Venüs de Milo. Venus de Milo halka açık bir kadın mıydı? Venüs de Milo'nun Tarihi

Venüs, herkese sevgi yoluyla sonsuz gençlik verir, ondan zevk alır ve onu en büyük yaratıcı güç olarak onurlandırır.

Güzel, sonsuza kadar genç, narin, zarif, kadınsı, gerçek kadın güzelliğinin sonsuz ideali. Bu tür çağrışımlar her zaman çağdaşları ve hayran olunan torunları tarafından eşit derecede övülen büyük Roma tanrıçası Venüs tarafından oluşturulur. Köpükten mistik doğuşu her zaman bilimsel tartışmalara ve diğer güzelliklerin kıskançlığına konu olmuştur. Ve görkemli bir şekilde kıyı kumlarına basar ve Olympus'a giderken çiçekler açar, ağaçlardaki meyveler meyve suyuyla dökülür .. tanrıların ve ölümlülerin kalpleri ayaklarının altında uzanır.

Venüs en çok, başın etrafındaki şık bir taçta toplanan uzun kıvırcık sarı saçlı, genç, uzun boylu, ince bir kız şeklinde temsil edilir, tanrıçayı süslemek için başka altın gerekmez. Yüzünün özellikleri, ruhun içsel gücü ve sıcaklığıyla dolu, sonsuz kadınsı ve güzel güneş ışığı ışınlarıyla doludur. O, aşk ve güzellik tanrıçası, yeryüzünde yürür ve dönüşümler gözlerimizin önünde gerçekleşir - bulutlu bir gün neşeli ve güneşli olur, küçük çamurlu bir dere çınlayan kristal berraklığında akan bir dere olur, solmuş çiçekler tekrar güç kazanıyor, veriyor daha da büyük bir aroma ve koku. Vahşi hayvanlar, Venüs'ün elinden şefkat almak arzusuyla itaatkar bir şekilde başlarını eğiyor ve aslanlar, ayılar, panterler ve leoparlarla çevrili korkusuzca yürüyor, onlara komuta ediyor. Canavarlar bile onun güzelliğine ve çekiciliğine karşı koyamazlar.

Venüs'ün büyüsü, zaferleri arasında Mars ve Jüpiter'i büyüler, fetheder, boyun eğdirir, büyüler. Tanrıçaların en güzeli olarak kabul edilir. Gözleri, insanların sonsuza dek içinde boğulduğu iki göldür. Büyülü "Venüs Kuşağı", bastırılmış bir tutkuyu yeniden alevlendirmeye yardımcı olur ve en soğuk kalpleri bile eritebilir. Bir zamanlar, Juno bile, sonsuz rakibi Venüs'ün gururunu ve nefretini yenerek, aşk tanrıçasından Jüpiter'in sevgisini geri döndürmek için büyülü bir nesne ister. Mücevheratta Venüs altın ve incileri tercih eder, ancak her şey güzel saçlarının güneş ışığından kaybolmasına rağmen.

Antik çağ, heykel yaratma sanatıyla ünlüdür, bu nedenle Venüs'ün önde gelen görüntü olması ve yeterli sayıda heykelde yer alması şaşırtıcı değildir. Her heykelin kendi karakteri, yaratıcısı ve tarihi vardır, ancak en ünlü ve görkemli, "En Güzel" sıfatını taşıyan tanrıçaya benzer şekilde Louvre'da bulunur. Venüs de Milo.
Başyapıtın yaratıldığı zaman, MÖ 2. yüzyılın ortası olarak kabul edilir. Başlangıçta Praxiteles, ilahi güzelliği taşa aktarmayı başaran usta olarak adlandırıldı. Heykelin üzerindeki yazıtı daha dikkatli bir şekilde inceledikten sonra bilim adamları, heykelin Antakyalı Alexandros'un keskisine ait olduğu sonucuna vardılar.

Heykellerin sınıflandırmasına göre, Venüs de Milo, Cnidus'un Afrodit (veya Utangaç Venüs, Venüs pudica) tipine, yani elini tutan ve olduğu gibi almaya çalışan bir tanrıça heykeline aittir. göğsünden düşen hafif cüppe. İlk kez böyle bir heykel Praxiteles tarafından yaratıldı, bu yüzden yazarlık ona uzun süre atfedildi. Venüs heykeli beyaz mermerden yapılmıştır, yüksekliği 2.02 metredir, heykelin yüksekliğinin 164 santimetrelik bir insan vücudunun yüksekliğine oranlarını yeniden hesaplarsak, klasik 86x96x93 elde ederiz. İşte, yüzyıllar boyunca kadın bedeninin ideali!

Sadece aşk ve güzellik tanrıçasının büyük heykeline adanmış Athanasius Fet şiirinin satırlarını okuyun.

Ve iffetli ve cesurca,
Bellerine kadar çıplak parlayan,
İlahi beden çiçek açar
Solmayan güzellikle.

Bu tuhaf gölgenin altında
Hafifçe yükseltilmiş saç
Ne kadar mutluluk gururlu
Göksel yüzüne döküldü!

Böylece, tüm nefesler acıklı bir tutkuyla,
Denizin tüm öğütücü köpüğü
Ve tüm muzaffer üfleme gücü,
Önünüzde sonsuzluğa bakıyorsunuz.

Venüs'ün Doğuşu. 1483 dolaylarında sanatçı Botticelli

1820'de ünlü Fransız denizci ve doğa bilimci Dumont-D'Urville dünya çapında bir yolculuğa çıktı ve yol üzerinde Milos adasına girdi. Gemiler su ve erzakla dolduruldu ve kaptan, diğer memurlarla birlikte yerel manzaraları görmeye gitti. l Yanlışlıkla tahta bir keçi ağılında bir çobanın evinin önünden geçerken beyaz taşlı bir kadın figürü fark etti. Yaklaşan Dumont, sürprizine, Yunan aşk tanrıçası Afrodit'i (Latin Venüs'te) tanıdı. Köylünün onu nereden aldığı sorulduğunda, onu topraktan çıkardığını söyledi. Dumont ona satmasını istedi. Ancak kurnaz köylü, Fransız subayının kesinlikle zengin bir adam olduğunu anladı ve fahiş bir şekilde yüksek bir fiyat istedi. Pazarlık hiçbir şeye yol açmadı, ancak Dumont muhteşem yaratımı kaçırmak istemedi.

Mahkeme müzesinde benzer bir heykel gördü ve yeni basılan Venüs'ün onu yücelteceğini anladı.

Yardım için kaptan, Konstantinopolis'teki Fransız büyükelçisine döndü. Gerekli miktarı tahsis etmeyi kabul etti. Ancak Dumont tekrar Milos'a geldiğinde kurnaz köylü ona üzücü haberi verdi: Heykeli zaten bir Türk zenginine satmıştı ve yakında alacaktı.

Dumont'un sıkıntısı sınır tanımıyordu ve köylüye çok daha büyük bir meblağ teklif etti. Düşününce boyun eğmeyi kabul etti. Memnun olan Dumont, denizcilere heykeli dikkatlice paketlemelerini emretti. Kargo ile birlikte gemiye gittiler.

Ancak satın almak için gelen Türk, aldatıldığını tahmin etti. Köylüyü dövdü ve hizmetçilerle birlikte peşinden koştu. Fransızlar kıyıda ele geçirildi. Fransızlar, Türklerin heykeli iade etme teklifini reddetti. Bir arbede başladı.

Savaşın sıcağında, aşk tanrıçası dönüşümlü olarak bir ya da diğer tarafın mülkü oldu. Kan akmaya başladı. Sadece insanlar değil, Venüs de acı çekti - o kadar sık ​​el değiştirdi ki, sonunda iki eli de yoktu. Yine de Fransızlar gerçek şövalye olduklarını kanıtladılar, ganimetlerinden vazgeçmediler ve bir gemiye yüklediler. Son savaşın olduğu yerde uzun süre tanrıçanın kırık ellerini aradılar ama hiçbir şey bulamadılar. Anlaşılan Türkler onları da yanlarında götürmüşler.

Heykel Fransız mahkemesi tarafından beğenildi. Louvre'da sergilendi. Dumont'a türlü türlü iyilikler yağdı. Daha sonra, kalıntıları Avustralya yakınlarındaki uzak Vanikoro adasında bulunan ünlü denizci La Perouse'un kayıp gemilerinin ardından bir keşif gezisi düzenledi. Ne yazık ki, eve döndükten kısa bir süre sonra Dumont bir tren kazasında öldü. Ancak onun tarafından kurtarılan Venüs, elleri olmasa da tüm dünyada ünlü oldu. Kopyaları çoğaldı ve sadece antika dükkanlarında değil, Paris'teki sıradan dükkanlarda da satılmaya başladı. Etrafında yükselen heyecan bazen tuhaf durumlara yol açıyordu.

19. yüzyılın sonlarında, San Francisco'daki bir Amerikan gazetesi, yerel bir sanat uzmanının Parisli Venüs'ün bir kopyasını sipariş ettiğini bildirdi. Heykelciği ona teslim edeceklerine söz verdiler.

Birkaç hafta geçti ve sonunda bir kopya geldi. Ancak paketi açıldığında, uzman nefesini tuttu: Venüs'ün iki eli de yoktu. Öfkeli alıcı, mahkeme aracılığıyla kaybedilen vücut parçalarının iade edilmemesi halinde en azından zararın tazmin edilmesini talep etti. Kendine tam bir kopya sipariş etti, elleriyle. Mağdur, şikayetini tedarik firmasına ve mahkemeye iletmiştir. Ve burada en şaşırtıcı olanı takip etti: mahkeme başvuranın tarafını tuttu - her iki kırık eli için tedarikçi şirketin müşterisinin kayıplarını tazmin etmek zorunda olduğuna karar verdi - “taşıma sırasında kırılan ürünün” bedelini ödemeye karar verdi. Başvuran parasını almıştır. Ve memnun kaldım. Ancak daha sonra, Louvre'da sergilenen kadın güzelliğinin standardı olan Venüs'ün orijinalinin iki eli olmadığını öğrendi.

İyi çalışmalarınızı bilgi tabanına gönderin basittir. Aşağıdaki formu kullanın

Öğrenciler, yüksek lisans öğrencileri, bilgi tabanını çalışmalarında ve çalışmalarında kullanan genç bilim adamları size çok minnettar olacaktır.

Yayınlanan http://www.allbest.ru/

Venüs de Milo (Afrodit) - efsanelerle çevrili aşk tanrıçası heykeli

Louvre'da sergilenen dünyaca ünlü Venüs de Milo heykeli - kadın güzelliğinin standardı - ne yazık ki iki eli de yok. Beyaz mermerden oyulmuş bu muhteşem sanat eseri, 1820'de Yunanistan'ın güneyindeki Milos adasında bulundu, dolayısıyla Milo adı verildi.

Yurgos adında basit bir Yunan köylüsü tarafından bulundu. Yurgos'un arkeoloji hakkında hiçbir fikri yoktu. İşle uğraşıyordu: kendisine ait olan ve büyük bir aileyi besleyen arsa üzerinde çalıştı. Venüs'ü tesadüfen buldu. Bir keresinde bahçesini kazarken bir taş levhaya ve ardından birkaç kesme taşa rastladı. Yurgos'un yaşadığı Milos adasında bu taşlara çok değer verilirdi. Yerel köylüler, beyinlerini kökenleri üzerinde zorlamadılar, onları evlerin yapımında kullandılar. Yurgos kazılarına devam etti. Aniden bir tür niş ve içinde nadir güzellikte yarı çıplak bir kadının muhteşem mermer heykelini bulduğunda şaşkınlığını hayal edin. Nişte, bilim adamlarının daha sonra tanımladığı gibi, iki Hermes heykeli ve mermerden yapılmış birkaç ıvır zıvır vardı.

Yurgos, bir çift kesme taş levhadan çok daha değerli bir şey bulduğunu fark etti. Bulduğunu bir ahıra aktardı ve sonra genellikle söylendiği gibi, onu İstanbul'daki Fransız büyükelçiliğinin sekreteri Marcelus'a sattı.

Üzücü olan tek bir şey var: Apollo Belvedere'nin erkek olması gibi bir nevi ideal kadın güzelliğinin eş anlamlısı haline gelen bu harika heykelin bir kusuru vardı: Venüs'ün elleri dövülmüştü. Böyle - silahlar yerine kütüklerle - onu hala Louvre'da görebilirsiniz; sayısız reprodüksiyonda bu şekilde sunulur.

Venus de Milo kollarını nerede ve ne zaman, hangi koşullar altında kaybetti? Tüm bu az bilinen hikayenin cevabı şöyledir (bununla ilgili bir hikaye Dumont-Durville'in yayınlanmamış anılarında ve kısmen Matterer tarafından korunmuştur). Durville ve Matterer, Venüs'ü satın almadılar - onların araçlarının ötesinde olduğu ortaya çıktı. Gemilerine döndüler. Birkaç gün sonra gemi İstanbul'a geldi. Geminin görevlileri Fransız büyükelçiliğine davet edildi. Resepsiyon sırasında Dumont-Durville, Yurgos'un keşfinden bahsetti. Büyükelçilik sekreteri Marcelus, kelimenin tam anlamıyla, neredeyse aynı gün, büyükelçinin talimatı üzerine Teğmen Robert komutasındaki özel bir gemide Milos adasına gönderilir. Üç gün sonra heykeli Atina'ya teslim etti. Ancak bu zamana kadar Venüs zaten silahsızdı. Ne oldu? heykel tanrıça sanat mermer

Dumont-Durville bu konuda şöyle yazıyor: “Tanımlanabildiği kadarıyla, alıcı beklemekten yorulan köylü, fiyatı indirdi ve yerel bir rahibe sattı. Bunu Konstantinopolis Paşa'nın tercümanına hediye etmek istedi. Bay Marcelus, heykel Konstantinopolis'e gönderilmek üzere bir gemiye yüklenmek üzereyken geldi. Bu muhteşem bulgunun elinden kayıp gittiğini görünce, onu elde etmek için tüm önlemleri aldı ve sonunda rahip direnmeden değil, onu vermeyi kabul etti. "

Ancak Durville tamamen doğru değil: rahip heykeli kabul etmeyi bile düşünmedi. Aksine, kategorik olarak satmayı reddetti. Sonra Marcelus, Robert'tan iki düzine denizci istedi ve Matterer'in yazdığı gibi, bedeli ne olursa olsun tanrıçayı serbest bırakmaya karar verdi. Gerçek bir kavga başladı. Bu çatışmada Fransızlar galip geldi. Kavga sırasında yola savrulan ve çamura bulanan Venüs, ellerini dövdü.

Bu çirkin gerçek. Bu nedenle Matterer, diplomatik bir skandaldan korkarak - 1842'de bu hikayenin tüm "kahramanları" ve hepsinden öte, Büyükelçi de Riviere hala hayattaydı, onu saklamaya çalıştı ve ancak daha sonra her şeyi olduğu gibi anlattı. Dumont-Durville'in anılarında diplomatik açıdan bu kadar temkinli olmasının nedeni budur. Bu nedenle, sonunda Venüs de Milo'nun elleri yoktur.

Aşk tanrıçası figürü kolsuz, talaşlarla kaplıdır, ancak onu bir kez gördüğünüzde güzelliğini ve gururlu görüntüsünü asla unutmayacaksınız. İnce bir boyun üzerinde küçük bir başın hafif bir eğimi, bir omuz hafifçe kaldırılmış, diğeri hafifçe alçaltılmış, esnek, kavisli bel. Cildin hassasiyeti ve yumuşaklığı, uyluklara doğru kaymış bir pelerinle gölgelenir. Ve gözlerinizi kadınlık ve lirizmle dolu heykelden çıkarmak imkansız, bir an için mükemmelliğin gözlerinizin önünde olduğundan şüphe etmeyin - aşk tanrıçası.

İnsan ilhamı ve işçiliğinin yarattığı bu mükemmellik, farklı yıllarda Paris Louvre'da kendilerini bulan Rus yazarlar tarafından göz ardı edilemezdi.

Athanasius Fet - Venüs de Milo

Ve iffetli ve cesurca,

Bellerine kadar çıplak parlayan,

İlahi beden çiçek açar

Solmayan güzellikle.

Bu tuhaf gölgenin altında

Hafifçe yükseltilmiş saç

Ne kadar mutluluk gururlu

Göksel yüzüne döküldü!

Böylece, tüm nefesler acıklı bir tutkuyla,

Denizin tüm öğütücü köpüğü

Ve tüm muzaffer üfleme gücü,

Önünüzde sonsuzluğa bakıyorsunuz.

1856. Şu anda, Venüs de Milo heykeli, Louvre'un 1. katında, Antika Sanatlar Bölümü'nün oda takımını tamamlayan küçük, yuvarlak bir odada tutulmaktadır ve hiçbirinde tek bir sergi bulunmamaktadır. ortada öne çıkarın. Bu nedenle, Venüs hala uzaktan görülebilir - gri duvarların sisli bir arka planına karşı beyaz bir hayalet gibi görünen alçak bir heykel.

Ziyaretçiler Louvre'a girdiklerinde genellikle iki soru sorarlar: Venüs de Milo'ya (bu Roma adı aynı zamanda Yunan tanrıçası olarak da adlandırılır) nasıl gidilir ve La Gioconda nerede?

Allbest.ru'da yayınlandı

benzer belgeler

Antik çağın sonraki dönemlere etkisi. Rönesans'ın mirası. Antik dönemde yaratılan ve Rönesans sanatçılarının eserlerinde sunulan Venüs imajının dönüşümü. Rönesans sanatçısının eserlerinde antik ve Hıristiyanlığın birleşimi.

test, 29.11.2013 eklendi


Eserleri üç boyutlu bir hacme sahip olan bir güzel sanat türü olarak heykelin özü. Heykel türleri ve türleri, kullanılan malzemeler ve uygulama yöntemleri. Heykeltıraşların işi: M. Buonarroti, M. Kozlovsky, I. Shadr, P. Klodt.

sunum 25.02.2014 tarihinde eklendi


Roma heykelinin kökeni ve gelişimi tarihi, karakteristik özellikleri portre benzerliğine sıkı sıkıya bağlılık, yüzün ve saç stilinin bireysel özelliklerinin korunmasıdır. Bronzdaki ilk yaratılışın tanımı - doğurganlık tanrıçası Ceres'in bir heykeli.

özet, eklendi 04/02/2011


Eski Hint kültüründe dini temaların rolü ve yeri. Hindu kültürünün ana özelliği olarak muhafazakarlık. Hindu mimarisi ve heykelinin sembolleri. Gudimallam'dan Shivalingamurti heykelinin anlamı. Hindistan'da resim yapmak, geleneksel özgünlüğü.

özet, 27/03/2012 eklendi


Antik Yunanistan tarihinin dönemleri, kültürel mirası (güzel sanat eserleri, heykeller, mimari anıtlar). Antik Roma'nın sanatsal kültür ve sanatının özellikleri. Antik devletlerin mimari tarzlarındaki benzerlikler ve farklılıklar.

özet, eklendi 05/03/2013


Üç boyutluluk, plastisite, Yunan sanatının heykelsiliği, gelişiminin aşamaları. Ana anıtsal heykel türlerinin ortaya çıkışı: kouros ve ağaç kabuğu heykelleri. Roma sanatının özellikleri ve aşamaları, Roma mimari ve plastik imgeler sistemi.

özet, 04/08/2012 tarihinde eklendi


Heykel, bir nesnenin hacimsel, fiziksel olarak üç boyutlu görüntüsünün ilkesine dayanan bir sanat biçimidir. Başlıca heykel türleri. Sanatın ana nesnesi olarak insan. İlkel ve antik heykelin gelişimi. Rus heykelinin özellikleri.

deneme, 22/02/2011 eklendi


Heykel çeşitlerinin ifade araçları ve özellikleri. Eserin oluşturulması için malzeme ve renk seçimi. İlkel toplumdan günümüze heykelin gelişim tarihi. En önde gelen Rus heykeltıraşlarının çalışmalarına genel bir bakış.

özet eklendi 14/05/2014


Antik Yunan heykelinin gelişimi, oluşum süreci, refahı ve gerilemesi için ön koşullar: katı, statik ve idealize edilmiş arkaizm biçimlerinden klasik heykelin dengeli uyumu yoluyla Helenistik heykellerin dramatik psikolojisine.

özet, 19/04/2011 eklendi


Çağdaş sanatta bir akım olarak kinetik. Kinetik sanatın doğuşu. Işık ve hareketle bir sanat eseri yaratın. Uygulamalı sanatlarda, tiyatro senografisinde heykelleri hayata geçiren hileler şeklinde kinetik unsurlar.

Tematik zührevi haftaya devam ediyorum, bugün bir klasik bize yardım ediyor.

sevgililer günü
Venüs'ün elinde tuttuğu şey

Nisan 1820'de Ege Denizi'nden eski bir rüzgar Fransız Brigantine Lashevret'i Milos kayalıklarına getirdi. Uykulu Yunanlılar, teknelerden yelkenleri çıkarırken denizcilerin çapa halatlarını derinlere yemlemesini izlediler. Kıyıdan gül ve tarçın kokusu geliyordu ve dağın arkasında - komşu bir köyde bir horoz ötüyordu.

İki genç subay, Teğmen Materer ve Teğmen Dumont-Darville, antik çağın yoksul topraklarına indiler. Önce bir Havana meyhanesine dönüştüler; hancı denizcileri katran siyahı yerel şarap bardaklarına doldurdu.

"Fransızlar," diye sordu, "muhtemelen çok uzaklara mı gidiyorlar?"
"Elçilik için kargo," diye yanıtladı Materer, masanın altına bir portakal kabuğu fırlatarak. - Üç gece daha ve Konstantinopolis'te olacağız ...

Kilise çanı sert bir şekilde geliyordu. Rahatsız edici toprak dağ yamaçlarını kapladı. Evet, uzakta zeytinlikler yeşildi.
Yoksulluk .., sessizlik .., sefalet .., horoz öttü.

- Ne var ne yok? Dumont-Darville, sahibine sordu ve şaraptan yapışkan hale gelen dudaklarını yaladı.
Sakin bir yıldı efendim. Sadece kışın dağın arkasındaki zemin çatladı. Tam da sabanla neredeyse çatlayacak olan yaşlı Castro Buttonis'in ekilebilir arazisinde. Ve sen ne düşünüyorsun?

Düğmelerimiz güzel Venüs'ün kollarına düştü ...
Denizciler daha fazla şarap sipariş ettiler ve balıkları kızartmalarını istediler.

- Pekala, usta, bize bundan daha fazla bahset ...
Castro Butgonis, iki subay uzaktan ekilebilir arazisine doğru yürürken, denizden esen rüzgar onların narin eşarplarını buruştururken, kolunun altından izledi. Ama bunlar Rum köylünün çok korktuğu Türkler değildi ve o sakinleşti.

"Görmeye geldik," dedi Teğmen Materer, "dünyanız kışın nerede çatladı?
- Ey baylar, Fransız, - köylü tedirgindi, - bu benim mütevazı ekilebilir arazim için büyük bir talihsizlik, üzerindeki bu çatlak. Ve hepsi yeğenimin suçu. Hala genç, çok fazla gücü var ve aptalca bir saban üzerine serildi ...

Dumont-Darville, "Vaktimiz yok ihtiyar," diyerek sözünü kesti.

Butgonis onları bir yeraltı mahzenine erişim sağlayan bir çöküntüye götürdü ve memurlar, bir geminin ambarına girmiş gibi ustaca aşağı atladılar. Ve orada, yeraltında, üzerinde uyluklar boyunca titreyen giysi kıvrımlarının yükseldiği beyaz mermer bir kaide vardı.

Ama sadece beline - büstü yoktu.

Venüs de Milo (altta)

- Ve asıl şey nerede? - yerin altından bağırdı Materer.
"Benimle gelin, iyi Fransızlar," diye önerdi yaşlı adam.

Buttonis onları kulübesine götürdü. Hayır, kimseyi aldatmak istemiyor. O ve oğlu ve yeğeni, heykelin sadece üst kısmını kendisine çekmeyi başardı. Memurlar bunun ne kadar zor olduğunu bilirlerdi.

- Onu ekilebilir arazide dikkatlice taşıdık. Ve sık sık dinlendiler ...

Venüs de Milo (üstte)

Dilenci sefaletin ortasında, beline kadar çıplak, harika bir yüze sahip harika bir kadın duruyordu ve memurlar çabucak bakıştılar - milyonlarca frankın okunduğu bakışlar.

- Sat .., satın al, - safça teklif etti.
Materer, heyecanına ihanet etmemeye çalışarak cüzdanından çiftçinin buruşuk avucuna döktü:

“Marsilya'ya dönüş yolunda tanrıçayı sizden alacağız.
Buttonis avucundaki paralara dokundu.

- Ama rahip, Venüs'ün denizlerin ötesinde, üzüm bağlarıyla birlikte tüm Milo'larımızdan daha pahalı olduğunu söylüyor.
- Bu sadece bir depozito! - Dumont-Darville'e dayanamadı. - Ne kadar isteseniz de geri döneceğinize ve para getireceğinize söz veriyoruz...

Akşam kuvvetli bir rüzgar esti ama Materer yelkenleri kurtarıcı resiflere götürmedi. Bir siperle köpük parçalarını kesen Lashevret, Konstantinopolis limanına uçtu ve elçiliğin kapısında iki memur belirdi. Antika olan her şeyin tutkulu bir hayranı olan Marquis de Rivière, eşi benzeri görülmemiş bir keşif hakkında onları duymak için zar zor zaman buldu - hemen zili çaldı ve sekreteri aradı.

Dumont-Darville anıtına kabartma, 1844

"Marsulles," dedi ciddiyetle, "yarım saat içinde denizde olacaksın. İşte Miloe Adası'ndan Venüs önümüzde görünene kadar size itaat edecek büyükelçilik "Relay" kaptanına bir mektup. Para ve mermilerden taviz vermemenizi tavsiye ederim ... Rüzgar ve iyi şanslar!

Materer'in komutasındaki "Lashevret" asla yerli Marsilya'ya dönmedi ve bilinmeyen bir şekilde ortadan kayboldu. Ve Fransız büyükelçiliği "Relay" in askeri yelkenlisi Milos'a doğru tam yelkenle koştu. Gecenin bir yarısı ada uzaktaki bir ateş noktasına dönüştü. Takımdan hiçbiri uyumadı. Marsulles tabancasına bir kurşun, cüzdanına da iyi bir doz saf altın yüklemişti.

Güzel sade, insanların hayranlığını uyandıran antik dünya, yavaş yavaş sırlarını ortaya çıkardı ve gemideki herkes - kamarottan diplomata kadar - bu gecenin daha sonra yavruların minnettarlığıyla karşılığını vereceğini anladı.

Endişelenen Marsulles, kaptanın matarasından bir yudum brendi aldı.

- Düz gidelim, - dedi, - köyden limana yürüyerek gitmemek için... Gördün mü, kulübede ateş parlıyor?
- Açıkça görüyorum! - artık pusulanın kartına bakmadan kaptana cevap verdi; ayın altında keskin taşlarla parlayan sahil, sörfün beyaz kenarlarında keskin bir şekilde göze çarpıyordu ...
- İnsanları görüyorum! - aniden bekçiyi tanktan bağırdı. - Beyaz ve beyaz bir şey sürüklüyorlar. Ve - gemi! Tanrı'nın günü gibi, tam pruvada bir Türk gemisi görebiliyorum.., toplarla!

Fransızlar geç kaldı. Koyda büyük bir askeri felucca vardı. Ve kıyı boyunca, mermerin ağırlığı altında, ay ışığıyla parlayan Türk askerleri dolaştı. Ve aralarında, iplerden sarkan Venüs de Milo sallandı.

- Fransa bizi affetmeyecek, - öfkeyle soludu Marsulles.
- Ama ne yapmalı? - kaptan şaşkına döndü.
- Balina teknelerine iniş! - büyükelçilik sekreteri dedi. - Canlı kartuşlar - silahlar için, kürekler için - her biri iki kişi ... Sevgili kaptan, her ihtimale karşı - hoşçakalın!

Denizciler öyle bir öfkeyle kürek çektiler ki, kül kürekleri kavis çizdi. Türkler ortalığı ayağa kaldırdı. Venüs'ü iplerden attılar. Ve Fransızların önüne geçmek için, tanrıçanın vücudunu acımasızca bozarak onu yokuştan aşağı yuvarladılar.

- Bir fıçı şarap! - Marsulles denizcilere bağırdı. - Sadece satır, satır, satır .., Fransa adına!
Karanlığa ateş etti. Tabancalar karşılık olarak çatırdadı.
Süngüler eğildi, Fransız çıkarma ileri atıldı, ancak çıplak palaların şiddetli parıltısı önünde geri çekildi.

Venüs tekerlek izlerinin üzerinden atladı - limanın tam dibine.
- Ne duruyorsun? Marsüller ağladı. - İki fıçı şarap. Fransa'nın şerefi ve ihtişamı - devam edin!

Kanlı bir savaşta denizciler, Fransa için Venüs'ün üst kısmını buldular - en çok gözler için imrenilen yer. Tanrıça sırtüstü yatıyordu ve göğsünün beyaz tepeleri, erişilmez yıldızların parıltısını sakince yansıtıyordu. Ve onun etrafında, çekimler çaldı ...

- Üç fıçı şarap! - Marsulles'i başarıya çağırdı.
Ancak Türkler, kaideyi uzun teknelerinin üzerine yuvarlamış ve hedeflenen ateşi açarak onları hızla felukkaya doğru küreklemişti. Ve Fransızlar, aralarında Parian mermeri parçalarının parladığı siyah kıyı taşlarının üzerinde ayakta kaldılar.

"Bütün parçaları topla," diye emretti Marsulles. - Asaletin her zerresi... Barışın sonsuzluğu - bu parçalarda!
Tanrıçanın büstü bir gemiye yüklendi ve Relay, Türk yelkenli gemisini sollamaya başladı. Yandan bir top eğildi.

Türkler öfkeyle “Kafasını bize geri ver” diye bağırdı.
- Bize kıçını versen iyi olur, - diye yanıtladı Fransızlar.

Nişancı fitili fitili fitillere bastırdı ve ilk gülle yumuşak bir hışırtıyla Türk felucca'sını yakaladı. Marsulles viskisini aldı.
- Aklını kaçırmışsın! Şimdi onları batırırsak, dünya hiçbir zaman güzelliği bozulmamış görmeyecek... Allah'ım, yüzyıllarca lanetleneceğiz ve haklı çıkacağız...

Türkler, savaş şarkılarıyla, yırtık pırtık yelkenleri açtılar. Marsulles, geçitten aşağıya, tanrıçanın kanepede dinlendiği koğuş odasına koştu.

- Silâh? - umutsuzluk içinde bağırdı. - Ellerini kim gördü?
Hayır, iniş ekibinden hiçbiri Venüs'ün kıyıdaki ellerini fark etmedi ...

Diplomatik zorluklar başladı (ellerin arkasından).
- Ama Türkler, - dedi Marquis de Riviere, sinirlendi, - ayrıca ellerin varlığını inkar etti ... Eller nereye gitti?

Türk padişahı Fransız altınının etkisine asla direnmedi ve bu nedenle tanrıçanın alt kısmı onlara Fransa'nın emrinde verildi. Düşmanlık ve kıskançlıkla dağılan iki yarıdan Milo Venüsü sağlam görünüyordu (ama kolları yoktu). Mermer güzellik kısa sürede Paris'e gitti - Marquis de Riviere, onu böyle bir hediyeden korkan ve kafası karışan Kral Louis XVIII'e hediye olarak getirdi.

- Saklan, Venüs'ü çabucak sakla! dedi kral. - Ah, bu değersiz marki. Çalınan şeylerin krallara verilmediğini bilmesinin zamanı geldi!
Louis, heykelin Milos'tan kaçırıldığını dünyadan dikkatlice gizledi, ancak sır basına girdi ve kralın, Louvre'daki Venüs'ü halka göstermek için sergilemekten başka seçeneği yoktu.
Böylece 1821'de Venüs de Milo tüm güzelliğiyle insanların gözlerinin önüne geldi.

Arkeologlar ve zarafet bilenler hemen kendilerini acı dolu bilmecelerle karıştırmaya başladılar. Yazar kimdir? Hangi dönem? Sadece bu güçlü buruna, dudak köşelerinin tedavisine bakın; ne kadar küçük ve şirin bir çene.
A - boyun, boyun, boyun ...
Praksit mi? Phidias mı? Scopas mı?
Ne de olsa, bu kesinlikle Helenistik güzelliğin bir örneği!

Ancak hemen çözülemez bir soru ortaya çıktı:
- Venüs elinde ne tutuyordu?
Ve bu anlaşmazlık yarım asır sürdü.

Bazı tarihçiler, "Venüs önünde bir kalkan tutuyordu" dedi.
- Anlamsız! - onlara itiraz etti. - Bir eliyle çekinerek göğsünü örttü ve diğer eliyle savaşçı bir mızrak taşıyordu.
Daha az yetkili olmayan üçüncü bir ses, "Hiçbir şey anlamadın, meslekten olmayan adam," dedi. - Venüs, önünde güzelliğine baktığı büyük bir ayna tuttu.
- Ah, ne kadar yanılıyorsun sevgili maestro! Milos'tan Venüs, niteliklerinin yuvarlak bir nesneden oluştuğu çağı çoktan terk etti. Hayır, itici bir utangaçlık hareketi yapıyor!

Capua Venüsü (ellerle)

- Amfitryon'um, sen kendin ellerin cevabını anlamıyorsun. Aksine, yaratıcının kendisi, bir hoşnutsuzluk içinde, yarattığını yok etmek istedi. Ellerini dövdü ve sonra ... pişman oldu.

Evet, aslında, Castro Buttonis adlı bir Yunan köylüsü tarafından Milo adasında bulunan Venüs sonunda elinde ne tuttu? ..

Louvre insanları cezbetti. Herkes hayran kaldı. Ancak ana soru açıklığa kavuşturulmadığı için tanrıçayı restorasyona tabi tutmayı düşünecek bir şey yoktu: eller! Ve kolsuz Venüs, hepsi büyüleyici güzellikte binlerce insanın bakışları altındaydı ve kimse onun sırlarını çözemedi ...

Mil yeniden yapılandırma seçeneği

Yarım asır geçti. Yunanistan'daki Fransız konsolosu Jules Ferry, 1872'de Miloye adasına gitti. Aynı şekilde kıyıdan gül ve tarçın kokusu çekilmiş, hancı üzerine koyu ve siyah şarap dökmüş.

- Burası köyden uzak mı? diye sordu Ferry, bardağı yapışkan parmaklarının arasında yuvarlayarak.
- Hayır efendim. Dağın hemen arkasında, kendiniz göreceksiniz ...

Feribot, son 52 yılda dağılan harap bir kulübeyi çaldı. Kapı hafifçe gıcırdadı.
Konsülün önünde Castro Buttonis'in oğlu duruyordu ve yeğeni ağabeyi gibi yıpranmış bir halde oturuyordu.
Yoksulluk, vapura soğan yahnisi ve küllerde yanmış kek kokusuyla çarptı. Hayır, burada hiçbir şey değişmedi ...

- Venüs'ü iyi hatırlıyor musun? Vapur köylülere sordu.
Dört topraklı el ona uzandı:
- Efendim, o zamanlar daha çok gençtik ve onu çok ekilebilir araziden dikkatle taşıdık... Ah, şimdi kendimizi bu kadar dikkatli taşıyamıyoruz!

Ferry bakışlarını yoksulların boş ocağına yöneltti.
- TAMAM. Venüs'ün elinde ne tuttuğunu kaçınız hatırlıyor?
"İkimiz de iyi hatırlıyoruz," diye yanıt veren köylüler başlarını salladılar.
- Peki ne.. ne?
- Güzelliğimizin elinde bir elma vardı.

Ferry, çözümün basitliğine hayran kaldı. Ben bile inanmadım:
- Gerçekten bir elma mı?
- Evet efendim, tam isabet.
- Peki ikinci elini tutan ne? Yoksa unuttun mu?

Apple ile yeniden yapılandırma seçeneği

Yaşlı adamlar birbirlerine baktılar.
- Efendim, - Butonlardan birine cevap verdi, - diğer Venüslere kefil olamayız, ama bizimki, Miloe Adası'ndan, iffetli bir kadındı. Ve emin olun, ikinci kolu da sallanmadı.
Jules Ferry oldukça memnun, silindir şapkayı kaldırdı.
- Ben size sağlık diliyorum…

Kulübeyi terk etti. Temiz bir nefes aldı.
Yokuş yukarı tırmanmak çocuklukta olduğu gibi kolay görünüyordu. Yani her şey açık görünüyor ...
- İyi usta! - arkasından çıngıraklı bir ses geldi: Bir çubuğa yaslanmış, arkasından topallayan Buttonis oğluydu. - Durun, lütfen ...

Ferry onun yaklaşmasını bekledi.
Yaşlı adam yere bakarak, "Talebi suçlama," dedi. "Ama rahip Venüs'ümüzün çok zengin bir hanımefendiye dönüştüğünü söylüyor. Ve şimdi, asla hayal etmediğimiz kralın sarayında yaşıyor. Kirli toprağı karıştırarak güzelliğini keşfeden bizdik ve o zamandan beri fakiriz, o zamanki gibi ... gençliğimizde. Ama bu ellerle...
Ferry aceleyle yaşlı adama bir bozuk para attı.
- Yeter? - alaycı bir şekilde sordu.
Ve diplomat arkasına bakmadan aceleyle yakındaki denize doğru yürüdü. Tıpkı yarım asır önce olduğu gibi, horoz yüksek sesle dağın arkasında öttü ...

Tanrı Ares ile sevgili

O zamandan beri uzun yıllar geçti. Ve bu zamana kadar arkeologlar, diğer hazinelerin yanı sıra Venüs'ün kayıp ellerini bulma umuduyla Miloye Adası'nın topraklarını kazıyorlar.

... Çok uzun zaman önce basınımızda Brezilyalı bir milyonerin Venus de Milo'nun ellerini 35.000 dolara satın aldığına dair bir mesaj parladı - Sadece eller! Satış sırasında, satın alımı hakkında üç yıl boyunca sessiz kalması gerektiğine dair bir makbuz aldılar. Ve üç yıl boyunca Venüs'ün ellerinin mutlu sahibi yeminini tuttu.
Ellerin sırrı keşfedildiğinde, arkeoloji bilimciler bu ellerin bir başkasına ait olduğunu, Milo Venüsü'ne değil, başkasına ait olduğunu açıkladılar. Basitçe söylemek gerekirse, milyoner aldatıldı ...

Ve dünya Milos'tan gelen kolsuz Venüs'e o kadar alıştı ki bazen düşünüyorum: Belki de ellerine ihtiyacı yoktur? (...)

Kanlı savaşların, büyük entrikaların ve sayısız tartışmanın konusu olan Venus de Milo sırlarla doludur. Sizi bazılarıyla tanışmaya davet ediyoruz.

• Yunan aşk ve güzellik tanrıçasını betimleyen heykel, yine de bir Yunan ismiyle adlandırılmamıştır. Venüs, Yunan Afroditinin tam analogu olan Roma mitolojisinin bir tanrısıdır. Bu nedenle heykelin alternatif adı Milo'lu Aphrodite'dir.

​​

• Heykel, oluşturulduğunda adının bir kısmını almadı. Özellikle Milos heykeli, bulunduğu yer olan Yunan adası Milos'tan sonra 1820'de seçildi.

• Milos Venüsü'nün (MÖ 130-100, Helenistik dönem) yaratılış zamanı, mermer şaheserle birlikte keşfedilen kaide sayesinde kesin olarak biliniyordu, ayrıca eserin yazarının İskender'in İskender olduğu belirtildi. Antakya. Neden öyleydi? Çünkü keşiften hemen sonra kaide bir yerde kayboldu.

• Daha sonra ortaya çıktığı gibi, kaidenin kaybolması bir kaza olmaktan uzaktı. Heykelin, Helenistik dönemden çok daha değerli olan Yunanistan'ın (M.Ö. Buna paralel olarak, Milo Venüsü'nün yapıldığı heykeldeki yönetmenliğin kurucu babası Praxiteles'e yazarlık atfedildi. Hile daha sonra ortaya çıkmasına rağmen, kaide hala bulunamadı ve bu nedenle Antakyalı İskender eserin en muhtemel yazarı olarak kabul edilir, ancak hiçbir şekilde gerçek değildir.

• Bazı uzmanlar, heykelin Venüs / Afrodit'i değil, mitolojik deniz tanrısı Nereus'un kızı ve deniz krallığının sonraki hükümdarı Poseidon'un karısı Amphitrite'yi tasvir ettiğine inanıyor. Bu versiyon, Amphitrite'nin özellikle Milos adasının sakinleri tarafından saygı görmesi gerçeğiyle desteklenmektedir. Aynı zamanda, heykelde zafer tanrıçası Nike'ın tasvir edildiğine dair bir varsayım da var. Heykelin elleri, daha doğrusu içindeki nesneler bu anlaşmazlığı çözebilirdi. Örneğin, bir mızrak bunun Nike olduğunu gösterir ve bir elma Afrodit lehine son argüman olur (Truva Savaşı başlamadan önce Paris onu aşk ve güzellik tanrıçasına sunmuştur). Ne yazık ki, heykelin kolları günümüze ulaşmamıştır.

• 1820'de Yunan köylü Yorgos Kentrotas tarafından Fransız denizci Olivier Voutier ile birlikte bulunan Venus de Milo'nun yasadışı olarak Fransa'ya ihraç edildiği ve 1821'de Louvre sergisine katıldığı yaygın olarak biliniyor. Ancak, herkes heykelin aslen Paris'e Fransız büyükelçisi Marquis de Rivière'den daha sonra Louvre'a teslim eden Kral Louis XVIII'e bir hediye olarak gönderildiğini bilmiyor.

• Antik çağın birçok şaheseri, esas olarak zamanın acımasız etkisi nedeniyle günümüze kusurlu bir durumda ulaşıyor, ancak Milo Venüsü'nün ellerinin olmaması, banal insan doğasının bir sonucudur. Heykelin bulunduğu sırada vücudun tüm kısımlarını içeriyordu, ancak Fransızlar ve Türkler arasında bu antik çağ hazinesine sahip olma hakkı için kanlı bir çatışma sonucunda Afrodit silahlarını kaybetti. Bu formda Paris'e teslim edildi.

• Paris'in kültürel yaşamındaki görünümüyle Venus de Milo, Fransızların ulusal gururunun bir tür sembolü haline geldi. Gerçek şu ki, Louvre 1815'te Napolyon Bonapart'ın fetihleri ​​sırasında İtalya'dan çıkardığı Venus de Medici heykelini İtalyanlara iade etmek zorunda kaldı. Venüs de Milo'nun 1820'de ortaya çıkışı sadece kaybı telafi etmekle kalmadı, aynı zamanda kasıtlı olarak daha değerli bir sergi ilan edildi. Hile bir başarıydı - yenilik, uzmanların ve sanatçıların yanı sıra genel halkın da dikkatini hemen çekti.

• Benzersizliğine rağmen, Venus de Milo'nun da kötü niyetlileri vardı. Heykelin güzelliğin kişileşmesi olduğu görüşünün en ünlü muhalifi ünlü empresyonist ressam Pierre Auguste Renoir'dı.

• Semadirek Nika heykeli ve Michelangelo'nun Köleler heykelleri döngüsüyle birlikte Venus de Milo, II.

• Bir zamanlar Venüs de Milo sadece ellerini değil, mücevherlerini de kaybetti. Özellikle ilk başta heykel bir bilezik, küpeler ve diğer pahalı mücevherlerle süslenmiş olarak sergilendi. Bu mücevherler çoktan gitmiş olsa da, mermerde mücevher takmak için hala delikler görebilirsiniz.

• Bugün heykelin antik çağda görüldüğü gibi olmadığını ve sadece ellerin yokluğu olmadığını görüyoruz. Venus de Milo'nun orijinal rengi, diğer antik mermer heykeller gibi beyaz değildir. Antik Yunanlılar geleneksel olarak mermer heykellere çeşitli renklerle muamele ederek heykelin görünümünü kısmen değiştirdiler. Günümüzde yapılan araştırmalar, heykelin antik boyasına dair hiçbir iz bulunmadığını gösteriyor.

• Venüs de Milo'nun birçok kişi tarafından kadın güzelliğinin bir modeli olarak görülmesine rağmen, yüksekliği 2 metrenin biraz üzerindedir ve bu, gezegenimizdeki insanların büyük çoğunluğunun büyümesini aşar. Belki de bu, sadece birkaçının başarması için verilen bir idealin ipucudur.

• Bazı sanat tarihçileri, Milo Venüsü'nün heykelinin, aynı zamanda orijinalin bir kopyası olan Capua Afrodit'in Roma heykelinin (Antakyalı Alexandros'un yaratılmasından 170 yıl önce yaratılmış) bir kopyası olduğuna inanmaya meyillidir. Yunan heykeli.

• Venüs de Milo'nun kayıp eli bir yandan acı bir pişmanlık nesnesi iken, diğer yandan heykelin ellerinin nasıl bulunduğuna ve en önemlisi içinde ne olabileceğine dair spekülasyonlar için tükenmez bir kaynaktır. Bu soru defalarca olmuştur ve bu güne kadar sayısız tartışma ve bilimsel çalışmanın konusu haline gelmektedir.

Bu arada, Venus de Milo'nun Louvre'daki 200 yıllık kalışının yakında sona erme ihtimalinin olduğunu hatırlatmak istiyoruz. En azından Milos adasının yönetimi niyetini açıkladı.

Bugün tüm dünyadaki en tanınmış heykellerden biridir. Gövdesi çıplak, kalçaları ve bacakları düşen cübbenin altına gizlenmiş iki metrelik bir kadın figürü. Antik Yunan aşk tanrıçasının bir tasviri olduğuna inanılıyor, ancak genellikle Roma adı Venüs ile anılıyor. Başlıca özelliği ellerin olmamasıdır, ancak 8 Nisan 1820'de Yunanistan'ın Milos adasında bulunan Venüs'ü efsane yapan da bu detaydı.

geçmişi bul

Kesin konuşmak gerekirse, tarih bile (yani 8 Nisan 1820) sorgulanıyor, ancak tabiri caizse genel kabul gören budur. Araştırmacılara göre, bu gün köylüydü. Yorgos Kentrotas Milos'tan antik kentin kalıntılarını aradı ve iki parçaya bölünmüş bir Venüs heykeli ortaya çıkardı.

Alman-Amerikalı Bilim Adamı Paul Carusçığır açan keşfin Şubat 1820'de yapıldığına inanıyordu Yorgos Bottonis ve oğlu Antonio antik bir tiyatronun harabelerinde. Bununla birlikte, Carus'un (19. yüzyılın ikinci yarısında yaşamıştır) sonraki kanıtlara çok fazla güvenmiş olması mümkündür.

Avustralyalı bir tarihçiye göre Edward Duiker(Edward Duyker), heykel belli bir kişi tarafından bulundu. Theodoros Kendrotas... Duiker, Milos'taki Fransız Konsolosu'ndan gelen bir arşiv mektubuna atıfta bulunuyor. Louis Bresta, Ancak olaylardan kırk yıl sonra yazılmıştır. Doğru, Yorgos bu versiyonda da var: bu, daha sonra Fransız konsolosundan keşif için bir ödül talep eden Theodoros'un oğlu.

Heykelin bulunduğu yer. Fotoğraf: Commons.wikimedia.org

Ek detaylar

Günümüzde genel kabul gören versiyonda sorgulanmayan bazı durumlar da bulunmaktadır. Örneğin, "Estafette" gemisinden bir Fransız denizci, köylü kazılarına tanık oldu. Olivier Voutier heykeli bir başyapıt şaheseri olarak hemen tanıdı ve bulguyu kaptanına bildirdi. Fransa'nın İzmir Başkonsolosu'na mektup yazdı ve Louis Brest de yazışmalara girdi. Sonunda Fransa'nın İstanbul büyükelçisine geliyor. Marki de Riviera ve Venüs'ün hala satın almaya değer olduğuna karar verir.

Mayıs ayının sonunda, eldeki satın alma için aynı "Röle" gönderildi. Doğru, bu gemi Milos'a ulaştığında, Türklerin zaten Fransızlar için her şeye karar verdiği ve hatta heykeli İstanbul'a götürmek için bir gemiye (bazen bir Rus gemisine olduğu belirtilir) yüklediği ortaya çıktı. Büyükelçilik sekreterine önemli bir görev için gönderildi Vikont Marcella tüm diplomatik yeteneğini aldı: iki gün boyunca Türkleri heykeli kendisine vermeye ikna etti. Ve şaşırtıcı bir şekilde ikna etti: Venüs bir Fransız gemisindeydi.

"Relafette" birkaç ay daha Doğu Akdeniz'de yelken açtı, ardından Venüs anavatanına yeni dönen Marquis de Riviere tarafından alındı. Dönüş yolunda eski büyükelçi tekrar Milos'a gitti ve birkaç eksik parçayı aldı. Sadece Şubat ayında değerli heykel Paris'e geldi, de Riviere onu sundu Louis XVIII ve kral onu Louvre koleksiyonuna bağışladı.

Louvre'daki "Venus de Milo" heykelinin ziyaretçileri. 1970 Fotoğraf: RIA Novosti / Ananin V.

Venüs'ün elleri nereye gitti?

Resmi olarak Milos ülkesinde bulunan heykelin başından beri ellerinin olmadığı düşünülüyor. Aynı Duiker, biri elmalı bir fırça olan Venüs'ün sol elinin parçalarından bahseder: bu arada, bu, bazı araştırmacılara Venüs'ün Paris yargısı sırasında tasvir edildiğini iddia etmek için bir neden verdi. De Riviere'in Milos'tan ne tür gizemli "mermer parçaları" aldığı bilinmiyor.

Ancak, ne kadar az veri, o kadar fazla tahmin. Yeniden yapılanmalarda, tanrıça bir eğirici yapılır, ellerine bir ayna verilir veya savaş tanrısı Mars'ın (veya Antik Yunanistan'dan bahsettiğimiz için Ares'in) yanına yerleştirilir, bunun ikiz bir heykel olabileceğini gösterir. . Bazıları genellikle bunun Venüs değil, zafer tanrıçası Nick olduğuna inanır.

Tabii ki en romantik olanı, Milos limanında yerel Türklerle heykele sahip olmak için savaşan Fransız denizciler tarafından Venüs'ün ellerinin parçalandığı versiyon. Ne yazık ki, herhangi bir belge tarafından onaylanmamıştır. Bu ilk kez 1874'te bir Fransız gemisinden bir teğmenin sözlerinden biliniyordu. Ancak bu gemi, Milos'taki "Venüs için savaş" sırasında Karadeniz'deydi.

zafere giden yol

Venüs de Milo'nun oldukça zamanında bulunduğuna dikkat edilmelidir. 1815'te nihayet devirdiler Napolyon Ben Bonapart Fransa, fetih yıllarında yağmaladığı hazinelerin çoğunu geri vermek zorunda kaldı. Örneğin, Venüs Medici, o zamanlar antik Yunan heykelinin en iyi örneği olarak kabul edilen İtalya'ya döndü. Fransızlar bu kaybı çok ağır karşıladılar.

Ve aniden denizcilerin ve diplomatların kaderi, Fransa'ya yeni ve zaten tamamen Venüs'ünü sundu. Tabii ki meyve veremeyen Milos'tan heykeli yüceltmek için gerçek bir PR kampanyası başlatıldı. 19. yüzyılın sonunda, Fransız heykeli kız kardeşini Uffizi galerisinden gölgede bıraktı. Renoir'in eleştirisi hiçbir şeyi değiştiremezdi.

Venüs, Fransa'ya girdikten hemen sonra sayısız efsane edinmeye başladı. Bulguya dahil olan herkes bunu yapmaya çalıştı ve her biri doğal olarak değerlerini vurguladı. Bir subayın (ve meslek olarak bir botanikçinin) anıları nispeten tarafsızdır. Dumont d "Jurville, heykelin ilk araştırmacılarından biri olan, ancak buluntunun koşulları hakkında çok fazla ayrıntı içermemektedir.

İlk başta Milos'tan Venüs, genellikle eserlerden biri olarak algılandı. Praksiteles ve klasik çağa (MÖ 480-323) atfedilmiştir. Ayrıca heykel, gerçek yazarın adının kazındığı bir kaide ile bulunmuş gibi görünüyordu. Antakyalı Agesandra (veya Alexandra) 130 ile 100 yılları arasında çalıştı. Ancak bu kaide, görünüşe göre Fransa'ya nakliye sırasında bile kayboldu.

Venus de Milo çok şey yaşadı. 1871'de Paris Komünü sırasında, kamu binalarının birbiri ardına yandığı sırada ölebilirdi. Heykel daha sonra yanmış olan polis vilayetinin bodrum katına saklandı. Ama Venüs hayatta kaldı. 1939'da Louvre'un diğer hazineleriyle birlikte Paris'ten çıkarıldı ve savaş boyunca Valence kalesinde saklandı. Şimdi Louvre'da onurlu ve özel donanımlı bir yer işgal ediyor ve hala ellerinin olmadığından emin olmak isteyen ziyaretçi kalabalığını çekiyor.