Metalden yapılmış antika bir restoratörün işyeri. Sanat ve dekoratif objelerin restoratörü

« Restorasyon- harap veya tahrip olmuş antik anıtların restorasyonu, orijinal haliyle sanat” - S. Ozhegov, Rus Dili Sözlüğü.

Zaman uçup gidiyor! Bu yeni düşünce, özellikle geçen yüzyılın ortasındaki (yani 20.) yüzyılın en basit ev eşyalarının sessizce gerçek nadirliklere dönüşmeyi başardığını fark ettiğimde özellikle parlak bir şekilde alevlendi. Örneğin, 1953'te yapılmış, çocukluktan beri tanıdık olan, günümüzün plastik canavarlarının erişemeyeceği bir ses kalitesine sahip, neyse ki atılmamış, ancak geçmiş günlerin bir kalıntısı olarak dolapta sessizce duran tüplü radyo "Baltika".

Yalnızca eski güzel İngiltere'de, ölçülü bir yaşam tarzı ve sağlıklı gelenekler, İngilizleri, büyük büyükannelerinin aynalarına, şifonyerlerine ve koltuklarına, apaçık hayat arkadaşları olarak değer vermeye, göze batmadan teşvik etmiş ve cesaretlendirmiştir. Yani, iyi arkadaşlarımdan biri olan John'un rafında güvenli bir aile tılsımı var - üç yüz yıllık kırılgan bir yakut cam sürahi. Ve bu arada, gerçek İngilizler buna dayanamaz plastik pencereler ve diğer "Avrupa kalitesinde tadilatlar", ancak kendi gerçek asırlık ahşap ciltlerini her yıl temizlemeyi ve boyamayı tercih ediyorlar, çünkü temel, ancak Rus zihni için tamamen erişilemez olan yaratılış ilkesini mükemmel bir şekilde anlıyorlar. ev konforu- Plastik ve diğer "ileri teknoloji" arasında normal bir yaşam yoktur ve olamaz.

Bu arada, Rusya (kısmen nüfusun çoğunluğunun zihniyetinden, kısmen de aşılmaz nedenlerden dolayı) tarihi olaylar) benzer bir istikrarla övünemez. Ülkeye birbiri ardına eziyet eden vahşi sosyal felaketler, antikaların apartmanlardan ve evlerden silinmesine, bunların yerine basit, ucuz kopyaların konmasına yol açtı. Bu nedenle, bugün ülkemizde mevcut tüm antikaların% 99'u, geniş orta sınıfın - tüccarlar ve bürokratların - hayatlarını süslediği 19. yüzyılın sonları - 20. yüzyılın başlarında seri üretilen mobilya ve mutfak eşyaları ile temsil edilmektedir. Ama bu sözde bile ANTİKALAR Giderek daha "modaya uygun ve modern" tasarımlar ortaya çıktıkça aktif olarak yangınlara ve çöp yığınlarına aktarıldı, bu da hem ruhun hem de bedenin huzur bulduğu iyi insan konutunun nasıl görünmesi gerektiğine dair fikirleri yavaş yavaş deforme etti.

Bu bağlamda, 1915'in sandalyeleri, vazoları ve gramofonları sıklıkla adlandırıldığı için terimlerin açıklığa kavuşturulması tavsiye edilir. "Antik", yüksek profilli bir adı makul olmayan bir şekilde oldukça sıradan şeylere genişletmek, bu başlangıçta tam olarak antik çağ anlamına geliyordu veya aşırı durumlarda, beş asırdan daha eski olmayan maddi kültür nesneleri. Ancak S.I.'nin sözlüğünde uygun yerde. Ozhegov, zaman aşımını belirtmeden yalnızca "eski ve değerli" nesnelerden bahsediyor, bu yüzden olduğu gibi kalmasına izin verin, sadece ona Stalin döneminden kalma bir sandalye demeyin " Antik" Bu arada, Japonya'da yüz yıllık bile olsa geleneksel samuray kılıçları resmi olarak "modern" kabul ediliyor.

Yazarın herkes hakkında konuşmaya çalışması haksız bir kibir ve hatta küstahlık olacaktır. bilinen türler restorasyon çalışması, bazı açılardan çoğu okuyucudan çok daha deneyimli değil, yayının konusu kişisel olarak tanıdık iki bölümle sınırlı: ahşap ve metal.

Tabloların, kemikten, seramikten ve camdan yapılmış eşyaların restorasyonuna ara sıra değinilir, ancak kağıt (ve onunla bağlantılı her şey), deri, kumaş vb. Gibi spesifik ve karmaşık "hastalar" tamamen bir kenara bırakılır, çünkü belirtilenler maddeler, diğer şeylerin yanı sıra, bunların korunması için tamamen kimyasal yöntemlerden oluşan kapsamlı bir cephanelik kullanılarak karmaşık ve profesyonel bir dizi önlem gerektirir.

Buna dayanarak, ilgi alanlarımız devam ediyor: evleri ve apartman dairelerini dolduran çok sayıda küçük eşyanın yanı sıra pokerlerden bronz şamdanlara ve heykelciklere kadar küçük bir metal ürün yelpazesi de dahil olmak üzere mobilyalar.

Ancak yayın neden “ev” e ithaf edilmiştir? restorasyon ve genel olarak hangi türler restorasyon var olmak?

Böyle bir sınıflandırma vicdanımda kalsın, ancak aslında yalnızca bir başka türün bilindiğini (ayrıntılara girmeden) söylemeyi cüret ederim. restorasyon - müze, aynı zamanda bilimsel veya tarihi.

Tek bir ağacın dalları olan bu türler, teknik ve yöntemlerin yanı sıra belirli eylemlerin kabul edilebilirliğini değerlendirme yaklaşımı açısından da öyle bir dizi özelliğe sahiptir ki, farklılıklara “temel” rütbesi vermek adil olacaktır.

Daha doğrusu, ev Antik restorasyon bir müzenin son derece basitleştirilmiş bir versiyonudur ve adil olmak gerekirse, sıkıcı kelime "onarım" olarak adlandırılmalıdır, ancak sınır çok bulanıktır ve yalnızca ustanın kişisel niteliklerinin düzeyi, deneyimi, dikkati ve saygı derecesi Antik anıt sonuçta çalışmanın niteliğini ve durumunu belirleyecektir. Hem amatörlerin inanılmaz derecede profesyonel yaratımlarını hem de "profesyonellerin" ilkel özensizliğini yeterince gördüm. Örneğin, yakın arkadaşlarımdan biri bir keresinde eve zemin getirmişti. İngilizce izle anavatanlarında popüler olarak "Büyükbabanın Saati" olarak adlandırılan çınlayan, uzun ve görkemli ("büyükbabanın saati", "büyükannenin saati" olarak adlandırılan duvar saatinin aksine). Onları kışın şekilsiz, buzla kaplı çöp yığını şeklinde iki kızak üzerinde getirdi. Ancak canlandırma sonrasında onlara bakan herhangi bir uzman, atalarının kemikleri üzerine, bunların yapıldıkları günden itibaren Winston Churchill'in ofisinde orijinal halleriyle durduklarına yemin edebilir. Gümüş, gomalak gibi malzemelerin kullanıldığı çok titiz bir çalışma sadece birkaç yıl sürdü. Ceviz vesaire. Tabii ki, mükemmel bir şekilde gidiyorlar ve belirlenen süreler boyunca melodik bir şekilde çalıyorlar. Kelimenin tam anlamıyla ve asil anlamında bir amatör olan bu büyücü, zamandan bağımsız olarak işi sadece kendisi için yaptı ve sonuç beklentileri aştı. Ama konumuza geri dönelim.

Müze RESTORASYONU

Temel ve katı bir gereklilik olarak, çalışmanın sonuçlarının geri döndürülebilirliği burada hüküm sürmektedir; bu, üç yüz yıl sonra bile torunların müdahale izlerini tamamen ortadan kaldırabilmesi gerektiği anlamına gelir, böylece değerli çöpler en azından donuk bir şekilde görünebilir, ancak bozulmamış formu. Bu gerçekten haklı çünkü kesinlikle tüm bileşenler tarihi değere sahip. antika eşya paslı bir çivi veya bir dantel parçası dahil. Bu tür küçük şeyler kendi başlarına komik görünebilir, ancak bir düşünün: bunun gibi bir çivi veya yay bir daha asla yapılmayacak. Asla! Buna göre önümüzde geçmişe doğru en azından küçük bir pencere var. Bu arada, antika çiviler ilginç bir koleksiyon parçası, çünkü çoğu dövme, beklenmedik kesit şekilleri, bükülmüş vb.

Bu nedenle, bir müze sergisiyle çalışırken, usta, yapılan değişiklikleri en aza indirgemekle yükümlüdür, bu da derhal araçlara ve teknolojiye bir dizi kategorik kısıtlama getirir. İşin kalitesi için belirleyici kriter, görünümün eksiksiz ve güvenilir bir şekilde restorasyonudur - daha fazlası değil!

Görünürlük yaratmak gerekiyor ancak operasyonel ve güç özellikleri dikkate alınmıyor. Asla yatakta uyumuyorlar, masada yemek yemiyorlar ya da sandalyeye oturmuyorlar, dolayısıyla sorun işlevselliktir. antika şey arka planda veya üçüncü sırada yer alıyor. Elbette, harap olmuş nadirlikleri haraplıktan kurtarmak gerekir, ancak tarihsel gerçeğin pahasına değil, çünkü pas veya solucanlar tarafından yenilmiş olsa bile kesinlikle her ayrıntı bilimsel değere sahiptir. Bu arada, hem birinci hem de ikinciyle uzlaşmaz bir kimyasal savaş yürütülüyor ve karmaşık temizleme, pasifleştirme, ilaçlama ve koruma yöntemleri müze sergileriyle çalışırken neredeyse önde gelen yeri işgal ediyor. Aslına bakılırsa, temizleme, kayıpların yenilenmesi ve nihai koruma, gerçekten değerli olan herhangi bir şey üzerinde gerçekleştirilen işlemlerin gerekli ve yeterli bir listesini oluşturur. antika eşya.

Uygulamada bu, yüzeysel ve yumuşak olması gereken, yazarın niyetinde minimum deformasyona yol açacak araçların seçiminde kendini gösterir.

Elbette güçlü aşındırıcılar, modern yapıştırıcı bileşimler, vernikler, boyalar ve diğer kimyasallar (çözücüler ve koruyucu maddeler hariç) kabul edilemez. Her şey döneme uygun olarak geleneksel olmalıdır: tutkal varsa marangozluk (kemik, et) veya kazein veya balıktır, cila ise gomalak vb. Kayıp parçalar, ne kadar nadir olursa olsun, tamamen aynı malzemeden, hayatta kalanların örneğine göre kesinlikle değiştirilir. At kılı at kılının yerini alıyor, huş ve gül ağacının yerini Karelya huş ağacı ve gül ağacı alıyor, bronz döküm ise hak ettiği yere yerleştiriliyor.

Ancak bu teoride, çünkü gerçekte II. Catherine'in kanepeleri ve Korkunç İvan'ın asaları uzun zamandır restore edilmiş ve devrim öncesi tüccar mutfak eşyaları ustaya yaratıcı beceriler konusunda ilham vermez - ve bunun yerine Fildişi ve gümüş, plastik ve alüminyumdan az çok tolere edilebilir bir taklit yapılır. Bu arada, müze çalışanlarının kendilerinin (nadir istisnalar dışında) korumaları, değer vermeleri ve yenilemeleri istenen hazine yığınına karşı tutumu, hiçbir şekilde restoratörlere yaratıcı başarılara ilham vermiyor. Muhtemelen Hermitage'de her şey az çok iyidir, ancak taşra müzeleri koleksiyonların güvenliği konusunda o kadar umursamazlık gösteriyor ki insan şaşırıyor. Kişisel olarak nesnelerin şu andaki durumunu beş ila on yıl önce gerçekleşen durumla karşılaştırma fırsatım oldu ve bu durumun onların sessiz bir müze cennetinde başına gelmesine hayret ettim. Bırakın akademisyenlerin bağnazları restorasyon zehirli dillerinizi tutun!

Ana Sayfa RESTORASYON

Veya şöyle söyleyelim: sevdiklerinizi geri kazanmak antikalar ev koşullarında. Burada iki yön ayırt edilebilir - ya değerli bir kalıntı, böyle bir titizlikle ve profesyonel bir müze restoratörünün karşılayamayacağı kadar harcanan zaman (İngiliz saatiyle ilgili hikayede olduğu gibi) yoluyla unutulmaktan çıkarılır veya antika eşya basitçe onarılır ve işin asıl amacı güç ve dayanıklılıktır.

Görünümün titizlikle korunması antikalar hiçbir şekilde bir öncelik değildir; ahşap türlerini, parçaları sabitleme yöntemlerini, bazı metal parçaları az çok uygun olanlarla, modern ev kimyasallarının kullanımını vb. değiştirmek oldukça kabul edilebilir.

Buradaki avantaj, ev ustasının son teslim tarihlerine bağlı olmaması ve mücevherlerini yıllarca kazımak, kurutmak, yıkamak ve cilalamakta özgür olmasıdır, özellikle de çoğu zaman işin gerçek anlamı haline gelen sürecin kendisi olduğu için.

Atölyenin iyi teknik donanımının (aynı zamanda varlığının da) önceden varsayıldığı varsayılır, çünkü belirli bir olaya paslı bir desteğin yanı sıra yalnızca bir çekiç, pense ve birkaç kör keskiyle girmenin pek faydası olmaz. . Bu seyirci çivi ve baltayla yetinmeye alışkın olduğundan, bir zamanlar bir masayı veya cılız bir oyma sandalyeyi "tamir etmeye" davet edilen bazı "Vasya Amca" nın barbarca eylemlerinin korkunç sonuçlarını düzeltmekten daha kötü bir şey olamaz. Bu tür onarımların sonuçları bazen, şanssız eşyanın hemen ateşe atılmasının daha iyi olacağını düşündürür.

Her şeyi kendi yöntemiyle yapma yönündeki içsel dürtünün körüklediği, ev ustalarının ellerinin artan yaramazlığını durdurma ümidiyle, bu yayın bir taşla iki kuşu öldürmeyi amaçlıyor - sadece nasıl ve ne olması gerektiğini anlatmakla kalmıyor. yapılanlar kadar yapılmaması gerekenler de vardır ve bazen kategorik olarak yasaktır. Belki de bu, bireysel eşyaların neredeyse bir zamanlar sahip oldukları biçimde bir yüz yıl daha korunmasına en azından biraz yardımcı olacaktır.

İşin özellikleri. Porselen, cam, seramik, plastik, majolika, metal ve diğer malzemelerden yapılmış sanatsal ve dekoratif eşyaların, yüksek vasıflı bir sanatsal ve dekoratif eşya restoratörünün rehberliğinde restorasyonu ve konservasyonu. Sanat ürünleri parçalarının seçimi ve yapıştırma için yüzeylerin hazırlanması. Yapıştırma dikişlerinin temizlenmesi. Verilen tariflere göre boyaların hazırlanması. Sanatsal ürünlerin küçük gölgeleme ve ince ayarlarla tonlanması ve boyanması. Menteşeler, lastik bantlar ve kancalar kullanarak oyuncak bebeklerin ve diğer oyuncakların tek tek parçalarını veya düzeneklerini takmak. Kurulum için parçaların seçimi ve hazırlanması.

Bilmeniz gerekir: sanat ürünlerini ve dekoratif nesneleri yapıştırma teknolojisi; yapıştırılmış malzemelerin özellikleri; sanatsal ürünlerin yapıştırılması ve boyanması gibi basit işlemleri gerçekleştirme teknikleri; kullanılan tutkal ve boyaların hazırlanmasına yönelik tarif; servis verilen ekipman, cihaz ve araçların kullanımına ilişkin çalışma ilkeleri ve kuralları; oyuncak cihazı; aynalardan çizgileri çıkarmak için gravür yöntemleri ve kuralları.

Çalışma örnekleri

1. Hardal kapları, kapaklar, kül tablaları, bardaklar, tuzluklar - yapıştırma.

2. Dikdörtgen aynalar - gümüş filmin koruyucu kaplamalarının aşındırılması, ön taraftan kırmızı kurşun vernik ve gümüş çizgilerinin çıkarılması.

§ 42. 3. kategorideki sanatsal ürünlerin ve dekoratif objelerin restoratörü

İşin özellikleri. Porselen, cam, seramik, plastik, majolika, metal ve diğer malzemelerden yapılmış basit konfigürasyonlu sanatsal ve dekoratif nesnelerin restorasyonu ve korunması. Tutkal çıkışlarının temizlenmesi, dikişlerdeki küçük kayıpların ve talaşların doldurulması ve ardından renklendirme ile az sayıda parçadan oluşan ve eşit bir kırılmaya sahip ürünleri ve nesneleri yapıştırmak. Belirli bir tarife göre sakızın hazırlanması. Renk seçimi. Ürünlerin yapıştırma alanlarında üç tona kadar renklendirilmesi. Kir ve korozyon ürünlerinden temizlik. Kolayca çıkarılabilen lekelerin çıkarılması, eski restorasyonun son rötuşları, yapıştırıcı, metal fırçalarla plaklar, neşter, zımpara kağıdı, deterjanlar ve solventlerle kompresler. Metallerin yağdan arındırılması. Küçük kayıpların, talaşların, çatlakların, çukurların bitirme bileşikleri ile doldurulması. Tasarımı çoğaltmadan zımparalama, cilalama, renklendirme son rötuşları. Alçı, balmumu ve hamuru kalıplarının yapılması. Parçaların kalıplara dönüştürülmesi. Birincil ateşleme. Sıcaklık izleme. Macunların ve kütlelerin hazırlanması, ürün ve nesnelerin yeniden yaratılması için boşlukların kesilmesi. Kayıp dökme metal parçaları yeniden oluştururken dökümden sonra kaba işlemler.

Bilmeniz gerekir: temel malzemelerin türleri ve özellikleri; sakız tarifi; güçlü ve eşit bir dikiş sağlama teknikleri; ürünleri ve nesneleri boyayla kaplama teknikleri; servis verilen ekipman, cihaz ve araçların düzenlenmesi; oyuncaklar için sarma mekanizmalarının düzenlenmesi; kararsız kirletici maddelerin yakılması ve uzaklaştırılması için teknikler; çatlakları, dikişleri ve talaşları kapatmak için teknoloji.

Çalışma örnekleri

1. Vazolar, hediyelik eşyalar, tabaklar, bardaklar - dikiş sızdırmazlığıyla yapıştırma.

2. Küresel ve şekilli aynalar - gümüş filmin koruyucu kaplamaları aşındırılır, ön taraftan vernik, kırmızı kurşun ve gümüş çizgileri çıkarılır.

3. Oyuncaklar - ses mekanizmalarını güçlendirerek yapıştırma.

4. Çeşitli ürünler ve nesneler - alanı 1 cm2'den az olan çukurların, deliklerin, çatlakların kapatılması.

5. Kristal objelerin sökülmesi.

6. Dikkatlice çalışılmamış anatomik formlara sahip olmayan figürinler - dikişlerin kapatılmasıyla yapıştırma.

7. Cam sergiler - yapıştırma.

§ 43. 4. kategorideki sanatsal ürünlerin ve dekoratif objelerin restoratörü

İşin özellikleri. Porselen, toprak, cam, kristal, majolika, metal ve diğer benzer malzemelerden yapılmış, basit ve orta karmaşıklıktaki sanatsal ürünlerin ve dekoratif objelerin, parçalara ayrılmış, bir veya daha fazla ünite halinde bağlanmış, karmaşık, düzensiz bir kırılmaya sahip, restorasyonu ve konservasyonu. Tutkal seçimi. Restore edilmiş ürünlerin renklendirilmesi ve yapıştırma yerlerinin üç ila beş ton uygulamasıyla renklendirilmesi için boya ve vernik seçimi. Ürün yüzeyine tekrar tekrar ve düzgün vernik uygulaması. İnatçı kir ve izlerin yüzeyden aktif madde kullanılarak çıkarılması deterjanlar, elektrolitik ve elektromekanik yöntemler. Presleme ve manuel taşlama yöntemi kullanılarak kayıp cam ürün parçalarının doğrusal hatlarla yeniden inşası. Bir şablona göre camın kesilmesi. İki parçalı kalıpların sökülmesi ve üretimi. Tarife göre gesso, macunlar ve bitirme bileşiklerinin hazırlanması. Oyulmuş tasarım ve kabartmanın taklidi. Demir ve demir dışı metallerden yapılmış ürünlere lehimleme, perçinleme ve dövme kaynağı kullanılarak son rötuşların yapılması.

Bilmeniz gerekir:ürünlerin restorasyon teknolojisi ve yöntemleri; ürünlerin restorasyonunda kullanılan malzemelerin temel teknik özellikleri ve özellikleri; kurtarma sırası sanatsal boyama; ürünlerin çeşitli boyalarla karmaşık kaplanması teknikleri; ürünleri cilalama ve inatçı lekeleri çıkarma teknolojisi; heykel ve dekorun montaj ve yapıştırma yöntemleri; analogları kullanarak kayıpları geri yükleme yöntemleri; doğal ve yapay pigmentlerin, boyaların ve bunların karışımlarının özellikleri; metallerden yapılmış uygulamalı sanatın üslup özellikleri.

Çalışma örnekleri

1. Vazolar, cezveler, kabartmalı kraker kaseleri, özenle işlenmiş anatomik şekillere sahip figürinler, çaydanlıklar - yapıştırma.

2. Oyuncaklar - ses mekanizmalarını güçlendirerek yapıştırma.

3. Çeşitli ürünler - alanı 1 cm2 veya daha fazla olan deliklerin, çatlakların, çukurların kapatılması.

4. Avizeler, aplikler ve diğerleri aydınlatma- parçaların kurulumu.

5. Shot kadehleri, şarap kadehleri, elle kesilmiş kristalden yapılmış kadehler, Venedik camı - yapıştırma.

6. İnce duvarlı açık nesneler - çukurların doldurulmasıyla yapıştırma.

7. Çok figürlü figürinler - yapıştırma.

§ 44. Sanatsal ve dekoratif objelerin restoratörü, 5. kategori

İşin özellikleri. Porselen, toprak, seramik, kristal, cam, metal ve diğer malzemelerden karmaşık sanatsal ve antika ürünlerin ve dekoratif objelerin numunelere, çizimlere ve parçalara dayalı eksik parçaların restorasyonu ile restorasyonu. Restore edilmiş parçaların üretimi için gerekli kompozisyonların hazırlanması. Beşten fazla ton kullanarak ürünler üzerinde renklendirme boyama. İnce delikli oyma ve kabartmaların restorasyonu. Çok renkli boyayı yeniden üretirken tonlama, taklit sır. Deforme olmuş metal parçaların düzeltilmesi, rölyefini kaybetmiş desenlerin kabartılması, kakma. Hayatta kalan detaylar, çizimler, eskizler, fotoğraflar ve diğer belgeler kullanılarak önemli kayıpların yeniden inşası. Ürün malzemesindeki parçaların ve çeşitli bitirme kütlelerinin kalıp, model üretimi ve parça dökümü ile bitirilmesi. Zımparalama, cilalama, renklendirme ve diğer bitirme işleri. Kalın camı kesip çerçeveye resim yerleştirme. Özel deterjan ve kimyasal reaktif seçimi kullanılarak çıkarılması zor tortuların ve restorasyon kayıtlarının çıkarılması. Önemli ürün ve obje kayıplarının yapısına ve rengine göre malzeme seçimi ile onarılması.

Bilmeniz gerekir:ürünleri ve nesneleri geri yükleme teknikleri; sanatsal resmi renklendirme teknikleri; ürünlerin restorasyonunda kullanılan malzemelerin fiziksel ve kimyasal özellikleri; emaye ve vernik tarifleri, bitirme bileşikleri; tutkal ve boya kalitesine ilişkin gereksinimler; gravür ve kabartma teknikleri; emaye ile çalışmanın temel teknikleri; ağır hasarlı işlerin güçlendirilmesi teknolojisi; sanatsal ürünlerin çeşitli malzemelerden montaj ve sabitlenme yöntemleri.

Çalışma örnekleri

1. Vazolar, tabaklar, fincanlar ve diğer ev eşyaları - eksik parçaların restorasyonu.

2. Vitray - montaj.

3. Çeşitli ürünler - sanatsal tasarımın restorasyonu ile renkli mermer, kemik, sedef.

4. Fayanslar - eksik parçaların restorasyonu.

5. Üç boyutlu sergiler - şablonları kullanarak yapıştırma.

§ 45. Sanatsal ve dekoratif objelerin restoratörü, 6. kategori

İşin özellikleri. Özellikle karmaşık sanatsal, antika, arkeolojik, benzersiz dekoratif ürünlerin ve porselen, toprak, mermer, kristal, cam, seramik, majolika ve diğer malzemelerden yapılmış dekoratif objelerin restorasyonu ve konservasyonu. Numunelere veya analoglara dayalı ürünlerin çoğaltılması, ön restorasyon projeleri. Desenin yeniden oluşturulmasını gerektiren yerlerde yapıştırma veya gömme yerlerinde kabartma ve dokuların yeniden yaratılması. Desenli, dalgalı, temperli camın kesilmesi, keskinleştirilmesi ve tasarım çerçevesine yerleştirilmesi. Karmaşık tasarımların kristal üzerine kazınması. Yeniden oluşturulan parçaların parlatılması. Tasarımın daha da düzeltilmesiyle, metal çıkarmalı, kilitleme çentikli nesnelerdeki deformasyonların düzeltilmesi. Bireysel detayların veya türlerin bireysel parçalarının, portre çizimlerinin ve heykel işlemenin ürünlerinin yüzeyinde rekreasyon. En iyi gravürün restorasyonu. Minyatürde restorasyon ve konservasyon. Yanardönerlik ve tuz kristalizasyon ürünlerinin çıkarılması. Pimlere, parça çerçevelerine yapıştırma ve sabitleme. Benzersiz parçalardan kalıpların çıkarılması ve yapılması. Tonlama ve boyama restorasyonu. Korunmuş parçalardan renk seçimi ile emayenin hazırlanması.

Bilmeniz gerekir: porselen ve toprak ürünleri markaları Farklı ülkeler ve dönemler; porselen ve toprak ürünleri üretimi için temel teknoloji; ürünlerin restorasyonunda kullanılan malzemelerin çeşitleri ve özellikleri; ürünleri işlemek için teknikler ve yöntemler; renk biliminin ve çizim kompozisyonunun temelleri; gölge inşaatı yasaları; seramik ürünler üzerine son derece sanatsal boyama teknikleri; gravür teknikleri; heykel ve plastik sanatların tarihi; çeşitli dönem ve okulların heykel ve dekorasyonunun üslup özellikleri; Antik, arkeolojik, benzersiz ürün ve nesnelerin restorasyonunun özellikleri.

Çalışma örnekleri

1. Alçak kabartmalar, yüksek kabartmalar, süs eşyaları - rekreasyon.

2. Karakteristik ve dikkatlice ayrıntılı yüz şekillerine sahip, dinamik pozlarda derin kıvrımlı giysili insan figürleri - rekreasyon.

3. Kompozisyon yapılarına sahip çok figürlü figürinler - rekreasyon.

Dekoratif ahşap oymacılığının yaygınlaşmasıyla birlikte, antika mobilyaların dekorasyonunda da metal sıklıkla kullanılıyordu. Bu parçalar ön ve bağlantı parçaları, baş üstü şeklinde imal edilmiştir. dekoratif elemanlar. Onlar için arka plan her zaman sanatsal mobilyaların kaplama yüzeyi olmuştur.

Metal parçalar ince uygulanmış pirinç şeritler, yaldızlı, bronz kaplamalar ve ekler, oluklu ve kabartmalı şeritler, çeşitli bukleler, spiraller ve bitki motiflerinden oluşan süslemeli demir dışı metalden yapılmış şeritlerdir. Ek olarak, geçmişte pahalı ahşap ve kaplamalı mobilyaları süslemek için bronz döküm parçalar ve altınla, daha az sıklıkla gümüşle dekoratif kaplamalı heykeller sıklıkla kullanılıyordu.

Sanatsal metal ürünlerin dekoratif kaplaması, diğer malzemelerin bitirilmesinden önemli ölçüde farklıdır ve bir dizi karmaşık işlemi içerir. Bu nedenle bu tür kayıpları telafi ederken bilgi gereklidir. eski teknoloji ve dekoratif metal kaplama teknikleri. Bu bir ahşap restoratörü için zorlayıcı olabilir. Ayrıca, kaybolan metal dekorasyonlar eşsiz mobilya anıtlarına aitse ve değeri büyükse, bu durumda Restorasyon Konseyi kararıyla metal restoratörler tarafından yenilenir.

Metal restoratörlerin müdahalesini gerektirmeyen tüm metal parçalar ahşap veya kaplamalı yüzeyden dikkatlice çıkarılır. Onlarla birlikte tüm restorasyon işlemleri bir ahşap restoratör tarafından gerçekleştirilebilir.

Dekoratif olarak uygulanan metal takılarda en sık görülen hasar ve kusurlar, ahşap taban, yoğun yüzey kirliliği, çatlaklar, aşınmalar yüzey bitirme, mekanik şoklardan kaynaklanan deformasyonlar, korozyon ve kısmi kayıplar.

Benzer hasara sahip metal elemanların restorasyonu, mobilya yüzeyine zayıf yapışanlarla başlar. Kaldırılırlar ve kaldırılırlar eski tutkal, deforme olmuş düz parçalar bir düzeltme çekiciyle düzleştirilir ve gerekirse şeritler iki çelik plaka arasındaki bir preste ek olarak hizalanır.

Pirinç ve bronzdan yapılmış altın kaplamalı elemanların yüzey kirliliğinin giderilmesi sert kıllı bir fırça ve sıcak su ve "bebek" sabunu çözeltisi ile gerçekleştirilir. Daha sonra temiz bir şekilde yıkanırlar ılık su, kuru, yumuşak bir bezle iyice silin ve son olarak etil alkolle hafifçe nemlendirilmiş bir bezle kurulayın. Kirletici maddeler bir çözümle giderilebilir amonyak(Az miktarda arı balı ile karıştırılabilir). Bronz döküm parçaların eski koruyucu vernik tabakası, düz pirinç elemanların yüzey kirlenmesiyle aynı şekilde alkol solventlerle çıkarılır.

Aşındırıcı birikintiler iki tipte olabilir. Birincisi, mobilyaların saklanması için uygun bir hava ortamının etkisi altında bronz (bakır alaşımları) üzerinde oluşan, çeşitli renk ve tonlarda (yeşilden kahverengiye) ince bir film olan asil bir patine formundadır. Aynı patina, metal yüzeyin özel reaktiflere kasıtlı olarak maruz bırakılması sonucu da oluşabilir. Asil bir patina, metali daha fazla hasardan koruyan koruyucu bir oksit filmi oluşturur. Bu en ince film, parçanın en küçük elemanlarının ve kabartma şekillerinin algılanmasını engellemez. Ancak bu tip patine nadirdir. İkinci tip ise daha gevşek korozyon katmanları ile asil patinadan ayrılan “vahşi” patinedir. Olumsuz depolama koşulları altında yabani patine oluşur. Sadece metal yüzeyi tahribattan korumakla kalmaz, tam tersine onu harekete geçirir. Bu katmanlamanın elbette kaldırılması gerekiyor. Bu tür birikintiler, kostik soda, amonyak, formik asit, amonyum karbonat ve ince aşındırıcı malzemeler içeren diğer ürünlerin çözeltileri kullanılarak giderilir. Mekanik temizliği neşterle de yapabilirsiniz, Keskin bıçak, pirinç fırça.

Döküm parçalarda çizik, delik, çatlak şeklinde mekanik hasarlar metal alaşımlarla giderilir ve ardından restore edilen yüzeyin dekoratif kaplaması yapılır.

Jacob tarzı mobilyaların (fotoğraf 1) dekoratif pirinç şeritler (broşlar) ile restorasyonuna özellikle dikkat edilmelidir. T. Sokolova, “15.-19. Yüzyılların Sanatsal Mobilya Tarihi Üzerine Denemeler” kitabında, bazen “pürüzsüz pirinç” olarak adlandırılan, maundan yapılmış, pirinç çubuklu, doğrusal şekilli sandalye ve koltukların geniş dağılımını borçlu olduğumuzu belirtiyor. Fransız mobilya üreticisi Georges Jacob ve oğullarına.

Daha sonra bunlara “Yakup tarzı mobilyalar” adı verildi. Bu, ustanın geniş popülaritesini gösterir. Ayırt edici özellik Jacob mobilya, ayakların takıldığı yerde oyma rozetli dekoratif küp motifinin bulunmasıdır. Diğer mobilya üreticileri sıklıkla onu kopyalayıp taklit ettiler, bu nedenle şu anda Georges Jacob'un orijinal kopyalarını tanımlamak zor.

Fotoğraf 1. Sandalye Jacob

Jacob tarzında yapılmış mobilyaların St. Petersburg'un saraylarını ve konaklarını doldurduğu yüksek bir olasılıkla varsayılabilir. Şu anda bu tür mobilyaların örnekleri Pavlovsk Sarayı Müzesi koleksiyonunda ve Rus Müzesi koleksiyonunda bulunmaktadır.

Jacobean mobilyalarının dekoratif metal broşlar şeklinde yapılmış "pürüzsüz pirinçten" yapılmış unsurlarla restorasyonu, mobilya restoratörü için önemli zorluklar yaratır. Bu zorluklar, metalin gerekli rengini sağlayan belirli bir çinko içeriğine sahip pirinçten yapılmış dekoratif broşlardaki kayıpların yüksek kalitede değiştirilmesinde yatmaktadır. Ek olarak, zorluk istenen profilin yeniden üretilmesinde ve boyutların korunmasında yatmaktadır.

Korunmuş ancak sert temaslardan ve sert nesnelerle darbelerden zarar görmüş şeritlerin yanı sıra ahşap tabandan soyulmuş şeritlerin restorasyonu yukarıda açıklanan yöntemler kullanılarak gerçekleştirilir.

Pirinçten kayıp bir dekoratif şerit yapmak için restoratörün istenen profile uygun kalıplara sahip bir cihaza sahip olması gerekir. Filetolama için iki özdeş katı çelik boşluk hazırlanır. Daha sonra metal işleme makinelerinde gerekli bitişik profil verilerek işyerinde cıvatalarla sabitlenirler. Pirinç şeritler, bir vinç kullanılarak üretilen kalıbın içinden çekilir. Kural olarak, metalin düzlüğü ve kalınlığındaki değişiklikleri önlemek için en az üç soğuk broşlama yapılır. Sonraki her çekmede kalıbın parçaları yavaş yavaş bir araya getirilir. Son broş metalin kalınlığına kadar gerçekleştirilir. Üretilen profil şeritler taşlanır, özel macunlarla cilalanır ve gerekirse dekoratif bitirme işlemleri (renklendirme, patineleme) yapılarak koruyucu maddelerle kaplanır. Yeterince yüksek kalitede pirinç broşlar (fotoğraf 2) merdaneler (fotoğraf 3) kullanılarak üretilebilir.

Fotoğraf 2. Pirinç broşlar

Fotoğraf 3. Metal broşların üretimi için silindirler: 1) değiştirilebilir profilli kalıplar; 2) kalıp yapmak için boşluklar istenilen profil; 3) Üretilen broş örnekleri için seçenekler

Silindirler işyerine monte edilir ve şerit üretim süreci yukarıda açıklanana benzer. Kalıplar ayrıca, bir torna tezgahında önceden tornalanmış işlenmemiş parçalardan yapılmış, sertliği artırılmış çelikten yapılmış iki yuvarlak bitişik profil parçasından oluşur. Bu parçalar, bir dişli tahrik kullanılarak düzgün ve azar azar bir araya getirilebilecek şekilde silindirlere monte edilir. Ayrıca sert çelikten yapılmış silindirik parçalar (bkz. fotoğraf 3, bölüm a) yardımıyla silindirler, yumuşak bronz telden broş üretimine olanak sağlar. Pirinç şeritler bir sap kullanılarak birkaç aşamada çizilir ve her çizimde kalıbın parçaları metalin kalınlığına kadar azaltılır.

Metal işleri tamamlandıktan sonra mobilyadaki ahşap broşlama profili kaybolursa masif ahşaptan restore edilir.

Restore edilmiş broşları bastırmak için, belirli bir profile sahip masif sert ağaçtan ahşap tsulaglar yapılır.

Montajdan önce metal broşların kenarları işlenerek verilir. gerekli tür. Daha sonra tabana (ince ahşap profil) kalın ahşap tutkalı ile yapıştırılır ve yerleştirilen tsulagların içinden kelepçelerle sıkıştırılır. Bu durumda tutkal, profil ile broş arasındaki boşlukları doldurarak, kayıpların yüzeyine artan sertlik kazandırır. Tutkal kuruduktan sonra kelepçeler çıkarılır ve açıkta kalan tutkal nemli bir bezle çıkarılır. Daha sonra, bitmiş broşlar mersin balığı tutkalı ile kayıp yerine güvenilir bir sabitleme ile yapıştırılır.

Ahşap tabanı olmayan merdaneler kullanılarak yapılan metal broşlar, özel duruma bağlı olarak, önce huş ağacı kaplama şeritlerine yapıştırılabilir ve fotoğraf 2'de gösterildiği gibi kenarları bükülebilir (rulo yapılabilir). Yapıştırılmış kaplama şeridi kırılmaları ortadan kaldırır Bir sandalyenin kol dayanağı gibi kavisli yerlere monte edildiğinde pirinç şeritte. Bu şekilde hazırlanan broşlar, her zamanki gibi iyi bir ahşap tutkalı kullanılarak yerine yerleştirilir.

Restore edilen mobilyanın metal kısımları korunmuşsa ve sadece tutkal dikişi kırılmışsa, arızalı alan eski tutkaldan temizlenir, temas eden yüzeyler kapatılır ve tekrar yapıştırılır. Sıkıştırma cihazlarını çıkardıktan sonra çıkıntı yapan yapıştırıcı çıkarılır.

Rusya Federasyonu Kültür Bakanlığı
Restorasyon Tasarım Enstitüsü

tarihi ve kültürel anıtlar "Spetsproektrestavratsiya"

MİMARİ METAL RESTORASYONUNUN TEMELLERİ

Moskova 1992

Mimari metal restorasyonunun temellerine ilişkin kılavuzun ikinci bölümü, mimari yapıların metal elemanlarının restorasyonunda belirli koruma konularına ayrılmıştır. Mimari metalle çalışırken temel güvenlik kuralları verilmiştir. Yayına bir terminolojik sözlük eşlik ediyor.

Rehber, restorasyon çalışanlarına, mimarlara, uzman eğitim kurumlarının öğrencilerine, ustalara ve ustabaşılara yöneliktir. pratik iş metal unsurlarla mimari anıtların restorasyonu sırasında.

I. MİMARİ METALİN KORUNMASI VE RESTORASYONU
I.I. Temel prensipler
Mimari metal üzerine kapsamlı bir bilimsel çalışma, mimari bir anıtla yakından bağlantılıdır: genel inşaat yapıları ve malzemeleri (tuğla, duvar, ahşap, alçı, resim, uygulamalı sanat nesneleri); Metalin tarihlendirilmesi işlemin niteliğine ve işaretlerine göre yapılır.

Mimari metalin özelliklerinin incelenmesi; yapıların amacı, korozyon durumları, mukavemetleri ( kiriş zeminleri, kafes kirişler, çatı yapıları, kubbeler, kuleler; çerçeveler, çitler, ızgaralar, destekler, bağlantılar vb.).

Arşiv malzemelerinin incelenmesi, inşaatçılar, demircilerle sözleşmeler yapılması, tadilat ve restorasyonların yapılması.

Korozyon türleri, yapısal dayanıklılık, alaşım bileşimleri, çeşitli lehimleme, kaynaklama, korozyondan temizleme ve yağlı boya vb. kullanma olasılığı için metalin laboratuvar araştırması.

Restorasyon için teknolojik “taktiklerin” geliştirilmesi: metal yapıların sökülmesiyle ( bina yapıları ana mimari ve inşaat elemanlarının (tonozlar, kemerler, sütunlar, sütunlar, elemanlar, duvarlar vb.) geçici olarak güçlendirilmesi ve desteklenmesiyle veya sökülmeden taş, tuğla, ahşap ve diğer malzemelerden yapılmıştır.

Korozyona karşı katodik ve fedakar korumanın yanı sıra macunlar, astarlar, sızdırmazlık malzemeleri ve boyalar kullanılarak koruma teknolojisinin geliştirilmesi.

Genel inşaat işlerinin üretimi ile metal yapıların montajı için yöntemlerin geliştirilmesi, tuğla, taş, ahşap ve diğer malzemelerin ön onarımı, metal elemanların (kiriş yapıları), bağlantıların, lentoların daha sonraki montajı için yuvaların hazırlanması, korkuluklar, balkonlar ve merdiven korkulukları, merdiven basamakları, metal döşemeler, pencere ızgaraları, panjurlar vb.

Eksik dekoratif elemanların modellerinin ön üretimi veya daha sonraki kalıplama ve döküm için orijinal elemanların modele dahil edilmesiyle mimari metalin restorasyonu (döküm, dövme, kabartma, elektrokaplama, metal-plastik, yüzey kaplama) yöntemlerinin geliştirilmesi.

Mimari metalin dekoratif elemanlarının yeniden inşasında ve rekreasyonunda kullanılan malzeme türünün belirlenmesi: düşük erime noktalı alüminyum alaşımı, polimer ve organosilikon malzemeler vb.

Birbirine sabitleme elemanlarının yöntemlerinin ve türlerinin geliştirilmesi (lehimleme, dövme kaynağı, gaz veya elektrik kaynağı, perçinleme, yapıştırma vb.) ve atölyelere restorasyon veya yerinde çalışma için parçaların sökülmesi, sökülmesi ve taşınması ile anıt üzerine montajı bunun için belirli mekanizmalar ve cihazlar kullanılarak bir anıtın üzerine daha sonra kurulumla. Çatı kaplamaları için, resimlerin eklemlenme türlerini (örneğin, "indirimde", "çıtada", "perçinde") ve ayrıca figürlü şablonları gösteren geliştirmeler, desenler ve çalışma çizimleri sağlanmalıdır. elementler.

Mimari metalin restorasyon projesi, antik metallerin tüm sanatsal bitirme teknikleri yöntemlerine özel dikkat gösterilerek, anıtın orijinal unsurları ve parçalarının maksimum düzeyde korunmasıyla temizleme, boyama, yaldız ve diğer dekoratif kaplama türlerini yansıtmalıdır. .

Her özel durumda, restorasyon çalışmasını doğrudan gerçekleştirenlerin niteliklerinin ve uzmanlıklarının belirlenmesi konusu, bir komisyon (mimarlar, sanat tarihçileri, anıt koruma denetim kurumlarının temsilcileri) tarafından uygun bir yasanın hazırlanmasıyla birlikte kararlaştırılmalıdır. iş için.

Çatı kaplamalarının, dekoratif dökme demir elemanların vb. restorasyonu yapılırken, yalnızca belirli bir kategori veya sınıftaki kültürel otoriteler komisyonu tarafından onaylanmış restoratörlerin-metal sanatçılarının restorasyon çalışması yapmasına izin verilebilir. işçiler kabul edilebilir - çatı kaplama restoratörleri, metal yapı restoratörleri veya en az 4-6 kategorideki sanatsal ürünler ve dekoratif objelerin restoratörleri.

Bazı durumlarda, işin türü ve yeri konusunda spesifik bir tanımla restorasyon ve konservasyon gazetelerinin üretiminde çeşitli restoratör grupları yer alabilir.

Restorasyon çalışmasının yürütülmesine ilişkin yasa aynı zamanda anıtın mimari, yapısal ve dekoratif unsurlarının karmaşıklık kategorisini de belirlemeli (I, II veya III kategorileri) ve buna ilişkin bir sonuç formüle etmelidir. teknik durum Anıtın metal konstrüksiyonu, tespit eki (metal için) çizimi, kayıp haritaları ve araştırma sonuçlarına dayalı sonuçlar.

Restorasyon çalışmalarının yürütülmesine ilişkin kanun 5 nüsha halinde hazırlanmalıdır: müşteri için, anıtların korunmasına yönelik inceleme için, sanatçılar için, tasarım organizasyonu için, kurumun arşivi için.

Restorasyon çalışmalarının yürütülmesi sürecinde, iş başlamadan önce, işlem sırasında ve tamamlandıktan sonra (arsanın net görüntüsü ile 13x12 cm fotoğraf baskıları) her parselin 5 kopyası tutarında fotoğraf kaydı yapılır.

Bazı durumlarda, gerektiğinde mevcut kurallara göre gizli iş türleri için raporlar düzenlenir (korozyon ve boyanın temizlenmesi, kayıpların telafisi ve ardından boyama yapılması vb.).

Mimari metal restorasyon projesinin teknolojik kısmı ve iş performansı sertifikası güvenlik, endüstriyel, sıhhi ve yangın Güvenliği(çünkü metal üzerinde restorasyon çalışmaları yaparken sanatçılar sıcak işler, mekanizmalar, kimyasal reaktifler, çözücüler, sökücüler, boya bileşimleri ile uğraşırlar. farklı bir temelde, sızdırmazlık malzemeleri, asitler ve alkaliler) ve yüksekte çalışırken güvenlik kuralları.

Mimari metal restorasyon üretiminin özellikleri dikkate alındığında, özellikle restorasyon söz konusu olduğunda, işlem sırasına ve iş teknolojisine sıkı sıkıya bağlı kalmak gerekir. sanatsal metal- altın hedefleme, metal üzerine kazınmış tasarımlar vb.

Malzemelerin değiştirilmesi konusunda kimya teknoloji uzmanlarıyla yazılı olarak anlaşmaya varılmalıdır. Mimari metalin restorasyonu sürecinde altın ve gümüş kullanıldığında, restorasyon projesinin yazarı - mimar - sanatçılara gerekli tüm belgeleri sağlamalıdır: yaldızlama alanlarının hesaplamaları, değerli metallerin tüketim oranları vb. mevcut kurallara göre. Örneğin, zealot yaprağının ağırlığı, yaldızın çalışma koşullarına (iç mekanda, kubbeler, haçlar, saçaklar yaldızlanırken), yaldızın türüne (Mordan, Gulfarba veya Yan-52), yıkamaya bağlı olarak kitaplarda belirtilmelidir. eski tezhiplerin temizlenmesi ve yöntemleri /42/ .

Unutulmamalıdır ki, yaldız kazınarak ya da yaldızla birlikte kaldırılmıştır. metal kaplama ve yeni yaldızlardan kalan yaldız kalıntıları, demir dışı ve değerli metal atıklarının işlenmesi için özel tesislere teslim edilmeye tabidir / 42 /.

metal renklendirme
Mimari metal nesnelerin kapsamlı bir dış muayenesinden sonra türünü, kompozisyonunu, sanatsal değerini belirledikten sonra, Tasarım özellikleri, dış faktörler Anıtı etkileyen (sıcaklık ve nem koşulları, çevre koşulları), teknolojik taktiklerin, restorasyon teknik ve yöntemlerinin, iş sırasının yanı sıra koruma, güçlendirme, korozyondan korunma ve diğer yöntemlerin belirlenmesi gerekir.
I.2.1. Yüzey temizleme ve hazırlama

Metal
Metal çalışmasının ilk aşaması ve daha fazla restorasyonu ve korunması, yüzeyin çeşitli işlemler için temizlenmesi ve hazırlanmasıdır.

Metal ve alaşımların türüne, dekorun varlığına, doğasına, üretim teknolojisine (kesme, dövme, kabartma, döküm, elektrokaplama, çekiçleme vb.) Bağlı olarak temizleme türü seçilir: kimyasal, yangın veya termal, kumlama , suyla kumlama, kumlama, aşındırıcı, buharla sıyırma, fiziksel, darbeli ve kesme-kazıma aletleriyle (neşter, kazıyıcı, satır, iğne, çelik fırça vb.) gerçekleştirilir ve ardından restorasyon nesnelerinin yıkanması, nötrleştirilmesi ve yağdan arındırılması.

Restorasyondaki açıklıkların farklı amaçları vardır:

- temizleme sondaları Anıtın restorasyon amacıyla bilimsel olarak incelenmesiyle ilgili, orijinal görünümünü, durumunu, değişikliklerin, onarımların, yenilemelerin niteliğini açıklığa kavuşturmaya, sanatsal, yapıcı ve yapısal özellikleri tanımlamaya hizmet eder. teknolojik özellikler anıtın yapıları ve malzemeleri (özel kanunlarla belgelenmiş, günlükler tutulmuş, ölçümler, fotoğraflar, grafik belgeler vb.);

- deneme takasları mimari bir anıtın metal elemanlarının temizlenmesine yönelik yöntemleri, tarifleri ve teknolojileri belirlemek ve geliştirmek;

- temizleme - "işaretler"- Boya katmanlarının doğasını ve türlerini, başlangıç renklerini, kabartmayı, deseni, yağlı vernik kaplamalarını, yaldızları ortaya çıkarmak için boya katmanının katman katman açıklanması. Temizlemeler - "işaretler" temizleme sondalarıyla aynı şekilde belgelenir; sınırlı niteliktedirler (birkaç cm2) ve restorasyon işlemi sırasında rengin, dokunun, boya türünün ve dekoratif işlemin doğru şekilde belirlenmesini kontrol etmek için sürekli olarak nesnenin (parçanın) üzerinde bırakılırlar;

- parçalı açıklıklar- Anıtın varlığı sırasında hayatta kalan orijinal parçaları tespit etmek ve korumak için belirli yerlerdeki metallerin temizlenmesi;

- komple metal sıyırma sonraki korozyon önleyici işlem ve son dekoratif kaplama için boyama, katmanlama ve korozyondan, hem orijinal renkleri koruyarak hem de rölyefin derinliğini tamamlayarak ve metal yüzeydeki kayıp yerlerinin tamamen temizlenmesiyle (restorasyon görevine bağlı olarak).

Temizleme sırasında belirlenir genel durum metal, metalin ve alaşımlarının türü, mukavemeti, karakteri, korozyon oluşum hızı, metal elemanların döküm, dövme, haddeleme, kabartma, çekiçleme, galvanik kaplama, gravür yoluyla üretim teknolojisi, çeşitli türler"karışma", kalaylama, yaldızlama vb.

Her mimari metal tipinin restorasyon için kendine özel muayene gerektirdiğine dikkat edilmelidir. Örneğin, dekoratif metal (delikli metal, altın honlama, gümüşleme, yaldızlama, çok renkli boyama) özel teknoloji ve malzemenin yanı sıra ustalar - yaldızlar ve sanatçılar gerektirir yüksek sınıf yetenek.

Metal temizlemenin kimyasal yöntemi - en genel. Metal ve son kat kaplamalara nispeten zararsızdır, ancak muhtemelen boyanın altında gümüşleme, yaldız, altın kaplama vb. Varsa özel bakım gerektirir.

Ayrıca XVI-XVII yüzyıllarda olduğunu da unutmamak gerekir. kiliselerin ve odaların iç kısımlarında metal bağların ve çubukların monokrom ve çok renkli renkleri vardı.

Metal temizlemenin kimyasal yöntemleri, hem parçaları sökmeden hem de sökerek metal yüzeyin kabartma, katman katman temizlenmesinin korunmasını sağlar. Bazı durumlarda, boyuta bağlı olarak parçalar bir çözelti banyosuna daldırılarak temizlenir.

Böylece, Moskova Kremlin'deki dökme demir top arabalarının boya ve korozyondan temizlenmesi için deneyler en etkili olanı oluşturdu kimyasal bileşimler aşındırma (1 litre çözelti başına gram olarak): sülfürik asit - 175±25, sodyum klorür - 120±10, sülfakol - 4±1, 90 dakikaya kadar aşındırma işlemine tabi tutulur. Bu, boya ve korozyon ürünlerinin tamamen ortadan kaldırılmasını mümkün kıldı; ancak derin korozyon durumunda bu yöntem hariç tutulur, çünkü metalin hidrojenle yoğun doygunluğu metalin kırılganlığını arttırır.

Dökme demir parçalarından boyanın çıkarılmasını, bir çözelti (g/l) ile ön aşındırma yoluyla hızlandırmak mümkün olmuştur: sülfürik asit - 150-180, sodyum klorür - 30-40, PB-5 inhibitörü - 5-7 (aşındırma) maruz kalma 1 saat, sıcaklık 20°C) .

Kimyasal temizlik temel olarak üç teknolojik yöntemi içerir: aşındırma; boya katmanlarının yıkamalarla temizlenmesi ve el aletleri; yağdan arındırma ve metali korozyondan koruma /60/. Metal yüzeyleri boyadan temizlerken en yaygın olarak kullanılanlar yıkamalar, solventler ve özel macunlardır. Küçük parçalar- çıkarılabilir dekoratif elemanlar, bağlantı parçaları, baş üstü parçalar - özel banyolarda asit ve alkali çözeltisiyle işlenir, ardından organik çözücülerde yağdan arındırılır. Yağ giderici olarak beyaz ispirto, kloretilen, dikloroetan ve tetrakloretilen kullanılır.

I.2.2 Metallerin yağdan arındırılması için bileşimler ve teknolojik modlar /60/, g/l

Yağ giderme işlemi 60-70°C sıcaklıkta 5 ila 20 dakika süreyle gerçekleştirilir.

Bakır ve alaşımları: Trisodyum fosfat - 20

Soda külü - 5

Emülgatör tipi "Haberler",

"Lotus" - 5

Yağ alma işlemi 60-70°C sıcaklıkta 5 ila 20 dakika süreyle gerçekleştirilir.

Çinko ve alaşımları: Soda külü - 15-20

Trisodyum fosfat - 5-10

Sodyum silikat - 5-10

PAZ-0,6-1,0

Yüzey aktif maddeler - “Vepos”, “Lotos”, “İlerleme” vb. gibi yüzey aktif maddeler; yağ giderme işlemi 60-70°C sıcaklıkta 5 ila 15 dakika süreyle gerçekleştirilir.

Alüminyum ve alaşımları: Soda külü - 10-15

Trisodyum fosfat - 5-10

Sodyum silikat - 3-4

Emülgatör (sintanol DS-10, sülfanol, OP-7,

Yağ alma işlemi 60-70°C sıcaklıkta 3-5 dakika süreyle gerçekleştirilir.

Yağ alma işlemi 60-70°C sıcaklıkta 5-20 dakika süreyle gerçekleştirilir. Eski yaldızların ve resimlerin yağdan arındırılması yalnızca anıtların restorasyonunda yer alan özel laboratuvarların tavsiyeleri üzerine yapılmalıdır.
Demirli metaller için dekapaj macunlarının bileşimleri /60, s.7/

Aşındırma macunu (pas giderme için), %

İnhibitör (PB-5, katapin vb.) 0,5

Yağ teması 0,5

Sülfürik asit (özgül ağırlık 1,84) 7,7

Fosforik asit (özgül ağırlık 1,70) 2,4

Hidroklorik asit (özgül ağırlık 1,19) 21,3

Selüloz sülfit likörü 14.6

Tripol (kirpikli toprak) 36.0

Macunu uyguladıktan sonra 1-3 saat bekletin, ardından durulayın ve pasifleştirin.

Pasifleştirici macun(pas giderildikten sonra), %

Kostik soda 0,9

Sodyum veya potasyum dikromat 2.3

Selüloz sülfit likörü 9.6

Kirpikli toprak (tripod) 36,0

İşlemden sonra durulayın ve kurulayın.

Uygulanan macunun bekleme süresi 0,5-1,0 saattir.

Demir ve demir dışı metallerden yapılmış çıkarılabilir parçaların alkaliler ve asitlerle dekapajı emaye ve porselen banyolarda (konteynerler) gerçekleştirilir. Aşındırma çözeltisinin bileşimi Tablo 1'de verilmiştir.

tablo 1
Aşındırma çözeltisinin bileşimi /60/

Metal	Çözüm bileşimi	Konsantrasyon, g/l	İşleme modu
Metal	Çözüm bileşimi	Konsantrasyon, g/l	sıcaklık, °C	süre, dk
Siyah	Hidroklorik asit (özgül ağırlık 1,19)	110±15	50-70	10-30
	Sülfürik asit(özgül ağırlık 1,84)	35±5
	Katapin inhibitörü
Siyah	Sülfürik asit (özgül ağırlık 1,84)	110±10	18-20	5-15
Siyah	İnhibitör – formalin	1-3

Not: Dağlama, 93-95°C'de 5 ila 15 dakika süreyle 1 litre çözelti başına 240 g konsantrasyonda kostik soda (NaOH) çözeltisiyle yapılabilir.

Demirli metal çatı kaplamasının onarılmasının yanı sıra, asitleme işleminden sonra şerit metal ve dökme demirin işlenmesi ve boyamadan önce temizlenmesi için, 100 mikrona kadar kalınlığa kadar pası çıkarmak için BA-0112 astar-dönüştürücüyü önerebiliriz. Bu astar ince, yoğun tufal kaplı yüzeye tek kat halinde uygulanabilir. O da aynı anda olacak koruyucu kaplama. Pasın kalınlığı ve toprak kaplamanın düzgünlüğü ITP-1 kalınlık ölçer (kaplama kalınlık ölçer) kullanılarak belirlenebilir. Ölçüm, kalıcı bir mıknatısın metal üzerindeki çekim kuvvetinin kaplamanın kalınlığına bağımlılığına dayanmaktadır. Cihazın geri çekilebilir kısmı döndürülerek, mıknatıs metalden ayrılıncaya kadar yayı gerilir.

Cihaz okumaları kaplamanın kalınlığına göre kalibre edilir /14, s.44/.

Editörler, Coca-Cola şirketinin St. Petersburg'a düzenlediği bir gezi sırasında İnternet sitesi Sadece 1,2 milyondan fazla sergiye ev sahipliği yapan Hermitage'ın restorasyon ve depolama merkezi olan “Eski Köy”ü de ziyaret etme şansım oldu.

Size depolama tesisinde hızlı bir tur ve Hermitage'ın diğer restorasyon atölyelerine göz atma fırsatı sunuyoruz.

(Toplam 30 fotoğraf)

1) Depolama tesisinde görme engelli ve görme engelli çocuklar için, çocukların arkeoloji hakkında daha fazla bilgi edinebileceği ve özel modeller kullanarak geçmişe bağımsız olarak "dokunabileceği" "Geçmiş Parmaklarınızın Ucunda" sınıfı bulunmaktadır. Örneğin fotoğrafta gerçek bir yerleşim yerinin modeli var Eski Rus arkeologlar tarafından yeniden yaratıldı. Tüm ayrıntılar çok dokulu olup, kör insanların hassas parmaklarına "konuşmaktadır".

3) Örneğin burada Antik Pskov'dan bir "çift" ve iki meraklı blog yazarı var.

4) Staraya Derevnya restorasyon ve depolama merkezinde çok sayıda restorasyon atölyesi bulunmaktadır. Özellikle metal restorasyon atölyesinden etkilendim...

5) Küçük odanın ortasında, bölmelerle üç bölgeye bölünmüş, böylece restoratörler için üç iş istasyonu oluşturan devasa bir çalışma masası bulunmaktadır.

6) Burası bir metal restoratörünün işyerine benziyor.

8) Eski bir geniş kılıcın restorasyonu.

9) Sadece silahlar değil aynı zamanda eski kitapların metal çerçeveleri de restore ediliyor.

10) Restoratör iş başında.

12) Atölyede çok sayıda yüksek teknoloji ürünü ekipman bulunmaktadır. Alaşımın tam bileşimini belirleyen kompakt cihaz beni özellikle etkiledi.

13) Restoratörlerin hizmetinde kimya.

14) Staraya Derevnya'da kapılardaki sıradan alarm sistemi bile alışılmadık bir şekilde tasarlandı.

16) Tıpkı yağlı boya tabloların restoratörleri gibi, farklı dönemlerin röprodüksiyonlarını kontrol eder, resimsel katmanların röntgenini çeker vb. Bazen bir sanat eserini başka bir alt tabakaya aktarmanız bile gerekebilir. Ve hepsi öğütücü böceği yüzünden - ortaçağ ustasının resmini çizdiği tahtayı tamamen yiyebilir.

17) Restorasyon atölyelerinin ardından depo tesisine gittik. Bunun çok büyük olduğunu söylemek hiçbir şey söylememektir. Yaklaşık iki saat boyunca birkaç kata yayılan sonsuz koridorlarda dolaştık. Tam bir müze maratonuydu.