ın oğlu Yuri Dolgoruky (1125-1157) döneminde başladı - Dmitrov, Yuryev- Polsky, Pe -Reslavl-Zalessky ve diğerleri Rus devletinin gelecekteki başkenti olan Moskova'nın (1147) kuruluşu da bu zamana kadar uzanıyor.

Yuri'nin oğlu Andrei Bogolyubsky (1157-1174), zamanının önemli bir devlet adamı, babasının yaşadığı süre boyunca sonsuza dek kuzeye taşındı ve yeni Vladimir şehrini prensliğinin başkenti yaptı. Andrei, eski Rusya'nın en güzel şehirlerinden birine dönüşen Vladimir'i zengin bir şekilde inşa etti.

Rus topraklarının siyasi birliğini canlandırmak ve kuzeydoğuda tüm Rusya'yı kapsayan yeni bir devlet merkezi yaratmak amacıyla Andrei, kendisine direnen Kiev'i (1169) mağlup etti ve Rus topraklarının “tek hükümdarı” olmak istedi. , aynı anda Vladimir'de Kiev'den bağımsız özel bir metropol yaratma arayışında. Bu amaçla Vladimir'de Varsayım Katedrali'ni inşa etti.

Komplocular-boyarlar tarafından öldürülen Andrei. Savaştığı gerici eğilimlere karşı, Vladimir-Suzdal prensliğinin olağanüstü bir güce ulaştığı kardeşi Vsevolod "Büyük Yuva" (1176-1212) tarafından başarıldı.

Vsevolod'un ölümünden sonra, Vladimir-Suzdal topraklarının ayrı küçük beyliklere bölünmesi, birbirleriyle sürekli düşmanlık içinde başladı. Bu, elbette, gelişen bölgeyi vahşice harap eden Tatar-Moğol ordularının saldırısına dayanamayan beyliğin askeri gücünü zayıflattı.

Andrei ve Vsevolod döneminde, Vladimir-Suzdal mimarisi en yüksek zirvesine ulaştı.

a) Vladimir-Suzdal mimarisinin erken gelişim dönemi

Yuri Dolgoruky zamanında, yüksek topraktan bir sur ve anıtsal bir taş katedral ile güçlü bir şekilde güçlendirilmiş bir şehir, önde gelen inşaat türüdür. Halihazırda korunmuş surlara göre, Yuri Dolgoruky tarafından kurulan Pereslavl-Zalessky (s. 29), Yuryev-Polsky ve Dmitrov - kale şehirlerinin orijinal görünümünü genel olarak hayal edebilirsiniz.

Bölgenin doğasına uygun şehir surları. Şehrin içinde, surların yakınında, tamburu ve kubbesi sur ve duvarın biraz üzerinde yükselen ve şehirden sadece çok uzakta görülebilen taş bir katedral vardı. Genellikle katedralin yanında özel bir geçitle bağlanan ahşap bir prens sarayı vardı.

Bu zamanın iyi korunmuş bir mimari anıtı, Pereslavl-Zalessky'deki (1152; s. 29 ve 313) katedraldir. Bu binada, eski ustalar, feodal bir kale kentinin küçük ama anıtsal bir sosyal ve dini binasının mimari bir görüntüsünü basit ve mükemmel bir biçimde yaratmayı başardılar.

Pereslavl Katedrali - Vladimir-Suzdal topraklarının en eski beyaz taş binası; Bu konuda, 12. yüzyılın başlarındaki Suzdal'daki Kiev-Chernigov tuğla mimarisinin bina geleneği ile ilişkili tuğla katedralinden önemli ölçüde farklıdır.

XII yüzyılın ikinci yarısının Vladimir-Suzdal mimarisinde. yerel beyaz kireçtaşı baskın yapı malzemesi haline geldi ve tuğlanın yerini tamamen aldı. Vladimirliler antik çağda yetenekli duvar ustaları olarak biliniyorlardı. Vladimir-Suzdal binaları tamamen yarı taş duvar sistemine göre düzenlenmiştir. Pereslavl Katedrali'nin duvarlarının her biri, kesme taştan çok dikkatli bir şekilde döşenmiş iki paralel dış duvardan oluşur, aralarındaki boşluk beyaz taş hurda ve kayalar ile doldurulur ve kireç harcı ile doldurulur. Duvardaki bireysel kesme taş karelerinin boyutları, yüksekliği 20 ila 45 cm ve uzunluğu --- 15 ila 80 cm arasında değişmektedir.Duvar dizisini sabitlemek için içlerine meşe bağları döşenmiştir. Binanın içinde, iletişim her zamanki gibi açıkça kemerlerin dibine gitti ve pitoresk süslemelerle süslendi.

Vladimir-Suzdal binalarının beyaz taş işçiliği, Galiçya-Volyn prensliğindeki anıtsal binaların taş işçiliğine çok yakındır. Perelavl-Zalessky'deki katedralin planı, Galich'teki Spassky Katedrali'nin planına tam olarak karşılık gelir. Pereslavl Katedrali'nin temelleri ile karakterize edilen Vladimir-Suzdal binalarının temellerinin düzenlenmesi, eski Galich mimarisinde benimsenen sisteme benzer. Kireç harcı üzerine iri moloz taştan yapılmış şerit temelleri vardır. Üst kısımları duvarların yaklaşık iki katı genişliğinde olan temeller, aşağı doğru biraz dardır ve genellikle sığ bir temele (1 - 1.5 m) sahiptir. Pereslavl Katedrali, tüm Vladimir-Suzdal binaları gibi, örneğin Novgorod ve Pskov'da bulunmayan, açıkça tanımlanmış bir bodrum katına sahiptir.

Tüm sert ve zaptedilemez görünümü ile Pereslavl-Zalessky'deki katedral, müstahkem şehrin ana binasının rolünü oynadığını söylüyor. Sadece binanın üst kısmında yoğunlaşan pencere açıklıklarının sayısı ve boyutu minimuma indirilmiştir. Dar basamaklı portaller herhangi bir dekoratif detaydan yoksundur. Pencerelerin düzgün eğimleri, duvar dizilerinin içine doğru derinleşir, kalınlıklarını dışarıdan gösterir. Apsisler, hala Kiev-Chernigov tuğla prototiplerine benzer şekilde, arcade friz ile dekore edilmiştir. Binanın içi, batı kısmı korolarla dolu olan dört kubbeli sütunla kesin olarak bölünmüş bir boşluktur; ikincisinin seviyesi, duvarın dış çıkıntısına karşılık gelir. Binanın içinde boyandığı eski freskler korunmamıştır.

Pereslavl-Zalessky'nin Spassky Katedrali'nde, gelecekteki Vladimir-Suzdal mimari sistemi zaten en genel terimlerle özetlenmiştir. Omuz bıçaklarının çift çıkıntıları ve apsislerin mütevazı kavisli kemeri, gelecekteki zengin beyaz taş dekor için prototip görevi görür ve duvarın orta çıkıntısı (kürek kemiklerinin üzerinden geçen) daha sonraki kavisli kemerin yerini gösterir. Vladimir-Suzdal anıtsal yapılar.

17. yüzyılda yeniden inşa edilen Kideksha'daki (1152; s. 29) kilise çok daha kötü korunmuş durumda. doğu cephesindeki orijinal kemerlerini, kubbesini ve surların üst kısımlarını kaybetmiştir. Nehir kıyısında, Suzdal yakınlarındaki Yuri Dolgoruky'nin kır mülkünde inşa edilmiştir. Nerl. Yanında bir saray ve ahşaptan yapılmış diğer konut ve ekonomik binalar vardı. Tüm bu binalar, tüm kompleksin tek taş binası olan kiliseyle birlikte toprak bir surla çevriliydi.

Kideksha kilisesinde, duvarların yüksekliğinin ortasına bir kemerli kemer yerleştirilir ve kürek kemiklerinin alt kısmı her iki tarafta bir çıkıntıya sahiptir ve üst kısımları iki çıkıntıya sahiptir. Binanın orijinal haliyle dış hacmi, Pereslavl-Zalessky'deki bodur masiften daha inceydi. Kideksha'daki kilisenin mimarisi, Pereslav-le-Zalessky'deki katedralle karşılaştırıldığında, Vladimir-Suzdal mimarisinin gelişiminde bir sonraki adım, mimari kompozisyonun kademeli bir komplikasyonu anlamına gelir.

Yuri Dolgoruky dönemine ait bu anıtlar, XII yüzyılın ortalarında olduğunu gösteriyor. kuzeydoğu Rusya'da, Andrei Bogolyubsky zamanının yapımında parlak gelişimini alan Vladimir-Suzdal mimari sistemi geliştirildi.

b) Vladimir-Suzdal mimarisinin altın çağı

Andrei Bogolyubsky'nin Rus topraklarını birleştirme konusundaki ısrarlı arzusu, canlı ifadesini olağanüstü toplulukların yaratılmasında buldu: yeni bir devlet merkezi - Vladimir şehri - ve Bogolyubovo'da bir banliyö prens konutu.

Klyazma'nın yüksek, sarp kıyısında güzel bir konuma sahip Vladimir Monomakh tarafından kurulan Vladimir (s. 31) 1 III. IV. taş kapılı karmaşık bir sur sistemi inşa eden Andrew altında önemli ölçüde genişletildi. Altın kapılar, 18. yüzyılda korunmuştur. yuvarlak dekoratif burçlar eklendi; Aynı zamanda kapının üst kısmı yeniden yapıldı. Altın Kapı'nın yakınında yükselen surların kalıntıları, Vladimir'in şehir surlarının eski ihtişamı hakkında bir fikir veriyor.

Vladimir'deki Altın Kapılar (1164; s. 313), aynı adı taşıyan Kiev kapılarının taklidi olarak, merkezde bir kemerle kesilmiş ve 17. yüzyılda yeniden inşa edilmiş büyük bir kilise binası ile taçlandırılmış dikdörtgen bir dikey hacimdir. 18. yüzyıllar. Yüzyıllar boyunca bir şekilde zemine dönüşen kapı, geçit kemerinin ihtişamı ve uyumu ve mimari formların ciddiyeti ile hala güçlü bir izlenim bırakıyor. Kapının içinde, geçidin yüksekliğinin yarısına atılan bir kemerden oluşan bir savaş aygıtı korunmuştur; bu kemer, kuşatma sırasında kentin savunucularının bulunduğu ahşap bir döşeme taşıyordu. Güney duvarının kalınlığında, surlara ve kiliseye çıkan eski bir beyaz taş merdiven vardır.

Vladimir'in bulunduğu Klyazma'nın yüksek dik kıyısı nehre ve alçak karşı kıyıya hakimdir. Bu sayede şehir ve ana binaları uzaktan görülebilir. Yukarıdan, şehirden nehrin karşı kıyısının ve nehrin ötesinin geniş bir görünümü açılır. Şehrin en yüksek noktasında, başkentin ana binası olan Varsayım Katedrali (1158-1161; s. 31 ve 315) inşa edildi. Dolgoruky'nin zamanının dört sütunlu şehir katedrallerinden farklı olarak, bu altı sütunlu büyük bir binadır ve sadece batı kesiminde korolar vardır.
____

1 Vladimir XII-XIII yüzyılların planındaki tanımlar. sayfa 31: 1. Monomakh Şehri ("Mağaralar Şehri"). I. "Vetchanny şehri"; tahkimat 1158-1164 III. "Yeni kasaba"; tahkimat 1158-1164 IV. Detinetler.

Katedral, 1185'teki bir yangından sonra önemli ölçüde yeniden inşa edildi.

Orijinal tek kubbeli katedral, modern binanın orta kısmı olarak korunmuştur. En son uzantının çatısının üzerinde dışarıdan çıkıntı yapar, bunun sonucunda zakomarasları, daha sonra eklenen galerilerin yarım dairelerinin üzerinde ikinci bir zakomaras katmanı oluşturur.

Vladimir'deki Varsayım Katedrali, Vladimir-Suzdal prensliğinin en kapsamlı, ciddi ve görkemli binasıydı. İç ve dış dekorasyonu, o zamanlar duyulmamış lüks, bol yaldız ve renkli kumaşlarla çağdaşları şaşırttı. İnce ve zarif beyaz taş bina, ışıltılı altın başını kolayca kaldırdı ve Vladimir'in mimari topluluğunda baskın bir konuma sahipti.

Varsayım Katedrali'nin duvarları ve sütunları çok incedir; önceki döneme göre çok daha ince, daha zarifler. Bu sayede iç mimarisi, planın büyük bir geometrik doğruluğu ile birleştirilen ferahlık ve ferahlık ile karakterizedir.

Vladimir'den çok uzak olmayan Andrei, merkezi binası bir taş geçit sistemi ile birbirine bağlanan büyük bir saray olan taş kuleli toprak surlarla çevrili bir kale olan Bogolyubovo (s. 33 ve 313) adlı bir kır evi inşa etti. kilise. Sarayın ve tapınağın önünde, sekiz sütun üzerinde taş bir çadırın altında büyük bir taş kasenin bulunduğu beyaz taş döşeli geniş bir avlu vardı.

Sadece kazılardan bilinen Bogolyubov Katedrali (1158), içinde dört yuvarlak sütun vardı. Bu binanın dekorasyonu lükstü. Kroniklere göre içi ve dışı altınla zengin bir şekilde dekore edilmiş; muhtemelen dış kemerli kemerlerin başlıkları ve detayları altın yaldızlıdır. Sunağın zeminleri bakırdandı, altın gibi parlıyordu; koro tezgahlarının zeminleri rengarenk mayolika çinilerinden yapılmıştır. Tarih, bu binadaki altın parlaklığına bakmanın zor olduğunu söylüyor. Bogolyubovo'daki sarayın daha az zengin bir şekilde dekore edilmiş olduğuna şüphe yok.

Sarayın sadece merdiven kulesi ve ondan kilise korolarına geçişi iyi korunmuştur. Bu kısımlar, kilise binalarının kemer kemerlerine benzer şekilde, dıştan sütunlar üzerinde revaklarla süslenmiştir. Kuleden tapınağa geçişi taşıyan çapraz tonozun yanı sıra kulenin doğu cephesinde üçlü sivil tip pencere ve batı cephesinde sütunlar üzerinde iki kademeli bir revak not edilmelidir.

Nerl'deki Şefaat Kilisesi (s. 33 ve 314) 1165 yılında Bogolyubov yakınlarında nehrin birleştiği yerde inşa edilmiştir. Nerl'den Klyazma'ya, doğuya Volga'ya giden nehir ticaret yolunun son noktasında. Nerl'deki manastır kilisesi, mimari olarak başkentin girişini vurgulayarak Bogolyubov ve Vladimir'in girişini işaretledi. İyi korunmuş kilise, sadece geç bir soğan kubbesi ve kasnağı çevreleyen yarım küre çatı ile bozulmuştur.

Nerl'deki kilisenin planı, Pereslavl'daki katedralin ve Kideksha'daki kilisenin planlarını tekrarlar. Pereslavl-Zalessky'deki katedralle karşılaştırıldığında, güçlü bir şekilde belirgin dikey orantılar özellikle dikkat çekicidir ve ona harika bir hafiflik ve ferahlık verir. Antik çağda, bina manastır binalarıyla çevriliydi. Şaşırtıcı derecede zarif ve ince bina, pitoresk çevredeki manzara ile mükemmel bir uyum içindedir. Bu aynı zamanda, çok kademeli bıçaklar, zakomaras, pencere ve kapı açıklıkları ve çeşitli boyutlarda çok sayıda sütun ile karakterize edilen duvarların dış bölümünün ve mimari dekorasyonunun daha karmaşık hale gelmesiyle de sağlandı.

Dış kürek kemiklerine bağlanan büyük sütunlar, zakomaralar arasında oyulmuş taş drenaj boruları taşıyordu; Frizin kemerleri, taçkapılarda, kasnaklarda ve yapının apsislerinde bulunan minyatür sütunlara oturmaktadır. Bıçaklar, dış duvarlara derin bir rahatlama sağlayan ve yüzeylerini sulu plastisite ile doyuran dikdörtgen ve yuvarlak profilin çıkıntıları ile karmaşıktır.

Binanın kompozisyonunda önemli bir rol, zengin mimari dekorasyonun görkemli anıtsallıkla birleştirildiği perspektif portallar tarafından oynanır.

Zakomar'ın yarım dairelerine yerleştirilmiş, İncil'deki kral David'i bir müzik aleti çalarken tasvir eden ve onu dinleyen hayvanlarla çevrili taş kabartmalar, duvarların esnekliğini arttırmanın ek bir yolu olarak hizmet ediyor. Bu dış mekan heykel dekorasyonu, Galich hariç, o zamanın Rus mimarisinin yerel okullarının hiçbirinde tanışmadığımız ve daha sonra inşaatta parlak gelişimini alan kilise mimarisindeki en önemli yeniliklerden biridir. Vsevolod ve varislerinin zamanı. Rölyefler duvarın ağırlığını yok eder, onu zarif, havadar ve hafif kılar.

Chronicle, yeni bir başkentin inşası için Andrei'nin “tüm topraklardan” ustalar topladığını söylüyor. Bu, diğer Rus topraklarından ve her şeyden önce Galiçya'dan mimarların Vladimir'deki yerel ustalarla birlikte çalıştığını gösteriyor. Andrei'nin mirasçıları, yalnızca iyi eğitimli ve olağanüstü yetenekli mimarlardan oluşan bir kadro değil, aynı zamanda köklü bir parlak mimari beceri okulu da aldı. Vladimir'deki Varsayım Katedrali ve Nerl'deki Şefaat Kilisesi gibi Rus mimarisinin incileri, dünya çapında öneme sahip anıtlardır ve insan mimari dehasının en iyi eserleri arasında sıralanmalıdır.

Hem siyasette hem de mimaride Vsevolod, önceki zamanın geleneklerini sürdürdü ve geliştirdi. Vladimir'i daha da genişletti, tahkimatlarını güçlendirdi ve prensliğinin başkentini eski Rusya'nın en güzel, zengin ve güçlü bir şekilde güçlendirilmiş şehri yapması gereken anıtsal binaların inşasına devam etti.

1194-1196'da. Vladimir'in kale topluluğuna, Vsevolod Dimitrievsky tarafından inşa edilen saray katedrali ile birlikte Varsayım Katedrali'ni ve prens sarayını içeren kaleyi diğerlerinden ayıran bir kapı ve bir kapı kilisesi olan bir taş duvar (s. 31) eklendi. şehir. Rus mimarisi tarihindeki bu ilk beyaz taş şehir, yönetici seçkinlerin şehrin nüfusunun geri kalanından yoğun bir şekilde izole edildiğinin kanıtıdır.

1185'te Varsayım Katedrali'ne düşen yangından sonra, 1185-1189'da Vsevolod. Andreas'ın binasını üç taraftan yeni duvarlarla çevreledi (s. 31 ve 315), böylece orijinal anlamı bir durumda olduğu gibi oldu ve apsislerini yeniden inşa etti. Bu, artık tek kubbeden beş kubbeye dönüşen katedralde yalnızca bir artış değil, aynı zamanda eski yapının mimari görüntüsünde de köklü bir değişiklik anlamına geliyordu.

Andrei'nin altında inşa edilen Varsayım Katedrali'nin bölümlerinin Vsevolod altında inşa edilenlerle karşılaştırılması, mimari beceride, özellikle mimari dekorasyonda ve planın düzenliliği ile ilgili olarak bir miktar düşüş göstermektedir. Ekli bölümün duvarları, orijinal yapının duvarlarından çok daha kalın ve daha az düzenli olarak kırılmıştır. Çevredeki galerilerin ölçeği, katedralin orta bölümünün ölçeğinden daha büyüktür.

Varsayım Katedrali'nin yeniden yapılandırılmasından sonra mimari hacmi daha büyük hale geldi, daha görkemli ve sakin bir orantı genişliği aldı ve dört kubbenin eklenmesi, ölçeği toplulukla daha tutarlı olan binanın yeni ve güçlü bir mimari bileşimini yarattı. büyümüş şehrin. Pencere kenarlarına heykelsi maskeler yerleştirilmiştir. Katedralin nehre bakan güney cephesi, pencerelerin ve kemerli kemerin diğer cephelerden biraz daha alçakta yerleştirildiği ve kemerli kemerin sütunlarının gelgitin altında olduğu öne çıkıyor. duvarın alt kısmı artırılmıştır.

Yeni katedralin büyük sadeliği ve etkileyiciliği ile görkemli anıtsal görüntüsü, Igor'un Kampanyasının Öyküsü'nün yazarının askerlerinin "Volga'yı küreklerle fırlatıp Don'u dışarı atabileceğini" yazdığı güçlü Vsevolod döneminin karakterini aktarıyor. kasklarla."

Vsevolod zamanının Rus mimarisinin bir diğer dikkat çekici eseri, 1194-1197'de inşa edilmiş bir saray kilisesi olan dört sütunlu, tek kubbeli, üç apsisli Demetrius Katedrali'dir (s. 35 ve 315). Vladimir'deki prens sarayında. İlk kez, dış duvarlarında kemerli kuşaktan başlayarak duvarların tüm üst yarısını kaplayan çok sayıda kabartma görülür.

Dimitrievsky Katedrali, Vladimir-Suzdal mimarisinin en iyi eserlerinden biridir ve Nerl'deki kiliseyle birlikte dünya sanat tarihinde önemli bir yer tutar.

Hem plan hem de dış hacimde Dimitrievsky Katedrali, Nerl'deki kiliseye benzer, ancak daha büyük ve maddidir. Halktan kalma beyaz taş oyma kabartmaların yaygın olarak kullanıldığı yer saray tapınağıydı. o zamanın konut binalarını süsleyen ahşap oymalar. İçerikleri, Hıristiyan efsanelerinin motifleriyle iç içe geçmiş halk masalları ve destansı görüntülerle doludur. Kabartmaların arsaları o zamanın halk eserlerine yakındır. İgor'un Seferi Hikayesi gibi, çağdaşı olan Demetrius Katedrali, pagan zamanlarına dayanan fikirlerle dolu muhteşem görüntülerle süsleyen kabartmalarla zenginleştirilmiştir.

Binanın dış mimari hacminin bölünmesi, oranlarında mükemmeldir. Duvarların üç bölmeli bölümünde portalın yerleştirildiği orta bölme hakimdir. Binanın mimari kütleleri yukarıya doğru giderek hafifler: ağır bir alt katman, çok sayıda kabartmalı hafif bir üst katman ve son olarak, binayı tamamlayan tepede hafif bir tambur. Antik çağda, davul, Varsayım Katedrali'nin tamburunun altındaki kaideye benzer şekilde dikdörtgen bir kaide üzerinde duruyordu. Kubbe eski formunu korumuştur. Dekoratif detayların bolluğu binaya zarif ve gösterişli bir karakter kazandırıyor.

Katedralin inşasından bir süre sonra, Bogolyubovo'daki benzer bir kuleye benzer bir merdiven kulesi eklendi. Uyumlu bir biçimde, Demetrius Katedrali, binanın mimari kompozisyonunun kristal berraklığında, ciddi ve zarif dekorasyonunda, mimari görüntüsünün sakin ve görkemli anıtsallığında yansıyan çağdaş güzellik ve ihtişam idealini somutlaştırıyor.

Dimitrievsky Katedrali ve Nerl'deki Şefaat Kilisesi'nin mimarisinin Batı Avrupa Romanesk mimarisinin çağdaş anıtlarıyla karşılaştırılması, mimari formların şaşırtıcı derecede uyumlu dengesi nedeniyle Vladimir anıtlarının yüksek sanatsal becerisinin üstünlüğünü açıkça ortaya koymaktadır. Romanesk binaların güçlü ve etkileyici, ancak ağır ve köşeli hacimlerinden farklı.

c) Vladimir-Suzdal mimarisinin son gelişim dönemi

Vladimir-Suzdal prensliğinin Vsevolod'un (1212) ölümünden sonra kaderlere bölünmesi ve ikincisinin oğulları arasındaki aralıksız savaşlar, bu zor dönemde çok az taştan yapılmış olmasına katkıda bulundu. Bu devirde yapılan birkaç binadan hiçbiri tam olarak bize ulaşmadı. Mimari formların inceltilmesi, yapısal netliğin kaybolması ve mimarın bina cephelerinin sofistike mimari dekorasyonuna odaklanması gözlemleniyor.

Tapınağın mimari hacmi, ahşap mimarideki "kesikleri" anımsatan üç taraftaki alçak yan müştemilatlar - girişlerle karmaşıktır. Çatıları, aynı zamanda ahşap mimarinin özelliği olan bir nokta ile namlu şeklinde bir çatıya sahiptir. Oyma dekoratif desenlerin yaygın olarak kullanılmasının yanı sıra, bu özellikler, prens ve boyar korolarının pitoresk ve süslü mimarisinin anıtsal taş yapılar üzerindeki etkisini kanıtlar.

Suzdal'daki katedral (1222-1225), kemerli kemer dahil olmak üzere duvarların sadece alt kısımları orijinal haliyle korunmuştur. 15. yüzyılda çöktü ve modern üst
bir kısmı 16. yüzyıla aittir. Önceki dönemlerle karşılaştırıldığında, inşaat tekniği de değişti: bina yerel malzemeden inşa edildi - pembe tüf, kabaca yontulmuş ve düzensiz bir şekilde yerleştirilmiş, duvarları düzleştirmek için tuğla kullanılmış ve sadece kürek kemikleri ve kemer kemeri dikkatlice yontulmuş. Beyaz taş. Katedralin koroları çok büyüktü ve kubbeli sütunlara kadar iç kısmın tüm batı kısmını işgal etti. Binanın batı köşelerine yerleştirilmiş iki ışık kubbesi ile güzel bir şekilde aydınlatılıyordu. İçeride, katedralin sadece küçük parçaları hayatta kalan parlak ve renkli fresklerle boyanmıştır.

XIII yüzyılın Vladimir-Suzdal mimarisinin en seçkin eseri. Tatar istilasından kısa bir süre önce inşa edilen Yuryev-Polsky'deki (1230-1234; s. 35 ve 315) katedraldir. Antik çağda duvarlarının üst kısmı, kasnağı ve tonozları yıkılmış, çöken yapı 15. yüzyılın sonunda kısmen yeniden inşa edilmiştir. Bu restorasyon sırasında dış duvarların kabartmalarının yerini dikkate almayan ve binanın üst kısmını yeniden inşa eden Moskova inşaatçısı Yermolin.

Yuriev-Polsky'deki katedral, Vladimir-Suzdal mimarisinde ilk kez karşılaşılan bir dizi özelliğe sahip dört sütun tipinde küçük bir yapıdır. En önemlisi, beyaz taştan inşa edilen katedral, Vladimir'deki Dimitrievsky Katedrali'nin dış dekorasyonunun daha da geliştirilmesi olan, tamamen taş oymalarla süslenmiştir. Yuryev-Polsky'deki katedralin planı, sütunların kare şekli, iç duvarlarda omuz bıçaklarının olmaması ve Suzdal katedralinde olduğu gibi üç giriş kapısı ile ikincisinin planından farklıdır. Girişler, katedralin planını karmaşıklaştırır ve dış hacmine bir miktar düzlük verir.

Duvarların alt kısmının tamamı, pasaj frizine kadar, çok zengin ve zarif, derinlemesine süs taş oymacılığıyla kaplıdır ve çeşitli chiaroscuro tonlarıyla güzelce parıldamaktadır. Kürekleri, sütunları ve kemerleri kaplayan oyma desenler kabartma olarak yapılmıştır. Duvarların bol dekorasyonu, daha önceki Vladimir-Suzdal binalarının katı, yapıcı dış bölünme sisteminin yeniden doğuşunu ve dekoratifliğin başlangıcının güçlendiğini gösterir. Bu, prens korolarının zengin dekorasyonunun kamu ve dini binalar üzerindeki bazı etkilerini, mimari görüntünün anıtsallığının ve görkeminin ortadan kalktığını gösterir ve gelişiminin son aşamasında Vladimir-Suzdal mimarisinde süslemelerin baskınlığından bahseder. Yuryev-Polsky Katedrali'nde, Vladimir'deki Demetrius Katedrali'nde bile büyük önem taşıyan dekoratif ilke sınırına ulaştı.

Yuryev-Polsky'deki katedralin mimari kompozisyonundaki bazı detayların yanı sıra, eski taş oymacılığı geleneğini sürdüren en yetenekli usta oymacıların taş oymacılığı sanatındaki yüksek becerilerini vurgulamak gerekiyor. Katedralin kabartmaları, halk masallarının ve destanlarının ruhuyla dolu canlı ve parlak figürler olan insanların, hayvanların ve kuşların birçok tuhaf ve fantastik görüntüsünü içerir.

13. yüzyıl mimarisi. En yüksek çiçeklenme önceki dönemlerine ait olan Vladimir-Suzdal mimarisinin genel gelişiminde sadece bir bölümdü. Daha da gelişmesi, eski Rusya'nın parçalanmış prensliklerini ezen ve kültürel gelişimini uzun süre yavaşlatan Tatar-Moğol istilası tarafından askıya alındı.

MOSKOVA ÇEVRESİNDE RUS TOPRAKLARININ BİRLEŞTİRİLMESİ DÖNEMİ MİMARİSİ (XIV ve XV yüzyılların ilk yarısı)

Tatar-Moğol boyunduruğunun zor döneminde, Rus halkının tüm güçleri birleşmeye ve işgalcilerin gücünden kurtulmaya yönlendirildi. Tatar-Moğollarla kurtuluşları için savaşma ihtiyacı, Rusya'da merkezi bir devletin oluşumunu hızlandırdı. Moskova çevresindeki bireysel Rus topraklarının birleşmesi ve güçlü bir Rus merkezi devletinin oluşumunun başlangıcı, bu tarihsel dönemin ana olgusudur.

Bu süreçle yakından bağlantılı olarak Moskova, tüm Rus topraklarının kültürel mirasını toplamak ve tek bir tüm Rusya kültürü yaratmak gibi yeni bir görevle karşı karşıya kaldı. Sanat alanında, mimarlık alanında da benzer görevler belirlendi.

Novgorod ve Pskov toprakları, Tatarlar tarafından yağmalanmayan tek Rus bölgesiydi. Novgorod ve Pskov'da taş mimarisi gelenekleri korunmuştur. XIV-XV yüzyıllarda aynı anda gelişen Moskova mimarisine yansıdılar. geleceğin tüm Rus mimarisinin temelleri atıldı.

1. NOVGOROD VE PSKOV MİMARİSİ (XIV-XV yüzyıllar)

Tatar-Moğol istilasından sonra tüm Rus topraklarının özelliği olan inşaattaki azalma, Novgorod-Pskov topraklarını da etkiledi.

XII yüzyılda. Novgorod'da, yönetimi veche'de seçilen boyarların ve en büyük tüccarların temsilcilerinin elinde yoğunlaşan bir boyar cumhuriyeti kuruldu. Dini binaların inşasının finansmanı, yalnızca Novgorod ve Pskov toplumunun zengin boyar ve tüccar seçkinleri tarafından değil, aynı zamanda kasaba halkının ve zanaatkârların alt katmanları tarafından da gerçekleştirildi. XIV ve XV yüzyıllarda. birçok tapınak kasaba halkı tarafından inşa edildi, şehrin ayrı bölgeleri olan "sokaklarda" ve "uçlarda" birleşti.

Novgorod ve Pskov mimarisinde kale mimarisi çok önemli bir rol oynamıştır. Novgorod Posad'ın toprak surlarının yerini taş duvarlar almaya başladı. Pskov, birkaç taş duvar kemeriyle çevriliydi. Novgorod'daki arkeolojik kazıların gösterdiği gibi, o zamanlar bize ulaşmayan büyük bir ahşap kentsel konut inşaatı da vardı.

XIV ve XV yüzyılların Novgorod ve Pskov anıtsal taş mimarisinde önde gelen mimari tip. formları basit ve özlü, kare planlı, bir veya üç apsisli dört sütunlu çapraz kubbeli bir küçük kasaba tapınağı vardı. Pskov, ana binaya yapılan çok sayıda uzantı ve boyarların ve tüccarların değerli mülklerini koruduğu kiliselerin iç kısmında ayrı dolaplar ve saklanma yerleri ile karakterizedir. Novgorod'da, XV yüzyılda ortaya çıktı. mallar da mahzenlerin kiliselerinin altında saklandı.

Novgorod ve Pskov kiliseleri içlerinde ve XIV ve XV yüzyıllarda fresklerle boyanmıştır. bu resimlerin doğası önemli ölçüde değişti. Gerçekçi özelliklerin yoğunlaşmasını gösterirler: çok figürlü kompozisyonlar hakimdir, hareketle doludur, geniş bir dekoratif karakter ve parlak renkler ile karakterize edilir, mimari ve peyzaj arka planı ile. Betimlenen sahnelerde daha az kilise sembolizmi vardır, yüzler bireysel özellikler alır. XIV ve XV yüzyıllarda. şövale boyama (ikonlar) yaygın olarak geliştirilmiştir, sunak odalarını tapınağın ana bölümünden ayıran duvarlar şeklinde ikonostazlar oluşturulmuştur. Novgorod'da çalışan ressamlar arasında, daha sonra Moskova'ya taşınan Yunanlı Theophan belirtilmelidir. İkonostasis, XV yüzyıldan beri geliştirildi. Novgorod ve Moskova'da eşzamanlı olarak, anıtsallığı resmin mimari görevlere tabi olmasından kaynaklanan, mimari ve şövale resminin belirli bir Rus sentezi biçimini temsil eder.

O zamanın Novgorod kiliseleri, gri kireç harcı üzerine, yontulmamış ve duvarların yüzeyinde sadece birkaç yontulmuş çok renkli yerel taştan inşa edilmiştir. Kubbe altı sütunlar, bazen tonozlar, kubbeli kasnak, onları taçlandıran çok kanatlı kıvrımlara sahip dış kanatlar ve cephe detayları tuğladan yapılmıştır.

a) Novgorod Mimarisi

Novgorod XIV-XV yüzyılların topluluğu. (s. 39), 12. yüzyılın Novgorod topluluğundan önemli ölçüde farklıydı. Görkemli doborlar ana mimari yapıların rolünü oynamaya devam ettiler, ancak onlarla birlikte kentsel konut gelişimi büyüdü, soyluların konakları ve varlıklı vatandaşların evleri daha geniş, konforlu ve zengin hale geldi. Novgorod kalesi ve yerleşim yeri, Novgorod'u o zamanın ölçeği açısından birinci sınıf bir kaleye dönüştüren kuleleri ve kapıları olan taş duvarlar aldı.

Kentsel gelişmenin doygunluğu, konut binalarının büyüklüğündeki büyümeyle birleştiğinde, kilise binalarına kıyasla sivil mimarinin oranını artırdı.
Novgorod XIV-XV yüzyılların topluluğunda önemli bir yenilik. şehirde çok sayıda taş kilise inşaatı vardı. Küçük boyutlu, çok sayıda ahşap kilisenin yanı sıra, banliyölerin etrafına dağılmışlardı, bunun sonucunda büyük katedraller artık eskisi gibi genel kentsel gelişimin üzerinde göze çarpmadı. Ahşap binaların üzerinde yükselen ve mimarilerinde onlardan farklı olan taş posad tapınakları, şehrin ahşap binalarının toplam kütlesi ile eski zamanların görkemli katedralleri arasındaki bağlantı rolünü oynadı. Bu sayede Novgorod topluluğu XIV-XV yüzyıllarda serbest bırakıldı. 12. yüzyılın karakteristiği olan ve mimari açıdan daha tekdüze ve kiliselerin ve surların taş binalarında daha zengin görünen büyük ve küçük binalar arasındaki keskin karşıtlıktan.

Novgorod, Rus topraklarının bir ileri karakolu rolünü oynadı ve onu Batılı düşmanlardan korudu. Tatar işgali yıllarında Alman-İsveçli işgalcilere karşı mücadele özellikle zordu. Bu zorluklara rağmen, Novgorod bağımsızlığını savundu ve Rus topraklarını batıdan gelen istilalardan korudu. Alman ve İsveçli işgalcilere karşı uzun ve şiddetli bir mücadele, aralarında Staraya Ladoga, Porkhov ve Koporye'nin özellikle belirtilmesi gereken geniş bir Novgorod kalesi sisteminin inşasına neden oldu. Rus ordusunun 1242'de Peipsi Gölü'nün buzunda Alman köpek şövalyeleri üzerindeki parlak zaferleri ve 1268'de Rakovor Savaşı'nda Alman saldırganlığını askıya aldı ve Rusya'nın kuzeybatı sınırlarının güçlü bir savunmasını yaratmayı mümkün kıldı.

Güçlü bir kale, 12. yüzyılda zaten taş duvarları olan Volkhov'un alt kesimlerinde Staraya Ladoga'ydı (s. 39 ve 316). Ladoga Gölü'nün güneyinde bulunan Volkhov'un alt kısımlarını İsveçlilerden savundu.

1280 yılında ahşap duvarların yerini taş duvar ve kulelere bırakan Koporye, daha sonra yeniden inşa edilerek planda üçgene yakın bir şekil oluşturmuştur. Staraya Ladoga'dan sonra tamamen taştan yapılmış ilk Novgorod kalesiydi. Koporye Kalesi, derinliği 50 m'ye ulaşan doğal vadilerle çevrili, yüksek bir uçurumun üzerinde Finlandiya Körfezi kıyılarından çok uzakta değildir.

1387'de Novgorodianlar, 15. yüzyılın 30'larında kısmen yeniden inşa edilen Porkhov'un nehirdeki taş kalesini inşa ettiler. Sheloni, günümüze kadar mükemmel bir şekilde korunmuş (s. 39). Güçlü duvarları ve kuleleri beşgen şeklindedir; Duvarlar 8-10 m yüksekliğinde ve 1 m kalınlığındaydı.

Hem Porkhov hem de Koporye kale duvarlarının toplam çevresi 500 m'ye ulaşır.Duvarlar ve kuleler, güçlü kireç harcı üzerine yerel ince kaldırım taşından yapılmıştır. Yerel kaldırım taşı son derece dayanıklıdır ve hava koşullarına karşı neredeyse dirençlidir. Mükemmel bir şekilde korunan kale girişleri, karmaşık bir cihazla ayırt edilir.

Kalelerin genel görünümü güçlü ve şiddetliydi, bu da duvarların ve kulelerin ayrıntılı mimari tedavisinin olmamasıyla kolaylaştırıldı.

Tahkimat ile karşılaştırıldığında, bu zaman kilise inşaatı XIV yüzyılın ortalarına kadar. mütevazı bir ölçekte farklılık gösterir ve büyük prenslik döneminden daha az temsilidir. Sonuç olarak, Novgorod ve Pskov mimarisinin, planlanan inşaatın ve daha samimi hale gelen iç mekanın önemli ölçüde elden geçirilmesini etkileyen tanınmış demokratik karakteri ve ayrıca dış sanatsal görünümünün alçakgönüllülüğü hakkında konuşabiliriz. bina.

Görünüşe göre 13. yüzyılın ilk yarısında inşa edilmiş olan Novgorod yakınlarındaki eski Perynsky skete kilisesinin gösterdiği gibi, 14.-15. yüzyıllardaki Novgorod bölge kiliselerinin mimari tipi. 12. yüzyılda kuruldu. ya da on üçüncü yüzyılın başında. Peryn Kilisesi'nden sonra şehir dışı manastır kiliseleri bu tip kiliselerin seçkin örnekleridir: Lipna'daki Aziz Nikolaos Kilisesi (1292; s. 41), nehrin ağzına yakın bir yerde bulunur. İlmen Gölü'ne dökülen Meta ile kentin hemen yakınında bulunan Kovalev (1345; s. 317) ve Bolotovo'daki (1352; s. 41 ve 317) kiliseler, doğusunda. Peryn ve Bolotovo kiliselerinin, isimlerinin de gösterdiği gibi (görünüşe göre, putperest tanrılar Perun ve Volos'tan türetilmiştir), muhtemelen eski pagan tapınaklarının yerlerine yerleştirilmiştir; Hıristiyanlığın ilk günleri.

Lipna ve Bolotovo'daki kiliseler, ahşap kütük kulübeleri andıran basit kare yapılardı; bu nedenle, Lipnenskaya kilisesinin sadece köşelerde kanatları vardı (Bolotovskaya kilisesinin dış kanatları hiç yoktu); her iki binanın cepheleri de orijinal olarak üç loblu eğrilerle tamamlandı. "Üç kilise"nin tümü, dört kubbeli sütunlu ve bir apsisli çapraz kubbeli yapılardı. Kovalevskaya kilisesinde, kaplama pozakomarny idi, ancak omuz bıçakları sadece köşelerdeydi.

Kovalevskaya ve Bolotovskaya kiliselerinin özelliği, farklı şekillerdeki girişleriydi: Kovalev'de üç, Bolotovo'da iki tane vardı. Üç kilisenin de içleri, sanatsal değeri en yüksek fresklerle süslenmişti; Bolotovskaya kilisesinin resmi özellikle göze çarpıyordu - 14. yüzyılın en seçkin Novgorod tablosu. Renk zenginliği ve insanların ve insan duygularının gerçekçi bir tasvirinin inanılmaz dolaysızlığı ile ayırt edildi. Rus sanatı için en büyük kayıp, Rus sanatının bu üç olağanüstü anıtının ölümüdür - Bolotovo, Kovalev ve Lipna'daki kiliseler, Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında neredeyse tamamen mermiler, faşist barbarlar tarafından tahrip edilmiştir.

Bütün bu kiliseler Rus mimarlık tarihinde büyük önem taşımaktadır. Son derece mütevazı ve aynı zamanda zarif mimari görünümlerinde, özellikleri şehirde değil, banliyö manastır kiliseleri olarak inşa edilen bu yapıları tam olarak etkileyebilecek olan halk ahşap mimarisinin etkisi göze çarpmaktadır. Eski zamanlardan beri Novgorod, marangozlarıyla ünlüydü, tıpkı Vladimir'in duvar ustaları için olduğu gibi. Halkın yetenekli mimarları, insanların dünya görüşünün karakteristik özelliği olan akıllı ve net sadeliği yarattıklarına getirdiler, yarattıkları mütevazı yapıların mimari görüntüsünde şaşırtıcı bir doğruluk ve samimiyeti somutlaştırmayı başardılar. Bu üç binanın son derece basit kompozisyonu, formda mükemmel ve içerikte derin renkli resimlerle doygun güzel iç mekanları, mimaride nadiren bulunan küçük ve gündelik olanı harika ve parlak hale getirme becerisini ortaya koyuyor.

Lipnenskaya kilisesiyle başlayan Novgorod inşaatının önemli bir özelliği, kireç ve kum çözeltisi üzerine kayalar ve kısmen tuğla ilavesiyle kabaca yontulmuş Volkhov kaldırım taşından duvarcılık tekniğiydi. Duvarların yüzeyleri oldukça düzensizdi, bu da onları Vladimir-Suzdal mimarisinde kullanılan geometrik olarak daha düzenli ve özenle işlenmiş duvarlardan ayırıyordu.

Novgorod'un o zamanın en seçkin anıtsal şehir binaları, her ikisi de Ticaret Tarafında bulunan Fyodor Stratilat Kilisesi (1361; s. 41 ve 317) ve Kurtarıcının Başkalaşım Katedrali'dir (1374). Her iki binada da fresk resimlerinin dikkate değer kalıntıları korunmuştur. Boyarlar tarafından "uluchany ile" (yani bu caddenin sakinleri ile) inşa edildiler.

Bu yapıların içi, sütunların duvarlara yaklaşması nedeniyle binanın orta kısmının genişlemesiyle birlikte, boyar aileleri tarafından kişisel kullanım için inşa edilen küçük koridorlara sahip odaların (koroların) varlığı ile karakterize edilir ve değerli eşyaları saklamak için birkaç önbellek.

Fyodor Stratilat Kilisesi ve Kurtarıcı'nın Başkalaşım Katedrali mimarileri açısından birbirine çok yakındır ve muhtemelen Novgorod ustalarının aynı arteli tarafından inşa edilmiştir. 3, ancak Lipnensky kilisesinin tipine dayanmaktadır. her bir dış duvarda dört kanat ve orijinal cepheleri tamamlayan çok kanatlı eğriler var.

Her iki anıt, özellikle Kurtarıcı'nın Başkalaşım Katedrali, sadece banliyö manastır kiliselerinden daha büyük değil, aynı zamanda mimarilerinde çok daha zarif. Bu nedenle özellikle kiralamalarda silindirlerdeki lekeler ön plana çıkmaktadır. Ancak, XIV yüzyılın Novgorod bölge kiliselerinin toplam kütlesi. Mimarisi ve mütevazı dekorasyonunun daha sade karakteri ile ayırt edilir.

Bu zamanın mimarisi, sadece iyi doğmuş boyarların değil, aynı zamanda daha mütevazı hacimlerde binalarla karakterize edilen kentsel tüccar ve zanaatkar nüfusun sanatsal zevklerini, zarif dekoratif dekorasyonlarının şenlikli zarafetiyle birleştirir. Daha basit Novgorod binalarında, çok kanatlı kaplamalar ön tonlu olanlarla değiştirilir.

15. yüzyılın ortalarından itibaren, Moskova'nın tüm Rus kültürünün merkezi olarak lider rolü açıkça tanımlandığında, Novgorod mimarisinde kasıtlı arkaizm hakim olmaya başladı, eski Novgorod formlarını yeni inşaatta yeniden üretme arzusu. Novgorod Başpiskoposu Evfimy'nin, bencil çıkarları nedeniyle, alt sınıfların ilerici birlik ile birleşme arzusuna karşı savaşan Novgorod yönetici sınıflarının parçalanmış otoritesini ve gücünü güçlendirmeyi amaçlayan kapsamlı inşaat faaliyeti, bu konuda özellikle belirleyicidir. Moskova.

Boyar oligarşisine karşı açık eylemler düzeyine ulaşan Novgorod'daki yoğun sınıf ve siyasi mücadele koşullarında, Novgorod başpiskoposu Kremlin içindeki ikametgahını genişletti ve güçlendirdi. Euthymius, ahşap "egemen avluyu", çeşitli amaçlar için genellikle feodal bir kaleye benzeyen bir taş bina kompleksiyle, karmaşık bir çitler, kapılar ve geçitler sistemiyle değiştirdi. Bu kompleksin mimari merkezi, üst katı geniş, kare planlı tek sütunlu oda (1433), elçilerin kabulü ve diğer resmi kutlamalar tarafından işgal edilen üç katlı bir tuğla binadır.

1433 gibi erken bir tarihte inşaatına başlayan Vladyka'nın mahkemesi topluluğu, daha sonra üzerine inşa edilen ve saat çanı olarak adlandırılan bir kulenin inşasıyla sona erdi (1443; s. 317). Bu, kalenin gözlem noktası olarak önemli olan Novgorod Kremlin'deki en yüksek kuledir.

Evfimy'nin şahsında, Novgorod boyarlarının Moskova ile birleşmeye karşı mücadelede aktif ve enerjik bir müttefiki vardı. Yerel Novgorod vatanseverliğini canlandırmak için, özellikle saygı duyulan antik taş kilise binalarının "restorasyonunu" üstlendi - Opoki'deki İvan kilisesi, Slavna'daki İlyas ve bir dizi diğerleri.

Novgorod halkının geniş kitleleri, boyar oligarşisinin isteklerinin aksine, Rus devletinin yeni siyasi ve kültürel merkezi olarak Moskova'ya yöneldi. Yönetici seçkinler Moskova'ya ihanet ederek Litvanya kralını Novgorod'da saltanat sürmeye davet etti ve bu da Moskova Büyük Dükü III. Novgorod mimarisinin son dönemi (XVI. yüzyıl), yerel özelliklerini korumasına rağmen, bazı Moskova mimari tiplerini ve formlarını ödünç aldığı zaman.

b) Pskov Mimarisi

Aslen Novgorod topraklarının bir parçası olan Pskov, XIV yüzyılın ortalarında oldu. Novgorod'dan biraz daha demokratik, bağımsız bir feodal boyar cumhuriyeti. Novgorod gibi, Pskov da Rus halkının Almanlara karşı mücadelesinin tarihinde çok önemli bir rol oynadı. Birkaç yüzyıl boyunca, Rus topraklarını işgal etmeye ve batı kısmını ele geçirmeye çalışan Alman şövalyelerinin saldırılarını başarıyla püskürttü ve işgalcilere ağır darbeler verdi.

Pskov, Rus topraklarının batı sınırındaki en büyük ve en güçlü kaleydi (s. 39) 1. Nehrin doğu kıyısında yer alır. Harika, nehrin birleştiği yerde. Şehir, iki nehrin birleştiği yerde yüksek ve zaptedilemez bir kayayı işgal eden müstahkem kaleye ek olarak, yavaş yavaş ortaya çıkan yerleşimin birkaç sıra tahkimatına sahipti. İlk olarak, Almanlarla Rakovor savaşının kahramanı Prens Dovmont'un adını taşıyan Dovmont duvarı, "Krom" a (detinets), ardından - Orta Şehir ve son olarak - Döner Kavşak Şehri'ne bağlandı.

XIII yüzyılda Almanlarla sürekli savaşlar. ve 14. yüzyılın ilk yarısı. inşaat için uygun bir ortam yaratmadı ve ikincisi o zamanlar esas olarak savunmacı bir serf karakterindeydi. Bu dönemde, Pskov surlarına ek olarak, örneğin İzborsk (s. 316), Ostrov ve Krasny'de bir dizi kale inşa edildiği bilinmektedir. O zamanın anıtsal yapısından, bize sadece eski Mirozhsky katedralinin bir tekrarı olan Snetogorsk manastırının (1310) kale kalıntıları ve katedrali hayatta kaldı.

XV yüzyılda. taş yapı devreye girer. Pskov özellikle geniş kapsamlıdır. Krom tahkimatları tekrar tekrar inşa edilir ve yeniden inşa edilir. Şehrin kendisinde ve çevresindeki manastırlarda ve köylerde, görünümü bağımsız bir Pskov mimarlık okulunun oluşumuna tanıklık eden birçok taş kilise inşa ediliyor. Novgorod mimarisiyle olan bağlantı bu binalarda açıkça görülmektedir; Ayrıca, Pskov ve Moskova arasındaki Novgorod'dan daha yakın siyasi bağlarla açıklanan, erken dönem Moskova mimarisiyle (örneğin, üç apsisin varlığı, koroların yokluğu, kademeli kemerlerin kullanımı) bazı ortak noktalara dikkat etmek gerekir.

XV-XVI yüzyılların Pskov binalarında. tuğla yok; sadece duvarların kendileri değil, aynı zamanda sütunlar ve tonozlar ile dış kanatlar
____

1 Sayfa 39'da Pskov'un planında belirtilen binaların listesi: /.Ivanovsky manastırı. 2. Paromenia'dan Göğe Kabul Kilisesi. 3. St. Nicholas Kamennogradsky Kilisesi. 4. Clement Kilisesi. 5. Mirozhsky manastırı, b. Vzvoz'dan George Kilisesi. 7. Pogankin'in odaları. 8. Sutotsky'nin Evi. 9. Yakovlev'in Evi. 10. Zaluzhya'dan Sergius Kilisesi. 11. Usokhi'den Aziz Nikolaos Kilisesi. 12. Gorka'daki Basil Kilisesi. 13. Lapin Evi. 14. Trubinsky Evi. 15. Stadyumdan Diriliş Kilisesi. 16. Varlaam Khutynsky Kilisesi.
kireç harcı üzerine yerel bir levhadan döşenmiştir.
Pskov kiliselerinde haç uçlarının tonozlu tavanlarının birkaç çeşidi vardır. Olağan forma ek olarak, kubbenin çevre kemerleri, örneğin Varlaam Khutynsky (1495) kilisesinde olduğu gibi, haç uçlarının tonozlarının altına yerleştirildiğinde, tonozlarla aynı hizada olan kemerler vardır, böylece tonozların ve kemerlerin iç yüzeyleri tek bir ortak yüzeyde birleşir (Pskov yakınlarındaki Kobyl yerleşimindeki Başmelek Mikail kilisesi, 1462; Pskov'daki Vzvoz'dan George, 1494) ve tonozlardan bir adım daha yüksekte bulunan kademeli kemerler.

15. yüzyılın bilinen en eski binası. Pskov'da - Tepedeki Aziz Basil Kilisesi (1413; s. 45 ve 318) - Pskov mimarisinin erken Moskova mimarisiyle yakın ilişkisine tanıklık ediyor. Zakomaras ile örtülü (şimdiki dört eğimli kaplama daha sonradır), üç apsisli ve basamaklı kemerlidir. Apsisler ve kasnak, sonraki zamanların hemen hemen tüm Pskov binalarının tipik özelliği olan üçlü dekoratif frizlerle tamamlanmıştır. Ancak Moskova tarzında üçlü şeritler halinde düzenlenmiş Novgorod kökenli motiflerden oluşurlar.

Bu binadaki tipik Pskov özellikleri, tapınağın iç kısmının daha geniş hale geldiği yuvarlak sütunlar ve ana binaya yapılan çok sayıda uzantı, dış bileşime karmaşık bir asimetrik şekil veriyor. Bu uzantılar, yapının düşük yüksekliği ile birleştiğinde, farklı zamanlardaki çok sayıda kütük kabinleri ile onu konut ahşap korolarının mimarisine yaklaştırıyor. Genellikle, Pskov kiliselerine yapılan eklemeler de yalnızca kademeli olarak ve farklı zamanlarda ortaya çıktı. Vasilyevsky Kilisesi'nin mimari hacimleri genişlikte bulanık görünüyordu ve müştemilatlar sayesinde binanın kendisi, çevredeki konut binaları ile bileşimsel olarak bağlantılıydı. Müştemilatların çoğu, değerli eşyaların ve eşyaların yangından iyi korunan bir yerde depolanması için tasarlanan kilerlerin yanı sıra koridorlar olarak hizmet etti.

Buradaki duvarlar ve iç direkler, genellikle Pskov yapı malzemesinin düşük mukavemetinden dolayı Novgorod'dan çok daha kalın yapılır. Pskov binalarının duvarlarının yüzeyleri Novgorod'dakinden bile daha düzensizdir: oldukları gibi, onlara daha fazla ifade ve pitoresk veren yumuşak bir kütleden kalıplanmıştır. Mimari formların plastik zenginliği, az sayıda dekoratif detayla birleştirilmiştir - apsislerde basit kemerler, pencerelerin üzerinde mütevazı dikdörtgen kaşlar, baş kasnağının etrafında zarif bir kemer veya apsislerin üst kısmı. Duvar, çok geniş ve düz olan devasa taş bıçaklarla bölünmüştür.

Tipik üç apsisli binaların yanı sıra, Pskov'da Novgorod tipi tek apsisli kiliseler de vardır, örneğin Varlaam Khutynsky Kilisesi (1495). Pozamomarnaya kapsama alanı çok nadirdir. Genellikle Pskov kiliseleri, örneğin Kobyly yerleşimindeki kilise gibi, sekiz yamaçla kaplıydı.

