Rengin ana özellikleri: ton, hafiflik, doygunluk. Renk algısının temel kalıpları Doymuş beyaz renk

1. renk nedir?
2. renk fiziği
3. Ana renkler
4. Sıcak ve soğuk renkler

renk nedir?

Renk, insan gözü ve beyni tarafından algılandıktan sonra renk duyumlarına dönüştürülen belirli bir tür elektromanyetik enerjinin dalgalarıdır (bkz. renk fiziği).

Renk, dünyadaki tüm hayvanlar için mevcut değildir.... Kuşlar ve primatlar tam renkli görüşe sahiptir, geri kalanı en iyi ihtimalle kırmızı olmak üzere bazı tonları ayırt eder.

Renk görüşünün ortaya çıkışı, beslenme görüntüsü ile ilişkilidir. Primatlarda yenilebilir yapraklar ve olgun meyveler arama sürecinde ortaya çıktığına inanılmaktadır. Daha ileri evrimde renk, bir kişinin tehlikeyi belirlemesine, araziyi hatırlamasına, bitkileri ayırt etmesine ve bulutların rengine göre yaklaşan hava durumunu belirlemesine yardımcı olmaya başladı.

Ortam olarak renk insan hayatında büyük bir rol oynamaya başladı.

Renk - bir sembol olarak... Belirli bir renge boyanmış nesneler veya fenomenler hakkındaki bilgiler, renkten bir sembol oluşturan bir görüntüde birleştirildi. Bu sembol durumdan anlamını değiştirir, ancak her zaman anlaşılırdır (fark edilmeyebilir, ancak bilinçaltı tarafından kabul edilebilir).
Örnek: "kalpte" kırmızı, aşkın sembolüdür. Kırmızı trafik ışığı - tehlike hakkında uyarı.

Renkli görseller yardımıyla okuyucuya daha fazla bilgi aktarabilirsiniz. o dilsel renk anlayışı.
Örnek: Siyah giydim,
ruhumda umut yok
Beyaz ışık benden nefret ediyordu.

Renk estetik zevke veya hoşnutsuzluğa neden olur.
Örnek: Estetik sanatta ifade edilir, ancak yalnızca renkten değil, aynı zamanda biçim ve olay örgüsünden de oluşur. Nedenini bilmeden güzel diyeceksiniz ama buna sanat denilemez.

Renk sinir sistemimizi etkiler, kalp atışını hızlandırır veya yavaşlatır, metabolizmayı etkiler vb.
Örneğin: maviye boyanmış bir oda gerçekte olduğundan daha havalı görünür. Çünkü mavi kalp atışımızı yavaşlatır, bizi huzura boğar.

Her yüzyılda renk bize daha fazla bilgi getiriyor ve artık “kültürün rengi” diye bir kavram var, siyasi hareketlerde ve toplumlarda bir renk.

renk fiziği

Bu nedenle doğada renk yoktur. Renk, ışık dalgası şeklinde gözden giren bilginin zihinsel olarak işlenmesinin bir ürünüdür.

Bir kişi 100.000'e kadar tonu ayırt edebilir: 400 ila 700 nanometre arasındaki dalgalar. Ayırt edilebilir spektrumların dışında kızılötesi (dalga boyu 700 n / m'den fazla olan) ve ultraviyole (dalga boyu 400 n / m'den az olan) vardır.

1676'da I. Newton, bir prizma kullanarak bir ışık huzmesini bölme üzerine bir deney yaptı. Sonuç olarak, spektrumun açıkça ayırt edilebilen 7 rengini aldı.

Bu renkler genellikle 3 ana renge indirgenir (ana renklere bakın)

Dalgaların sadece uzunluğu değil, aynı zamanda titreşim frekansı da vardır. Bu değerler birbiriyle ilişkilidir, böylece salınımların uzunluğuna veya frekansına göre belirli bir dalga ayarlayabilirsiniz.

Sürekli bir spektrum elde eden Newton, onu bir toplama merceğinden geçirdi ve beyaz bir renk elde etti. Böylece kanıtlamak:

1 Beyaz tüm renklerden oluşur.
2 İlave renk dalgaları için geçerlidir
3 Işık eksikliği renk eksikliğine yol açar.
4 Siyah, tam bir renk eksikliğidir.

Deneyler sırasında nesnelerin kendi renklerinin olmadığı bulundu. Işıkla aydınlatılanlar, ışık dalgalarının bir kısmını yansıtır ve fiziksel özelliklerine bağlı olarak kısmen soğururlar. Yansıyan ışık dalgaları nesnenin rengi olacaktır.
(Örneğin, kırmızı filtreden geçen ışıkla mavi daireye ışık tutarsak, dairenin siyah olduğunu görürüz, çünkü mavi dalgalar kırmızı filtre tarafından engellenir ve daire sadece mavi dalgaları yansıtabilir)

Boyanın değerinin fiziksel özelliklerinde olduğu ortaya çıktı, ancak mavi, sarı ve kırmızıyı karıştırmaya karar verirseniz (çünkü geri kalan renkler ana renklerin bir kombinasyonundan elde edilebilir (ana renklere bakın)), beyaz olmayan bir renk (sanki dalgaları karıştırmışsınız gibi) ve süresiz olarak koyu bir renk elde edin, çünkü bu durumda çıkarma ilkesi geçerlidir.

Çıkarma ilkesi şöyle der: herhangi bir karıştırma, daha kısa uzunlukta bir dalganın yansımasına yol açar.
Sarı ve kırmızıyı karıştırırsanız, dalga boyu kırmızının dalga boyundan daha küçük olan turuncu elde edersiniz. Kırmızı, sarı ve mavi karıştırıldığında, süresiz olarak koyu bir renk elde edilir - algılanan minimum dalga boyuna eğilimli bir yansıma.

Bu özellik kirli beyaz rengi açıklar. Beyaz, tüm renk dalgalarının yansımasıdır, herhangi bir maddenin uygulanması yansımada azalmaya yol açar ve renk saf beyaz olmaz.

Siyah ise tam tersi. Üzerinde öne çıkmak için dalga boyunu ve yansıma sayısını arttırmanız gerekir ve karıştırma dalgada bir azalmaya yol açar.

Ana renkler

Birincil renkler, diğerlerini alabileceğiniz renklerdir.

Bu KIRMIZI SARI MAVİ

Kırmızı, mavi ve sarı renk dalgalarını karıştırırsanız beyaz elde edersiniz.

