Verushka. Efsanevi kadın, efsanevi hayat

(Almanca: Veruschka von Lehndorff), kızlık soyadı Kontes Vera Gottliebe Anna Gräfin von Lehndorff - ilk Alman aktris. Aynı zamanda fotoğrafçı ve sanatçı olarak da tanınır. Toplumsal cinsiyet politikası alanında kamusal faaliyetlerde yer aldı.

Vera, 14 Mayıs 1939'da Angerburg İlçesi, Steinort köyündeki aile mülkünde doğdu. Doğu Prusya'da aristokrat bir ailede. Wehrmacht'ta yedek teğmen olan babası Kont Heinrich von Lehndorff-Steinort, amacı Hitler'e suikast düzenlemek olan 20 Temmuz siyasi komplosuna katıldı. Komplo Gestapo tarafından ortaya çıkarıldı, Lehndorff tutuklandı ve 4 Eylül 1944'te idam edildi. Mallarına el konuldu ve ailesi tutuklanarak çalışma kamplarına gönderildi; burada savaşın sonuna kadar orada kaldılar. On dokuz yıl sonra kızı Vera, tasarım tuvaletler ve parlak dergiler dünyasına girdi.

Vera, okuldan mezun olduktan sonra tekstil fabrikaları için tekstil sanatçıları yetiştiren Hamburg okuluna girdi. Ancak eğitim kurumunun ortamı lükse alışkın bir kız için fazla sert çıktı ve resim eğitimi almak için Floransa'ya kaçtı.

50'li yılların sonlarında İtalya'daki sarışınlar son derece başarılıydı. İşte o zaman, bir kez gördüğünde onu unutmanın imkansız olacağı böyle bir kızın imajını yaratmak istedi. Portre ressamı ve sokak fotoğrafçısı olarak tanınan başarılı fotoğrafçı Hugo Mulas ile bu dönemde tanıştı. Vera'yı ilk kez gören Mulas, gerçek bir şok yaşadı: Uffizi Sarayı'nın merdivenlerinde arkadaşlarıyla konuşurken, esnek bir yılan gövdesi ve olgun buğday renginde saçları olan bir Aryan tanrıçasının aşağıya indiğini gördü. Bu toplantının sonucu olarak Mulos'tan kendisini model olarak deneme teklifi geldi. Bu yüzden, Vera, 1960 yılından bu yana çalışmaya başladı ve bu alanda kayda değer başarılar elde etti.

İşte ilk menajeri Vera hakkında şunları söyledi:

“Bir geyiğe benziyordu, görünüşte beceriksiz ve aynı zamanda zarifti. Annesi benden Vera'nın küçük kız kardeşini model yapmamı istedi. Daha kısaydı, saçları daha açıktı ve yüzü daha güzeldi ama yine de Vera kadar muhteşem değildi. Ertesi gün Charlotte March birkaç fotoğraf çekti ve sonuç eşi benzeri görülmemiş bir şey oldu!”

Vera onu ilk olarak Paris'e getirmeye karar verdi ama ne kendisi ne de fotoğrafı orada büyük keyif uyandırmadı. Boyu 186 cm olan ince Alman kadınını Fransız bohemler pek beğenmedi. Vera, Paris'te Amerikan modelleme ajansı Ford Models'in başkanı Eileen Ford ile tanıştı., onu New York'ta bir kariyere devam etmesi için ikna eden: "Amerika'da her şeyi seviyoruz, biliyorsunuz, büyük." Cinderella periye inandı ve 1961'de transatlantik uçuş için bir bilet aldı. Bu arada, kızın annesi Vera'ya bilet karşılığında para göndermek için Sakson setinden aile tuğralı bir çaydanlık satmak zorunda kaldı. Ancak Eileen tamamen beklenmedik bir şekilde davrandı: Veruschka daha sonra bir röportajda "New York'ta Eileen beni ilk kez görüyormuş gibi yaptı" diye itiraf etti.

Başarısız girişimin ardından hoşnutsuz Vera von Lehndorff Avrupa'ya döndü. İşte o zaman, Amerika'ya yaptığı birinci ve ikinci geziler arasında ikinci kişiliği Veruschka doğdu. Anılarından da anlaşılacağı gibi, aynı yıl Münih'te, iki dünya savaşının kasırgaları tarafından Avrasya bozkırlarından Batı'ya getirilen gizemli bir Rus vahşisi gibi davranmaya başladı. Şaşırtıcı bir şekilde işe yaradı.

Vera von Lehndorff'un anılarından:

“Tamamen farklı bir insana dönüşmeye karar verdim. Ve tadını çıkar. Bu yeni insanı icat etmeye başladım - Verushka olmaya karar verdim. Çocukluğumun adı Verushka'ydı. Bu "küçük inanç" anlamına gelir. Her zaman çok uzun olduğum için Küçük Vera olarak anılmanın komik olacağını düşündüm. Ve bir Rus ismine sahip olmak harikaydı çünkü ben de Doğuluydum.”

İnanılmaz derecede popüler olduğu Rusya'dan geldiğine dair bir efsane yarattı. Kendisi için bir Rus efsanesi yaratmaya karar vermesinin herhangi bir kişisel nedeni olup olmadığı sorulduğunda Vera von Lehndorff olumsuz yanıt verdi.

“Verushka takma adı bir iştir. Temiz iş! - o tekrarlar. "Vera adındaki ince, genç bir Alman kadının moda sahnesinde hiçbir işi yoktu."

Aristokrat babasının idam edilmesinin ardından annesi ve kız kardeşleriyle birlikte faşist toplama kamplarına giden Alman Fraulein, kasvetli bir efsanedir ve mutlu altmışlı yıllarda manken olmaya karar veren bir kız için pek de uygun bir efsane değildir. “Özel hayatta pek çok şey şiirsel bir şekilde çözülebilir ama toplumda sınıf mücadelesi hüküm sürüyor.”

60'larda aristokratik "von" ön ekini kaldırıp adınıza pleb Rusçası bir ek eklemek, tamamen farklı bir efsanenin, Batı dünyasını korkutan tehlikeli galipler efsanesinin parçası olmak anlamına geliyordu. Soğuk Savaş ideolojisine tamamen doymuş bir halde kendisini ajanlara "Benim adım Veruschka" diye tanıttı. Wehrmacht tarafından el konulan Königsberg yakınlarındaki aile mülkü Valkyrie Operasyonuna katıldığı için vurulan baba-memur "von" ön eki ve Gestapo kamplarında birkaç yıl - tüm bunlar Vera'nın hayatında kaldı. Veruschka'nın çarpıcı bir vücudu, muhteşem sarı saçları, sanatsal zevki ve bu erdemleri uygulamaya koyma konusunda sağlam bir niyeti vardı.

Böylece Verushka oldu. Her zaman siyah kıyafetler ve yumuşak süet ayakkabılar giyerdi. Kendisi için sanki ağır çekimdeymiş gibi özel, rahat bir yürüyüş icat etti. Biyografisi yoktu ve portfolyosunu göstermesi istendiğinde neye benzediğini zaten bildiğini ve yüzüyle neler yapabileceklerini görmek istediğini söyledi. Verushka kibiriyle herkesi büyüledi.

İlk başta 186 santimetrelik model çok uzun ve çok tuhaf görünüyordu. Ama sonra garipliğin güzel olduğu ortaya çıktı ve zamanının en büyük modeli oldu, birçok açıdan en büyüğü: O zamanlar sadece en uzun boylu değil, aynı zamanda en unvanlı olanıydı.

Veruschka'ya, Amerikan "" dergisinin genel yayın yönetmeni Diana Vreeland, modelleme işinde bir yer edinmesi ve mutlu altmışlı yıllar çağında yeni bir yüz haline gelmesi için yardım etti ve bu daha sonra tüm kalıplaşmış stereotipleri kırdı. Sadece kızda yeni bir manken konseptinin temsilcisini gördü. Veruschka'ya tam yetkinin yanı sıra düzenli olarak ve dünyanın dört bir yanından onunla haftalar önceden kayıt yaptıran seçkin fotoğrafçılardan oluşan bir kalabalık sağladı. 20. yüzyılın en parlak fotoğrafçılarından biri olan Irving Penn bile üç hafta sırasını bekledi. Bu çalışmanın sonucunda Veruschka, Vogue dergisinin kapağında tek başına 11 kez yer aldı. Tüm bu sayfalar daha sonra derginin altın fonuna dahil edildi. Moda dünyasında bu on bir Oscar'a eşdeğerdir. Veruschka, on yıllık modellik kariyeri boyunca Vogue'un kapaklarının yanı sıra diğer moda dergilerinin de sekiz yüzden fazla kapağını biriktirdi.

Veruschka'nın modaya uygun Olympus'ta ve fotoğraf stüdyolarında ortaya çıkmasıyla birlikte, modelin yeni bir görüntüsü ortaya çıktı: Marslıların talimatları üzerine Dünya'ya uçan ve parlak yayınların kapaklarından diğer insanlara melankolik bakan duygusuz bir manken.

Veruschka aynı zamanda Michelangelo Antonioni'nin kült filmi Blow-Up'ta, kahraman David Hemmings'i baştan çıkaran bir mankeni canlandırdı. "Süpermen", "Çıplak Kontes" - bunlar, filmin vizyona girmesinden sonra gazetecilerin Veruschka'ya verdiği lakaplar. Kızın yalnızca beş dakikalık bir bölümde görünmesine, tek bir cümle "İşte buradayım!" demesine ve jenerikte isminin çarpıtılmasına rağmen Verushka'nın inanılmaz bir başarı olması bekleniyordu. Modelin halının üzerinde yattığı görüntüler yılın en iyi erotik sahnesi olarak kabul edildi. O dönemde zaten ünlü bir model olan ve filme davet edilmeyen Twiggy, kıskançlıktan ancak dirseklerini ısırabildi.

Salvador Dali ayrıca modelleme işinde yeni bir imajın korunmasına da yardımcı oldu. 1966'da yaşlı sürrealist, yeni çıkmış kutulardan çıkan tıraş köpüğüyle ıslatılmış çıplak bir Veruschka'nın yer aldığı eksantrik bir eylem sahneledi. Bu performansın ardından Verushka, her şeye dönüşebilen bir tür doğaüstü yaratık olarak görülmeye başlandı. Böylece Dali, Veruschka'ya vücut sanatı ve bedensel dönüşüm sevgisini aşıladı. Vera, vücut sanatı yapan bağımsız bir sanatçı oldu. Önümüzdeki on yıl boyunca tükenmez bir coşkuyla kendisini yalnızca egzotik hayvanlar, gangsterler, evsizler, Hollywood yıldızları, bitkiler, bulutlar, zehirli tırtıllar olarak değil, aynı zamanda taşlar veya paçavra balyaları olarak da resmedecek.

1960'larda belki de Veruschka'dan daha skandal bir model yoktu. Ancak onun skandalı birçok meslektaşının aksine seks ve uyuşturucu değil. "Niteliksel" olarak farklıydı: aristokratik köken ve bağımsızlık, parlak bir sanatsal eğitim ve canlı bir hayal gücü, Veruschka'nın sakince çırılçıplak soyunarak bir sanat eseri ve onu aynı anda hem el hem de fırçayla yaratan sanatçı olmasına izin verdi. Filmlerde ve sahnede her yıldıza, son derece grotesk hale getirilmiş her insan tipine dönüşebiliyordu. Bunda modelin her türlü görüntüde çözülebilen akrobasi özelliklerinin yanı sıra hem sanatın hem de insanın fikirlerinin ötesine geçen bir şey var. Sonuçta Verushka dışarıdan dikte edilen bir görüntüde değil, kendisinde ve etrafındaki dünyada - organik ve inorganik - çözülüyor.

Vera von Lehndorff şöyle diyor: "Tüm dönüşümlerimde güzel olan şey, bedenimin esaretinden kurtulmama, en azından senin kendini terk ettiğin yanılsamasını yaratmama izin verilmesiydi."

Popülerliğinin zirvesinde olan Veruschka günde 10 bin dolar kazanıyordu. Modelin başarılı kariyeri, Vogue dergisinin yeni editörü Grace Mirabella ile yaşadığı tartışmanın ardından Veruschka'nın moda dünyasını terk etmeye karar verdiği 1975 yılına kadar devam etti. Tartışmanın konusu, editörün modeli radikal bir şekilde değiştirerek çoğu kadın için daha erişilebilir hale getirme arzusuydu. Uzun boylu, aristokrat Alman kadını, yalnızca yeni Amerikan güzelliği idealine uymamakla kalmıyordu, aynı zamanda değişmeyecekti. Model, saç stilini o sırada mevcut olan bob ile değiştirme talebine "Bunun için başka bir aptal arayın" yanıtını verdi. Ve elbette Vogue'u buldum.

Sadece 10 yıl sonra, 1985'te Veruschka geri döndü ve Tribeca'da bir vücut sanatı sergisine katıldı. Vücudunda yine çok çeşitli görüntüler iç içe geçmişti.

80'li yıllarda avangart fotoğrafçılarla yaptığı, bir parke taşı, paslı bir boru ya da soyulmuş bir duvar parçası gibi davrandığı eksantrik seansları çağdaş sanat galerileri tarafından satın alınmaya başlandı. Veruschka zaman zaman konuk model olarak yeniden gösterilerde yer almaya başladı. 90'lı yıllarda New York'taki evsiz bir insana dönüştüğü "Buddha's Backside" adlı video sanatını yaptı. Çöp, kül ve şehir pisliğiyle karışmış bir su birikintisine yayılan Veruschka, Amerikan tüketim çılgınlığının nirvanasında uyuyan sakin bir ceset gibi karede dondu. Birkaç yıl sonra, 11 Eylül'den iki ay sonra, süpermodelin evsiz dönüşümü kehanet niteliğindeki "New York Yanıyor" enstalasyonuyla birlikte gösterildi. 2000 yılında Veruschka, Avustralya'da düzenlenen Melbourne Moda Festivali'ne katıldı.

2006 yılında “Casino Royale” filminde Kontes von Wallstein rolünü oynadı. Birçok belgeselin yapımına katıldı.

Veruschka'ya talip olanlar arasında Jack Nicholson ve Dustin Hoffman da vardı ama onunla kıyaslandığında ortalama boydaki erkekler belirsiz ve inandırıcılıktan uzak görünüyordu. Süper model, yalnızca Veruschka'nın fırtınalı bir aşk yaşadığı Peter Fonda'nın yanında 190 cm boyuyla belirgin bir şekilde kadınsı görünüyordu.

Veruschka tüm servetini güvenli bir şekilde çarçur etmeyi başardı ve şu anda Brooklyn, ABD'de pitoresk bir çöp sahasına bakan bir apartman dairesinde yaşıyor.

Veruschka neredeyse tamamen emekli oldu ve sanata odaklandı. Zaman zaman defilelere konuk yıldız olarak katılıyor. Bay ve Paco Rabanne'nin koleksiyonları ona ithaf edildi, ünlü kozmetik şirketi MAC Veruschka rujunu bile çıkardı ve pop grubu Suedes, fotoğrafını albümlerinin kapağına yerleştirdi.

Eski süper model Veruschka artık arkadaşı müzisyen Misha Vashke ve sekiz kedisiyle birlikte yaşıyor. Verushka her sabah karanlığa bürünür

Bir kontes olarak doğdu, bir kaçak olarak büyüdü, bir süper model olarak ünlendi. 60-70'li yılların en ünlü Alman kadınlarından biri, bu dünyada başkalarından farklı olmanın ne kadar önemli olduğunu anlatıyor.

Her şey korkunç bir masaldaki gibi

İkinci Dünya Savaşı'nın başlamasından hemen önce, Doğu Prusya'da eski bir kaleye ve zengin bir aile ağacına sahip bir kontes olarak doğdu. Vera Gottlieb Anna von Lehndorff, zengin bir aristokrat aileden gelen tombul Aryan bebeğinin adıydı.
Alman Dışişleri Bakanı Ribbentrop, mülklerinde Nazileri kabul etti ve Lehndorff Park'ın yanında, "Kurt İni" olarak bilinen Führer'in karargahı vardı.
Ribbentrop, şatolarında film gösterimleri düzenledi ve hatta Lehndorff'ların üç kızına midilli verdi; böylece küçüklere kur yapmak istedi.
En yüksek Nazi çevrelerine yakın, örnek bir Alman ailesinin görüntüsünün arkasında bir askeri direniş savaşçısının, yani Vera'nın babasının saklandığını kimse bilmiyordu. Sovyet şehri Borisov'da yedi binden fazla Yahudinin öldürülmesine tanık olduktan sonra milislere katıldı. Naziler gözlerinin önünde çocukların kafalarını elektrik direklerine çarptı. Heinrich Lehndorff eve döndüğünde karısına şunları söyledi: "Hemen bir şeyler yapmalıyız."

Königsberg'deki Valkyrie Operasyonuna katıldı ve 1944'te tutuklanarak asıldı. Vera beş yaşındaydı. Kızlar ve anneleri hainlerin çocukları için özel bir kampa gönderildi.
Kontesin bağlantıları sayesinde dışarı çıkmayı ve Sibirya'ya gönderilmekten kurtulmayı başardılar. O andan itibaren Lendorf'ların göçebe hayatı başladı. Bir devlet suçlusunun yakını olma damgasıyla evsiz ve geçimsiz kaldılar. Vera 13 spor salonunu değiştirdi, aile her yıl arkadaşlarının yanında kalarak taşındı.
Şöhret ve başarıya ulaşan Vera, ne yerlere ne de insanlara uzun süre bağlı kalmadan ülke değiştirmeye devam etti.

İnsanın yaşadığı yer tarafından yaratıldığına inanıyorum. Kader bir insanı büyüdüğü yerden çıkarıp başka bir yere atıyorsa, kök salması neredeyse mucizedir.

Veruschka'nın görünümü

Ergenlik döneminde, kontun ailesinden iyi beslenmiş bir bebekten tek bir iz bile kalmadı - uzun, zayıf, sarışın, kocaman ayaklı Vera, akranlarının kalabalığından sıyrılıyordu. Ona leylek ile alay ettiler ve kız da görünüşünden utandı ve sınıf arkadaşlarından uzak durmaya çalıştı.
Vera resim yapmayı çok seviyordu ve Floransa'da tekstil sanatçısı olmak için eğitim gördü. Dikkati her zaman doğaya, özellikle de taşlara odaklanmıştı. Bir keresinde bütün bir dönemi tek bir kayayı boyayarak geçirmişti.

Floransa'da, kıza model olmasını tavsiye eden fotoğrafçı Hugo Mulas tarafından fark edildi. Vera Paris'e gitti ama Avrupa için fazla alışılmadık olduğu ortaya çıktı. Ancak orada, Vera'nın sıradışı görünümünün Amerika'da başarılı olacağını söyleyen Amerikan Ford Modelleme Ajansı'nın ortak sahibi Eileen Ford ile tanıştı.
New York'un ilk fethi başarısızlıkla sonuçlandı. Eileen Ford kızı tanımadı ve diğer ajanlar formata uymayan Vera'yı almak istemedi.
Vera Lendorf evine gitti ve bir süre sonra Rus ya da Doğu kökenli gizemli güzel Veruschka Amerika Birleşik Devletleri'ne geldi.
Popüler olmayan siyah renkte giyinmiş, hızlı olduğu gibi orijinal, pürüzsüz bir yürüyüşe sahipti. En seçkin fotoğrafçılarla bile gelişigüzel iletişim kurdu, yarıya baktı ve tamamen kayıtsızlığını ifade etti. Fotoğrafçılar hemen sıraya girdi; bir hafta önceden Veruschka'yla bir çekim için kayıt yaptırmaları gerekiyordu.

Bakması çok ilginç olan ve onu bir kez gördüğünüzde onu asla unutamayacağınız bir kız bulmak istedim. Ve her şey çok kolaylaştı. Komplekslerim vardı ama bu numara sanki farklıymışım gibi bana yardımcı oldu ve farklı oldum. Maskenin altında çekingen, güvensiz bir yaratık gizleniyordu ama Veruschka onu sakladı.

Modeli

Moda dünyası ve Veruschka'nın kendisi için çarpıcı bir başarı, baş editör Diana Vreeland ile olan yaratıcı birlikteliğiydi. Modanın sanata dönüşümünü başlatan da bu kadındı. Veruschka'ya bir model için ender görülen bir ayrıcalığa izin verdi: fikir önermek ve sanatsal sürece tam bir katılımcı olmak.

Diana tamamen deliydi! Onun için Vogue'da çalışmak istemem. Eksantrik ve çok talepkardı. Etrafındaki insanlar gece gündüz çalışabilir, ancak o zaman fikirlerini ortaya koyabilir ve şunu duyabilirler: "Bu çok sıkıcı!" Diana'nın içinde bir ateş vardı ve yaptığı işi gerçekten seviyordu. Görüşü zayıftı ve hayatının sonunda neredeyse kördü. Bir gün ona sordum: “Çantaları, ayakkabıları, elbiseleri nasıl seçiyorsun?” Ve Diana cevap verdi: "Bu hayatta her şeyin neye benzediğini zaten biliyorum!" Şeyi eline aldı ve sesli harfleri kendi tarzında uzatarak sordu: "Ne renk - mavi mi, mavi, gün batımındaki veya şafaktaki gökyüzü gibi, ay ışığının aydınlattığı geceden daha koyu mu yoksa daha açık mı?" Bunların hepsi Diana'ydı.

1960'ların ortalarında Veruschka, Michelangelo Antonioni'nin Blow-Up adlı filminde rol aldı ve ardından gerçekten ünlü oldu.
Veruschka rekor sayıda Vogue'un kapağında yer alacak - 11. Dergiyle olan aşk, genel yayın yönetmeninin değişmesiyle sona erecek. Grace Mirabella, Diana Vreeland'ın yerini alıyor ve hemen Veruschka'yı uzlaştırmaya çalışıyor:

Veruschka'nın çökmüş bir üzüntüyle damgalanmış melankolik yüzü, birçok kez editörlerin ve fotoğrafçıların yorumlarına konu oldu. Herkes çerçeveye bakan gülümseyen bir güzelin olmasını istiyordu.