Pskov mimarisi, Pskov'un Moskova'ya nihai ilhak edilmesinden (1510) sonra da özel karakterini korudu. Örneğin Stadyumdan Diriliş Kilisesi (1532; s. 318) bu zamana aittir. Daha önceki birçok bina o dönemde yeniden inşa edildi ve genişletildi, örneğin, Paromenia'dan Varsayım (1521; s. 45), Usokhi'den Aziz Nikolaos (1536) ve diğerleri, 16. ve 17. yüzyıllarda. çan kuleleri onlara bağlıydı veya yanlarına ayrı ayrı yerleştirildi, örneğin, Paromenskaya Varsayım Kilisesi'ne, büyük boyutlara, ayrıca mimari kompozisyonlarını konaklara daha da yaklaştıran galerilere, sundurmalara ve yan şapellere ulaştı. Bağımsız çan kulelerinin alt binaları, tüccarlar - onların inşaatçıları için depolar ve depolar olarak hizmet etti.

Küçük, sütunsuz, tek apsisli kiliseler özel ilgiyi hak ediyor, örneğin Gdov'daki Varsayım Kilisesi (XVI. yüzyıl; s. 77). Pskov'da geliştirilen ve dar bir hafif tambur taşıyan birbirine yaslanmış tonozlar (basamak tonozlar) sistemi ile örtülüdür. Bu tür küçük kiliseler, Pskov mimarlık okulunun karakteristik bir özelliğidir. Bu son derece basit ve olağanüstü zarif yapılarda, Pskov ustaları büyük bir sanatsal mükemmellik elde ettiler. Sütunsuz kiliseler, örneğin Gdov'daki Demetrius Katedrali'nde (1540) olduğu gibi, genellikle büyük kiliselerde koridorlar olarak inşa edildi. Sütunsuz kiliselerin cepheleri, iç sütunlu kiliselerin cephelerinin kompozisyonunu tekrarlar.

Pskov mimarisinin en göze çarpan özelliklerinden biri çan kuleleridir (s. 318). Karmaşık ve pahalı çan kulelerinin yerini alan küçük ve mütevazı çan kulesi yapıları, Pskov mimari peyzajının ayrılmaz bir parçasını oluşturur. Yapıları esas olarak 16. ve 17. yüzyıllara kadar uzanır.

Pratik uygunluk ve sanatsal görüntülerin organik kombinasyonu, bu yapıların karakteristik bir özelliğidir. Çanların ağırlığına ve boyutuna bağlı olarak aynı yapıdaki çan kulesi direkleri farklı kalınlıklara, açıklık kemerleri ise farklı genişliklere sahiptir. Çan kulelerinin mimarisi özlü ve etkileyici.

Pskov mimarisi, büyük şehrin ticaret ve zanaat nüfusunun yaşamı ve ihtiyaçları ile yakından bağlantılıydı. Komşu Novgorod'da olduğu gibi sıkı sıkıya bağlı ve güçlü bir büyük toprak sahibi feodal lord grubuna sahip olmayan Pskov'un sosyo-politik yapısının nispeten demokratik doğası, Pskov mimarisinin karakteri üzerinde önemli bir etkiye sahipti. Pskov binalarının mütevazı dış ve iç dekorasyonu, onlara rahatlık ve samimiyet verir. Pskov ustaları pratikti ve aynı zamanda yaratıcılıkları ve sınırlı maddi kaynaklarla harika sonuçlar elde etme yetenekleri açısından tükenmezdi.

Pskov plakası çok dayanıklı değil, yağışın etkisi altında çöküyor. Bu nedenle, Pskov'un çok çekici ve karakteristiği olan binaların dış badanası, sadece dekoratif bir teknik olarak değil, aynı zamanda binaları yıkımdan korumak için gerekli bir araç olarak da hizmet etti. Sundurma, sundurma ve sundurma inşaatı, ana bölümünün boyutunu artırmadan küçük bir binanın kapasitesini artırma arzusundan kaynaklandı.

Yuvarlak taş sütunların görünümü, binanın kendisini artırmak ve sütuna daha etkileyici bir şekil vermek için ek fonlar harcamadan sıkışık iç mekanı genişletme arzusundan kaynaklandı. Aynı pratik ihtiyaç, Pskov'da basamaklı tonozlarla kaplı küçük sütunsuz tapınakların geliştirilmesine yol açtı.

Pskov mimarlarının büyük yaratıcılığını ve yüksek sanatsal becerisini kanıtlayan tüm bu mimari teknikler, Rus mimarisinde Pskov'un çok ötesinde geniş bir kabul gördü. XV-XVI yüzyıllarda. Pskov mimarlarının artelleri, Rus devletinde haklı olarak geniş bir popülariteye sahipti, binalarını Moskova da dahil olmak üzere birçok şehirde görüyoruz.

* * *
Tatar boyunduruğunun zor yıllarında ve Alman işgalcilere karşı sürekli mücadelede, yeni tarihi koşullarda Pskov ve Novgorod ustaları, Kiev devletinin taş anıtsal mimarisinin geleneklerini kullanarak mimarlık sanatını geliştirmeye ve iyileştirmeye devam ediyor. Pskov ve Novgorod'un yetenekli ustaları, Kiev mimarisinin mirasını yaratıcı bir şekilde yeniden işler ve daha geniş bir nüfus için erişilebilir kitle mimarisi yaratır: Grand Ducal döneminin lüks benzersiz binaları yerine, mimarilerinde daha basit ve daha mütevazı yeni bina türleri geliştirirler, ama sanatsal imajlarında daha az güzel değil.

Novgorod ve Pskov XIV-XV yüzyılların mimarisi. şaşırtıcı dolaysızlık ile halk sanatının en iyi özelliklerini somutlaştırdı - doğruluğu ve sadeliği. Sebep bu
Mütevazı Novgorod ve Pskov binalarının büyük sanatsal değeri, içsel gücü ve ikna ediciliği, onları insan mimari dehasının en iyi yaratımlarıyla eşit hale getiriyor.

Rus mimarisinin tarihinde, bunların önemi özellikle büyüktür, çünkü zor ve karmaşık tarihsel koşullarda, tüm Rus topraklarında taş inşaatı neredeyse durduğunda, Pskov ve Novgorod mimarları, Rus mimarisinin çok karakteristik olan gerçekçi sanatsal ilkelerini geliştirdiler: yaşam ihtiyaçları ile yakın bir bağlantı, en basit ve en erişilebilir malzemeleri mükemmel şekilde kullanma yeteneği, binanın pratik amacının organik birliğini yaratma yeteneği, sanatsal imajı ve çevresindeki topluluk ve manzara.

Bu gelenekler daha sonra Rus mimarisinde geliştirildi.

2. ERKEN MOSKOVA MİMARİSİ (XIV ve XV yüzyılların ilk yarısı)

Yabancı boyunduruğa karşı mücadelenin merkezi, Büyük Dük'ün koltuğu ve tüm Rusya kilise örgütünün başı - metropolit olarak en önemli ekonomik merkez olarak Moskova'nın siyasi ve kültürel öneminin artması, katkıda bulundu. etrafındaki bireysel Rus topraklarının birleştirilmesine. Moskova Prensliği topraklarının sürekli genişlemesiyle eş zamanlı olarak, Moskova şehrinin önemi arttı. Moskova'da kapsamlı taş inşaat, 14. yüzyılda Moskova prensliğinin güçlenmeye başlamasıyla başladı.

Vladimir Büyük Dükü unvanını korurken, Moskova prensleri inşaatlarında Vladimir mimarisinin sanatsal geleneklerini devam ettirerek, Vladimir'den yalnızca politik değil, aynı zamanda kültürel sürekliliği de vurgulamaktadır. Moskova'daki Kulikovo Savaşı'ndan sonra, tek bir devletin, Kiev Rus dönemine kadar uzanan siyasi ve kültürel gelenekleri yoğunlaşıyor.

O sırada Moskova'da yürütülen kapsamlı tahkimat, konut ve dini inşaat, tüm Rusya'nın kültürel ve politik merkezi olarak yeni konumuna karşılık gelen genç şehrin yeni bir mimari imajını yaratıyor. Kremlin, Dimitry Donskoy'un altında, kuleli beyaz taş duvarlarla (1367) inşa edildi; bu, Moskova devletinin uyarlanmış yeni bir taş kentinin yaratılması anlamına geliyordu. askeri savunma teçhizatının değişen koşullarına.

Rus topraklarının Moskova liderliğindeki birleşik çabaları, Kulikovo sahasında (1380) Tatarlara karşı büyük bir zafere yol açtı. Halk masallarında "Mamay Savaşı" olarak bilinen bu zafer, tüm Rus halkının birleşik çabalarının kaçınılmaz olarak düşmana karşı o zamana kadar yenilmez olarak kabul edilen nihai zafere yol açacağını gösteren büyük ahlaki ve politik öneme sahipti. . Kulikovo Savaşı'nın tüm Rus kültürü üzerinde büyük bir etkisi oldu, Rus halkında güçlerine dair bir güven duygusu uyandırdı ve bu, 14. yüzyılın sonları ve 15. yüzyılın başlarındaki iyimser ve yaşamı onaylayan sanatta açıkça yansıtıldı.

Erken Moskova kiliseleri çok basit planlarla ayırt edilir. Dikdörtgen, neredeyse kare şeklinde, dört iç sütun ve üç apsis ile karakterize edilirler. Bu, eski Vladimir-Suzdal tapınaklarının türüne karşılık gelir.

Eski Rus mimari mirası, erken Moskova mimarisinde derinlemesine yeniden işlendi. İkincisi, onu Novgorod-Pskov mimarisine yaklaştıran ve halk mimarisi ile yakın bir bağlantıya tanıklık eden basit ve mütevazı bir mimari dekorasyon karakteri ile karakterizedir. Özellikle yeni dinamik mimari formlarla karakterize edilir: binaları tamamlayan portalların omurgası, zakomarlar ve kokoshnik katmanları, soğanlı olanlara dönüşmeye başlayan kask şeklindeki kubbeler. Bu formlarda, Moskova mimarisi Kiev-Chernigov mimari geleneklerini geliştirir. Bütün bunlar, binalara, muzaffer halkın zaferini tuhaf bir şekilde ifade eden Rus formlarını ifade eden yukarı doğru bir özlem verir.

Rus sanatının ilerici hareketinde büyük önem taşıyan, erken Moskova resminin, fresk resimlerinin ve özellikle şövale eserlerinin - ikonların gelişimiydi. Trinity-Sergius Manastırı Katedrali'nin ikonostazında bulunan ünlü “Trinity” sinden tanıdığımız olağanüstü Rus ressam Andrei Rublev'in, bu katedralin iyi korunmuş ikonostazından (bir eser) eseri olağanüstüdür. okulu) ve Vladimir'deki Varsayım Katedrali'nin fresklerinden. Rublev'in derin insanlık ve gerçekçilik unsurlarıyla dolu resmi, renkli kombinasyonların yumuşaklığı ve sıcaklığı ve iç mimariye bağlı kompozisyonun anıtsal dekoratifliği ile ayırt edilir. Zamanının mimarlarıyla bir sanatçı olarak çalışan Rublev, sadeliği ve insanlığı Rublev'in eseriyle uyumlu olan erken dönem Moskova mimarisinin gelişimini etkileyememiştir.

O zamanlar inşaat teknolojisi alanında, Tatar egemenliği döneminde Rusya'da uzun süredir büyük ölçekli inşaatların bulunmamasının neden olduğu bazı geri kalmışlığın üstesinden gelme arzusu vardı. Erken dönem Moskova binaları, hem Moskova'nın mütevazı ekonomik olanaklarından hem de zanaatkarların henüz büyük ölçekli binalar inşa etmeye cesaret edememelerinden kaynaklanan küçük boyutlarıyla dikkat çekiyor. Vladimir-Suzdal geleneğine göre erken Moskova binaları yerel, iyi yontulmuş beyaz taştan inşa edilmiştir. Moskova bölgesi, Moskova Nehri boyunca Myachkovo, Protopopov ve taş ocakları 15.-17. yüzyıllarda Podolsk ve diğer yerlerde yaygın olarak bilinen diğer köylerde bulunan, inşaat için uygun oldukça yumuşak kireçtaşı önemli birikintilerine sahiptir.

Vladimir-Suzdal binaları gibi, ilk Moskova katedrallerinin duvarları yarı taş duvarla kaplıdır, ancak Moskova duvarcılığı daha az kapsamlıdır ve ön yüzeyleri daha yakın olan daha küçük bir boyut ve biraz farklı bir taş kare şekli ile ayırt edilir. kare bir şekle.

Erken Moskova kiliselerinde, iç sütunların şekli genellikle karedir ve iç duvarlarda kürek kemiği yoktur. Sütunlar bazen sadece doğuya kaydırılmakla kalmaz, aynı zamanda binanın orta kısmını artıran birbirinden ayrılır. Duvarların dış bıçakları, sütunların iç konumuna karşılık gelmez, bunun sonucunda zakomaralar dekoratif hale gelir. Çatılar genellikle ahşaptı. Döşemeler taş levhalardan yapılmıştır.

XV yüzyılın ortalarından itibaren. Moskova'da tuğla inşaatı gelişmeye başladı ve başlangıçta tuğla genellikle beyaz taşla birleştirildi.

Erken Moskova mimarisinin olağanüstü bir yapıcı tekniği, kademeli kemerlerin kullanılmasıydı. İkincisi, binanın dış mimari formlarında, merkezi tamburu çevreleyen salma kokoshnikler şeklinde sanatsal ifade aldı. Bu sayede Moskova kiliselerinin dış mimari hacimleri etkileyici, dinamik, şenlikli ve zarif hale geldi. Bu mimari teknik daha sonra 16.-17. yüzyıl Rus mimarisinde yaygın olarak geliştirilmiştir.

Zaten XIV yüzyılda. Moskova, onu Rus kamburlarından ayıran mimari bir görünüm kazandı. Moskova'da, Rus topraklarının diğer merkezlerinde olduğu gibi, şehir planlama sanatı çok yüksek bir seviyeye ulaştı.

Şehrin kademeli olarak genişlemesi ve güçlenmesi, tarihsel gelişiminin ana aşamalarını yansıtıyordu. Başlangıçta, Moskova küçük bir müstahkem kasabaydı ve merkezi, Kremlin'in Borovitsky Kapılarından uzak olmayan ahşap John kilisesiydi. Ivan Kalita, Moskova Kremlin'i genişletti, onu yeni meşe duvarlarla güçlendirdi (1339) ve daha sonra yeniden inşa edilen bu binaların bugün hala durduğu aynı yerlere taştan inşa edildi, tüm Rus metropollerinin, Ivanovskaya'nın mezar yeri olarak Varsayım Katedrali (1326) çan kulesi - bir gözetleme kulesi (1329) ve Başmelek Katedrali - Moskova Büyük Düklerinin mezarı (1333). Başkentin bu merkezi kamu binalarının yanında, daha sonra (1397) bir taş mahkeme Müjde Katedrali'nin eklendiği büyük bir ahşap prens sarayı inşa edildi. Bu güne kadar Moskova Kremlin'in merkezini oluşturan Katedral Meydanı topluluğu bu şekilde kuruldu. Ancak Kalita'nın altında inşa edilen binalar mevcut binalardan çok daha küçüktü.

Kremlin, Tatar-Moğol işgalcilerine karşı dikkatlice düşünülmüş bir eylemin hazırlanmasıyla ilişkilendirilen ilk beyaz taş duvarları inşa edildiğinde Dimitry Donskoy altında 1367'de genişletildi ve yeniden inşa edildi.

Nehrin pürüzsüz bir kıvrımında, Neglinnaya Nehri'nin Moskova Nehri ile birleştiği yerde savunma için uygun bir tepede mükemmel bir konuma sahip olan Moskova Kremlin, o zamanlar zaten en güçlü kaleydi ve uzaktan görülebiliyordu. Yeni beyaz taş duvar sadece güvenilir bir savunma görevi görmedi, aynı zamanda Dimitry Donskoy zamanında görünüşe göre en güzel Rus şehirlerinden biri olan gelecekteki Rus başkentini de süsledi. Kale kulelerinin ahşap çatıları duvarın üzerinde yükseliyordu ve arkasında çeşitli pitoresk çatıları ve kubbeleriyle güneşte parıldayan anıtsal beyaz taş katedralleri olan büyük dukalık ve boyar konakları görülüyordu. Kremlin çevresinde geniş bir yerleşim vardı. Zaten XIV-XV yüzyıllarda olduğu varsayılabilir. Moskova'nın ticaret bölgesi, gelecekteki Kitay-gorod, Kremlin duvarlarına bitişik toprak bir surla çevriliydi. Daha sonra, gelecekteki Beyaz Şehir'in (modern Boulevard Ring'e karşılık gelen) sınırları içinde bir yerleşim oluşmaya başladı.

Moskova'nın merkezi çekirdeği, başkentin ana meydanı olan gelecekteki Kızıl Meydan olan Kremlin'in duvarlarının yakınındaki alışveriş bölgesiydi. Sokaklar, Moskova'yı diğer şehirlere bağlayan Moskova prensliğinin ana yollarına karşılık gelen radyal yönlerde birleşti.

Böylece, XIV yüzyılda. Moskova'nın ana gelişim çizgileri belirlendi ve ana özelliklerinde, Moskova'nın bugüne kadarki genel planında önemli bir rol oynayan, gelişmeye ve iyileştirmeye devam eden Rus başkentinin bir radyal halka geliştirme sistemi oluşturuldu. başkentin yeniden inşası için Sovyet planlarının hazırlanmasında.

Moskova yavaş yavaş iki yarım manastır-kale halkasıyla çevriliydi ve daha sonra yeni manastırlarla güçlendirildi. Kuzey yarım daire yaklaşık olarak Beyaz Şehir'in (şimdi Bulvar Halkası) surları boyunca yer almaktadır; savunma önemi özellikle büyük olan güney yarım halkası, şehir merkezinden daha uzağa taşındı. Manastırlar güçlü kalelerdi, surları, ahşap duvarları ve kuleleri vardı, bazılarının topluluğun merkezinde bir kale binası olarak hizmet edebilecek taş bir katedral vardı.

Andronikov Manastırı Katedrali (1410-1427; s. 49), Moskova'da bize gelen en eski taş mimari anıtlardan biridir. Bina, Vladimir okulunun geleneğine uygun olarak beyaz taştan inşa edilmiştir. Bununla birlikte, Chernigov'daki Pyatnitskaya Kilisesi'nin kompozisyon teknikleri, katedralin mimarisinde geliştirilmiştir. Katedral, ikinci katın kesinlikle yapıcı zakomaraları şeklinde dışa doğru çıkıntı yapan yüksek basamaklı kemerlere sahiptir. Katedralin köşe kısımları, cephenin merkezi bölümlerinden çok daha alçaktı. Andronikov Manastırı Katedrali'nin dış hacmi, binanın merkezi kubbeye doğru büyüyen bölümlerinin piramidal biçiminde ifade edilen ve zakomar'ın ikinci katmanı tarafından vurgulanan dinamik bir karaktere sahiptir.

Dimitry Donskoy'un en küçük oğlu Yuri Zvenigorodsky, Zvenigorod mirasında bugüne kadar hayatta kalan bir dizi anıtsal bina inşa etti. Birbirlerine çok benzeyen yakın bir anıtlar grubu oluştururlar. Bunlar, Zvenigorod'daki Gorodok'taki Varsayım Katedrali (1399), Zvenigorod yakınlarındaki Savvin-Storozhevsky Manastırı Katedrali (1405) ve Trinity-Sergius Manastırı'nın Trinity Katedrali (1422-1423).

Gorodok'taki Varsayım Katedrali (s. 49 ve 319), Moskova Nehri'nin yukarısında bulunan ve sarp, zaptedilemez surlarla çevrili Zvenigorod Kremlin'in merkezinde inşa edilmiştir. Diğer iki manastır kilisesinden farkı, tıpkı Zvenigorod prenslerinin Kremlin kentindeki saraylarının yanına inşa edilmiş mahkeme kilisesi gibi korolara sahip olması ve cephelerinin daha zengin işlenmiş olmasıdır. Erken Muskovit mimarisi, Zvenigorod'daki katedralin, omurga şeklindeki arşivoltlarla tamamlanmış, sütunlarda “kavunlar” bulunan perspektif portallarının yanı sıra duvarların taş yüzeyine oyulmuş pencere çerçevelerinin omurga şeklindeki ana hatları ile karakterize edilir. Katedralin modern, geç çatısı altında, ek kokoshnik katmanlarının kalıntıları korunmuştur; merkezi kasnağı taşıyan tonozların kemerleri aslen basamaklıdır.

Zvenigorod Katedrali'nin genel görünümü, inşaatçının Vladimir'deki Dimitri Katedrali'ni taklit etme arzusuna tanıklık ediyor, ancak Zvenigorod Katedrali mimari dekorasyonunda çok daha basit ve mütevazı ve orantılarda biraz çömelmiş. İlk Moskova mimarları, Demetrius Katedrali'nin karmaşık kemerli frizini kullanmadılar, ancak onun yerine, oyma tahtaları anımsatan üç yatay oyma beyaz taş süsleme kuşağı (s. 319) ile değiştirdiler. 19. yüzyılın bazı köylü kulübelerinde görüldü. Zvenigorod Katedrali'nin yanı sıra Savvin katedralleri ve Trinity-Sergius manastırlarında apsislerin ve tamburun üst kısımlarını süsleyen bu tür üçlü oyma şeritler, erken Moskova mimarisinin tipik özelliklerinden biridir. Sadece Zvenigorod Katedrali'nde, 12. yüzyılın Vladimir binalarını taklit ederek dış omuz bıçaklarına bağlı yarı sütunlar vardır.

Trinity-Sergius Manastırı'nın orijinal planı, sonraki Rus manastırları için bir model olarak hizmet etti. Merkezde ahşap bir tapınak vardı, çevresinde pencereleri tapınağa bakan hücreler vardı, ardından müştemilatlar ve sebze bahçeleri vardı. Manastırın etrafı ahşap bir çitle çevriliydi. Trinity-Sergius Manastırı zaten XIV-XV yüzyıllardaydı. Moskova'ya kuzey yaklaşımlarını koruyan güçlü bir kale.

Müstahkem manastırlar, Moskova devletinin erken tarihinde sadece serfler olarak değil, aynı zamanda kültür merkezleri olarak da önemli bir rol oynadı. Bu tür manastır merkezlerinin seçkin organizatörlerinden biri, Trinity-Sergius Manastırı'nın (1340 civarında kuruldu) kurucusu Radonezh Sergius, Dimitry Donskoy'un manevi danışmanı ve siyasi danışmanıydı. Sergius'un sayısız öğrencisi ve takipçisi, Moskova prensliğinin en uzak topraklarındaki manastır kolonizasyonunda önde gelen isimlerdi.

Savvin ve Sergius manastırlarının katedralleri (s. 49) özellikle birbirine benzer ve erken dönem Moskova mimarisinin en karakteristik anıtlarıdır. Bunlar önde gelen dini ve devlet şahsiyetlerinin mezar kiliseleriydi. Böylece bu yapılardaki anma görevi, yapının kült amacı ile birleştirilmiştir.

Savvinsky ve Trinity Katedralleri, Zvenigorod Katedrali'nden daha bodurdur, dış dekorasyonları daha basittir, örneğin cephelerde yarı sütun yoktur. Her iki manastır binasında da, planın geometrik doğruluğunun olmaması, dekoratif dekorasyonun alçakgönüllülüğü ve mimari hacimlerin heykelsi doğasından oluşan Pskov ve Novgorod mimarisiyle benzerlik vardır.

Trinity Katedrali'ndeki Vladimir mimarisiyle karşılaştırıldığında, dış kütleler belirgin şekilde aşağı doğru genişler, böylece örneğin kuzeybatı köşe bıçağı kavisli bir şekle sahiptir, duvar yüzeyleri düzensiz, dalgalıdır ve iç sütunlar ve kemerler düzenli olmaktan uzaktır. şekiller.

Binaların mevcut kaplamaları, diyagonal kokoshnikler ve muhtemelen merkezi tamburu çevreleyen ek kokoshnik katmanları olduğunda orijinal görünümlerini değiştiren daha sonraki rekonstrüksiyonlardır. Bu, yapının dış kompozisyonuna dinamizm getirmiş, kiliseyi çevredeki yapılardan ayırmış ve yapıya üç boyutlu mimari bir görünüm kazandırmıştır.

Trinity-Sergius Manastırı Katedrali'nde, zakomar'ın dış düzlemleri, binanın ana duvarından pilastrların başlıklarına göre yatay bir çıkıntı ile ayrılmıştır. Rus mimarisinde ilk kez, omuz bıçakları zakomar çerçevesine girmiyor, onlara pilastrlar ve zakomar - kemerler dememize izin veren başkentleri var. Bunlar, 15. yüzyılın başlarındaki Rus mimarisinde ortaya çıkışın işaretleridir. sipariş sistemi, eski Rus bıçak ve zakomar sisteminden geliştirilmeye başlandı. Bu süreç, 16. yüzyılın mimarisinde düzenin gelişimini ve bağımsız Rus işlenmesini hazırladı.

Aynı zamanda, erken Moskova mimarisi yetenekleriyle sınırlıydı ve binalar nispeten küçük bir boyutta inşa edildi, bu da esas olarak Moskova prensliğinin askeri gücünü güçlendirmeye giden fon eksikliğinden kaynaklanıyordu.

Vladimir örneklerini taklit etmenin yanı sıra Kiev-Chernigov ve Novgorod-Pskov mimarisinin mirasını kullanan ilk Moskova ustaları, anıt binasının yeni bir ideolojik içeriğini Rus kübik tapınağına koydu. Mimaride düzenin kökeni, mimari formların estetik algısının daha da gelişmesine tanıklık eder. Erken Moskova mimarisi, Moskova devlet mimarisinin gelişiminin başlangıcını işaret etti.

Önsöz. Yu.S. Yaralov... 5
GİRİŞ P.N. Maksimov... 7

Bölüm 1. BİZANS MİMARİSİ. N.I. Brunov... 16
Giriş... 16
I. Erken Bizans mimarisi... 23
1. Bizans mimarisinin eklenmesi... 23
2. Konstantinopolis mimarlık okulu... 27
3. İmparatorluğun taşralarında mimarlık... 60
II. Orta Bizans mimarisi... 77
1. Orta Bizans mimarisinin temel özellikleri ... 77
2. Orta Bizans döneminde Konstantinopolis mimarlık okulu... 86
3. Orta Bizans döneminde Doğu Bizans mimarlık okulu... 113
4. Orta Bizans mimarisinin Yunan okulu... 123
III. Geç Bizans mimarisi... 143
Sonuç... 158

Bölüm 2. BİZANS İNŞAAT TEKNOLOJİSİ. Yu.K. Milonov... 161
1. Roma İmparatorluğu'nun teknik mirası... 161
2. Bizans dönemi mimarlık ve inşaat ansiklopedisi... 163
3. Olası hesaplama yöntemleri ... 165
4. Yapı malzemeleri... 170
5. Bina yapıları... 175
6. İnşaat işlerinin tasarımı ve üretimi... 182
7. Bizans yapı sanatının teknik mirası... 193

Bölüm 3. ERMENİSTAN'IN MİMARİSİ. O. X. Khalpakhchyan... 197
Giriş... 197
I. Mimarlık IV-VII yüzyıllar. ... 199
II. IX-XI yüzyılların mimarisi. ... 223
III. Mimarlık XII-XIV yüzyıllar. ... 245
IV. Kilikya Ermenistan Mimarisi (1080-1375) ... 273
V. XV-XIX yüzyılların mimarisi. ... 284
Sonuç... 296

Bölüm 4. GÜRCİSTAN'IN MİMARİSİ. G.N. Chubinashvili... 300
I. Eski zamanların mimarisi (IV-VII yüzyıllar) ... 300
1. Kalkınma için sosyo-ekonomik ve politik koşullar ... 300
2. İnşaat ekipmanı seviyesi ... 301
3. Bina türleri... 302
4. IV-VII yüzyılların anıtları. ... 324
5. Erken feodal dönemde temel kentsel planlama teknikleri ... 325
II. 8. ve 9. yüzyılların mimarisi ... 328
III. 10. ve 11. yüzyılların mimarisi ... 336
IV. 12. ve 13. yüzyıl mimarisi ... 358
V. XIII-XV yüzyılların mimarisi. ... 366
VI. XVI-XVIII yüzyılların mimarisi. ... 370

Bölüm 5. BULGARİSTAN MİMARİSİ ... 376
Tanıtım. K. Miyatev... 376
İ. Bulgaristan topraklarında Bulgar öncesi mimarisi. K. Miyatev... 380
II. Birinci Bulgar Krallığı döneminin mimarisi. K. Miyatev... 387
1. Başkentler Pliska ve Preslav. Madara ve Ohri'deki kaleler... 387
2. İkonik mimari... 391
3. Konut mimarisi... 397
III. İkinci Bulgar Krallığı döneminin mimarisi. K. Miyatev... 398
1. Kale ve saray mimarisi... 398
2. İkonik mimari... -
IV. XV-XVIII yüzyılların mimarisi. G. Kozhukharov... 411
1. Konut mimarisi... 411
2. İkonik mimari... 414
Çözüm. K. Miyatev... 417

Bölüm 6. SIRBİSTAN VE MAKEDONYA MİMARİSİ. D Boskoviç... 418
Giriş... 418
I. Şehir planlama, kale ve sivil mimari ... 422
II. İkonik mimari... 429
1. Erken feodal dönem mimarisi... 429
2. Bizans hakimiyet dönemi ... 432
3. Döküntü mimarlık okulu... 433
4. Makedon ve Kosova-Metokhian okulu... 446
5. Moravya okulu... 454
6. Sırp kiliselerinin freskleri... 462
Sonuç... 463

Bölüm 7. MOLDOVA VE WALACHIA'NIN MİMARİSİ. G. Ionescu... 465
Giriş... 465
I. Erken feodalizm döneminin mimarisi (X-XIII yüzyıllar) ... 467
II. Feodalizmin güçlendirilmesi ve gelişmesi döneminin mimarisi (XIV - XV yüzyılın ilk yarısı) ... 470
III. Feodalizmin en parlak döneminin mimarisi (15. yüzyılın ikinci yarısı ve 16. yüzyılın) ... 475
IV. 17. yüzyıl mimarisi ve XVIII ... yüzyılın ilk üçte biri. ...485
Sonuç... 500

Bölüm 8. KUZEY KARADENİZ BÖLGESİNİN MİMARİSİ. Yu.S. Aseev... 502
I. Kırım V-IX yüzyıllar mimarisi... 502
II. Kırım mimarisi X-XIII yüzyıllar. ... 511

Bölüm 9. ESKİ RUS DEVLETİNİN MİMARİSİ (X - XII yüzyılın BAŞLARI). Yu.S. Aseev ve P.N. Maksimov... 510
Giriş... 510
I. Şehir planlaması... 518
II. Savunma mimarisi... 525
III. Ahşap kiliseler... 528
IV. Geç X'in taş mimarisi - XI yüzyılların ilk yarısı. ... 530
V. 11. yüzyılın ikinci yarısının - 12. yüzyılın başlarının taş mimarisi. ... 551
1. 11. yüzyılın ikinci yarısının Kiev mimarisi - 12. yüzyılın başları. ... 552
2. 11. yüzyılın sonunun Pereyaslav mimarisi. ... 558
Sonuç... 560

Bölüm 10. XII-XIII yüzyıllarda GÜNEY VE BATI RUSYA MİMARİSİ. Yu.S. Aseev... 562
I. XII - XIII yüzyılın başlarında Dinyeper bölgesinin mimarisi. ... 562
1. İnşaat makineleri... 563
2. Şehir planlaması... 564
3. Savunma yapısı... 566
4. XII.Yüzyılın 30-80'lerinde Dinyeper bölgesinin anıtsal mimarisi. ... 567
5. Geç XII - XIII yüzyılın başlarında Dinyeper bölgesinin anıtsal mimarisi. ... 578
II. XII.Yüzyılda eski Rusya'nın batı bölgelerinin mimarisi. ... 584
III. XII-XIII yüzyıllarda eski Rusya'nın güneybatı bölgelerinin mimarisi. ... 590

Bölüm 11. VLADİMİR-SÜZDAL MİMARİSİ. N.N. Voronin. ... 598
I. Vladimir Monomakh'ın yapım süresi. ... 598
II. Yuri Dolgoruky zamanının inşaatı... 600
III. Andrey Bogolyubsky zamanının inşaatı... 603
IV. Vsevolod III zamanının inşaatı ... 618
V. Vsevolod III mirasçılarının inşaatı ... 628
Sonuç... 637

Bölüm 12. NOVGOROD LAND XII MİMARİSİ - BAŞLARI XIII. P. N. Maksimov... 640
I. Kentsel planlama ve konut binaları ... 640
II. 1136'dan önce kült mimarisi ... 641
III. 12. yüzyılın ikinci yarısının kült mimarisi - 13. yüzyılın başları. ... 645

ÇÖZÜM. P. N. Maksimov... 657

UYGULAMALAR... 661
1. Edebiyat... 663
2. Bulundukları yerdeki mimari anıtların indeksi. L. G. Dzisko, E. I. Kirichenko... 668
3. Mimarların, heykeltıraşların ve muralistlerin nominal endeksi. L. G. Dzisko, E. I. Kirichenko... 683