Frank Wright'ın Şelale Evi. Organik mimari

Pennsylvania Mill Run'da, deniz seviyesinden 395 metre yükseklikte akan ve 9 metrelik bir şelaleyle biten Bear Creek Nehri üzerinde, ünlü bir mimar, adı verilen muhteşem bir ev inşa etti. "Şelalenin Üstündeki Ev" (Düşen Su).

Bu bina insanın, mimarinin ve doğanın birliğini temsil ediyor. Ev, oğlu Wright'ın çok arkadaş canlısı olduğu Kaufman ailesi için inşa edildi. Kaufman'lar çok sevdikleri şelale manzaralı bir ev inşa etmek için bir mimar istediler. Bunun yerine Wright, evi şelalenin bir parçası olacak şekilde inşa etti.

Wright'ın Japon mimarisine olan tutkusu evin tasarımında rol oynadı. Mimar, insan ve doğa arasında uyum yaratmaya çalıştı ve ev, bu uyumun mükemmel bir örneğidir. Alanın güzelleştirilmesi amaçlandı ve görünümü şelale ve çevredeki manzarayla ayrılmaz bir şekilde bağlantılı. Bir şelalenin varlığı evin her yerinde sürekli hissedilir, görünmüyorsa duyulabilir - düşen suyun sesi tüm binaya yayılır.

Wright, evin tasarımını, ona göre tüm aile üyelerinin toplanması gereken, evin kalbi olan şöminenin etrafında yarattı. Şömineli oturma odasında doğal kayanın bir kısmı zemindir ve şöminenin kendisi de yerel kayadan yapılmıştır.

"Şelalenin Üstündeki Ev" iki bölümden oluşur: 1936-38'de inşa edilen ana ev. ve 1939'da tamamlanan bir konuk evi. Ana evin sade odaları Wright'ın kendisi tarafından döşenmiştir. Burası geniş bir oturma odası, birinci katta mutfak ve ikinci katta üç küçük yatak odasıdır. Üçüncü katta Edgar Kaufman Jr.'ın ofisi ve yatak odası bulunmaktadır. Tüm odalar kendilerini çevreleyen doğayla bağlantılıdır ve oturma odasından doğrudan şelaleye giden merdivenler bile vardır.

Evin etrafındaki hareket, evin duvarlarının dışındaki doğanın ihtişamını vurgulayan karanlık dar koridorlar boyunca gerçekleştiriliyor. Odalarda tavanlar alçak olduğundan yatay bakış odanın dışına çekilmektedir. Mekanların güzelliği, konsollu terasların yardımıyla oluşturulan doğaya yönelimlerinde ifade ediliyor. Evin dışına farklı yönlerde çıkıntı yapan bu teraslar, asıl amacının ötesinde heykelsi bir unsur katıyor.

Teraslar, yere paralel paneller kullanılarak alan kazandıran çıkıntılarla karmaşık, yatay bir çizgi oluşturuyor. Bunları düzgün bir şekilde tasarlamak için Wright, mühendisler Medel Glickman ve William Wesley Peters ile çalıştı. Onların çözümü malzemeydi. Evin kendisi manzaraya uyum sağlayacak şekilde klasik taş duvarcılık kullanılarak inşa edildi ve terasların betonarme yapılmasına karar verildi. Wright bu malzemeyle ilk kez çalıştı.

House Over the Waterfall'ın dış cephesi, tuğlaların ve uzun terasların kullanımıyla güçlü bir yatay desene sahiptir. Cephedeki pencereler binanın köşelerinde açılarak yatay profilini daha da genişletiyor ve manzaraya bağlıyor. Bu ve benzeri küçük detaylar evi mimari bir şaheser haline getiriyor. Ve hatta düzeltilmesi gereken küçük inşaat sorunlarına rağmen, bunlar onun bir dahinin eseri olarak değerlendirilmesine engel olmuyor. 1966'da House Over the Falls, ABD Ulusal Tarihi Simgesel Yapı statüsünü aldı. Her yıl binlerce turist burayı ziyaret ediyor.

Şöyle video bilgisayar grafiklerinin yardımıyla evin çevredeki alana nasıl inşa edildiğini görebilirsiniz.

Genel bilgi

Pittsburgh'lu zengin bir iş adamı olan Edgar Kaufmann, Frank Lloyd Wright'ı Pennsylvania'daki şehrin yakınında bir kır evi inşa etmesi için görevlendirdi. Kaufmann şelale manzaralı sade bir ev istiyordu.

Wright, gelecekteki inşaat alanını ziyaret etmek ve şelaleyi, tüm kayaları ve ağaçları incelemek için izin istedi. Daha sonra Amerikan Mimarlar Enstitüsü'nün "Amerikalı bir mimarın tüm zamanların en iyi eseri" olarak ilan ettiği en ünlü eserlerinden birini tasarladı. Bu, insan ve doğanın tasarım yoluyla uyumlu bir birleşimi olan organik mimarinin çarpıcı bir örneğidir. Çevredeki kayaların doğal topoğrafyasını takip eden Wright, duvarları inşa etmek için kumtaşı levha malzemesini kullanarak evi şelalenin üzerine birkaç beton "tepsi" şeklinde inşa etti. Şelalelerin 30 metreden fazla üzerinde yükselen Wright'ın temiz hatları ve alçak tavanları, çevredeki manzarayı bozmadan bir güvenlik hissi yaratıyor.

1939'da tamamlanan ev, Wright'ın kendisi tarafından tasarlanan orijinal mobilyaları ve sanat eserlerini içeren halka açık tek projesidir. Ev, Kaufmann ailesi tarafından 1930'lardan 1960'lara kadar toplanan güzel sanatlar, kitaplar, mobilyalar ve diğer ilginç eşyalardan oluşan bir koleksiyona ev sahipliği yapıyor. Burada Audubon, Tiffany, Diego Rivera, Picasso, Jacques Lipchitz, Richmand Barthes ile Japon sanatçılar Hiroshige ve Hokusai'nin eserlerini görebilirsiniz.

Müze açıldığından bu yana 1964 yılından bu yana 2 milyondan fazla ziyaretçi müzeyi ziyaret etti; biletlerinizi önceden ayırtın.

Bu yapının hikayesine zamanımızda oluşturulmuş 3 boyutlu bir videoyla başlayalım. Bakmak.

"1935-1938'de inşa edildi. O zamanlar Frank Wright zaten 70 yaşındaydı. Organik mimari fikirlerinin talep gördüğü 20. yüzyılın başlarında Amerika'da çok popüler olmasına rağmen, 30'lu yılların popülerliği ustayı terk etti ve para kazanmak için evde "Talezin" adında bir sanat okulu açtı. Öğrencilerden birinin ailesi, Wright'a kır evi inşa etme emri verdi.

Evin yeri uzun süre ve özenle seçildi ve sonunda Pinselvania'daki Bear Creek adlı pitoresk bir köşe, gelecekteki mimari çalışmaların inşası için yer haline geldi. Mekanın kendisi çok pitoreskti - şelalenin üzerinde bir konsol gibi asılı duran sağlam bir kayalık çıkıntı. F. L. Wright, Kaufman'ların seçimini onayladı (müşterinin adı buydu). Wright'ın ana mimari düşüncesi, evin doğayla bir olması, çevresiyle bir bütün oluşturması gerektiğidir.

Şelalenin yakınında değil de şelalenin hemen üstünde bir ev yaratma fikrinin bir nevi Organik Mimarlık İlahisi olduğunu söyleyebiliriz. Wright bu projede doğa ile insanı uyumlu hale getirmeye çalışırken kendini aştı. Bu proje, mimari - fikirler - bir sanat eseri ve ana rolünü yerine getirmesi gereken mimarlık arasındaki çatışma çizgisinde yürüdü. konforlu konutlar yaratın. Ve bu çatışma prensipte daha sonra kendini gösterdi, ancak daha fazlası daha sonra...

Şelalenin üzerindeki evin ana özellikleri.

Beton zemin döşemeleri evi benzersiz kıldı

Bu projede ilk olarak F. L. Wright ana malzeme olarak betonarme kullanmıştır.

Evin altında yatan yapısal ve mekansal prensip, masif betonarme döşemelerin zemin görevi görmesi ve merkezi kütleden farklı seviyelerde farklı yönlerde çıkıntı yapmasıydı. Bu çözüm binaya özel bir özgünlük kazandırdı ve onu etrafındaki kayalarla birleştirdi. Terasların konsolları doğrudan şelalenin üzerinde asılı duruyor

Mimaride yazılı taş

Duvarlar beton bir platform üzerine yerleştirildi - yerden büyüyen ve ikinci katın pencereleri seviyesinde biten bir platform.

Hafif eğimli çatının saçaklarının altında pencereler sürekli sıralar halindeydi. Bu şerit cam sayesinde iç mekan dış dünyaya açıldı. Çatı saçaklarının alt yüzeyleri düz hale getirilerek açık renklere boyandı. Bu teknik, çatının yalnızca duvarlara barınak ve koruma sağlamasına değil, aynı zamanda çıkıntıların beyaz yüzeylerinden yansıyan ve yayılan ışık nedeniyle ikinci kattaki odalara ek aydınlatma sağlamasına da olanak tanıdı.
Birleşik alan - doğa ile birlik
Wright'ın "şeffaf ekranlar" olarak adlandırdığı sürekli camlama sayesinde ev sakinleri, evin herhangi bir yerinden evi çevreleyen doğayı sanal olarak izleyebiliyordu.
Bitişik bir mutfak, koridor ve yemek odası bulunan büyük bir salon - evin birinci katı. Ortak salon teraslara açılmaktadır. Aynı kesintisiz cam sayesinde doğayla bütünleşiyor.
İkinci katta geleneksel olarak her biri kendi balkonuna açılan üç yatak odası vardı.

Mobilyalar bile ustanın eskizlerine göre yaratılmıştı.

Üçüncü katta, bir geçitle hizmetçilerin kanadına ve garaja giden geniş bir balkonu ve terası olan başka bir yatak odası vardı.

Wright, iç mekanda, bir önceki yazımızda anlattığımız “karmaşıklık” ve “dekorasyonsuzluk” ilkelerini takip ederek, duvarların iç dokusunu hiç sıva kullanmadan, dış cepheye benzer hale getirdi.
Organik Mimarinin ilkesi - İçeriden Dışarıya eylem.

İç mekanda zaman zaman taşın şiddeti ahşap kaplamayla yumuşatılıyor.
Bu evde mobilyalar bile yazarın çizimlerine göre yapılmıştı: sandalyeler, masalar ve hatta halılar. Kompozisyonun merkezi ve Wright'ın gururu şömineydi. Taştan inşa edilmişti ve ocak, evin üzerinde durduğu zeminin altından doğrudan çıkıntı yapan bir kaya bloğuyla çevrelenmişti. İç ve dış birliğin çarpıcı bir örneği.

Tabii 45.000 dolara inşa edilmesi planlanan evin, sahiplerine iki kat daha pahalıya mal olduğunu da belirtmeden geçemeyeceğiz. Peki neden bunu sanat ve ayrıcalık adına yapmıyoruz?

"Şelalenin Üstündeki Ev"in Zaferi

Kaufman Villası (adı verilen ad), ünlü bir yayıncının popüler dergilerde yer vermesinin ardından Amerika'nın en ünlü Villalarından biri haline geldi. Ve o zamandan beri "" bir kült klasik haline geldi. Albert Einstein, Marlene Dietrich ve hatta Amerika Başkanı Roosevelt, mimarlık mucizesini görmeye geldiler ve ziyaretlerinin ardından şelalenin üzerindeki evi ziyaret etmek iyi bir formun işareti haline geldi. Ve Bear Creek'te sonsuz resepsiyonlar vardı, sosyetenin en üst tabakası orada balolar düzenledi, ata bindi vs.

Ancak makalenin başında bahsettiğimiz fikir mimarisi ile faydacı mimari arasındaki çatışma çok geçmeden ortaya çıktı. Yani ev, yüksek nemin etkisiyle yavaş yavaş çökmeye, temeli tutan konsollar kaymaya başladı. Evin tadilata ihtiyacı vardı. Kaufman tadilatlara başladı ve artık misafir davet etmedi. 1950'ye gelindiğinde evin durumu, ev sahiplerinin durumu gibi kritikti. Kaufman'ın karısı ağır hastaydı ve 1852'de öldü ve Kaufman'ın kendisi de 1955'te yenilemeyi tamamlamadan öldü.

“Şelalenin üstündeki evin” varisi onu Dışişleri Bakanlığı'na devretti. Ve o zamandan beri organik mimarinin başyapıtı- bir sanat eseri - müze haline getirildi.

O tarihten bu yana 4 milyondan fazla kişi bu müzeyi ziyaret etti. Bugün ev tamamen yenilenmiştir ancak yalnızca grup halinde ziyaret edilebilir.

En ilginç olanı, Frank Lloyd Wright'ın başyapıtını yarattıktan sonra, 20 yıl daha süren ve 95 yaşında ölümüyle sonuçlanan yeni bir yaratıcılık turuna girmesidir. Ve mimarlığın bir başyapıtı, daha fazla nesil mimara ders verecek ve ilham verecek cesur bir proje örneği olarak kalacak.

Güneybatı Pensilvanya, Pittsburgh'un 80 kilometre güneydoğusunda. 1936-1939.

Akıştan genel görünüm.

Önden görünüm parçası.

Köprüye yaklaşırken görüntüleyin.

Dere üzerindeki köprüden fotoğraf.

Dairesel sürüşün başlangıcı.

Araba yolundan.

Yüzme havuzu ve müştemilat.

Şelalenin üzerindeki teras.

Üst terastan görünüm.

Dikey vitray pencerelerin ve duvarların görünümü.

Üst terasın görünümü.

Üst konuk evine geçiş.

Evi eğime bağlayan araba yolunun üzerindeki yapısal elemanlar

Derenin dış inişinin parçası.

Evin arka kısmından bir parça.

Parça.

Akışın üzerinde parça.

İç mekan. Üst katta yatak odası.

İç mekan. İkinci kat merdiveninin bir parçasının görünümü.

Misafir odası. Ceviz masası.

Oturma odası.

Oturma odasının bir parçası.

Oturma odasındaki şöminenin yanında çıkıntı yapan bir kaya parçası.

Oturma odasında yemek masası.

Oturma odasının bir parçası.

Oturma odası tavanından bir parça.

İç parça.

Kütüphane merdiveni.

Oturma odası seviyesindeki kat planı (zemin kat).

İkinci kat planı.

Üçüncü kat planı.

Daha çok Şelale Evi olarak bilinen Kaufman Evi 1939'da tamamlandı. Bu, Wright'ın çalışmalarının zirvesidir ve bundan önce yarım yüzyıl boyunca yaratılan tüm konut binaları, bir başyapıta yol açan yaratıcı deneylerdi.

Wright'ın çok sayıda binası arasında (yalnızca konut binaları - daha fazlası)4 00) son zirveye önemli ölçüde yaklaştığı birkaçını belirtmekte fayda var. Her şeyden önce burası evWinslow, River Forest, Illinois'de (1894). Ön cephe, uygulama kolaylığı açısından bir çocuğun çizimini andırıyor - eğimli çatılı, giriş kapısı ve kare pencereli bir ev. Birinci kat parlak sarı tuğla ile kaplanmış olup, giriş kapısı ve ona bitişik iki pencere beyaz sıva ve pervazlarla eklemlenmiştir. İkinci kat koyu kahverengi fayanslarla döşenmiştir.neredeyse pencere açıklıklarıyla birleşiyor. Böylece birinci kattan görsel olarak ayrılmış bir “yüzer çatı” etkisi yaratılıyor. Bu kaldırma etkisi, büyük çatı çıkıntısının gölgesiyle daha da güçlendirilir. Genellemenin gereği olarak ön cephe bir işaret görevi görmektedir.

Binanın hacimlerinin heykelsi olduğu avlu cephesi ise tam tersidir.asimetrik. Bina hacminin genel tasarımında yan cepheler belirleyici bir öneme sahip değildir. Bunlardan biri cumbalı pencereyle, diğeri ise giriş kanopi kemeriyle eklemlenmiştir. Daha sonra Wright, tüm cepheler eşit olduğunda binanın şekliyle ilgili çok şey denedi, ancak çevreye farklı tepkilerin deneyimi (sokak - "ön" ve avluya bakan doğa, cepheler) onun için son derece önemliydi.

Ward Willits House, Highland Park, Chicago (Illinois), 1902, tüm cepheyi merkeze alan bir kompozisyon örneğidir.Haç plan, öncelikle Wright'ın şömine ve bacalarıyla sabitlediği iç mekanın merkezinin net bir şekilde tanımlanmasına olanak tanıyor. İkincisi, binanın dış mekan doğal alanıyla etkileşiminin dış çevresini önemli ölçüde arttırır. Dört cepheli (12 cephe düzlemi) geleneksel bir hacimden üç kat daha fazla, dünyanın farklı taraflarına bakan cephe düzlemleri vardır.

Ayrıca iç alanın göreceli serbestlik derecesine de dikkat etmelisiniz. Bireysel odalar binanın dış sınırları içinde “yüzüyor” gibi görünüyor.

Robie House, Chicago, ABD, 1909. Şehrin zorlu koşullarında, cadde cephesi boyunca uzanan bir alanla çalışan Wright, haç planını iki doğrusal hacme ayırarak haç planını dönüştürüyor. Hacmin sokağa bakan uçlarındaki iki adet üçgen cumba, mekanın doğrusal gelişimini vurguluyor. Robie'nin evi, kompozisyon açısından mümkün olan her şekilde vurgulanan yatay bölmelerle karakterize ediliyor. Wright, zaten düşük olan ses seviyesini azaltıp yere yakınlaştırmaya çalışıyor.Binanın tabanı bir platform olarak değerlendiriliyor.

Robie House'un başarılı bir şekilde uygulanması, Wright'ın tasarım odaklı düşünmenin temel ilkelerine tamamen hakim olduğunu ve bu ilkelerin otuz yıl sonra The House Over the Waterfall'da en saf haliyle somutlaştırılmasına olanak sağladığını gösteriyor. Bu her şeyden önce:

- Yapı ilkesi - hacmi bileşen parçalarına ayırmakilkesine dayanarak onlardan yeni bir cildin daha sonra toplanmasıylaher parçanın göreceli özerkliği;

— zeminin (yatay seviye) platforma azaltılması;

- şartlı olarak sınırlı bir alanın yatay gelişimi;

- iki karşıtlığın tek bir bütün halinde entegrasyonu - ana hacimdoğaya açık ve yamaca yaslanmış bir “iç mağara”;

- binanın koridorlarından dikey şömine ve soba kanallarının kaldırılmasıve onları"yüzen" yatay platformlarla zıt kontrast zeminler;

- katı bir şekilde sabitlenmiş bir merkezin yokluğu (“yüzen”, koşullu merkez) her seviyede.

Binanın geleneksel olarak sözde "organik mimariye" ait olduğu diğer tüm özellikleri ikincil niteliktedir ve zorunlu değildir (yatay, katmanlı duvarcılık için yerel kireçtaşının kullanılması, karakteristik iç detaylar, örneğin şöminenin yakınındaki zeminin bir parçası şeklinde kayanın korunması, zemin kaplamasında nehir tabanının taklit edilmesi). "Şelalenin Üzerindeki Evler" bilmecesiiçinde kullanılan doğru geometrik şekillerin onu doğal ortamından ayırmaması, aksine doğanın özel bir parçası haline getirmesidir. Daha sonra Wright, çeşitli binalarla, daireler ve doğal malzemeler kullanarak doğal yaşam alanına girmeyi başaramadı, ancak hiçbir şey onun için işe yaramadı. Doğaya yaklaşmaya çalıştıkça doğa ondan daha hızlı kaçıyordu. Yani mimari eleştirinin merhum Wright'ın binaları üzerinden yarattığı “organik mimari”nin öcüsü, vicdanlarda kalması gereken bir olaydır.

Şelalenin üzerindeki ev, bir tür uzaylı yapısı gibi ayı nehrinin üzerinde asılı duruyor.
Akılları karıştırıyor. Buradan, Bear Creek'in mahmuzlarından itibaren aslında en iyisi burası
tektoniği görülebilir.

Frank Lloyd Wright, planları yalnızca onaylamak için kullanarak kafasında her şeyi tasarladı
zaten tam olarak sunduğu bir şey. Bu nedenle, bir Eylül'ün gelmesinden özellikle endişe duymuyordu.
1935 yılı, müvekkili Edgar J. Kaufman'ın birkaç saat içinde evine varacağını öğrendi.
Uzun zamandır vaat edilen “Şelalenin Üzerindeki Evler” projesini görmek için Taliesin stüdyosu.
Hiçbir çizim yoktu.

Kaufman'ın aşık olduğu Frank Lloyd Wright çiziminin aynısı.

Wright çizim tahtasına oturdu ve tereddüt etmeden genel planın yanı sıra dikey ve yatay çizimleri de çizdi.
projeksiyonlar tamamen hazır.

Aynı çizim ama evin bitişiğindeki yokuşun yanından. Kusursuz bir bakış açısı.

Kaufman gelip projeyi gördüğünde şaşkına döndü. Bu günden itibaren - korkunç zorluklara rağmen
Teknik açıdan son derece tartışmalı ve son derece pahalı olan Kaufman, projeden ilham almaya devam etti.
Şelalenin Üzerindeki Ev ona hayatının geri kalanında ilham kaynağı oldu.

Kaufman ve karısı hafta sonlarını Bear Creek'teki bir şelalenin yakınındaki manzaralı bir yerde geçirirlerdi.
Pensilvanya'nın batısındaki ormanda. Wright'tan küçüklerinin yerine yenisini tasarlamasını istediklerinde
prefabrik ev, balık tuttukları tüm taşlardan ve
yüzerken dinlenen. İlk başta bu fikir başarısızlığa mahkum görünüyordu; kesinlikle evde
kendi varoluş anlamını yok edecektir. Ancak Wright doğayı iyileştireceğinden emindi.
Kendine olan güveni konsolun prensibine ve bir zamanlar sakındığı malzemeye dayanıyordu:
betonarme.

Terasın alt katından akıyormuş gibi görünen bu merdiven boyunca platforma inilebiliyor.
nehrin tam yüzeyinde asılı duruyor. Sonbaharda su akışı arttığında yüzeyi
neredeyse siteye dokunuyor. Sanki suyun üzerinde duruyormuşsunuz gibi olağanüstü bir duygu!

Geniş ve ferah bir ev yapılması planlanmıştı ama nehir kıyısına bakmaması gerekiyordu, ama
doğrudan şelalenin üzerindeki havaya. Yapısal olarak evin terasları yapraklara benzeyecek şekilde tasarlanmıştı.
nehrin üzerinde asılı ormangülü veya şaşırtıcı ama aynı zamanda doğal bir tür mantar mantarı.
Ayrıca nehir kıyısının duvarlar ve sütunlar şeklinde doğal bir devamı ile desteklenmesi gerekiyordu.
yerel taş ocağından çıkarılan taştan.

Şelalenin Üstündeki Ev, dış kısmında çevredeki kayalara yapışmış gibi görünüyor. Yuvarlak olanlar bir araya getirildi
Beton kirişler ve kaba, köşeli taş katmanlar tuhaf bir simbiyoz yaratarak bu hissi uyandırıyor.
tanımı gereği istikrarsız görünen bir yapının istikrarı.

Bu planlar başarıyla uygulandı. Bu yerin güzelliğini hiçbir şekilde bozmadan ev
insan ve doğa arasındaki uyumun vücut bulmuş hali.
Farklı bir ortamda devasa teraslar agresif ve övüngen görünebilir; işte buradalar
sanki bilinmeyen bir kabile kurmanın yolu bumuş gibi doğal ve kaçınılmaz görünüyor.

Evin içi de dokulu taş ve plastik beton temasını benimsiyor ancak odalar
Geniş panoramik camlar nedeniyle koyu renkli taş mağaralara benzemiyorlar. Üstelik
Pensilvanya genellikle sıcaktır.

Evdeki tesisler oldukça geleneksel: geniş bir tek yaşam alanı ve dört geniş yatak odası.
Ancak betonun karmaşık, çok katmanlı organizmasıyla karşılaştırıldığında odalar ikincil önemdedir.
teraslar ve onları tutan taşlar. Bazen odalar taşlara oyulur, bazen de temsil edilir.
terasın alanları çelik çerçeveli cam duvarlarla çevrelenmiştir. Binanın elemanları karmaşıktır, ancak
genel tasarıma uydukları için herhangi bir özel zil ve ıslık olmadan: bir kat merdiven aşağı iner
oturma odasının zeminindeki bir açıklıktan geliyor ve doğrudan dere yüzeyinin üzerinde yüzüyor; üç ağaç gövdesi
doğrudan batı terasın zeminine doğru filizleniyor; taş kaplı zeminden kesilmemiş bir kaya çıkıyor
üzerine bir evin inşa edildiği kaya gibi. Bu son dokunuş Kaufman'ın kendisi tarafından önerildi ve
mimar tarafından derhal tamamen onaylandı.

İçeriden, terasın kapalı kısmının yan tarafından, suya giden merdiven böyle kurnaz bir tasarımla kapatılabiliyor.
böylece sudan gelen soğuk içeriye nüfuz etmez. Bu arada, açısal, kabartma, neredeyse arasındaki kontrasta dikkat edin.
keskin taş ve yumuşak yuvarlak beton çizgiler. Karakteri ortaya çıkarmanın harika bir örneği
mimaride malzeme.

Ancak böyle bir mimari şaheserde yaşamanın hem psikolojik hem de psikolojik açıdan bedelini ağır ödemeniz gerekiyor.
maddi anlamda da öyle. Kaufman evinin tamamlanmasından sonra uzun yıllar boyunca
Yapının çatlayıp batmasını endişeyle izledim.

Mimarın evi çevreleyen bitki örtüsüne karşı bambaşka bir tutumu vardı. Bir kayaya, bir taşa
bina onu ısırır, tüm gücüyle ona tutunur, sonra açık işleriyle ağaçların arasında yavaşça, dikkatle dolaşır.
beton yapılar.

Mühendisler düzenli olarak binayı incelemeye davet ediliyordu ve onlar da düzenli olarak destek tavsiyesinde bulunuyordu.
konsol rafları. Tabii bu tüm planı mahveder. Kaufman pes etmedi ve ev korundu
neredeyse yaratıldığı haliyle, şu anda Batı Doğayı Koruma Derneği tarafından korunuyor
Pensilvanya.

Kaynak - tartle.net/grivarius