Belki de Amerikalılarla çalışmanın en büyük zorluğu budur. Onlarla ilgili her şey, kötü şöhretli mutluluk fikriyle doludur. New York'taki komşum, asansörde karşılaştığımızda, ben ona sorma fırsatı bulamadan bana nasıl olduğunu anlatırdı. Ama daha da kötüsü, "Nasılsın?" hiçbir şey gerçek değil; nasıl olduğunuzu umursamıyorlar.

Sanatçı

Başka bir büyük sanatçı olan Salvador Dali ile çalışmak Veruschka'nın insan vücudunun yetenekleri hakkındaki görüşlerini yeniden gözden geçirmesine yardımcı olacak. Dali'nin Veruschka'nın çıplak vücudunu tamamen tıraş köpüğüyle kapladığı performansında model oldu.

Bu tuhaf gerçeküstü deneyim sırasında şunu düşünmeye başladım: beden sanatta başka nasıl kullanılabilir?

70'lerin başında Veruschka, modellik kariyeri konusunda tamamen hayal kırıklığına uğramıştı - elbise askısı olmak çok kolay ve sıkıcıydı. Ne başarıdan ne de ücretlerden etkilenmiyor Verushka hiçbir zaman paraya fazla önem vermedi.

Benim hakkımda milyonlar kazandığımı söylediler. Anlamsız! Para benim için hiçbir zaman çok şey ifade etmedi. Ve Rubartelli beni tüm paranın kendi hesabına gitmesi gerektiğine tamamen ikna etti. Modellik kariyerinden servet kazanan kızlar gibi değildim.

Sanatçı Holger Trültzsch ile yaşadığı ilişki, Veruschka'nın gerçek sanata dalmasının başlangıcı olur. Birlikte benzersiz bir dizi “Metamorfoz” eseri yarattılar. Vera, boya yardımıyla çevreyle - doğa, şehir, evler - birleşti.

Özellikle her türlü hasarlı malzeme ve paslı yüzeyler ilgimizi çekti. Gelecek olanın izleri bizi cezbetmişti, her yerdeydi. Hiç bir şey sonsuza dek sürmez. Kalbime ne yakışıyor. Büyüleyici, çok güzel. Zamanla yıkılan bir duvar çok çekici olabiliyor. Bu birçok insanı korkutuyor. Bana gelen şey korku uyandırmıyor. Aksine kurtuluş vaat ediyor.

Çıplak madde haline gelmek için çevredeki dünyada tamamen çözülmeye çalıştı.

Her zaman sınırlarımın ötesine geçmek istedim. Sadece elbiseleri veya saçı değil aynı zamanda cildi de değiştirin.

Kendini erkeklere, Hollywood yıldızlarına, fahişelere ve evsizlere dönüştürdü. Bir hayvan olan orman yosunu gibi davrandı ve en sevdiği taşlarla kendini boyadı. Şimdi bile fotoğrafları sıradışı görünüyor ama o günlerde kimse bunu yapmıyordu.

Helmut Newton bir keresinde bana şöyle demişti: "Biliyorsun, çöp kutularını doldurmak için çalışıyoruz." Ve o haklı. Sonunda tüm fotoğraflarımız mutfak atıkları ve eski paçavraların arasındaki çöp yığınına düşüyor. Çoğu dergi orada bitiyor. Yüzlerce sayfa, buruşuk ve kirli, parlak kapaklar. Üzerinde senin yüzün var. Anlamını kaybetmiş hoş bir saçmalık.

Yaşa karşı olmak istemiyorum

Onlarca yıl dolaştıktan sonra Veruschka memleketi Almanya'ya döndü. Sanatçı artık Doğu Berlin'de mütevazı bir apartman dairesinde yaşıyor ve sanat yapmaya devam ediyor. Evlenmedi, çocuk doğurmadı ve kendini tamamen yaratıcılığa adadı.

Yıllar geçtikçe Verushka'nın solan güzelliğini görmeyi bekleyenler hayal kırıklığına uğradı. Geçen yıl 78 yaşındaki model, İsveç markası Acne Studios'un bir katalogunda rol almıştı. Üniseks ürünlerde (gençlere yönelik kapüşonlular, bol kot pantolonlar ve taytlar) hala mesafeli bir görünüme sahip aynı çift cinsiyetli uzaylı.

Yıllar sadece kırışıklıkları değil aynı zamanda manevi olgunluğu da beraberinde getirir. Ben bunda güzellik görenlerdenim. Belki de ilk şunu söyleyenlerden biri olacağım: “Kırışıklıklara rağmen bize gösterecek bir şey verin.

“Herkes gençlik fikrine takıntılı. Her kavanoz kremada yaşlanma karşıtı yazıyor. Ama yaşa karşı olmak istemiyorum, onunla ve doğayla kavga etmek istemiyorum. Bu yanlıştır, çünkü insanları paniğe sürükler, daha genç görünmeye ve ameliyat olmaya başlarlar. Ve bence geç dönem güzelliği en ilginç olanı. Gençliğimizde hepimiz güzeliz ama bu gençliğin doğal güzelliğidir. Ama sonra güzelleşiyoruz.”

Efsanevi model, vücut sanatı ikonu ve Vogue'un en parlak yüzü. Formatın dışında ilk süper popüler model olarak moda endüstrisini değiştirdi. Kemikleri Salvador Dali'yi büyüledi ve dönüştürme yeteneği bugüne kadar dünyayı şaşırttı. Vera von Lehndorff - Veruschka.

Annesi ve kız kardeşleriyle birlikte birkaç ayını bir toplama kampında geçirdi, ardından bir zamanlar aristokrat olan aile, ya arkadaşlarıyla ya da uzak akrabalarıyla yaşayarak ülke çapında dolaşmaya zorlandı. Aile o kadar sık ​​taşınıyordu ki Vera çocukluğu boyunca ondan fazla okul değiştirmeyi başardı.

Babasının ölümünden sonraki ilk yıllar özellikle zordu - Vera'nın ailesi her şeyini kaybetti ve gelecekteki model, hayatının geri kalanında gerçek bir açlık hissinin ne anlama geldiğini hatırladı. " Çocukken yiyecek bir şey olmadığı için çok az yerdim."Daha sonra söyleyecek. Evet, bu açıkça bulimia nervozadan farklı bir deneyim; kendilerini podyumda gören gelecek nesil kız çocukları için klasik hale gelen bir hastalık.

2. Formatsız

Modelin ilk temsilcisi Dorian Lee şunları hatırladı: “ Bir geyiğe benziyordu, hem beceriksiz hem de zarif görünüyordu. Annesi benden Vera'nın küçük kız kardeşini model yapmamı istedi. Daha kısaydı, saçları daha açıktı ve yüzü daha güzeldi ama yine de Vera kadar muhteşem değildi. Ertesi gün Charlotte March birkaç fotoğraf çekti ve sonuç eşi benzeri görülmemiş bir şey oldu!»

Başka bir deyişle, bu iri ve ince, şık ve muhtemelen o zaman bile biraz korkutucu olan kadında moda endüstrisi için ilginç olabilecek bir şeyi - denemeye yatkın olmasına rağmen kitlesel ve standartlaştırılmış zevke yönelik bir alan - ayırt etmek hala gerekliydi.

Bunu ilk yapan, Floransa sokaklarından birinde yanlışlıkla Vera ile tanışan fotoğrafçı Hugo Mulas oldu. Onu model olarak denemeye davet etti. Birkaç başarılı fotoğraf çekiminin ardından Vera portföyünü topladı ve Paris'i fethetmek için yola çıktı.

Orada çok az insanın orijinalliğini fark ettiği ortaya çıktı. Gelecek vaat eden model, birbiri ardına oyuncu kadrosunda başarısız oldu ve tek bir teklif bile almadı. Sadece Vera'nın tesadüfen karşılaştığı Amerikan mankenlik ajansının başkanı Eileen Ford ilgilendi.

Eileen kızı cesaretlendirdi ve ona New York'a gitmesini tavsiye ederek Amerika'nın öncelikle sarışınları ve ikinci olarak "büyük olan her şeyi" sevdiğine dair güvence verdi. Vera son parasıyla New York'a gitti ama orada yine hayal kırıklığına uğradı. Vera ile New York'ta tanışan aynı Eileen, onu ilk kez gördüğünü belirtti.

Avrupa'ya dönen Vera, başarılı olmak için farklı bir insan olması, unutulmaz olması gerektiğini fark etti. Verushka böyle ortaya çıktı.

3.Veruşka

Bu ismi seçerken hiçbir kişisel psikolojik nedenin olmadığını kendisi garanti ediyor: “ Verushka saf bir iştir! Vera adında genç bir Alman kadının moda sahnesinde hiçbir ilgisi yoktu" Ancak görünen o ki isim değişikliği, kısmen modelin gerçek adının ilişkilendirildiği tartışmalı mirasın üstesinden gelme girişimiydi.

Ancak Vera'nın kendisine Verushka adını vererek ve ismin tüm Alman aristokrat niteliklerini bir kenara bırakarak hayatını kolaylaştırdığını söylemek mümkün değil. Eğer Vera Gottliebe Anna Gräfin von Lehndorff, istemeden de olsa Alman ulusunun yakın zamandaki emperyal hırsları ve bunlara karşılık gelen zulümlerle çağrışımları çağrıştırdıysa, o zaman Veruschka doğrudan, Soğuk Savaş'ın zirvesinde Batılı burjuva seçkinleri için ana öcü haline gelen SSCB'ye atıfta bulundu.

Ancak Vera biyografisinin ayrıntılarına girmedi. Hiçbir zaman doğrudan Rusya'dan olduğunu söylemedi, ancak kaçamak bir şekilde "Doğu'dan" olduğunu söyledi. Biyografisinden neredeyse hiç bahsetmedi ve kasıtlı olarak kendi etrafında bir gizlilik perdesi yaratarak efsane yaratmaya başladı.

Tamamen siyah giyinmiş, herkese kendinden emin ve cesurca bakmış ve sırf görünüşüyle ​​​​ilgi uyandırmayı öğrenmişti. İşe yaradı. Neredeyse hiç kimse Vera'nın fotoğrafını çekmek istemedi ama moda fotoğrafçıları gizemli Verushka'yı görmek için sıraya girdi: " Fotoğrafçılar her gün yüzlerce kız görüyor. Bu, kızım Veruschka'mın herkesten hemen farklı olması gerektiği anlamına geliyor. O kadar tuhaf görünüyordum ve o kadar cesur davrandım ki büyük Irving Penn bile çekinerek şunu sordu: "Vogue için birkaç elbise deneyebilir misin?" Ve çok geçmeden herkes benimle çalışmak istedi».

Böylece Veruschka'nın şöhrete yükselişi başladı. Daha sonra Vogue'un 11 kapağını süsledi ve o zamanlar derginin Amerikan versiyonunun genel yayın yönetmeni olan Diana Vreeland'ın en çarpıcı keşfi oldu. 60'ların ortasından 70'lerin başına kadar Veruschka aslında Vogue'un yüzü oldu - orada çok sık göründü.

Ve bu dönem sadece Veruschka'nın kariyeri için parlak bir başlangıç ​​değil, aynı zamanda ünlü parlak yayının hayatındaki en orijinal dönemlerden biriydi. Toplamda Veruschka, çeşitli dergilerin kapaklarında yaklaşık 800 kez yer aldı.

4. Antonioni

Veruschka, fotoğrafçılık sürecini anlatan yalnızca bir bölümde rol aldı. Bu parça 4 dakikadan biraz fazla sürüyor ama bu izleyiciyi büyülemeye yetti. Fotoğrafçı fotoğraf üstüne fotoğraf çekiyor ve modelin vücuduna giderek yaklaşıyor. Antonioni ile çekim yapma süreci sevişmeye benziyor; sonunda fotoğrafçı son çekimleri yapıyor ve Veruschka şeffaf siyah bir elbiseyle mutlu bir şekilde yere uzanıyor - unutulmaz bir manzara.

Dali bir coşku halindeydi ve tamamen deliydi; onun gerçekten hoşuma giden yanı da buydu. Ve onun sayesinde benim için önemli bir şeyi öğrendim; bedeni sanat için bir araç olarak kullanmak.”

Veruschka Von Lehndorff

Keskin bir vücut, uzun bacaklar, zarif eller, buğday rengi saçlara sahip bir kafa, buz mavisi gözler, yüze dağılmış çiller ve dolgun, pürüzsüz dudaklarla tamamlanıyor. Bütün bunlar, şöhretinin zirvesinde muhteşem para kazanan dünya moda endüstrisinin ilk süper modeline aitti. Hatta olağanüstü bir zarafetle sigara içiyordu ve bu da onun saygısını artırıyordu. Milyonlarca insanın andığı bu seçkin kadının adı, Veruschka von Lehndorff.

Veruschka Von Lehndorff 1975

Günümüzde çok az insan, uzun bacaklı güzelliğin çocukken bir toplama kampında hapis cezasından ve savaş sonrası yıllarda doğrudan yoksulluktan kurtulduğunu biliyor. Her ne kadar hayatının ilk aşaması tamamen farklı olsa da. Vera Gottliebe Anna von Lehndorff ve bu ona doğumda verilen isim, 14 Mayıs 1939'da Alman ordusunun kalıtsal bir subayı olan Kont Heinrich von Lehndorff-Steinort'un zengin bir Prusyalı aristokrat ailesinde doğdu. Prusya aristokrasisinin mutlak çoğunluğu gibi o da Almanya'da hüküm süren Nazizm'den hoşnut değildi, ancak onun gelişine de direnmedi.

Fotoğraf Johnny Moncada

Kızın hayatının ilk yılları, Dışişleri Bakanı Joachim von Ribbentrop'un zaman zaman toplantılar yaptığı aile şatosunda geçti. Ayrıca Hitler'in gizli karargahı "Wolfschanze" ("Kurt İni") yakınlarda kuruldu. Bu gerçekler, Kont von Lehndorff-Steinort'un faşist liderliğin ciddi güvenini kazandığını gösteriyor. Babası bu güveni sürdürmeye devam etseydi kızın kaderinin nasıl olacağı bilinmiyor. Ancak hayat kendi ayarlamalarını yaptı.

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Fotoğraf Johnny Moncada

Kont Heinrich von Lehndorff, 1944 yazında Hitler'e suikast girişimini organize eden komploculara katıldı. Yahudi çocukları nasıl öldürdüklerini gördükten sonra Naziler hakkındaki fikrini kökten değiştirdiğine inanılıyor. Girişim başarısız oldu ve tüm isyancılar acımasız baskıya maruz kaldı. Kont Heinrich von Lehndorff-Steinort, Eylül 1944'te mahkemeye çıktı ve aynı yılın 18 Eylül'ünde Berlin'deki Plötzensee hapishanesinde idam edildi.

Vera'nın büyükanne ve büyükbabası da dahil olmak üzere tüm aile devlet suçlusu ilan edildiğinden tutuklandılar ve mallarına el konuldu. Vera ve kız kardeşleri kendilerini Bad Sachs toplama kampında buldular ve burada soyadları değiştirildi. Kız, Waldorf Enstitüsü, bir manastır ve bir köy okulu da dahil olmak üzere on üç okulda okumak zorunda kaldı. Şanslıydı: ölmedi ve Müttefik kuvvetlerin getirdiği kurtuluşu görecek kadar yaşadı. Ancak eve dönme sorunu yoktu: Almanya işgal bölgelerine bölündü ve anavatanı Doğu Prusya SSCB'nin bir parçası oldu.

Kız büyüdü ve resimle ilgilenmeye başladı. Önce Hamburg'da tekstil fabrikalarına kumaş sanatçıları yetiştiren bir okulda güzel sanatlar eğitimi aldı, ardından çizim eğitimi almak üzere Floransa'ya gitti. Ve orada hayatını tamamen değiştiren bir olay meydana geldi: kız, portre ressamı olarak bilinen başarılı bir fotoğrafçı ve moda dergileri çalışanı olan Hugo Mulas ile tanıştı. Vera'yı ilk kez gören Mulas, gerçek bir şok yaşadı: Uffizi Sarayı'nın merdivenlerinde arkadaşlarıyla konuşurken, esnek bir yılan gövdesi ve olgun buğday renginde saçları olan bir Aryan tanrıçasının aşağıya indiğini gördü. Bu toplantının sonucu olarak Mulos'tan kendisini model olarak deneme teklifi geldi. Vera kısa süre sonra Constanze dergisinin kapağında göründü.

Kız güneşli İtalya'dan Paris'e taşındı, ancak ne kendisi ne de fotoğrafı orada büyük keyif uyandırmadı. Fransız bohemler, boyu 186 cm olan ince Alman kadını takdir etmediler Vera, Paris'te, kariyerine New York'ta devam etmesi için onu cezbeden Amerikan modelleme ajansı Ford Models'in başkanı Eileen Ford ile tanıştı: “Biz Amerika'da seviyoruz her şey, yani, bilirsin, büyük." Cinderella periye inandı ve 1961'de transatlantik uçuş için bir bilet aldı. Bu arada, kızın annesi Vera'ya bilet karşılığında para göndermek için Sakson setinden aile tuğralı bir çaydanlık satmak zorunda kaldı. Ancak Eileen tamamen beklenmedik bir şekilde davrandı: Veruschka daha sonra bir röportajda "New York'ta Eileen beni ilk kez görüyormuş gibi yaptı" diye itiraf etti.

Dikkat çekmek için Vera kararlı bir adım attı: Prusyalı bir aristokrat olan o, kendisine Rus adını verdi ve bir takma ad buldu. Veruşka ve siyah kıyafetler giymeye başladım. Kısa sürede onun cinsiyet değiştiren bir Rus ajanı olmadığı söylentileri yayıldı.

Vera von Lehndorff'un anılarından:

“Verushka takma adı bir iştir. Temiz iş! Vera adındaki ince, genç bir Alman kadının moda sahnesinde hiçbir işi yoktu.”

“Tamamen farklı bir insana dönüşmeye karar verdim. Ve tadını çıkar. Bu yeni insanı icat etmeye başladım - Verushka olmaya karar verdim. Çocukluğumun adı Verushka'ydı. Bu "küçük inanç" anlamına gelir. Her zaman çok uzun olduğum için Küçük Vera olarak anılmanın komik olacağını düşündüm. Ve bir Rus ismine sahip olmak harikaydı çünkü ben de Doğuluydum.”

Tepeden tırnağa siyah giyinmişti - o zamanlar siyahın henüz moda bir üniforma haline gelmediğini, kızların renkli giydiğini hatırlamalıyız. Dalgalı sarı saçlarının üzerine kocaman bir şapka takmıştı. Ağır çekimdeymiş gibi hareket etti ve fotoğrafçılarla "Slav aksanıyla" sıradan bir şekilde konuştu: "Merhaba, fotoğraflarınızı Vogue'da gördüm ve benim fotoğrafımı çekmenizin ilginç olacağını düşündüm."

Fotoğrafçılar her gün yüzlerce kız görüyor. Bu, kızım Veruschka'mın herkesten hemen farklı olması gerektiği anlamına geliyor. O kadar tuhaf görünüyordum ve o kadar cesur davrandım ki büyük Irving Penn bile çekinerek şunu sordu: "Vogue için birkaç elbise deneyebilir misin?" Ve çok geçmeden herkes benimle çalışmak istedi.

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Fotoğraf Johnny Moncada

Ancak ABD'deki modellik kariyeri yürümedi. Kız Avrupa'ya, Münih'e döner ve bir süre sonra Michelangelo Antonioni'nin Blow-Up adlı filminde beş dakikalık bir bölümde başrol oynayarak ses getirir.

1994

Veruschka, 1963'te Roma'da, kendisini ilham perisi yapan Vogue fotoğrafçısı Franco Rubartelli ile tanıştı. Tanıdık, uzun bir işbirliğine ve romantizme dönüştü - Veruschka, Roma'da parlak ve patlayıcı bir İtalyan ile birkaç yıl yaşadı. Kıyafet seçtiler, çekim için egzotik yerler aradılar ve stilistler, asistanlar, makyaj sanatçıları ve kuaförler olmadan oraya birlikte gittiler.

1968'de Arizona çölünde çekilen en anlamlı fotoğraf çekimi, işbirliklerinin en anlamlısıydı. Veruschka'nın kozaya sarıldığı çekim ikonik hale geldi, gerçek bir fotoğrafçılık klasiği haline geldi.

VOGUE ABD, 1968. Fotoğraf: Franco Rubartelli

Verushka her şeyi kendisi yaptı, kendi imajını ve performansını yarattı ve moda editörleri ona tamamen güvendi. Yani sadece Rubartelli'yle değil, Richard Avedon, Peter Beard ve Irving Penn'le de çalıştı.

Fotoğraf: Johnny Moncada. Sardunya, 1964
Vogue 1962 – 1964

1960'ların ortalarında Veruschka inanılmaz bir popülerliğe sahipti ve günde 10 bin dolara kadar kazanıyordu. Zamanının en büyük modeli, birçok açıdan en büyüğü oldu: o zamanın top modellerinin yalnızca en uzunu değil (186 cm), aynı zamanda en ünvanlı olanıydı.

'Veruschka - Poesia di una Donna', 1970
Franco Rubartelli

Modelin başarılı kariyeri, Vogue dergisinin yeni editörü Grace Mirabella ile yaşadığı tartışmanın ardından Veruschka'nın moda dünyasını terk etmeye karar verdiği 1975 yılına kadar devam etti. Tartışmanın konusu, editörün modelin imajını radikal bir şekilde değiştirerek onu çoğu kadın için daha erişilebilir hale getirme arzusuydu. Uzun boylu, aristokrat Alman kadını, yalnızca yeni Amerikan güzelliği idealine uymamakla kalmıyordu, aynı zamanda değişmeyecekti. Model, saç stilini o dönemde mevcut olan bob ile değiştirme talebine "Bunun için başka bir aptal arayın" yanıtını verdi. Ve elbette Vogue'u buldum.

kaydeden Peter Lindbergh

Veruschka'nın yetmişli yılların kendisiyle çeliştiğini düşünüyorum - sıradan, burjuva, ayakları yere basan. Yeni zamanların uzaylılara ihtiyacı yoktu. Veruschka fotoğraf projelerinde, performanslarda yer aldı, filmlerde rol aldı, erkeğe dönüştü ve enstalasyonlar yarattı. Ve hala model olarak çalışırken ilgi duyduğu vücut sanatına fanatik bir ilgi duymaya başladı - Peter Beard'la Afrika'da çekim yaparken, vücudunu boya yerine ayakkabı cilası kullanarak vahşi hayvanlar ya da egzotik bitkiler olarak gizledi.

Fotoğraf Sanatı Kane 1963

Sadece 10 yıl sonra, 1985'te Veruschka geri döndü ve Tribeca'da bir vücut sanatı sergisine katıldı. Vücudunda yine çok çeşitli görüntüler iç içe geçmişti.

80'li yıllarda avangart fotoğrafçılarla yaptığı, bir parke taşı, paslı bir boru ya da soyulmuş bir duvar parçası gibi davrandığı eksantrik seansları çağdaş sanat galerileri tarafından satın alınmaya başlandı. Veruschka zaman zaman konuk model olarak yeniden gösterilerde yer almaya başladı.

Fotoğraf Bert Stern – Veruschka 1970

90'lı yıllarda New York'taki evsiz bir insana dönüştüğü "Buddha's Backside" adlı video sanatını yaptı. Çöp, kül ve şehir pisliğiyle karışmış bir su birikintisine yayılan Veruschka, Amerikan tüketim çılgınlığının nirvanasında uyuyan sakin bir ceset gibi karede dondu. Birkaç yıl sonra, 11 Eylül'den iki ay sonra, süpermodelin evsiz dönüşümü kehanet niteliğindeki "New York Yanıyor" enstalasyonuyla birlikte gösterildi. 2000 yılında Veruschka, Avustralya'da düzenlenen Melbourne Moda Festivali'ne katıldı.

Veruschka, modayı bıraktıktan sonra uzun yıllar kişisel ve profesyonel ortağı olan Alman sanatçı Holger Trülsch ile çalışmaya başladı. Al Pacino, Jack Nicholson, Dustin Hoffman, Peter Fonda, Warren Beatty gibi birçok romanıyla tanınır. Ama eğer öyleyse, hızla sona erdiler.

Hayatındaki ana erkekler yalnızca iş ve yaratıcı işbirliği yoluyla bağlantı kurduğu kişilerdi. Beş yıl boyunca Rubartelli ile yaşadı - patolojik kıskançlığı ve ateşli maçoluğuyla ona kelimenin tam anlamıyla işkence yaptı. Trulsch'la çok daha uzun süre kaldı ve hala mükemmel bir ilişki sürdürüyor, onunla her gün telefonda konuşuyor. Son arkadaşı, kendisinden otuz yaş küçük olan ve birkaç yıl önce genç bir Rus kızı için onu terk eden, Doğu Almanya'dan gelen asistanı, sanatçısı ve müzisyeni Misha Waschke idi.

Fotoğraf Franco Rubartelli

Verushka'nın çocuklara taptığını ve onların da ona taptığını söylemesine rağmen hiçbir zaman kendi çocukları olmadı.

Veruschka tüm servetini güvenli bir şekilde çarçur etmeyi başardı ve şu anda sekiz kedisiyle birlikte Brooklyn, ABD'de pitoresk bir çöp sahasına bakan bir apartman dairesinde yaşıyor.

Fotoğraf Franco Rubartelli 1969

Veruschka neredeyse tamamen emekli oldu ve sanata odaklandı. Zaman zaman defilelere konuk yıldız olarak katılıyor. Karl Lagerfeld, Michael Kors, Helmut Lang ve Paco Rabanne koleksiyonlarını ona ayırdı, ünlü kozmetik markası MAC Veruschka rujunu bile çıkardı ve pop grubu Suedes, albümlerinin kapağına onun fotoğrafını koydu.

Pek çok kişi onu, Leni Riefenstahl ve Marlene Dietrich'ten sonra yirminci yüzyılın üç büyük Alman kadınından biri olarak görüyor.

Fotoğraf Franco Rubartelli

Fotoğraf Johnny Moncada

Veruschka okyanusta su sıçratıyor, American Vogue Brezilya 1968
Fotoğraf Franco Rubartelli

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Fotoğraf Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964

Veruschka Von Lehndorff
Hamakta uzanmak
Fotoğraf Franco Rubartelli

Santo Domingo 1968
Fotoğraf Franco Rubartelli

Başörtülü Alman kontes ve manken Veruschka'nın portresi, Rio de Janeiro, Brezilya, Eylül 1967

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Fotoğraf Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Fotoğraf Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Fotoğraf Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964

Veruschka Von Lehndorff
Fotoğraf Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Fotoğraf Peter Lindbergh

Fotoğrafçı Franco Rubartelli, Veruschka ile kendi portresini çekiyor
yaklaşık Ocak 1968

Veruschka Von Lehndorff
Franco Rubartelli
Mayıs 1970

Giorgio di Sant'Angelo, 1968 fotoğraf çekimi için Veruschka'yı tasarladı
Fotoğraf Franco Rubartelli

Veruschka ve Salvador Dali

Veruschka DW Kultur Berlin

Veruschka Von Lehndorff
Fotoğraf Franco Rubartelli 1966

Veruschka Von Lehndorff
Fotoğraf Franco Rubartelli 1968

Fotoğrafçı Horst P. Horst, Mellen, Sidney Janis Galerisi'nde Veruschka Von Lehndorff'u George Segal'in Yürüyen Adam tablosuyla yan yana koydu, 1966

Veruschka, birkaç sahte çilli, kısa sarı bir peruk takıyor ve elinde yavru bir dişi geyik tutuyor
Fotoğraf Franco Rubartelli 1967

Veruschka Von Lehndorff

Model Veruschka'nın Sant' Angelo tasması takarak kameraya baktığı baş ve omuz fotoğrafı, 1968
Fotoğraf Franco Rubartelli

Fotoğraf Franco Rubartelli 1970

Franco Rubartelli, Vogue, Nisan 1967

Verushka, kırmızı Arizona çölünde, geniş kenarlı bir taçla giyilen lotte tarafından altın zincir bağlantılı madalyon kemerli kahverengi çift kuşaklı örgü elbiseyle uzanıyor.

Veruschka ve David Hemmings Blow Up'ta, 1966

Kandan bir kontes, doğası gereği asi olan Veruschka, iri gözlü Twiggy'nin yükselişinden önce bile ilk süper model oldu. On bir Vogue kapağının ardından moda dünyasını zirvede bıraktı. O... ilgisizleşti. Kameraların favorisi olan sanatçı, daha sonra taşlara ve hayvanlara dönüşebilmek için düzinelerce kadın ve erkek resmi üzerinde çalıştı. Ve mükemmel uzun vücudunu bir sanat nesnesi haline getirdi.

Kontes kaçak

Vera Gottlieb Anna von Lehndorff - model babasından, sayısından ve memurundan çok gururlu bir isim aldı. 1939'da şimdiki Kaliningrad olan Königsberg'de doğdu. Çocukluk dönemi, Veruschka'nın sanat ve psikoterapi alanındaki anılarını canlandırarak hayatı boyunca unutmaya çalıştığı bir dramaya dönüştü. Babası, Valkyrie Operasyonu'nda Hitler'e düzenlenen suikast girişimine katıldığı için asıldığında 5 yaşındaydı. Komplocunun akrabaları, yüz odalı bir kale olan asil cennetten kovuldu ve ayrılarak farklı toplama kamplarına gönderildi. Savaştan sonra Vera annesiyle yeniden bir araya geldi, okula gitti ve yalnızlığa daha da aşık oldu: Akranları ona geçmişinden dolayı zorbalık yapıyor, babasını katil ve hain olarak nitelendiriyordu. Uzun boylu kız "leylek" diye alay edildi: 14 yaşındayken zaten 185 santimetreydi. Profesyonel bir yol seçme zamanı geldiğinde, kendini sanata kaptırmaya karar verdi; bu, gerçek dünyadan çok daha güzel ve daha güvenli bir dünya.

Vera tekstil sanatçısı olmak için Hamburg'da, ardından Floransa'da okudu. Orada fotoğrafçı Hugo Mulas onu fark etti. Vera, değerlendirmesinden ilham alarak Paris'i fethetmeye çalıştı ama mağlup oldu: Avrupa'da uzun boylu güzellikler için iş yoktu. Ama Amerikan ajansı Ford Models'in ortak sahibi Eileen Ford'la tanıştım. Anlayışlı Eileen, gelecek vadeden modele bazı tavsiyeler verdi. En önemli şey: oranlarına talebin olacağı ABD'ye gitmek. Annem bilet parasını aile hazinelerinin bir kısmını satarak topladı. Ancak New York'ta beklenmiyordu. Bayan Ford, Paris'teki konuşmalarını hatırlamıyordu ya da hatırlamıyormuş gibi yapıyordu. Diğer ajanlar onun çıkarlarını temsil etmeye hazır değildi. İnanç onlara tuhaf geldi, çerçeveye uymuyordu, şimdi dedikleri gibi "biçim dışı" idi. "Yüz Elle için ve figür Vogue için" - ona göre kabul edemeyecekleri şey bu çelişkiydi. Dolgun dudaklı, bir metre doksan boyunda yetenekli bir sarışın - standartların dışında öne çıkan bir uzaylı. Bir dizi reddedilen Vera, ara vermek için eve döndü. Kendisi potansiyeline güveniyordu ama diğerlerinin bunu görecek zamanı ya da içgörüsü yoktu. Ve sonra kız şunu fark etti: Bir efsaneye, insanların hemen satın almak isteyeceği bir markaya ihtiyacımız var. Verushka böyle ortaya çıktı.

Veruschka'nın doğuşu

1966'da Veruschka sinema dünyasına girdi. Michelangelo Antonioni ona gerilim filmi Blow-Up'ta küçük, riskli bir rol verdi. Kız sadece bir model olarak kendini oynamak zorundaydı, özgünlüğünü nerede gösterebilirdi? Çekimler sırasında Veruschka bitkin düşmüştü: Bağırsak enfeksiyonu geçirdiği Meksika'ya yaptığı bir iş gezisinden döndü. Distrofik olmasa da alışılmadık derecede zayıftı - sağlıksız zayıflığı filmin galasından sonra moda oldu. Verushka'nın katıldığı bölüm, dünya sinemasının en erotik sahnelerinden biri olarak kabul ediliyor: Uzun boylu güzellik, fotoğrafçının cesaret verici ünlemleri karşısında merceğin önünde yerde kıvranıyor. Sanki kamerayla sevişiyormuş gibi. "Fotoğraf patlaması" Veruschka'yı bir seks sembolü haline getirdi. Geçmişteki suçluları dirseklerini ısırdılar: kameradan, çıplaklıktan veya söylentilerden korkmayan sarışın, plastik bir canavar... 1971'de, aşklarının sonunda Rubartelli onun hakkında, müziği Ennio Morricone'ye ait olan bir film yayınladı. . Resim başarısız oldu ve çift ayrıldı. Rubartelli, Veruschka'nın kişisel ilham perisi olması ve tamamen kendisine ve kamerasına ait olması konusunda ısrar etti. Ancak model güçlendi ve yoluna devam etmeye karar verdi.

Serbest yüzme

Yetmişli yıllarda Veruschka inanılmaz ücretler kazanıyordu: günde on bin dolara kadar. Ancak Vogue ile olan işbirliği artık kullanışlılığını yitirdi. Veruschka'nın patronu Diana Vreeland'ın yerini Grace Mirabella aldı. Yeni genel yayın yönetmeninin kendi hedefi vardı: geniş kitlelerin desteğini kazanmak. Veruschka'nın bir sonraki fotoğraf çekiminden fotoğraflar gören Mirabella, daha basit olmasını ve modaya uygun bir bob'u kesmesini önerdi. Bir zamanlar Vreeland ondan fotoğraflarındaki düşünceli bakış açısını değiştirmesini isteyebilirdi ama popülist dış değişiklikleri tartışması mı gerekiyordu? Hayır, Veruschka ayrılmayı seçti: Onun için Vogue dönemi sona ermişti. Sanatçı Holger Trültzsch ile ilişkisi olduğu Almanya'ya döndü. Onunla birlikte model nihayet saf sanata başladı. Metamorphoses serisini yarattılar. Veruschka, vücuduna uygulanan takılar sayesinde bu fotoğraflarda çevresiyle birleşti: Ya bir duvar, bir kaya ya da yosunla kaplanmış bir orman perisi gibi görünüyordu. Bu işe çok kişisel bir şey kattı: Veruschka o zamanlar şiddetli bir depresyon yaşıyordu, acı çocukluk anıları ona geri dönüyordu ve intiharı düşünüyordu.

1986'da "Metamorphoses" ayrı bir fotoğraf albümü olarak yayınlandı ve insanlar artık bağımsız bir sanatçı olarak altmışlı yılların yıldızı hakkında yeniden konuşmaya başladı. Verushka yalnızlığı tercih etti ve işinde giderek daha seçici hale geldi. Reddemeyeceği teklifler olmasına rağmen yüksek profilli kampanyalardan ve reklam çekimlerinden kaçındı. Doksanlı yılların ortalarında model Chanel Evi ile işbirliği yaptı. Paris'te bir gösteriye çıktı, ardından Karl Lagerfeld'in yönettiği "Faust" temalı bir reklam kampanyasında rol aldı. Yarattıklarının her biri hala söylentiler ve spekülasyonlarla çevriliydi. 1998'de “New York Ateşte” adlı enstalasyonu yaptı - metropolün bir modelini yaktı. Daha sonra halk ona öngörü armağanı verdi: İddiaya göre 11 Eylül 2001'de meydana gelen terörist saldırıları öngördü.

Veruschka: bir rol model

Bir münzevi olarak kalan Veruschka, moda dünyasını etkilemeye devam etti. 2002 yılında Michael Kors, Celine için “Veruschka Yolculuğu” koleksiyonunu yarattı; Rubartelli'nin fotoğraflarından görüntüler hayat buluyor: zengin renkli tunikler, geniş deri kemerler, kumlu safari tonları, açık gövdenin kutlaması. Görsel bir fenomen olarak Veruschka, modern fizikselliğin ilahisidir. Yüksek moda estetiğini yansıtacak kadar çift cinsiyetli ve kadınlığı kutlayacak kadar çekiciydi. 2000'li yılların Amazon'u Gisele Bundchen onunla karşılaştırılıyor, ancak karşılaştırma ikincisinin lehine görünmüyor. Modern modellerin düşünceli ticaretle meşgul olma olasılığı daha yüksektir, ancak Veruschka risk aldı, zanaat ve sanatın kesiştiği noktada dengeyi sağladı ve bir kopya değil, yenilikçiydi. Aynı zamanda 800 dergi kapağında yer aldı! Çok nadir de olsa hala podyumda görünüyor. 2006 yılında Bond dizilerinden biri olan Casino Royale'de kamera hücresi rolünde rol aldı.