Kırmızı, sarı ve mavi boyaları karıştırırsanız, koyu belirsiz bir renk elde edersiniz (bkz. renk fiziği).

Bu renkler, parlaklığın zirvede olduğu hafiflikte farklıdır. Bunları siyah beyaz formata çevirirseniz, kontrastı açıkça göreceksiniz.

Parlak açık kırmızı gibi parlak koyu sarı bir renk hayal etmek zordur. Farklı hafiflik aralıklarındaki parlaklık nedeniyle, büyük bir ara parlak renk gamı ​​oluşturulur.

KIRMIZI + SARI = TURUNCU
SARI + MAVİ = YEŞİL
MAVİ + KIRMIZI = MOR

Ton, parlaklık, doygunluk, hafiflik

Ton, renklerin çağrıldığı ana özelliktir.

Örneğin, kırmızı veya sarı. Temeli 3 renk (mavi, sarı ve kırmızı) olan geniş bir renk paleti vardır, bunlar sırayla gökkuşağının 7 ana renginden bir azalmadır (çünkü ana renkleri karıştırarak elde edebilirsiniz) eksik 4)

Ana renklerin farklı oranlarda karıştırılmasıyla tonlar elde edilir.

Tonlar ve gölgeler eş anlamlıdır.

Yarı tonlar, renkte hafif ama algılanabilir bir değişikliktir.

Parlaklık, algının bir özelliğidir. Bir rengi diğerlerinin arka planından ayırt etme hızımızla belirlenir.

Parlak renkler, beyaz veya siyah karışımı olmadan "saf" renkler olarak kabul edilir. Her ton için maksimum parlaklık farklı bir açıklıkta gözlemlenir: ton / açıklık.

Aynı rengin bir dizi tonunu düşünürsek, bu ifade doğrudur.

Diğer tonlar arasında en parlak tonu seçerseniz, daha parlak olan renk, hafiflik açısından diğerlerinden mümkün olduğunca farklı olacaktır.

Doyma (yoğunluk) - bu, belirli bir tonun ifade derecesidir. Konsept, doygunluk derecesinin griden fark derecesi ile ölçüldüğü bir tonun yeniden dağıtımında çalışır: doygunluk / hafiflik

Bu konsept aynı zamanda parlaklıkla da ilgilidir, çünkü dizisindeki en doygun ton en parlak olacaktır.

Açıklık ölçeği, doygunluk ne kadar yüksek olursa tonun o kadar açık olduğunu gösterir.

Açıklık, bir rengin beyaz ve siyahtan farklı olma derecesidir. Algılanan renk ile siyah arasındaki fark, onunla beyaz arasındaki farktan daha büyükse, renk açık demektir. Tam tersi ise karanlıktır. Siyah ve beyaz arasındaki fark eşitse, rengin hafifliği ortalamadır.

Bir rengin açıklığını tonla dikkati dağıtmadan daha uygun bir şekilde belirlemek için renkleri siyah beyaza dönüştürebilirsiniz:

Açıklık rengin önemli bir özelliğidir. Karanlık ve ışığın tanımı çok eski bir mekanizmadır, ışık ve karanlığı ayırt etmek için en basit tek hücreli hayvanlarda görülür. Renkli görmeye yol açan şey bu yeteneğin evrimiydi, ancak şimdiye kadar göz, ışık ve karanlığın kontrastını diğerlerinden daha fazla yakalamaya istekli.

Sıcak ve soğuk renkler

Sıcak ve soğuk renkler mevsimlerin özellikleriyle ilişkilendirilir. Kışın doğasında bulunan gölgelere soğuk, yaz tonlarına sıcak denir.

Bu, bir kavramla ilk karşılaşmada yüzeyde yatan "belirsiz"dir. Bu doğrudur, ancak asıl ayrılık ilkesi çok daha derinlerde yatmaktadır.

Soğuk ve sıcak ayrımı dalga boyuna göredir. Dalga formu ne kadar kısa olursa renk o kadar soğuk, dalga formu o kadar uzun olursa renk o kadar sıcak olur.

Yeşil bir sınır rengidir: yeşilin tonları soğuk ve sıcak olabilir, ancak aynı zamanda özelliklerinde orta konumlarını korurlar.

Yeşil spektrum göz için en rahat olanıdır. Bu özel renkte en fazla sayıda tonu ayırt ediyoruz.

Neden tam olarak bu bölünme: soğuk ve sıcak? Sonuçta, dalgaların sıcaklığı yoktur.

İlk başta, bölme sezgiseldi çünkü kısa dalga spektrumlarının etkisi yatıştırıcıydı. Uyuşukluk hissi, kışın bir kişinin durumunu hatırlatır. Uzun dalga boyu spektrumları ise yaz aylarındaki duruma benzer aktiviteyi teşvik etti. (bkz: renk psikolojisi)

Temel renklerle nettir. Ancak soğuk veya sıcak olarak da adlandırılan birçok karmaşık renk tonu vardır.

Açıklığın renk sıcaklığına etkisi.

Öncelikle şunu tanımlayalım: siyah ve beyaz renkler soğuk mu sıcak mı?

Beyaz, tüm renklerin aynı anda bulunmasıdır, bu da sıcaklıkta en dengeli ve nötr olduğu anlamına gelir. Özelliklerine göre, yeşil buna eğilimlidir. (çok sayıda beyaz tonu ayırt edebiliriz)

Siyah renklerin yokluğudur. Dalga ne kadar kısa olursa, renk o kadar soğuk olur. Siyah doruk noktasına ulaştı - dalga boyu 0, ancak dalgaların olmaması nedeniyle nötr olarak da sınıflandırılabilir.

Örneğin kesinlikle sıcak olan kırmızıyı alalım, açık ve koyu tonlarını ele alalım.

En sıcak olanı "saf", doygun, parlak kırmızı renk olacaktır (ortadadır).

Daha koyu bir kırmızı tonu nasıl elde edersiniz?

Kırmızı, siyahla karıştırılır - bazı özelliklerini devralır. Daha doğrusu bu durumda nötr, ılık ile karışır ve onu soğutur. Kırmızının siyahla "seyreltme" derecesi ne kadar yüksek olursa, bordonun sıcaklığı siyaha o kadar yakın olur.

Kırmızının (pembe) daha açık tonunu nasıl elde edersiniz?

Beyaz, nötrlüğü ile sıcak kırmızıyı seyreltir. Bu nedenle kırmızı, karışım oranına bağlı olarak "miktarını" kaybeder.

Siyah veya beyazla seyreltilmiş renkler asla sıcak kategorisinden soğuğa geçmez: sadece nötr özelliklere yaklaşırlar.

Sıcaklık nötr renkler

Sıcaklık-nötr renkler, aynı açıklıkta soğuk ve sıcak bir gölgeye sahip renkler olarak adlandırılabilir. Örneğin: ton / hafiflik

Renk kontrastları

İki zıtlığın oranı ile, bazı niteliklere göre, grubun her birinin özellikleri çarpılır. Örneğin, uzun bir şerit kısa olanın yanında daha da uzun görünür.

7 kontrastın yardımıyla, renkte belirli bir kaliteyi vurgulayabilirsiniz.

7 zıtlık var:

1 renkler arasındaki fark üzerine inşa edilmiştir. Belirli spektrumlara yakın renklerin bir kombinasyonudur.

Bu kontrast bilinçaltını etkiler. Rengi çevremizdeki dünya hakkında bir bilgi kaynağı olarak düşünürsek, böyle bir kombinasyon bilgi mesajı taşıyacaktır. (ve bazı durumlarda epilepsiye neden olur).

En çarpıcı örnek beyaz ve siyahın birleşimidir.

Kesinlik etkisi elde etmek için mükemmeldir.

Rengin açıklığı ile ilgili makalede daha önce belirtildiği gibi: açık ve koyu arasındaki farkı görmek, gölgeleri ilişkilendirmekten daha kolaydır. Bu kontrast sayesinde üç boyutlu ve gerçekçi bir görüntü elde etmek mümkündür.

Engelleyici ve heyecan verici renkler arasındaki farka dayanır. Termal bir renk kontrastı oluşturmak için, saf haliyle renkler aynı renkten alınır. hafiflik.

Bu karşıtlık, "kar kraliçesi"nden "adalet savaşçısı"na kadar farklı etkinliklere sahip görüntüler oluşturmak için iyidir.

Ek renklere renk denir, karıştırıldığında gri bir renk elde edilir. Tamamlayıcı renklerin spektrumlarını karıştırırsanız beyaz elde edersiniz.

Itten'in dairesinde bu renkler birbirinin karşısında durur.

Tamamlayıcı renkler birlikte “altın ortalamaya” (beyaz) ulaştığı için bu en dengeli kontrasttır, ancak sorun şu ki hareket veya amaç yaratamazlar. Bu nedenle, bu kombinasyonlar günlük yaşamda nadiren kullanılır, çünkü ateşli bir tutku izlenimi yaratırlar ve uzun süre böyle bir durumda olmak zordur.

Ancak resimde bu araç çok uygundur.

- bizim algımızın dışında yoktur. Bu karşıtlık, bilincimizin altın ortalamaya yönelik çabasını diğerlerinden daha fazla doğrular.

Eşzamanlı kontrast, bitişik bir renk tonu üzerinde tamamlayıcı renk yanılsamasının yaratılmasıdır.

Bu en çok siyah veya gri ile aromatik (siyah ve beyaz dışında) renklerin kombinasyonunda belirgindir.

Her bir gri dikdörtgene sırayla bakar ve gözün yorulmasını beklerseniz, gri, gölgesini arka plana göre tamamlayıcı olana değiştirir.

Turuncuda gri, mavimsi bir renk alacaktır,

Kırmızı - yeşilimsi,

Mor sarımsı bir renk tonuna sahiptir.

Bu zıtlık yararlı olmaktan çok zararlıdır. Söndürmek için, değiştirilen renge ana rengin bir tonunu ekleyin. Daha doğrusu, gri renge sarılık ekler ve turuncu bir arka plana karşı tanımlarsanız, eşzamanlı kontrast sıfıra düşürülür.

Doygunluk kavramına aşina olabilirsiniz. .

Koyu, açık, karmaşık parlak olmayan renklerin de doymamış renkler olarak adlandırılabileceğini ekleyeceğim.

Saf doygunluk kontrastı, tek renkteki parlak ve parlak olmayan renkler arasındaki farka dayanır. hafiflik.

Bu kontrast, parlak tonların, incelikli olanlardan oluşan bir arka plana karşı öne itildiği izlenimini verir. Doygunluk kontrastının yardımıyla gardırop detayını vurgulayabilir, vurguları yerleştirebilirsiniz.

Renkler arasındaki nicel farklılığa dayanır. Bu aksine denge veya dinamikler elde edilebilir.

Uyum sağlamak için karanlıktan daha az ışığın olması gerektiği fark edilir.

Karanlık bir arka plana karşı bir nokta ne kadar açıksa, denge için o kadar az yer kaplar.

Renklerin hafifliği eşit olduğunda, noktaların kapladığı alan eşittir.

Renk psikolojisi, rengin anlamı

Renk kombinasyonları

renk uyumu

Renklerin uyumu, tutarlılıklarında ve katı kombinasyonlarında yatmaktadır. Uyumlu kombinasyonları seçerken, suluboya kullanmak daha kolaydır ve boyalarda ton seçimi konusunda belirli becerilere sahip olmak, ipliklerle başa çıkmak zor olmayacaktır.

Renklerin uyumu belirli yasalara uyar ve onları daha iyi anlamak için renklerin oluşumunu incelemek gerekir. Bunun için spektrumun kapalı bir bandı olan bir renk tekerleği kullanılır.

Daireyi 4 eşit parçaya bölen çapların uçlarında kırmızı, sarı, yeşil, mavi olmak üzere 4 ana saf renk vardır. "Saf renk"ten bahsetmişken, spektrumda kendisine bitişik diğer renklerin tonlarını içermediği kastedilmektedir (örneğin, ne sarı ne de mavi tonların fark edilmediği kırmızı).

Ayrıca, saf renkler arasındaki daireye, saf renklere komşu farklı oranlarda çiftler halinde karıştırılarak elde edilen ara veya geçiş renkleri yerleştirilir (örneğin, yeşil ile sarı karıştırılarak, birkaç yeşil tonu elde edilir). Her spektrum 2 veya 4 ara renk içerebilir.

Her rengi ayrı ayrı beyaz ve siyah boya ile karıştırarak, aynı rengin açık ve koyu tonları elde edilir, örneğin mavi, camgöbeği, koyu mavi vb. Açık tonlar renk tekerleğinin içinde bulunur ve koyu tonlar - dışarıda. Renk çarkını doldurduktan sonra, dairenin bir yarısında sıcak renklerin (kırmızı, sarı, turuncu) ve diğer yarısında soğuk renklerin (mavi, camgöbeği, mor) bulunduğunu fark edeceksiniz.

Yeşil, sarı karışımı varsa sıcak veya mavi karışımı ile soğuk olabilir. Kırmızı ayrıca sarımsı bir renk tonu ile sıcak ve mavi bir renk tonu ile soğuk olabilir. Renklerin uyumlu kombinasyonu, sıcak ve soğuk tonların dengesinde olduğu kadar çeşitli renk ve tonların birbiriyle tutarlılığında yatmaktadır. Uyumlu renk kombinasyonları bulmanın en kolay yolu, bu renkleri renk çarkında bulmaktır.

4 grup renk kombinasyonu vardır.

tek renkli- aynı ada sahip ancak farklı açıklığa sahip renkler, yani aynı rengin karanlıktan aydınlığa geçiş tonları (bir renkte farklı miktarlarda siyah veya beyaz boya eklenerek elde edilir). Bu renkler birbirleriyle en uyumlu şekilde birleştirilir ve seçilmesi kolaydır.

Aynı rengin birkaç tonunun uyumu (3-4 daha iyidir), örneğin beyaz, açık mavi, mavi ve koyu mavi veya kahverengi, açık kahverengi, bej, beyaz gibi tek renkli bir kompozisyondan daha zengin görünüyor.

Tek renkli kombinasyonlar genellikle giysi nakışlarında (örneğin, mavi bir arka plan üzerinde lacivert, mavi ve beyaz ipliklerle işlenmiş), dekoratif peçetelerde (örneğin, kahverengi, açık kahverengi, bej ipliklerle sert bir tuval üzerine işlenmiş) kullanılır. chiaroscuro'nun iletimi için yaprakların ve çiçek yapraklarının sanatsal nakışında olduğu gibi.

İlgili renkler renk çarkının dörtte birinde bulunur ve ortak bir ana renge sahiptir (örneğin, sarı, sarı-kırmızı, sarımsı-kırmızı). 4 grup ilgili renk vardır: sarı-kırmızı, kırmızı-mavi, mavi-yeşil ve yeşil-sarı.

Aynı rengin geçiş tonları, kompozisyonlarında ortak bir ana renge sahip oldukları için birbirleriyle iyi koordine edilir ve uyumlu bir şekilde birleştirilir. İlgili renklerin uyumlu kombinasyonları, özellikle renkler zayıf bir şekilde doygunsa ve açıklığa yakınsa (kırmızı, mor, menekşe) sakin, yumuşaktır.

İlgili zıt renkler akorların uçlarında (yani çaplara paralel çizgiler) renk tekerleğinin bitişik iki çeyreğinde bulunur ve bir ortak renge ve diğer iki kurucu renge sahiptir, örneğin, kırmızı bir renk tonu (sarısı) ve mavi ile sarı kırmızı bir renk tonu ile (mor). Bu renkler, ortak bir (kırmızı) gölge ile birbirleriyle koordine edilir (birleştirilir) ve uyumlu bir şekilde birleştirilir. 4 grup ilgili zıt renk vardır: sarı-kırmızı ve sarı-yeşil; mavi-kırmızı ve mavi-yeşil; kırmızı-sarı ve kırmızı-mavi; yeşil-sarı ve yeşil-mavi.

Nispeten zıt renkler, içlerinde bulunan eşit miktarda ortak renkle dengelenirse uyumlu bir şekilde birleştirilir (yani kırmızılar ve yeşiller eşit sarımsı veya mavimsidir). Bu renk kombinasyonları akrabalarından daha keskin görünüyor.

Zıt renkler. Renk tekerleğindeki taban tabana zıt renkler ve gölgeler, birbirleriyle en zıt ve tutarsız olanlardır.

Renkler ton, hafiflik ve doygunluk bakımından birbirinden ne kadar farklıysa, birbirleriyle o kadar az uyum sağlarlar. Bu renkler temas ettiğinde göze hoş gelmeyen alacalılık ortaya çıkar. Ancak zıt renkleri eşleştirmenin bir yolu var. Bunu yapmak için, ana zıt renklere, onları uyumlu bir şekilde bağlayan ara renkler eklenir.

renk teorisinde doyma belirli bir tonun yoğunluğudur, yani kromatik bir renk ile eşit açıklığa sahip akromatik (gri) bir renk arasındaki görsel farkın derecesidir. Doymuş bir renk, zengin, derin, daha az doygun - sessiz, griye yakın olarak adlandırılabilir. Tamamen doymamış bir renk, gri bir gölge olacaktır. Doygunluk, HSL ve HSV renk uzaylarındaki üç koordinattan biridir. CIE 1976 Lab ve Luv renk uzaylarındaki doygunluk (kroma), CIE LCH (açıklık, renk, renk tonu) gösteriminde kullanılan resmileştirilmemiş bir değerdir.

Fiziksel olarak renk doygunluğu, görünür ışık spektrumundaki radyasyon dağılımının doğası tarafından belirlenir. En doygun renk, bir dalga boyunda bir radyasyon zirvesi olduğunda oluşur, spektrumda daha düzgün olan radyasyon daha az doygun bir renk olarak algılanır. Çıkarıcı bir renk oluşumu modelinde, örneğin, kağıt üzerindeki boyaları karıştırırken, beyaz, gri, siyah boyalar eklenirken ve ek bir renk eklenirken doygunlukta bir azalma gözlenecektir. ()

Saflık- Bu, birin kesirleri olarak ifade edilen, belirli bir rengin saf spektrale yaklaşma derecesidir.

Spektrumun renkleri en yüksek saflığa sahiptir. Bu nedenle, farklı doygunluklarına rağmen tüm spektral renklerin saflığı bir birim olarak alınır. En doygun mavi renk, en az - sarı. Spektrumda özellikle beyaz veya siyah safsızlıklar içermeyen doygun renkler gözlenir.

Kromatik bileşim, sabit bir hafiflik renginin doygunluğunun değiştirilmesiyle oluşturulabilir. Bu, seçilen renge, açıklığa eşit miktarda gerekli miktarda gri eklenerek elde edilir. Sonuç olarak, seçilen rengin varyantları, doygunluğun düzenli olarak değiştiği, açıklığın değişmeden kaldığı ve renk tonunun akromatize edildiği doygunluk açısından saf bir sıra oluşturur. ()

Saf bir renge siyah eklendiğinde, açıklığı değişir:

Ona gri eklediğinizde mavinin doygunluğunun nasıl değiştiğine dair başka bir örnek:

Turuncu ve mavi tonlarının doygunluğunu ve açıklığını değiştirme:

Resimde gördüğünüz gibi, sıcak tonlara orta gri ve siyah eklediğinizde, doygunluğun azalması kahverengimsi tonlar üretir, soğuk renkler grimsi olur. Bu resimde, saf renkteki değişim iki parametreye bağlıdır: doygunluk ve hafiflik. Siyah, doygunluk - gri eklenmesiyle hafiflik azalır.

En az doygun ve en açık renkler pastellerdir:

Renk doygunluğunun birkaç nitel özelliği vardır:
- canlı doygunluk;
- güçlü (güçlü) doygunluk;
- derin (derin) doygunluk.
Doymamış renkler, donuk, zayıf veya soluk olarak karakterize edilir.

Munsell renk kitabından kırmızı örneğini kullanarak, hafifliğine (değeri) ve doygunluğuna (kroma) bağlı olarak bir renk değişimi örneği:

Ve yeşil, aynı hafiflikte, ancak farklı doygunlukta böyle görünüyor (CMYK sistemindeki ana renklerin yüzdeleri verilmiştir).

Renk doygunluğu (yoğunluk), belirli bir tonun ifade edilme derecesidir. Konsept parlaklıktan sonra gelir. Fotoğraf.

Doygunluk (yoğunluk), belirli bir rengin ifade edilme derecesidir. Doygunluk derecesinin belirli bir spektrumun yüzeyden yansımasının saflığı tarafından belirlendiği birinin yeniden dağıtımında çalışır. Yansıma ne kadar doğru ve tam olursa, gördüğümüz gölge o kadar doygun olur. Yüzey bir dalgayı mükemmel bir şekilde yansıtmıyorsa, ancak bir kirlilik varsa, bu tür gölgeler genellikle daha soluktur. Grimsi, kahverengimsi veya farklı bir tonda olabilirler, tozlu, sisli, karmaşık, yumuşak vb. olarak nitelendirilebilirler. Doymuş renkler parlak, akılda kalıcı, dolu, etkileyici, muhteşem vb. olarak karakterize edilebilir.

Doygunluk da ilişkilidir. Ancak parlaklık göreceli bir değerse: beyaz da akılda kalıcı olabilir, o zaman doygunluk kromatik tonun bir özelliğidir. Gri karışımı olmayan saf bir ton, orta derecede beyaz veya siyah mevcudiyeti bu konseptin standardıdır.
Bu tanımın aksine, gölgede solma olacaktır - boyanın kirlenmesi ne kadar yüksek olursa, ortaya çıkan gölge o kadar karmaşık ve griye daha yakındır. Solgunluk, solukluk parlaklığın olmaması olarak tanımlanabilir, ancak bunun hafif, sessiz (pastel) bir ton veya önemli bir gri katkılı olduğunu da anlıyoruz.

BU KONUDAKİ YARARLI MAKALELER (resme tıklayın)

Renge sonsuz hayranlık duyabilirsiniz, ancak bazen renk konusunu tartışmak zordur. Gerçek şu ki, rengi tanımlamak için kullandığımız kelimeler çok belirsizdir ve çoğu zaman karşılıklı yanlış anlamalara yol açar. Karışıklık sadece parlaklık, doygunluk ve kroma gibi teknik terimlerle değil, hafif, net, parlak ve donuk gibi basit kelimelerle bile ortaya çıkıyor. Uzmanlar bile hala bu şekilde tartışıyorlar ve standart kavram tanımlarını onaylamadılar.

Renk, gözlerimizin farklı miktarlarda yansıyan ve yansıtılan ışığı algılama yeteneğinden kaynaklanan bir ışık olgusudur. Bilim ve teknoloji, insan gözünün ışığı fizyolojik olarak nasıl algıladığını anlamamıza, ışığın dalga boylarını ölçmemize ve taşıdıkları enerji miktarını bulmamıza yardımcı oldu. Ve şimdi "renk" kavramının ne kadar karmaşık olduğunu anlıyoruz. Aşağıda renk özelliklerini nasıl tanımladığımızdan bahsedeceğiz.

Bir terimler ve kavramlar sözlüğü oluşturmaya çalıştık. Renk teorisi konusunda tek otorite olduğumuzu iddia etmesek de burada bulduğunuz tanımlar diğer matematiksel ve bilimsel argümanlarla desteklenmektedir. Bu sözlükte bilmek istediğiniz herhangi bir kelime veya kavram eksikse lütfen bize bildirin.

renk tonu

Diğer çeviriler: renk, boya, gölge, ton.

"Bu ne renk?" diye sorduğumuzda kastettiğimiz kelime budur. Hue adlı bir renk özelliğiyle ilgileniyoruz. Örneğin, kırmızı, sarı, yeşil ve mavi hakkında konuştuğumuzda, tonu kastediyoruz. Farklı dalga boylarına sahip ışık tarafından farklı tonlar oluşturulur. Bu nedenle, rengin bu yönünü tanımak genellikle oldukça kolaydır.

Tonların kontrastı - belirgin şekilde farklı tonlar.

Ton kontrastı - farklı tonlar, aynı ton (mavi).

"Ton" terimi, kırmızıyı sarı ve maviden ayıran bir rengin ana özelliğini tanımlar. Renk, bir nesne tarafından yayılan veya yansıtılan ışığın dalga boyuna büyük ölçüde bağlıdır. Örneğin, görünür ışık aralığı kızılötesi (~ 700 nm dalga boyu) ve ultraviyole (~ 400 nm dalga boyu) arasındadır.

Diyagram, bu görünür ışık sınırlarını yansıtan renk tayfının yanı sıra "ton aileleri" olarak adlandırılan iki renk grubunu (kırmızı ve mavi) göstermektedir. Spektrumdan alınan herhangi bir renk beyaz, siyah ve gri ile karıştırılabilir ve ilgili ton ailesinin renklerini alabilir. Ton ailesinin değişen parlaklık, kromatiklik ve doygunluktaki renkleri içerdiğine dikkat edin.

Kromatiklik, Chorma

Rengin "saflığı" hakkında konuştuğumuzda kromatiklik hakkında konuşuruz. Bir rengin bu özelliği bize onun ne kadar saf olduğunu söyler. Bu, renkte beyaz, siyah veya gri safsızlık yoksa rengin yüksek saflığa sahip olduğu anlamına gelir. Bu renkler canlı ve net görünüyor.

"Renklilik" kavramı doygunluk ile ilişkilidir. Ve genellikle doygunluk ile karıştırılır. Ancak biz bu terimleri ayrı ayrı kullanmaya devam edeceğiz, çünkü bize göre bunlar aşağıda tartışılacak olan farklı durumlara atıfta bulunmaktadır.

Yüksek renklilik - çok parlak, canlı renkler.

Düşük renklilik - akromatik, renksiz renkler.

Renklilik aynı - orta seviye. Farklı bir tona rağmen renklerin aynı canlılığı; saflık, yukarıdaki numunelerden daha azdır.

Son derece kromatik renkler, beyaz, siyah veya grinin minimum veya hiç safsızlığıyla gerçek rengin maksimumunu içerir. Başka bir deyişle, belirli bir renkte diğer renklerin safsızlıklarının olmaması, kromatikliğini karakterize eder.

Genellikle "zenginlik" olarak adlandırılan Chroma, bir rengin ton miktarıdır. Ton rengi akromatik veya tek renklidir ve gri olarak görülür. Çoğu renk için parlaklık arttıkça, çok açık renkler dışında kromatiklik de artar.

Doyma

Renklilik ile bağlantılı olarak doygunluk, bize bir rengin çeşitli aydınlatma koşullarında nasıl göründüğünü söyler. Örneğin, tek renge boyanmış bir oda, geceleri gündüzden farklı görünecektir. Gün içerisinde rengi değişmeden kalsa da doygunluğu değişecektir. Doygunluğun "karanlık", "ışık" kelimeleriyle ilgisi yoktur. Bunun yerine "soluk", "zayıf" ve "temiz", "güçlü" kelimelerini kullanın.

Doygunluk aynı - aynı yoğunluk, farklı tonlar.

Doygunluk kontrastı - farklı doldurma seviyeleri, aynı ton.

"Yoğunluk" olarak da adlandırılan doygunluk, bir rengin değerine veya parlaklık / hafifliğine göre gücünü tanımlar. Başka bir deyişle, renk doygunluğu, belirli bir parlaklıkta griden farklılığını ifade eder. Örneğin, griye yakın renkler, daha açık renklere kıyasla doygunluğu azaltılır.

Renkli olarak, "canlı" veya "dolu" özelliği, gri karışımının veya gölgelerinin olmamasından başka bir şey değildir. Doygunluğun eşit parlaklıktaki çizgiler boyunca ölçüldüğünü not etmek önemlidir.

Doyma: 128

Parlaklık (Değer / Parlaklık)

Bir rengin "koyu" veya "açık" olduğunu söylediğimizde, onun parlaklığını kastediyoruz. Bu özellik bize ışığın beyaza ne kadar yakın olduğu anlamında ne kadar aydınlık veya karanlık olduğunu söyler. Örneğin, kanarya sarısı, kendisi siyahtan daha açık olan lacivertten daha açık kabul edilir. Bu nedenle kanarya sarısının değeri lacivert ve siyaha göre daha yüksektir.

Düşük parlaklık, sabit - aynı parlaklık seviyesi.

Parlaklık kontrastı - gri = akromatik.

Parlaklık kontrastı, parlaklıktaki tam bir farktır.

Parlaklık ("değer" veya "parlaklık" terimi kullanılır), rengin yaydığı ışık miktarına bağlıdır. Bu kavramı hatırlamanın en kolay yolu, tek renkli grinin tüm olası varyasyonlarını içeren siyahtan beyaza geçişli bir gri skala hayal etmektir. Bir renk ne kadar açıksa o kadar parlaktır. Bu nedenle macenta, daha az ışık yaydığı için gök mavisinden daha az parlaktır.

Bu gri skala, televizyonda kullanılan aynı denklem kullanılarak bir renk skalasına eşitlenebilir (Gri Parlaklık = 0.30 Kırmızı + 0.59 Yeşil + 0.11 Mavi):

Etkileşimli bir demo, 2B şemada parlaklıktaki değişikliği gösterir:

Parlaklık / Değer: 128

Parlaklık / Hafiflik

Bunun yerine genellikle "parlaklık" kelimesi kullanılsa da, "hafiflik" (veya "parlaklık") kelimesini kullanmayı tercih ediyoruz. "Renk açıklığı" kavramı, "değer" anlamında parlaklık ile aynı değişkenlerin çoğuyla ilişkilidir. Ancak bu durumda farklı bir matematiksel formül kullanılır. Kısacası, renk tekerleğini hatırlayın. İçinde renkler aynı hafifliğe sahip bir daire içinde düzenlenmiştir. Beyaz eklemek açıklığı artırır, siyah eklemek azaltır.

Bu renk ölçümü, parlaklığa (değer) atıfta bulunur, ancak matematiksel tanımında farklılık gösterir. Bir rengin açıklığı, kaynağının birim alanı başına ışık akısının yoğunluğunu ölçer. Akromatik renkler grubundaki ortalama hesaplanarak hesaplanır.

Açıklığın çok karanlıktan çok açık (parlak) hale geldiğini ve tüm renk tonlarını aynı açıklıkta gösteren bir renk tekerleği kullanılarak görüntülenebileceğini söylemek yeterlidir. Renk tekerleğine biraz ışık eklersek, ışığın yoğunluğunu arttırır ve böylece renklerin açıklığını arttırırız. Işığı azaltırsak tam tersi olur. Açıklık düzlemlerinin neye benzediğini parlaklık düzlemleriyle karşılaştırın (yukarıda).

parlaklık: 128

Renk tonu, ton ve gölge

Bu terimler genellikle yanlış kullanılır, ancak oldukça basit bir kavramı renkli olarak tanımlarlar. Hatırlanması gereken en önemli şey, rengin tonundan ne kadar farklı olduğudur. Bir renge beyaz eklendiğinde, bu daha açık renge "ton" denir. Siyah eklenerek bir renk koyulaştırılırsa, ortaya çıkan renge "gölge" denir. Gri eklenirse, her tonlama size farklı bir ton verir.

Gölgeler (düz renge beyaz ekleyin).

Gölgeler (düz renge siyah ekleyin).

Tonlar (saf renge gri ekleyin).

Tamamlayıcı renkler

İki veya daha fazla renk "birbirine uyduğunda", tamamlayıcı, tamamlayıcı renkler olarak adlandırılır. Bu işaret kesinlikle özneldir ve onu tartışmaya ve diğer görüşleri dinlemeye hazırız. Daha kesin bir tanım, "iki renk birlikte karıştırıldığında nötr bir gri (boya/pigment) veya beyaz (açık) bir renk veriyorsa, bunlara tamamlayıcı, tamamlayıcı denir.

Ana Renkler

Ana renklerin tanımı, rengi nasıl yeniden üreteceğimize bağlıdır. Güneş ışığını bir prizma ile bölerek görülen renklere bazen spektral renkler denir. Bunlar kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, camgöbeği, mavi ve mordur. KOZHZGSF'nin bu kombinasyonu genellikle üç renge indirgenir: katkılı renk sisteminin (ışık) ana renkleri olan kırmızı, yeşil ve mavi-mor. Çıkarıcı renk sisteminin (boya, pigment) ana renkleri camgöbeği, macenta ve sarıdır. Unutmayın, "kırmızı, sarı, mavi" kombinasyonu ana renklerin bir kombinasyonu değildir!

Renk sistemleri RGB, CMYK, HSL

Farklı durumlarda, rengin nasıl yeniden üretildiğine bağlı olarak farklı renk sistemleri kullanılır. Işık kaynaklarını kullanırsak, baskın sistem RGB'dir ("kırmızı / yeşil / mavi" - "kırmızı / yeşil / mavi" den).

Kumaş, kağıt, kanvas veya başka bir malzeme üzerine boya, pigment veya mürekkeplerin karıştırılmasıyla elde edilen renkler için renk modeli olarak CMY sistemi (“camgöbeği / macenta / sarı” - “cyan / macenta / sarı”dan) kullanılır. Saf pigmentlerin çok pahalı olması nedeniyle, siyah elde etmek için eşit bir CMY karışımı değil, sadece siyah mürekkep kullanılır.

Bir başka popüler renk sistemi HSL'dir ("renk tonu / doygunluk / açıklıktan"). Bu sistemin doygunluk, kroma, parlaklık yerine değer (HSV / HLV) ile birlikte kullanıldığı çeşitli seçenekler vardır. İnsan gözünün rengi nasıl gördüğüne karşılık gelen bu sistemdir.

Ben eğitimle programcıyım, ancak iş yerinde görüntü işleme ile uğraşmak zorunda kaldım. Ve sonra benim için şaşırtıcı ve keşfedilmemiş bir renk uzayları dünyası açıldı. Tasarımcıların ve fotoğrafçıların kendileri için yeni bir şey öğreneceklerini sanmıyorum, ancak belki bu bilgi birileri için faydalı ve en iyi ihtimalle ilginç olacaktır.

Renk modellerinin temel amacı, renkleri tek tip bir şekilde belirtmeyi mümkün kılmaktır. Aslında, renk modelleri, bir rengi benzersiz bir şekilde tanımlamanıza izin veren belirli koordinat sistemlerini tanımlar.

Günümüzde en popüler olanları aşağıdaki renk modelleridir: RGB (esas olarak monitörlerde ve kameralarda kullanılır), CMY (K) (baskıda kullanılır), HSI (makine görme ve tasarımında yaygın olarak kullanılır). Diğer birçok model mevcuttur. Örneğin, CIE XYZ (standart modeller), YCbCr, vb. Aşağıda bu renk modellerine kısa bir genel bakış sunulmaktadır.

RGB renk küpü

RGB modelinde (İngiliz kırmızı - kırmızı, yeşil - yeşil, mavi - camgöbeği) üç temel rengin (kırmızı, yeşil ve mavi) farklı oranlarda karıştırılmasıyla tüm renkler elde edilir. Her temel rengin nihai renkteki payı, karşılık gelen üç boyutlu uzayda bir koordinat olarak algılanabilir, bu nedenle bu modele genellikle renk küpü denir. İncirde. Şekil 1, bir renk küpünün modelini göstermektedir.

Çoğu zaman, model, küp tek olacak şekilde inşa edilir. Temel renklere karşılık gelen noktalar, küpün köşelerinde, eksenler üzerinde bulunur: kırmızı - (1; 0; 0), yeşil - (0; 1; 0), mavi - (0; 0; 1) . Bu durumda, ikincil renkler (iki temel renk karıştırılarak elde edilir) küpün diğer köşelerinde bulunur: camgöbeği - (0; 1; 1), macenta - (1; 0; 1) ve sarı - (1; 1 ; 0). Siyah ve beyaz renkler orijinde (0; 0; 0) ve orijinden en uzak noktada (1; 1; 1) bulunur. Pirinç. sadece küpün üst kısımlarını gösterir.

RGB modelindeki renkli görüntüler, üç ayrı görüntü kanalından oluşturulur. Tablo. orijinal görüntünün renk kanallarına ayrıştırılması gösterilir.

RGB modelinde, her bir renk bileşeni için belirli sayıda bit tahsis edilir, örneğin, her bileşeni kodlamak için 1 bayt tahsis edilmişse, bu modeli kullanarak 2 ^ (3 * 8) ≈16 milyon renk kodlayabilirsiniz. Pratikte, bu tür kodlama gereksizdir, çünkü çoğu insan bu kadar çok rengi ayırt edemez. Genellikle sözde ile sınırlıdır. her bileşenin kodlanması için 5 bitin tahsis edildiği "Yüksek Renk" modu. Bazı uygulamalarda, R ve B bileşenlerini kodlamak için 5 bit ve G bileşenlerini kodlamak için 6 bit tahsis edilen 16 bitlik bir mod kullanılır. Bu mod, ilk olarak, yeşil renge karşı yüksek insan duyarlılığını hesaba katar ve ikinci olarak, bilgisayar mimarisinin özelliklerinin daha verimli kullanılmasına izin verir. Bir pikseli kodlamak için ayrılan bit sayısına renk derinliği denir. Tablo. aynı görüntünün farklı renk derinlikleriyle kodlanmasına ilişkin örnekler verilmiştir.

Çıkarıcı CMY ve CMYK modelleri

Örneğin, sarı boya ile kaplanmış kağıt mavi ışığı yansıtmaz; sarı boyanın yansıyan beyaz ışıktan maviyi çıkardığını söyleyebiliriz. Benzer şekilde, camgöbeği boyası yansıyan ışıktan kırmızıyı çıkarır ve macenta boyası yeşili çıkarır. Bu nedenle bu modele genellikle eksiltici denir. RGB'den CMY'ye dönüştürme algoritması çok basittir:

Bu, RGB renklerinin aralıkta olduğunu varsayar. CMY modelinde siyah elde etmek için camgöbeği, macenta ve sarıyı eşit oranlarda karıştırmanız gerektiğini görmek kolaydır. Bu yöntemin iki ciddi dezavantajı vardır: birincisi, karıştırma sonucu elde edilen siyah renk, "gerçek" siyahtan daha açık görünecek ve ikincisi, bu, önemli boya maliyetlerine yol açacaktır. Bu nedenle, pratikte CMY modeli, üç renge siyah eklenerek CMYK modeline genişletilir.

Renk alanı tonu, doygunluk, yoğunluk (HSI)

Çoğu zaman insanlar şu kavramlarla çalışırlar: ton, doygunluk ve hafiflik. Bu durumda, bir renk tonundan bahsederken, genellikle tam olarak rengi kastederler. Doygunluk, açıklanan rengin beyazla ne kadar seyreltildiğini gösterir (örneğin pembe, kırmızı ve beyazın bir karışımıdır). Hafiflik kavramı, tanımlanması en zor olanıdır ve bazı varsayımlarla hafiflik, ışığın yoğunluğu olarak anlaşılabilir.

RGB küpünün beyaz-siyah diyagonal yönünde izdüşümünü düşünürsek, bir altıgen elde ederiz:

Tüm gri renkler (küpün köşegeninde bulunan) merkez noktaya yansıtılır. RGB modelinde bulunan tüm renkleri kodlamak için bu modeli kullanmak için dikey bir hafiflik (veya yoğunluk) (I) ekseni eklemeniz gerekir. Sonuç altıgen bir konidir:

Bu durumda, renk tonu (H) kırmızı eksene göre açı ile ayarlanır, doygunluk (S) rengin saflığını karakterize eder (1 tamamen saf bir renk anlamına gelir ve 0 gri gölgeye karşılık gelir). Ton ve doygunluğun sıfır yoğunlukta tanımlanmadığını anlamak önemlidir.

RGB'den HSI'ye dönüştürme algoritması aşağıdaki formüller kullanılarak gerçekleştirilebilir:

HSI renk modeli, tasarımcılar ve sanatçılar arasında çok popüler çünkü bu sistem ton, doygunluk ve parlaklığın doğrudan kontrolünü sağlar. Aynı özellikler, bu modeli yapay görme sistemlerinde çok popüler kılmaktadır. Tablo. yoğunluğu, tonu (± 50 ° döndürülmüş) ve doygunluğu artırıp azaltırken görüntüdeki değişikliği gösterir.

Model CIE XYZ

Rengi tanımlarken X, Y, Z değerlerine standart temel uyarılar, bunlardan elde edilen koordinatlara ise standart renk koordinatları denir. Standart ekleme eğrileri X (λ), Y (λ), Z (λ) (bkz. Şekil) Ortalama gözlemcinin standart uyarımlara duyarlılığını tanımlayın:

Standart renk koordinatlarına ek olarak, aşağıdaki formüller kullanılarak hesaplanabilen göreli renk koordinatları kavramı sıklıkla kullanılır:

x + y + z = 1 olduğunu görmek kolaydır, bu, herhangi bir değer çiftinin göreceli koordinatların kesin olarak atanması için yeterli olduğu ve karşılık gelen renk uzayının iki boyutlu bir grafik olarak gösterilebileceği anlamına gelir:

Bu şekilde tanımlanan renk kümesine CIE üçgeni denir.
CIE üçgeninin yalnızca tonu tanımladığını, ancak parlaklığı hiçbir şekilde tanımlamadığını görmek kolaydır. Parlaklığı tanımlamak için, koordinatları (1/3; 1/3) (beyaz nokta olarak adlandırılan) olan bir noktadan geçen ek bir eksen eklenir. Sonuç, bir CIE renk gövdesidir (bkz. Şekil):

Bu gövde, ortalama bir gözlemcinin görebildiği tüm renkleri içerir. Bu sistemin en büyük dezavantajı, onu kullanırken sadece iki rengin çakışmasını veya farkını ifade edebilmemizdir, ancak bu renk uzayının iki noktası arasındaki mesafe, renk farkının görsel algısına karşılık gelmez.

Model CIELAB

CIE L * a * b sisteminde L koordinatı hafiflik (0 ile 100 aralığında) ve a, b koordinatları yeşil-macenta ve mavi-sarı renkler arasındaki konumu ifade eder. Koordinatları CIE XYZ'den CIE L * a * b *'ye dönüştürmek için formüller aşağıda verilmiştir:

burada (Xn, Yn, Zn), CIE XYZ uzayındaki beyaz noktanın koordinatlarıdır ve

İncirde. CIE L * a * b * renk gövdesinin kesimleri iki açıklık değeri için sunulur:

CIE XYZ sistemiyle karşılaştırıldığında Öklid mesafesi (√ ((L1-L2) ^ 2 + (a1 ^ * - a2 ^ *) ^ 2+ (b1 ^ * - b2 ^ *) ^ 2)) CIE L * a * b * insan tarafından algılanan renk farkıyla önemli ölçüde daha iyi eşleşir, ancak son derece karmaşık CIEDE2000, renk farkı için standart formüldür.

TV renk farkı renk sistemleri

Bu renk sistemlerinin popülaritesi, öncelikle renkli televizyonun ortaya çıkmasından kaynaklanmaktadır. Çünkü Y bileşeni esas olarak gri tonlamalı orijinal görüntüyü içerir, YIQ sistemindeki sinyal hem eski siyah beyaz TV'lerde hem de yeni renkli TV'lerde alınabilir ve doğru şekilde görüntülenebilir.

Bu boşlukların ikinci, belki de daha önemli avantajı, görüntünün rengi ve parlaklığı hakkındaki bilgilerin ayrılmasıdır. Gerçek şu ki, insan gözü parlaklıktaki değişikliklere çok duyarlıdır ve renklilikteki değişikliklere çok daha az duyarlıdır. Bu, renk bilgilerinin azaltılmış derinlikle iletilmesine ve saklanmasına izin verir. Bugün en popüler görüntü sıkıştırma algoritmaları (jpeg dahil) insan gözünün bu özelliği üzerine inşa edilmiştir. RGB'den YIQ alanına dönüştürmek için aşağıdaki formülleri kullanabilirsiniz: