Sarı gözlü mitolojiye sahip siyah siluet. Siyah siluet

Siyah adam,
Siyah siyah,
Siyah adam
Yatağımda oturuyor,
Siyah adam
Bütün gece uyumama izin vermiyor.

Bazı yıllar önce ben de onu görmüştüm. Uyandım, yanımda duruyordu, hareket edemiyordum, ilk başta korku yoktu, sadece şaşkınlık vardı. Pelerinli bir adamın karanlık figürü, içinde hiçbir şey görmenin imkansız olduğu mat siyah bir siluet. Çok açık ve net konuştu. Üzerime eğildi ve ellerini uzatıp karnıma soktu, içimi nasıl parmakladığını açıkça hissettim. Yine panik içinde uyandım, bu seferki normal bir gerçeklikti. Rüya içinde rüya gibi

Altı ay Onu görmeyeli uzun zaman oldu... Ama hala CC olup olmadığını çözemedim...
Her şey rüya içinde rüya gibi gerçekleşti. Yani uyuduğumu hayal ettim, aniden birinin beni beklediğine dair tuhaf bir duygudan uyandım (bunların hepsi bir rüyada oluyor). Yataktan kalkıyorum, pencereye gidiyorum ve bir adamın gölgesini görüyorum. Gözler görünmüyordu. Sadece siyah bir siluet. Elini kaldırıp gökyüzünü işaret etti. Orada İKİ ay vardı. Sonra yatağa dönüyorum ve o zaten yatağın üzerinde oturuyor ve işaret ederken bana bir şeyler söylüyor.
Ve ben de düşünmeye devam ediyorum, ya gerçekte uyansaydım onu ​​görebilir miydim? Siyah bir rüyada görünebilir mi?

BEN Ben de siyahi bir adam gördüm. Bu varlığın kocamdan uyurken çıktığını düşünüyorum. Siyah bir adam gibi siyah, kaslı vücut. Bedenimi kolayca kaldırdı ve kapının yanındaki yere koydu. benimle cinsel ilişkiye girmeye çalıştı, benimle barışmak isteyenin kocam olduğunu düşünerek ona dokunduğumda yanlarında saçak gibi kürk vardı. "Aman Tanrım" diye bağırdım ve hemen kanepeye transfer edildim. Sonraki bir kez ay ışığında ürkek ve korkuyla ayaklarımın dibine oturdu, tekrar dedim ya Rabbim ve bir Gogol karakteri gibi ortadan kayboldu. Artık gelmiyor.

BEN Onu ilk kez 5 yaşımdayken gördüm... o da benim yağmurluğumda, uzun boylu, gözleri yanıyor (kırmızı), öylece duruyor ve bakıyor... ve o anda hareket edemiyorum, konuş falan... ya da yap... Ama o ne kadar sık ​​gelirse, kendimi o kadar iyi hissettim, o anda, geldiğinde sağ bacağım alınıyor ve onunla zihinsel olarak iletişim kurabiliyorum... O bana bazı ayrılık sözleri söylüyor, ne yapacağımı falan söylüyor. Ama bana onunla konuşamayacağımı ve bunun sadece gücümü kullanmadığımı söylediler... Ve namaz kılmaya başladığımda (beş kat dua) Müslümanlar) yürümeyi bıraktı.. Ne tuhaf, 5'ten itibaren. Yıllar geçtikçe farklı zamanlarda ve farklı yerlerde yanıma geldi... sık sık taşındık... ve ben namaz kılmaya başlayınca o da beni takip etmeyi bıraktı. .. Ve ondan kesinlikle korkmuyordum...

sen Ben böyleydim...
Ne olduğunu bilmiyorum. Ders çalışmak için saat 7'de uyanıyorum. O zaman sıcaktan 6.55'te uyandım. Birazdan kalkmam gerektiğini düşünerek hava çok sıcak olmasın diye kıyafetlerimi ayağımdan attım, bacak bacak üstüne attım ve gözlerimi kapattım. Oda bir akvaryumdan ışık alıyordu.
Bir süre sonra topuğumun gıdıklandığını hissediyorum. Gözlerimi açtığımda ayaklarımın dibinde duran birini görüyorum. İnsan hatları, uzun boylu. İlk başta baba olduğunu sandım ama işte olmadığını hatırladım.
Ona soruyorum:
- Ne?
- Yakında kalk.
- Ne zaman?
- Bir dakika sonra.
Arkamı dönüyorum, telefonu alıyorum, saat 6.59.
Baktım, yoktu, kim olduğunu bilmiyorum. Bana sakin bir sesle cevap verdi. Korktuğumu hissetmedim. Hatta gıdıklamalarına dair bir tür öfke bile vardı... Onu bir daha görmedim..

ortak bana da çocukken geldi
İlk başta ben 5-6 yaşlarındaydım, kapıda durdu ama içeri girmedi, büyükannem yanımda huzur içinde uyuyordu, onu bir türlü uyandıramadım, birkaç hafta göründü, sonra ben sadece korkmaktan yoruldum. O geceyi çok iyi hatırlıyorum, kapının eşiğinde bile durmamıştı, hatta yarı yarıya saklanmış halde ona tekrarladım, git, git ve gözlerimi ayırmadan bakmaya devam ettim, böylece bütün gece şafak vakti geçti, gitti ve uzun süre gelmedi, bu yüzden başka bir şey, ertesi sabah büyük bir rahatlama yaşadım ama aynı zamanda bir miktar suçluluk duygusu da ortaya çıktı.
sonra ben 10-11 yaşlarındayken geldi, sonra onun o olduğunu anlamaya başladım, onu daha yakından takip etmeye başladım:
dış görünüş:
siyah bir adam, kesinlikle hacimli, bir sis pıhtısına ya da buna benzer bir şeye benziyor, siyah yoğun içi boş, bana kemikleri varmış gibi geldi ama tüyleri olan kuşlar gibi oldukça içi boş, şapka görmedim, uzun ( 1.2'nin üzerinde Daha kesin bir şey söyleyemem ama KESİNLİKLE benden uzundu)
kesinlikle gözleri ve ağzı var ama görmek zor, burnu için bir şey söyleyemem ama kesinlikle boşluk yok
davranış:
İlk başta, çocuklukta olduğu gibi, sadece kapıda durdu, ama ondan ne kadar az korkarsam, o kadar aktif hale geldi, kısa süre sonra bana elini sallamaya başladı (sanki merhaba diyormuş gibi), sonra başladı odanın içinde dolaştım, hiçbir zaman saldırganlık göstermedim ve sonra onu bir daha göremeyinceye kadar tamamen ortadan kayboldum

BEN Ben de çocukken buna benzer bir şey görmüştüm. Ama bu anılar aklımdan çıkmıyor. Sabahtı, ayaklarım balkona dönük uyuyordum. Uyandım çünkü biri bana dikkatle bakıyordu, odada benden başka kimse yoktu, dinledim, annem ve anneannem mutfaktaydı, hareket etmeden önce tavana sonra balkona baktım, bir yaratık duruyordu sanki birisi onu çizmiş gibi bir insan siluetine benziyordu, yüzü yoktu, gözleri yoktu, burnu yoktu, dudakları yoktu, hiçbir şeyi yoktu. hareket etmedi, sadece durdu (yaklaşık 3-5 dakika) ve bana baktığını hissettim. O kadar korktum ki hareket edemedim, hiçbir şey söyleyemedim, gözlerimi sıkıca kapattım ve gözlerimi açtığımda ortadan kayboldu.
sonra görünmedi, ama o zamandan beri karanlıktan çılgınca korkuyorum (ışıklar aniden kapandığında, bana öyle geliyor ki biri bana bakıyor ve çocukluğumdan kalma bu resim gözlerimin önünde beliriyor) ve odada yalnız

BEN Ben de bu siyahi adamı gördüm. Çok küçüktüm, muhtemelen 2-3 yaşlarındaydım. Annemle yattım ve geceleri tüm insanlar gibi çok fazla dönüp durdum. Ve sonra bir gece arkamı dönerken gözlerimi açtım ve onu gördüm. Yatağın yanında durup kırmızı, yanan gözleriyle bana baktı. Yağmurluklu ve kocaman kenarlı şapkalı siyah bir siluetti. Ayağa kalktı ve konuştu. Ve bana söylediklerini açıkça hatırlıyorum. Sürekli -iki-, -iki- diye tekrarlayıp parmaklarıyla gösteriyordu. Ben ona bakarken diğer tarafa döndüm ve hiç korkmadan derin bir uykuya daldım. Ama nasıl -iki- diye fısıldadığını hala çok net hatırlıyorum.

Olumsuz Bu olup olmadığını biliyorum...
Çocukluğumda benzer bir insanı hayal ettim. Yatağımda yoktu, benimle konuşmadı, yaşadığım evin köşesinde doğal olmayan, hareketsiz, kırık bir duruşla durdu. Gözleri kırmızı parlıyordu, kendisi ise tamamen siyahtı. Sonra öyle görünüyor ki rüyamda karanlık bir dolaptan çıktığını gördüm.
O zamandan beri (5 yaşımdayken rüyamda görmüştüm, şimdi 20 yaşındayım) onu hiç unutmadım; karanlık bir odada birdenbire hoş olmayan doğaüstü bir şey görmeyi beklersem, bu odur. Başka kimsenin böyle bir şey gördüğünü sanmıyordum.

sen Ben de benzer bir şey yaşadım, uyanıkken gördüğüm bir rüya gibiydi ve korkutucuydu. rüyamda teyzemin yaşadığı evin girişindeydim, detayları hatırlamıyorum ama biri arkamdan yaklaşmaya başladı, korktum, arkama baktım ve siyahlı, şapkalı bir adam gördüm. ağzına kadar, yüzü görünmüyordu, hepsi siyah, beni kovaladı, dehşete kapıldım, koştum, ellerini bana doğru çekti, yüz üstü merdivenlere düşmeye başladım ve sonra en akıl almaz şey oldu bana: düşüş sırasında uyanmaya başladım, gözlerimi açtım ve bir süre görmeye başladım. Sanki gerçekte yüzüm ve ellerim düştüğüm merdivenlerin dokunuşunu fiziksel olarak hissetti ve yukarı doğru uçma hissi ortaya çıktı, sonra korku beni ele geçirdi ve sonunda uyandım. Yatakta yatıyordum, sanki koşuyormuş gibi hızlı nefes alıyordum ve uykumda merdivenlerde düştüğüm pozisyondaydım. Uzun süre bu durumdan kurtulamadım. 18-19 yaşlarındaydım. Ve hala bunu hatırladığım için bu siyah adam imajından korkuyorum.

İÇİNDE 15 yaşındaki çocuk gece korkudan uyandı, yaklaşık 2 metre boyunda, siyah pelerinli, parlak kırmızı gözlü bir yaratık yatağın yanında duruyordu, 3 dakika hareketsiz durdu, sonra ortadan kayboldu...

Düşünce için yiyecek:

Çıkışı olmayan oda anne rahmini temsil eder. Rüyalarda böyle bir odanın ortaya çıkması, annenizle aranızdaki otoriterlik ve bağımlılık çatışmasını yansıtır. Bu odada güvende olup olmadığınızı, orada olmaktan hoşlanıp hoşlanmadığınızı ya da gereksiz yere başka amaçlarla tutulup tutulmadığınızı belirlemeye çalışın. Odadan çıkmak mı istiyorsunuz yoksa dünyanın hazırladığı potansiyel tehlikelerden kurtuluşunuz mu?

Odanız hoş bir yer mi yoksa acı verici bir yer mi? Bu soruların cevapları yorum açısından önemlidir.

Karanlık bir odada ne hissedersiniz; huzur ve sükunet mi yoksa korku ve kafa karışıklığı mı? Huzur duygusu sığınmayı veya anne desteğini sembolize eder. Korku ve kafa karışıklığı, kişiliğin arketipik oluşumu sırasında (sizin veya annenizin) otorite kaybına işaret edebilir ve rollerde bir değişikliği tehdit edebilir.

Rüya Yorumlama kanalına abone olun!

Rüya Yorumlama kanalına abone olun!

Bazen hayatta çok tuhaf şeyler olur. Yani en ilginç ve gizemli şeyler kendi dairenizin duvarları arasında gerçekleşebilir. Mistisizm, doğaüstü ve paranormal, bunların hepsi herhangi bir kişinin evine “yerleşebilir”. Bazen sıradan bir kek, kötü bir ruh şeklinde hareket edebilir.

Birinci tip kişiye sürekli yardım eder ve ona zarar vermez. Eğer hanenin bir üyesini boğmaya çalışırsa, o zaman büyük olasılıkla dikkatli olmak gerekir; değişiklikler geliyor ve bazen pek de iyi nitelikte değil. Kötü brownie'ye gelince, o her zaman ve her yerde yaramazlık yapma yeteneğine sahiptir.

Diğer dünya güçleri ziyarete gelmeye karar verirse ne yapmalı? Rahatsız edici gölgelerden nasıl kurtuluruz? Bunda gerçekten yanlış bir şey yok. Ancak sorunu çözümsüz bırakmaya da değmez. Bu nedenle yapmanız gereken ilk şey, olup biteni anlamaktır. Çoğu zaman bir kişi, aslında yanlış hiçbir şey yapmayan gölgeler tarafından rahatsız edilir. Peki nereden geliyorlar ve amaçları nedir? Evde bir gölge görürseniz, bunda iyi bir şey yoktur.

Gerçek şu ki, birçok gölge ve kötü ruh bir sebepten dolayı ortaya çıkıyor. Başarısız falcılık, kartlar vb. paralel dünyayı rahatsız edebilir. Kişi, farkına bile varmadan, geri dönüşü çok zor olan olumsuzlukları kendine çekebilir. Bu nedenle falcılık sürecine başlamadan önce, özellikle karmaşık manipülasyonlardan bahsediyorsak, dikkatlice düşünmelisiniz. Son çare olarak bu konunun özünü bilen bir kişi kurtarmaya gelebilir.

Bazen yakın birinin ölümünden sonra dairede gölgeler ve kötü güçler belirir. Bu, ruhun sakinleşemeyeceğini gösteriyor. “Şeytanın” insanlarla bu şekilde şakalaştığı zamanlar vardır. Genel olarak çeşitli mistik olayların ortaya çıkmasının pek çok nedeni vardır. Soru çözülmedi: ne yapmalı? Evde siyah bir siluet görmek iyiye işaret değil, bu yüzden ondan nasıl kurtulacağınızı bilmeniz gerekiyor. Tüm bunların üstesinden nasıl gelinir ve insanlar için tehlikeli midir? Örneğin brownie hem iyi hem de kötü olabilir.

Yani dairede kötü bir ruh, tuhaf gölgeler veya silüetler belirirse yapmanız gereken ilk şey ondan kendiniz kurtulmaya çalışmaktır. Çünkü her şeyi kendi akışına bırakırsanız sonuçları korkunç olabilir. Yapmanız gereken ilk şey daireyi kendiniz kutsamaya çalışmaktır. Bu kutsal su veya kilise mumu yardımıyla yapılır. Yani bir kase sıvı almanız ve duayı okurken saat yönünde takip ederek köşeleri kutsamaya başlamanız gerekiyor. Bu işlemin üç kez tekrarlanması tavsiye edilir.

Bunu yapmanın başka bir yolu var. Bu durumda bir kilise mumu almanız gerekecektir. Süreç öncekine benzer. Mum yakılır ve dua okunur. Yani tüm köşeleri saat yönünde dolaşmanız ve üç daire yapmanız gerekiyor. Apartmandaki siluetler eve kötülüğün yerleştiğini gösteriyor. Bu nedenle derhal ondan kurtulmanız gerekir.

Yukarıdaki eylemlerin hiçbiri yardımcı olmazsa bir rahipten yardım istemeniz gerekir. Büyük ihtimalle daha ciddi bir şeyden bahsediyoruz. Çoğu durumda kişi bununla tek başına baş edemez. Çünkü “kötülük” farklı olabilir ve birçok nedenden dolayı ortaya çıkabilir. Dolayısıyla bu durumla hiç karşılaşmamak için evde daha az küfür etmeniz tavsiye edilir. Garip gelebilir ama mistik yaratıkları eve çekebilen şey kişinin olumsuzluğudur. Genel olarak kendi başınıza tahmin etmeniz ve ruhları çağırmaya başvurmanız önerilmez. Bütün bunlar ciddi sonuçlarla doludur.

Bir brownieden kurtulmak bazen tek başınıza çok zor ve neredeyse imkansızdır. Bu nedenle, sizi rahatsız eden bir gölge veya siluet fark edilir edilmez, kötülüğü daireden "kovma" sürecine başlamak gerekir. Bu konuda profesyonellerden yardım almanız tavsiye edilir.

Sonuç olarak evde silüet görmenin, eve başka bir gücün yerleştiğine işaret ettiğini söylemekte fayda var. Bu nedenle acilen onu “sınır dışı etme” tedbirlerine başlamak gerekiyor. Aksi halde işler kontrolden çıkabilir.

Uzayın keşfiyle ilgili her gün bir tür teknik keşiflerin yapıldığı modern toplumda sihir çözülmemiş bir bilim olarak kalıyor. Bu gerçekten eski zamanlarda yapılan bir bilimdir...

Genellikle güneşte çekim yaparken konunun ayrıntılarını göstermek için flaş kullanmanın öneminden bahsediyorum ama bazen tam tersine, ana hatlar dışındaki tüm ayrıntıları düzleştirip konuyu parlak bir arka plan önünde sunmak daha etkili oluyor - başka bir deyişle fotoğraf siluet.

Siluetler- İzleyiciye dramayı, gizemi, duyguları ve ruh halini aktarmanın harika bir yolu, görünürdeki sadelikle bize bütün bir hikayeyi anlatmaları nedeniyle albümde her zaman ayrı duruyorlar. Onları seviyorum çünkü izleyiciye olup biten her şeyin net bir resmini göstermiyorlar, hayal gücüne yer bırakıyorlar.

Siluet çekerken önemli olan, nesnenizi (göstermek istediğiniz şekli) bir ışık kaynağının önüne konumlandırmak ve kameranızdaki pozlamayı nesneden ziyade görüntünüzün en parlak kısmına (arka plana) ayarlamaktır. Bu şekilde konu az pozlanmış olacaktır (siyah olmasa da çok karanlık).

Harika silüet çekimlerinin nasıl elde edileceğine dair göz atmak isteyebileceğiniz çok sayıda teknik açıklama var, ancak size istediğiniz sonuçları sağlayacak birkaç temel adımdan bahsetmeme izin verin. Önemli olan, kameranızı, görüntünün en parlak kısımlarının ilgilendiğiniz kısımlar olduğunu düşünerek kandırmaktır.

Bunu nasıl yapacağınız aşağıda açıklanmıştır:

1. Doğru nesneyi seçin

Hemen hemen her konu bir siluet olarak temsil edilebilir, ancak bazıları bu amaç için diğerlerinden daha uygundur. İki boyutta bile izleyiciye yeterince ilgi çekici görünecek net ve tanınabilir bir şekle sahip bir şey seçin. Siluetler nesnelerin renklerine, dokularına ve tonlarına dayandırılamaz, dolayısıyla şeklin belirgin olması gerekir.

2. Flaşı kapatın

Otomatik modda çekim yapıyorsanız kameranız flaş kullanmak isteyebilir, bu da silueti bozar. Bu durumda, konunuz üzerinde mümkün olduğunca az ışık olmasını istersiniz; bu nedenle flaştan kaçınılmalıdır (ancak flaş açıkken silüetlerin bazı deneysel çekimlerini gördüm).

3. Doğru aydınlatmayı seçin

Konunuzu aydınlatmaya gelince, normal fotoğrafçılıkla ilgili bildiklerinizin çoğunu unutup tersten düşünmeye başlamalısınız. Silüet çekerken, nesneyi önden aydınlatmak yerine, ışığın çoğunun ön plandan ziyade arka plandan gelmesini istersiniz - veya başka bir deyişle, nesneyi önden ziyade arkadan aydınlatmak istersiniz. Nesnenin fotoğrafını çekebileceğiniz gün batımı veya gün doğumu bu amaç için idealdir, ancak gerçekte hemen hemen her parlak ışık kaynağı işe yarayacaktır.

4. Çekimi çerçeveleyin

Nesnenizi güzel, basit ama canlı bir arka planın önünde olacak şekilde çerçeveleyin. Genellikle en iyi fon, güneşin battığı parlak, bulutsuz bir gökyüzüdür. En parlak ışık kaynağını nesnenizin arkasına (arkasında gizlenecek veya arka planda başka bir yerde olacak şekilde) yerleştirmeniz gerekir.

5. Net ve özlü bir siluet oluşturun

Çerçevede siluet oluşturmak istediğiniz birden fazla şekil varsa nesneler arasındaki mesafeyi korumaya çalışın. Örneğin bir ağaç ve bir insan silüeti yapıyorsanız, o kişiyi ağacın önüne koymamalı, hatta ona yaslanmasını bile istememelisiniz çünkü bu durumda nesneler tek bir formda birleşecek ve izleyici bunun ne olduğunu merak edecektir.

Ayrıca çekiminizi oluştururken doğrudan çerçeveye bakmak yerine profildeki insanların siluetlerini fotoğraflamak isteyebilirsiniz. Böylece daha fazla özellik (burun, ağız, gözler) öne çıkacak ve kişinin tanınma ihtimali artacaktır.

6. Otomatik

Çoğu modern dijital kamera, her şeyin iyi aydınlatılması için pozlamayı ayarlayan otomatik bir ölçüm sistemine sahiptir. Sorun şu ki, çoğu kamera o kadar akıllı ki nesneyi bir siluet oluşturmak için az pozlamak yerine aydınlatıyor, bu yüzden kameranızı alt etmeniz gerekiyor.

Çoğu kamera, deklanşöre yarım bastığınızda (odaklanırken) pozlama düzeylerini otomatik olarak ayarlar. Bu nedenle kameranızı görüntünün en parlak kısmına doğrultun ve deklanşör düğmesini yarıya kadar basılı tutun (ve bırakmayın). Ardından nesnenizi çerçeveye dahil etmek için kamerayı geri hareket ettirin ve ardından düğmeye sonuna kadar basın ve fotoğrafı çekin. Çoğu dijital fotoğraf makinesinde bu size nesnenin bir siluetini verecektir.

Bu şekilde kameranızı görüntünün en parlak kısmının orta tonlar olduğunu düşünerek kandırırsınız, böylece daha koyu olan her şey çerçevede güzel, derin bir gölge olarak görünecektir.

Bazı dijital kameralarda noktasal veya merkez ölçüm modları da bulunur; bu modlar yukarıdaki teknikte size yardımcı olabilir çünkü kamera pozlamayı birden fazla nokta yerine tek bir noktada ölçecektir. Bu, kameraya ışık arka planının tam olarak hangi bölümüne pozlamayı ayarlamak istediğinizi söyleyebileceğiniz anlamına gelir.

7. Manuel mod

Bu teknik işe yaramazsa ve kameranızın manuel pozlama ayarı veya poz telafisi modu varsa, kendi ayarlarınızı kullanmayı deneyebilirsiniz. Dijitalin güzelliği, istediğiniz sonucu elde edene kadar çekim üzerinde denemeler yapabilmenizdir.

Manuel modda başlamanın kolay bir yolu, otomatik modda kameranın sunduğu enstantane hızına ve diyafram açıklığına bakıp oradan başlamaktır. Otomatik modda nesneniz çok açıksa (yani onu daha karanlık hale getirmeniz gerekiyorsa), deklanşör hızını bir veya iki durak düşürün ve ne olacağını görün. Hafifçe değişen pozlamalarla birden fazla çekim yapmak için gün batımları ve gün doğumları hakkındaki önceki makalemde anlattığım "basamaklama" tekniğini kullanın.

8. Odaklanma

Çoğu durumda silüetin net bir şekilde odakta olmasını isteyeceksiniz. Bu, 4. adımda açıklanan işlemi karmaşık hale getirir çünkü pozlamayı ölçmek için deklanşöre yarım bastığınızda arka plana da odaklanılır. Bunu aşmak için iki stratejiyi takip edebilirsiniz. Öncelikle kameranızda manuel odaklama varsa onu kullanabilirsiniz. Pozlamanızı ölçmeden önce odaklanın.

İkinci yol, alan derinliğini (görüntünün odakta olan kısmı) en üst düzeye çıkarmak için diyafram açıklığınızı kullanmaktır. Alan derinliğini artırmak için küçük bir diyafram açıklığı (yani daha büyük bir f/sayısı) ayarlayın; bu büyük olasılıkla keskin bir arka plan ve ön planla sonuçlanacaktır.

Silüetlerle ilgili son bir ipucu- nesnenin tamamının siyah ve keskin olduğu tam bir siluet çok etkili olabilir, ancak nesnenizin ayrıntılarının yalnızca bir kısmının bu şekilde sunulduğu kısmi bir silueti de dikkate almaya değer. Bazen küçük bir ışık hüzmesi, bir nesneyi biraz daha hacimli ve "gerçek" hale getirir. Basamaklamanın güzelliği budur; toplam ve kısmi silüetler arasında seçim yapmanıza olanak tanır.

Siluet fotoğrafçılığını deneyin; basittir ve sanatsal açıdan güzel olabilir. Arkasında güneş olan bir insanı, yalnızca silueti kalacak şekilde fotoğraflamaya çalışmayan bir fotoğrafçıya rastlamak nadirdir.

Doğru yapıldığında silüetler çok çarpıcı ve unutulmaz hale gelebilir, fotoğraflarınızı etkileyici hale getirebilir.

İşte yeni başlayanlar için silüetlerin doğru şekilde nasıl fotoğraflanacağına dair bazı ipuçları.

• Konunun aydınlatılması. Bir silueti fotoğraflamanın en kolay yolu güneşi arka ışık kaynağı olarak kullanmaktır. Nesneyi doğrudan güneş ışığının önüne yerleştirmek net ve görsel olarak güçlü bir siluet sağlar.

• Renk sıcaklığı ve güneşin alçak konumu nedeniyle en iyi silüetler şafak vakti veya alacakaranlıkta elde edilir.

• Arka plan için pozlama. Silüetin net olması ve fotoğrafın doğru bir şekilde bir araya gelmesi için pozlamayı doğru yapmanız gerekir. Kamerayı kompozisyonun en parlak kısmına (güneşe değil!) yöneltin ve kameranın verdiği pozlama ayarlarını elde etmek için deklanşöre yarım basın. Bunları hatırlayın ve ardından DSLR'nizde manuel olarak ayarlayın (M modunda). İdeal olarak, fotoğrafçılıkta yüksek kaliteli bir siluet için yüksek bir enstantane hızına (1/125 sn'den itibaren) sahip olmanız gerekir.

Brigitta Szontagh

• Flaşı kapatın. Bu, özellikle kameranızda otomatik flaş varsa, kameranızda manuel ayarları kullanmanın başka bir nedenidir. Kamerayı "otomatik" modda kullanırken, büyük olasılıkla otomatik olarak çalışacak ve nesneyi vurgulamaya ve onu daha parlak hale getirmeye çalışacaktır. Manuel ayarla, silüetin oluşturulmasında önemli bir rol oynayan flaşı kapalı tutma seçeneğiniz var.

• Yaklaş. Konunuza yaklaşmak, doğrudan gelen ışığı çok daha kolay engellemenize olanak tanır ve ayrıca çekim yapabileceğiniz daha fazla açı seçeneği sunarak etrafta hareket etmenize ve daha iyi kompozisyon bulmanıza olanak tanır.

• Odaklanmak. Manuel ayarlamayla daha fazla alan derinliği ayarlayın. F16 civarında bir diyafram açıklığı tüm görüntünüzün odakta olmasını sağlayacaktır. Bulanık bir siluet sanatsal bir görüntü gibi değil, bir hata gibi görünecektir.

• Şekilleri düşünün. Siluet güçlü bir imaj taşımalıdır. Bu nedenle, bir kişinin fotoğrafını çekiyorsanız, onu profilden yakalamaya çalışın veya ondan kollarını açmasını isteyin, böylece karanlık figür, örneğin güzel bir gün batımının arka planında yekpare bir blok gibi görünmez.

• Sabit bir nesneyi çekiyorsanız şekli vurgulayacak ve karanlık figürü rahatlatacak en iyi açıyı bulmaya çalışın. Bunu aklında tut. Sizce ağaçlar neden bu kadar popüler? Çünkü siluetleri harika görünüyor!

En önemli şeyi unutmayın; deneyden keyif alın ve harika sonuçlar bekleyin. Sonuçta fotoğraf buna değer!

F. Svetogorov tarafından yabancı kaynaklardan alınan materyallere dayanarak hazırlanmıştır.

Gölge, aynaya benzer kutsal bir karaktere sahip, romantik ve gizemli bir görüntüdür. Bazı dillerde "gölge" ve "ruh" kelimeleri aynıdır, çünkü birçok efsanede gölgenin imgesi, Mısır'ın ikiz ruhu "ka" gibi ikinci "ben"dir. Doğu gölge tiyatrosunun görüntüleri anlatının görsel desteği rolünü oynuyor; bu algılama ilkesi Mısır ve Mezopotamya'nın eski doğu duvarı görüntülerinin temelini oluşturuyordu. Görüntülere bakan izleyici, kutsal bir metnin okunmasını "dinledi" veya iyi bilinen bir hikayeyi hatırladı - bu, bir dereceye kadar gölge tiyatrosunun prototipiydi.

Arkaik bir gölge tiyatrosunda ekrandaki gölgeler el hareketleriyle yaratılıyordu.

Gölge tiyatrosunun kökenine ilişkin efsane de kasvetli ve romantiktir: "Çin imparatorunun karısı öldü, onu çok özledi ve tebaası, karısının gölgesini bir perde arkasında gösterme fikrini ortaya attı." Böylece, İmparator Han Wu-chi döneminde M.Ö. 200 yıllarına kadar uzanan bir görsel sanat biçimi ortaya çıktı. Ancak Güneş Hanedanlığı döneminde yaygınlaştı.

Gölge tiyatrosu üç tür sanatı birleştirir: müzik (enstrümantal veya ses eşliğinde), edebiyat (hikayeler ve senaryolar), zanaat (kukla yapımı) veya resim (sahne ve kuklaların kendisi).

Daha sonra deriden, çoğunlukla eşek derisinden ince yarı saydam silüetler kesilmeye başlandı. Ve başlangıçta bu tiyatroya “eşek derisi kukla tiyatrosu” adı verildi.

Daha sonra her türlü malzemeden figürinler yapılmaya başlandı - ince şeffaf deri (keçi, deve), kağıt veya karton; katı ve yekpare olabileceği gibi, birbirine tutturulmuş ayrı parçalardan oluşan bükülebilir de olabilirler. Bebeğin yüksekliği çoğunlukla 30 santimetredir, ancak 70 santimetrelik büyük olanlar da vardır.
Bu figürlere kukla adı verildi. Kukla imgesinin kendisi de eski çağlardan beri kutsal bir anlamla donatılmıştır: Antik Yunan filozofu Aristoteles, "İnsan, bir tanrı tarafından kontrol edilen bir kukladır" diye savundu. Ve bir başka büyük filozof Platon, öğrencileriyle konuşurken eline bir kukla aldı ve öğrencilerine, insanların da tıpkı kuklalar gibi İyilik ve Kötülük, Erdemler ve Ahlaksızlıklar ipleri tarafından yönetildiğini açıkladı. Ancak yalnızca tek bir konuya uymanız gerekir - mantığın altın ipliği. (“Altın”, bebeğin kafasını kontrol eden ipliğe verilen isimdir.) Buradan bu sanatın daha da eski olduğu sonucuna varabiliriz.

Figürinler bambu, tahta veya metal çubuklar kullanılarak kontrol ediliyordu.

Çin gölge tiyatrosundaki siluet karakteri ifade eder. Gözün şekli, kafa ve duruş gelenek tarafından düzenlenir ve role karşılık gelir. Bebeğin bir eli kural olarak bir silahı veya başka bir karakteristik özelliği tutar, diğeri hareket eder. Çin tiyatrosunun siluetleri, Avrupalı ​​taklitçilerin gölge tiyatrolarının siluetlerinden farklı olarak boyanmıştı. Çin gölge tiyatrosunda projeksiyonları gösterme tekniği Avrupa tiyatrolarından biraz farklıydı. Çin tiyatrosunda şeffaf bir perde üzerine projeksiyonlar yapılıyor ve deri silüetler arkadan aydınlatılıyor. İzleyici yalnızca ana hatları değil, aynı zamanda hassas rengi de görüyor. Çin gölge tiyatrosunda, perdeye yansıtılan silüetlerin görülmesi amaçlanır, bu nedenle dış hatlar ve renkler açısından bu kadar karmaşıktırlar. İzleyici hikayeyi dinlerken aynı zamanda ekrandaki projeksiyona da bakıyor. Karakterler, sıradan Çinli izleyiciler için ilginç ve anlaşılır olan tarihi destanları, popüler romanlardan sahneleri, masalları, müzik masallarını, efsaneleri, peri masallarını, hikayeleri tasvir ediyor. Gölge kuklaları çok pahalıydı. Sadece zenginlerin alabileceği bu eşyalar, evin en kutsal yeri sayılan odalarda tutuluyordu. Saray gölge tiyatrosunun seti 600'e kadar gölge figüründen oluşuyordu.

Gölge tiyatrosu gösterileri genellikle geceleri gün batımından şafağa kadar gerçekleştirilirdi. Hindistan'da, iyi sıkıştırılmış bir açıklıkta bambu direklerin üzerine devasa bir ekran yerleştirildi. Ekranın arkasında hindistancevizi kabuklarından bir ateş yakılıyordu; diğer tarafta ise bir mango ağacının altında seyirci oturuyordu. Anlatıcı ekranın önüne oturdu ve köylüler nefeslerini tutarak onun tanrıların hayatı ve halk destanları "Ramayana" ve "Mahabharata" kahramanlarının kahramanlıklarıyla ilgili hikayesini dinlediler. Performans art arda birçok gece devam edebilir. Başlangıçta çocukların bu tür gösterileri izlemesine izin verilmiyordu ama erkekler ve kadınlar izledi onlarınayrı ayrı.

Hacılar tiyatroyla ilgili efsaneleri Asya'nın her yerine taşıdılar ve Moğolistan'da da durum böyle oldu. Cengiz Han'ın Moğol birlikleriyle birlikte Asya ve Avrupa'nın diğer bölgelerine yayıldılar.

Gölge tiyatrosu Türkiye'de en yüksek formuna Osmanlı İmparatorluğu döneminde ulaştı. Karagöz "siyah"
göz" - Türk gölge tiyatrosunun kahramanı en popüler olanıydı.
Karagöz'ün prototipi gerçek bir Türk demirci, kavgacı ve holigandı. 14. yüzyılın ortalarında Sultan Orhan'ın sarayında yaşadı ve cami inşaatında çalıştı. Duvarcı arkadaşım Khadzhivat ile sohbet etmeyi gerçekten çok sevdim. Birbirlerine şakalar anlattılar, bu yüzden iş çok yavaş ilerledi. Sultan bunu öğrendi ve ikisini de idam etmeye karar verdi. Şaka için değil, kötü iş için. Onu idam ettirdi ve sonra tövbe etti ama artık çok geçti. Daha sonra padişahı teselli etmek amacıyla maiyetinden biri Karagöz ve Hacivat'ın gölge figürlerini kesip, arkadaşların yine canlıymış gibi espriler yaptıkları bir gösteri sergiledi. Bunun padişahı sakinleştirdiğini ve o günden bu yana Türkiye genelinde Karagöz'ün katılımıyla gösteriler yapıldığını söylüyorlar. Onunla oyunlar karagezji adı verilen bir kişi tarafından oynandı, gölge figürlerini kontrol etti ve tüm karakterleri sırayla seslendirerek sesini değiştirdi.

İspanya'da Orta Çağ'da, gölgeler tetrasının 3. biçimi ortaya çıktı, sanatçıların bir süre sahneye çıkması yasaklandı, ancak dışarı çıkmak istediklerinde, bir perde arkasında performans sergileme fikri ortaya çıktı. . O zamandan beri, performansı göstermek için yaşayan insanların gölgelerinin kullanılması İspanyol gölgeleri olarak bilinmeye başlandı.

1733'te Rusya'da, "St. Petersburg Vedomosti" gazetesinde gölge tiyatrosundan bahsediliyordu: "Utanç verici oyunların diğer taklitleri, yalnızca karanlık bir odada yağlı kağıda yönlendirilen bir gölgeyle yapılır. Ve gösterilen rakamlar olmasına rağmen bu şekilde hiçbir şey söylemeyin, ancak "Ve işaretlerden ve diğer göstergelerden insan bunların ne anlama geldiğini öğrenir. Bu gölge, diğer utanç verici oyunlarda bu kadar iyi yapılamayan birçok harika türü ve bunların uygulamalarını tasvir ediyor." Bugün Rusya'nın tek büyük devlet Gölge Tiyatrosu, 1937 yılında Çocuk Kitapları Müzesi'nde düzenlenmiş ve Charles de Coster'ın (en sevdiğim romanlardan biri olan) “Eulenspiegel'e Kadar” adlı romanından uyarlanan bir oyunun galasıyla açılmıştır. Bugün hala çalışıyor. Ancak repertuvarı sadece gölge gösterilerini değil aynı zamanda sıradan kukla gösterilerini de içeriyor.

18. ve 19. yüzyıllarda Avrupa'da "Çin gölgeleri" yaygındı. 1767'de, Fransız Devrimi'nden önce, gölge tiyatrosu tekniği Fransız misyoner Jules Alod tarafından Çin'den getirildi. Ve burada gölge tiyatrosu o kadar sevildi ve çok gösterildi ki, ona "Fransız gölgeleri" denmeye başlandı. Ve Versailles'daki Dominique Serafen'in gölge tiyatrosu en büyük şöhreti elde etti.

Seraphina Tiyatrosu'nun hikayeleri, türleri tanınabilen kahramanları tasvir ederek moderniteye yorum yapıyordu. Bu tiyatroda yansıtılan silüetler destansı anlatıları, hatta masalları değil, bir nevi anekdotları destekliyordu. 1790 yılında “Kurucu Meclis” içindeki farklı hizipler arasında anayasa için verilen şiddetli mücadele sırasında Serafin, günün konusuyla ilgili “Ulusal Federasyon” oyununu sahneledi; 1793'te, Louis XVI'nın idamından sonra, "En Güzeli İçin Bir Elma veya Tahtın Devrilmesi" oyunu sahnelendi. Eğitimli Avrupalıların kısa ve öz görsel imgelere dayalı özel hikaye anlatımı biçimiyle gölge tiyatrosuna olan ilgisi, folklora olan "salon" ilgisinin ayrılmaz bir parçasıydı. İki yıl içinde Serafin'in basit gösterisi saray mensupları için sıkıcı hale geldi ve tiyatro Paris'e taşındı. Serafina Tiyatrosu, mirasçılarının gölgeleri üç boyutlu kuklalarla değiştirdiği 1859 yılına kadar varlığını sürdürdü.

Serafin'in yanı sıra Cumhuriyetin son yıllarının en ünlü gölge tiyatrosu akademisyeni Belçikalı Etienne Gaspard Robert'tı. Robert'ın gösterisine "hayaletler koleksiyonu" anlamına gelen "phantasmagoria" adı verildi. Napolyon Bonapart'ın kendisini diktatör ilan etmesinden ve Devrim'in ilk yıllarında kurulan Cumhuriyet'e son vermesinden iki yıl önce, 1797'de açıldı. Paris'te yaşam giderek daha sakin ve daha tatmin edici hale geldi. Kitlesel tutuklamalar ve infazlar durduruldu, savaş Fransa sınırlarından uzaklaştı ve kentte laik salonlar yeniden açıldı. Robert'ın performansı Place Vendôme yakınlarındaki Capuchin manastırının kalıntılarında gerçekleşti. Gösteri sırasında yazar, geliştirilmiş bir "sihirli fener" yardımıyla "sevgili ölülerin gölgelerini" halka "açığa çıkardı": Marat, Robespierre, Danton, Louis XVI ve Lavoisier ve mitolojik karakterler: Hebe, Minerva, Medusa Gargon. Gösteride, M.G. Lewis'in popüler "Gotik romanı"ndan bir karakter olan Azrail, Gezgin Keşiş ve diğer "korkunç" karakterler yer alıyordu. Gölgeler seyirciler üzerinde kalıcı bir etki bıraktı. “Kadınlar bayıldı, cesur adamlar gözlerini kapattı.” Gösterinin beş yılı boyunca “tüm Paris” manastırın duvarlarını ziyaret etti.

Kendisini adlandırmaya başlayan Robertson'un fikirlerinde görsel imgeler daha önemli bir rol oynuyor.
Çin gölge tiyatrosundan daha bağımsız bir rol. Sergileme için kullanılan sihirli fenerlerin çoğu oldukça güçlüydü ve özel raylar boyunca ekrana doğru veya ekrandan uzağa doğru hızlı ve sessizce hareket etmelerine olanak tanıyan tekerlekli platformlara yerleştirildi. Fenerin hızlı ve sessiz hareketi, görüntünün izleyiciye yaklaştığı, izleyiciye doğru uçtuğu, onlara “uzayın derinliklerinden” yaklaştığı hissini yarattı. El feneri ekrana yaklaştıkça odak uzaklığı değişti. Görüntüyü anında ortadan kaldırmak için "kedi gözü" adı verilen bir cihaz kullanıldı - ışık kaynağını kaplayan ve izleyiciyi anında tekrar karanlığa sürükleyen üçgen delikli bir fiş. Phantasmagoria için bir sonraki temel çözüm, Çin gölge tiyatrosunda olduğu gibi renkli görüntüleri ve ışığı kumaştan ileten yarı saydam bir ekrandı. Çin tiyatrosunda ışık, siluet kuklalardan ve perdeden parlıyor. Phantasmagoria'da cam bir slayt üzerinde tasvir edilen silüetler siyah yansıtıcı bir arka planla çevrelenmişti; bunlar tamamen özerk, bağımsız hareket eden nesneler olarak algılanıyordu. Bayanlara dalan yarasalar ellerinde tutulan küçük fenerlerle yansıtıldı. Gösteride aynı anda yaklaşık 10 fener kullanılabiliyor. Dumanın üzerine yansıtılarak akan gölgeler oluşturuldu. "Hayaletlerin" çağrılmasına o dönemin tiyatrosunda yaygın olarak kullanılan ses efektleri eşlik ediyordu.

Robertson'un kasvetli yapımlarına duyulan arzu, gölge tiyatrosunun ortaya çıkışıyla ilgili efsanenin (Çince) kendisi tarafından açıklandı. Burada tiyatro görüntüleri halk için önemli olan temaları simgeliyordu: Devrim'in ilk yıllarında ölen siyasi figürler veya sevilen Gotik romanlardan karakterler. Robertson'un "korkunç" görüntüleri o kadar başarılıydı ki gösteriden uzun süre kurtuldu. Napolyon Savaşları sırasında gizli polis, aktif birimlerden kaçmaya çalışan asker kaçaklarını korkutmak için bu tekniği kullandı. Birimden izinsiz ayrılmaya çalışan polisleri korkutmak için gece Medusa'nın ve Gezgin Keşiş'in başını ormandaki ağaçlara yansıttılar.

"Fantazmagoria" görüntüleri, "ev" sihirli feneri için "korkunç" resimlerin ikonografisini oluşturuyor. Bu nedenle Robertson, modern eğlence sinemasının ana türlerinden birinin kurucusu olarak kabul edilir - yani. korku filmleri.

1885'ten beri Paris'te "tüm Paris'in koşarak gelmesini sağlayan" başka bir gösteri vardı. Çin "gölge tiyatrosuna" olan ilginin yeniden canlanması Art Nouveau estetiğinden etkilendi. Sanatçı Henri Riviere bir zamanlar bir kafede oturup bir şarkıcının performansını dinliyordu, ardından peçetelerden ve kartondan küçük adamlar kesip şarkılar için illüstrasyonlar göstermeye başladı. Herkes o kadar beğendi ki Henri Riviere kendi gölge tiyatrosunu yarattı.

Ve böylece, Montmartre'den çok uzak olmayan Rue Victor-Masse'de, aralarında Emile Zola ve Edgar Degas'ın da bulunduğu birçok sanatçı ve yazarın ziyaret ettiği kabare "Cha Noir" (Kara Kedi) açıldı. O yıllarda kabarenin bugünkünden biraz farklı bir itibarı vardı. Resmi laik kültüre bir alternatifti. 1887'de beyitçi Jules Zhu'nun aklına, günün konusuyla ilgili şarkısını gölge gösterisiyle resimleme fikri geldi. Şarkı, hükümette emir dağıtımıyla ilgili yaşanan skandala ithaf edildi. Bu rakam büyük bir başarıydı. Bu, yönetimin kabarenin tamamen gölge gösterisine geçişini düşünmesine yol açtı.

Ünlü Fransız sanatçılar Caran de Hache, Henri Somm ve diğerleri orada çalıştı.Kara Kedi büyük bir tiyatro haline geldi: Gösterilere 10-15 kişi katıldı. Sha Noir'ın performansları daha sofistike bir izleyici kitlesine yönelikti. Napolyon'a adanmış “Destan”, “Aziz Anthony'nin Günaha”, “Paris'in Göbeği” (tür sahneleri), “Sfenks”, “Güneşe Gitmek” (Anglo-Burrian Savaşı hakkında) gösterdiler. Henri Riviere ışık efektlerine büyük önem verdi: Her performans için özel renkli camlar yapıldı. Ağır çinko gölge figürleri karmaşık mekanizmalar kullanılarak hareket ediyordu. Sahnenin etrafında özel raylar üzerinde taşındılar. Kabare gölge tiyatrosunun gösterileri “büyük” bir tiyatronun prodüksiyonları gibi sahnelendi. Ekranda klasik gölge tiyatrosunda olduğu gibi tek tek figürler birbirinin yerini almıyor, sanatçıların planladığı sahneler görülüyor. Tiyatro 1897'ye kadar varlığını sürdürdü.

Şu anda en ünlü gölge tiyatrosu Cava Wayang Kuli'dir: balmumu kuklaları
menteşeler üzerinde çeşitli renklerde boyanmış şeffaf kağıt. Cava gölge figürleri kuklacılar tarafından baston yardımıyla kontrol edilir ve manda derisinden yapılır.Derinin sarı renkli ince bir tabakaya (1,5-3 mm) dönüşmesi uzun zaman alır, yani. parşömen içine. Daha sonra usta oymacı bu plaka üzerinde çalışır ve onu bir "wayang"a, ​​yani bir gölge bebeğe dönüştürür. Java'daki bu meslek en saygın mesleklerden biridir. Oymacılar silüetleri kesip bunları delikli oymalarla kaplıyor. Daha sonra ressamlar onları yalnızca beş renk kullanarak boyuyor: beyaz, sarı, mavi, kırmızı ve siyah. Daha sonra bebekler birleştirilir: onlara kollar, bacaklar ve kafalar bağlanır. Son olarak kontrol çubukları bebeğe takılır. Bir performans için bu oyuncak bebeklerden 100-150 adete ihtiyacınız var.

_____________________________________________________________________________________

Uyanıp aniden karanlıkta siyah bir adam gören insanların birçok ifadesi var.

Siyah adam,
Siyah siyah,
Siyah adam
Yatağımda oturuyor,
Siyah adam
Bütün gece uyumama izin vermiyor.

Düşünce için yiyecek: