Drunvalo Melchizedek, yaşam çiçeğinin kadim sırrıdır. bilimde başla

Son zamanlarda, internette bir zamanlar çocuklukta çizdiğimiz gibi, kesişen dairelerin bir çiçek gibi bir şey oluşturduğu bir çizim ortaya çıkıyor:

Birçoğu onları sayfalarına koydu - bazıları bilinçli, bazıları değil. Ancak bu görüntünün kendisi çok derin bir anlama sahiptir ve hatta adı “Yaşam Çiçeği” dir. Basit bir çizim gibi görünüyordu. Ama ne içeriyor?

Yaşam Çiçeği hakkında belki de en kapsamlı çalışma Drunvalo Melchizedek tarafından Yaşam Çiçeğinin Kadim Sırrı adlı kitabında yapılmıştır. Onu kutsal geometri açısından inceledi ve Yaşam Çiçeğinin dünyamızın matrisi olduğunu gösterdi, yani. üç boyutlu uzayımızın tüm geometrisi buna dayanmaktadır. Doğada böyle bir yapı hemen belli olmaz, ancak çoğu zaman kendi gözlerinizle görebilirsiniz:

Drunvalo'nun araştırmasından da anlaşılacağı gibi, aslında Yaşam Çiçeği bir Yaratılışın şeması, geometrik bir plandır. Bu bir Yaratılış çizimidir ve kesinlikle uyumlu bir alan oluşturur. Evrenimizdeki HER ŞEYİN inşa edildiği şekilde inşa edilmiştir.

Kadim öğretilerde, Yaratılış Matrisi olarak kabul edilir - bizi bu varoluşa ve bu varoluştan çıkaran Geometrik Plan. Binlerce yıldır bu sır, dünyanın dört bir yanındaki antik oymalarda ve fresklerde saklandı. Çizgileri, evrimin - başlangıç ​​noktasından - dualiteye, sonra üçe doğru hareket ettiği gelişim sürecini kodlar ... Ve bu nedenle, Yaşam Çiçeği uzun zamandır hayati enerjinin korunmasının ve aktivasyonunun en önemli sembolü olarak kabul edildi.

Görüntüleri antik tapınaklarda görülebilir: Osiris Abydos, Mısır'da; Amistar, Hindistan; Türkiye'deki kiliseler, İrlanda vb.
Çiçeği daha derinden ele alırsak, ondan sadece üç boyutlu dünyanın fiziksel formlarını değil, aynı zamanda etrafımızdaki enerji alanlarının formlarını da alabiliriz. Bu tür alanlar tüm alanımıza nüfuz eder ve fiziksel dünyanın her öğesinin doğasında bulunur. Bir kişinin çevresinde belirli bir şekle sahip alanlar vardır. Bu alanların en ünlü tasviri Leonardo da Vinci'nin Vitruvius Adamı'dır.

Çevremizdeki alanların geometrik tanımının detaylarına girmeden, bu alanların görünmezliklerine rağmen hala bir kişi tarafından hissedildiğini söyleyebiliriz. Genellikle bizim tarafımızdan tamamen bilinçsiz olarak algılanırlar ve hatta onları kullanırız. Onları yaratabilir (ya da daha doğrusu çevremize geri yükleyebiliriz) ve onlar için belirli özellikler tanımlayabiliriz. Drunvalo Melchizedek'in Yaşam Çiçeğinin Kadim Sırrı kitabı bununla ilgilidir. Bu alanları, etrafımızdaki enerji akışını bizim için uygun olan bir yönde hizalamak için kullanabiliriz. Bununla birlikte, bu kitap oldukça kalın (iki cilt) ve çalışması zor değil. Bu nedenle, Drunvalo Melchizedek, Yaşam Çiçeği ve ışık alanları hakkındaki bilgileri bir kişinin etrafına yaymak için kendi okulunu yarattı. Bu okula "Hatırlama Okulu" (veya başka bir deyişle - "Yaşam Çiçeği") denir. Ve uzayın tüm çeşitliliğinin anlaşılması bize öğrencileri tarafından verildi.

Tom de Winter ve Fargat Valiev seminerleriyle Ukrayna'yı defalarca ziyaret ettiler. Doğrudan Drunvalo ile çalıştılar ve uygulandığında hayatımızı arzuladığımız yönde, neyi başarmak istediğimizde değiştiren muazzam bilgi ve enerji uygulamalarına sahipler. Bu uygulamalar hem maddi refaha hem de ruhsal gelişime yöneliktir. Geriye kalan tek şey, kendimizin ayrılmaz bir parçası olan ışık alanları yardımıyla etrafımızdaki alanı nasıl dönüştüreceğimizi öğrenmek.

Yaşam Çiçeğinin sırrı ortaya çıkıyor

Abydos'taki Üç Osiris Tapınağı

Bu tapınak Abidos'ta yer almaktadır (Şek. 2-1). İlk Seti tarafından yaptırılmış ve Osiris'e adanmıştır. Arkasında, Katrina Raphael'in Yaşam Çiçeği'ni tasvir eden bir duvar oymacılığı bulduğu Osiris Tapınağı adı verilen çok eski bir başka tapınak var. Ayrıca Osiris'e adanmış ve Osiris Tapınağı olarak da adlandırılan üçüncü bir tapınak daha vardır.

Şekil 2-2 bunun planda nasıl göründüğünü gösterir.

Açıkçası, Birinci Seti Tapınağı'nın inşasına hazırlanmak için, orada üçüncü bir Osiris tapınağı olduğundan emin olarak dağı kazmaya başladıklarında, o zaman bu ikisi arasında daha da eski, ikinci bir tapınak vardı. Osiris tapınağı bulundu. Eski tapınağın yıkılmasını önlemek için Birinci Set, yeni tapınağın düzenini Latince L harfi şeklini alacak şekilde değiştirdi. Bu, tüm Mısır'da planda L harfini oluşturan tek tapınaktır. , bu varsayımın inandırıcılık derecesini arttırır.

Bazıları İlk Seti'nin daha eski bir tapınak inşa ettiğini söylüyor. Ancak eski tapınağın inşası tamamen farklıdır ve taş bloklar çok daha büyüktür. Çoğu Mısırlı arkeolog bu tapınağın çok daha eski olduğu konusunda hemfikirdir. Ayrıca daha yaşlı olduğundan da söz eden Seti Tapınağı'ndan daha kısadır. Seti One yeni tapınağını inşa etmeye başladığında, ikincisi bir tepe şeklindeydi. Arkadaki uzun ve dikdörtgen şeklindeki üçüncü tapınak da Osiris'e adanmıştır ve Mısır'daki en eski tapınaklardan biridir. İlk Seti tapınağını bu siteye inşa etti çünkü diğer (üçüncü) tapınak çok eskiydi ve Osiris'e yeni bir tapınak adamak istedi. Seti One Tapınağı'na, sonra üçüncüye, sonra da ikinci ve en eskisine bakacağız.

Zamanın oyulmuş kemerleri

Son zamanlarda, bilim adamları Mısır tapınaklarındaki duvar oymaları hakkında çok ilginç bir şey keşfettiler. Birçok hiyeroglif ve özellikle ölümsüzlerin resimleri yontulmuş ve yok edilmiş gibi göründüğünden, turistler genellikle duvarlarda oldukça fazla vandalizm belirtileri görürler. Tüm hasarın, yaklaşık göz hizasından on iki ya da on beş fite kadar değişen belirli bir yatay şeritte lokalize olduğunu fark etmemiş olabilirler. Altında ve üstünde herhangi bir hasar izi yoktur. Ben de oradayken buna dikkat etmedim; bir şekilde eşleşmedi. Bu, yüzlerce yıldır birçok arkeolog-Mısırbilimci tarafından karşılaştırılmadı, ta ki birisi sonunda "Hey, bakın, yıkım her zaman bu belirli bölgededir" diyene kadar. Bunu fark ederek, yıkılan alanın üstündeki ve altındaki alanlar arasında bir fark olduğunu anlamaya başladılar.

Son olarak, duvarların zaman dilimleriyle tasvir edildiğini tahmin ettiler. Göz seviyesinden zemin seviyesine kadar uzanan bir şerit geçmişi temsil eder, göz seviyesinden yukarıya doğru on beş ya da daha fazla ayak olan bir şerit şimdiyi (tapınağın inşa edildiği zamanı) ve onun üzerinde (bu tapınaklar bazen kırk fit yüksekliğe ve daha fazlasına kadar) temsil eder. , gelecekte kendini neyin göstereceğinden bahsediyor. Arkeologlar daha sonra, bu oranları gerçekten anlayabilen ve hiyeroglifleri gerçekten kazıyabilen tek kişinin tapınak din adamları olduğunu fark ettiler. Rahipler, yalnızca şimdiyi kazıdıklarını bilebilecek tek kişiydi. Sıradan bir vandal, bugünü yansıtan tek bir şerit seçmekte bu kadar kesin olmayacaktır. Ayrıca, muhripler demircinin çekiciyle ortaya çıkmadı; aslında, belirli bir şeyi çok dikkatli bir şekilde kazıdılar. Bunu anlamak bütün bu asırları aldı.

İlk Setin Tapınağı

Bu, Abydos'taki Birinci Seti Tapınağı'nın cephesidir (Res. 2-3). Bu devasa, devasa bir tapınağın küçük bir parçası.

Şimdi Mısırlıların geleceği öngörebileceklerine dair en az iki kanıt biliyorum. Bir tanesinin fotoğrafı var elimde: Abydos'taki ilk tapınağın bu kısmındaki kirişlerden birinin tepesinde, - daha önce hiç görmediyseniz - inanması zor olan bir şey var, ama orada. Mısır'ı bir sonraki ziyaretimde başka bir kanıt için bir örnek almak niyetindeyim çünkü tam olarak nerede olduğunu biliyorum.

Bence bu iki görüntü, kuşkusuz geleceği öngörebileceklerinin kesin kanıtı. Nasıl yaptılar bilmiyorum; bu sorunun cevabını kendin bulmalısın. Bu yeteneğe sahip oldukları yadsınamaz. En sonunda, size bunu kanıtlayan bir çizim göstereceğim.

"Üçüncü" Tapınak

İşte üçün üçüncü tapınağı - uzun, açık bir tapınak (Şek. 2-4). Bu tapınak, eski hükümdarlar ve firavunlar tarafından, Osiris'in burada dirilişten geçtiğine ve ölümsüz olduğuna inandıkları için tüm Mısır'daki en kutsal yer olarak kabul edildi. Kral Zoser, sözde cenazesi için ünlü Basamak Piramidi de dahil olmak üzere Saqqara'da güzel bir mezar kompleksi inşa etti. Ancak cenazesinin burada yapılmasına izin vermedi. Bunun yerine, vücudunun bu küçük, mütevazı arka tapınağa gömülmesini istedi.

Bu üçüncü tapınağa kimsenin girmesine izin verilmiyor. Ama aşağıya bakmadan edemedim. Etrafta görülecek kimse yoktu ve duvarın üzerinden verandaya kaydım. Mısırlılar oradan çıkmam için bana bağırmaya başlamadan önce orada yaklaşık beş dakika geçirmeyi başardım. Beni tutuklayacaklarını düşündüm ama yapmadılar. Oradaki hiyeroglifler olağandışıdır - diğer tüm yerlerde görülebileceklere benzemezler. Çizimlerin sadeliği ve mükemmelliği harika.

"İkinci" Tapınağın Kutsal Geometrisi ve Yaşam Çiçeği

İşte diğer ikisinden daha alçak olan üçüncü tapınak (Şek. 2-5). Ortaya çıkana kadar toprağa gömüldü. (Sağ köşede görünen iniş, çevredeki alanın daha yüksek bir seviyesinden erişim sağlamak için inşa edilmiştir.) Bu fotoğrafı, arka duvarı fotoğrafın arka planında görünen Seti One Tapınağı'na bakan üçüncü tapınaktan çektim. . İkinci tapınak, Katarina'nın Yaşam Çiçeği görüntüsünün fotoğrafını çektiği yerdir. İkinci tapınakta, sadece bu güzel yer olduğu ortaya çıkan tek bir yeri ziyaret etmesine izin verilir. İkinci tapınak, Nil yükseldiği için şimdi büyük ölçüde sular altında kaldı, ancak ilk keşfedildiğinde açık ve kuruydu.

Şekil 2-6, tapınağın merkezinin suyla doldurulmadan önceki iki iç görünümünü göstermektedir. Üç alan açıkça görülüyor: (1) sunak gibi bir taşın bulunduğu tapınağın ortasına aşağıdan içeriye doğru giden basamaklar; (2) sunak taşının kendisi; ve (3) burada görünmeyen sunağın diğer tarafından aşağı inen basamaklar. Bu üç seviyenin Osiris dininin üç aşaması tarafından temsil edildiğini göreceksiniz. Burada Osiris'in "ikinci" tapınağının planında bu iki merdiveni görebilirsiniz (Res. 2-7).

Lucie de Lubicz burada bu tapınağın orijinal planının nasıl göründüğünü gösteriyor. Ortak bir yönü olan bu iki beşgen, bu düzlemde saklı olan kutsal geometriyi sergilemektedir. Şimdi, bu geometriyi anlamanız için size biraz arka plan vermem gerekiyor.

Şekil A'da (Şekil 2-8) gösterilen şekil bir ikosahedrondur.

İkosahedronun yüzeyi, Şekil 2-8B'de gösterilen beşgen şekiller halinde bir araya getirilmiş eşkenar üçgenlerden oluşur ve kutsal geometride ikosahedral başlıklar olarak adlandırılır. Burada tüm üçgenler eşkenardır. Bu tür ikosahedral kapaklar alırsanız ve bunları dodekahedronun her bir yüzeyine bir tane eklerseniz (bunlar, Şekil C'de olduğu gibi, birlikte yığılmış on iki beşgendir), o zaman sonuç, bir yıldız dodekahedronunun şekli olacaktır - Şekil D - aynı Dünya çevresindeki Mesih Izgara Bilinci olarak oranlar. Bu ızgara olmadan, bu gezegende doğmakta olan bir bilinç olmazdı. Bu kitabı okurken bunu anlayacaksınız.

Bu ikosahedral başlıklardan ikisi bir araya geldiğinde deniz tarağı kabuğu gibidir - şek.E. Bu başlıklar, Mesih Bilinci Izgarasında kullanılan geometriyi göstermede anahtardır. Bu antik tapınağın geometrisinde ve planında tasvir edildiğini hissettiğim şey bu. Osiris'e ve dirilişe adanan tapınağın planında ortak yönü olan beşgenleri kullanmalarını çok uygun buluyorum. Diriliş ve yükseliş Mesih bilincine yol açar.

Bu resim (Şek. 2-9) aşağıda, ikinci tapınakta çekilmiştir. Ok, Katarina'nın bilmeden Yaşam Çiçeği'nin fotoğrafını çektiği yeri gösteriyor. İşte fotoğraf makinemle çekilen fotoğrafın aynısı (Şek.2-10). Benim imajım onunkinden daha iyi çıktı ve gölgede, aynı taşın üzerinde, hemen yanında, ikinci Yaşam Çiçeğinin imajını görebilirsiniz. Yine aynı taş üzerinde bulunan Hayat Çiçeği'nin bu iki görüntüsünün sağında bununla ilgili başka görüntüler de bulunmaktadır. Burada tasvir edilen de dahil olmak üzere bu tapınağı inşa etmek için kullanılan taşlar çok büyük. En az 70-100 ton ağırlığında olduklarını söyleyebilirim. O kıllı barbarların tüm bu yüz tonluk taşları nasıl taşıdıklarını düşündürüyor.

Bu duvarlarda birbirine bağlı çok sayıda görüntü var. Şekil 2-11'in solundaki görüntü Yaşam Tohumu olarak adlandırılır ve Şekil 2-12'de gösterildiği gibi doğrudan Yaşam Çiçeği görüntüsünden gelir.

Bu duvarın dibinde su vardı, bu yüzden yanına yaklaşamadım. Ama taşın diğer tarafında ne olduğunu merak ediyordum, bu yüzden elimden geldiğince eğildim, kameramı otomatiğe koydum ve bir fotoğraf çektim, ne olacağını görmeyi umarak. İşte aldığım şey (Şek.2-13). Bu resimde - zar zor görülebilen - bu kitapta keşfedeceğimiz şeyin yönleri olan birçok bileşen var.

Bu çizimlere baktığımda inanılmaz bir his vardı çünkü bana çok tanıdık geldiler ve ne anlama geldiklerini biliyordum. İşte buradaydılar, bin yıllık bir Mısır duvarına sıralanmışlardı. Çizimler eskiydi ve yine de tam olarak neyle ilgili olduklarını biliyordum.

Kıpti oyma

Bu sonraki çekim, ikinci şakaktaki duvarı gösteriyor ve 80 mm'lik bir lens kullanılarak belli bir mesafeden çekildi. Bu duvarda, fotoğrafta zar zor görülebilen bir çizim var (Şek. 2-14), ancak orada kaldığımız süre boyunca açıkça görebildik. Şekil 2-15'teki gibi görünüyor.

Bu sembol, Hristiyanlığın bir sembolüdür, ancak kökeni, Mısır İmparatorluğu'nun çöküşü sırasında yaşayan ve Kıptiler adı verilen bir grup Mısırlıdan gelmektedir. Daha sonra, onlarla ilişkili diğer iki Mısırlı grupla birlikte - Esseniler ve Druidler - ilk Hıristiyanlar oldular. Bu iki grubun Mısır kökenli olduğunu tahmin etmemiş olabilirsiniz ama biz öyle olduğunu düşünüyoruz.

Bu bir Kıpti sembolü ve onu gördüğümde, Yaşam Çiçeği ile ilgili çizimleri yapanların inşaatçıların kendileri değil, muhtemelen Kıptiler olduğunu fark ettim. Kıptiler çok daha sonra geldiler ama muhtemelen buranın yeniden diriliş yeri olduğunu biliyorlardı ve aynı amaç için kullanıyorlardı. Bu çizimler yapıldığında, yapı zaten birkaç bin yaşındaydı. Bu durumda çizimler, Kıptilerin zamanının başlangıcı olan Mesih'in doğumundan 500 yıldan daha eski olmamalıdır. İşte orijinal Kıpti sembolü, bazen bir üçgen içinde bulunan bir daire içindeki haç (Şekil 2-16).

Burada, çok aşınmış olmasına rağmen haçı ve daireyi gösteren bir tane daha var (Şekil 2-17). Yukarıda Yaşam Çiçeğinin merkezinin altı halkasını görüyorsunuz. Mısır çizimlerinde bir figürün HEAD'inin üzerinde bir küre görüntüsü görüyorsanız, bu, ana şeyin merkezinin kürenin içinde olduğu anlamına gelir. Düşündükleri bu; ya da şu anda olup bitenlerin amacı nedir?

Şekil 2-18, bu sembolü kullanmanın başka bir yoludur ve bazen bir dış daire tarafından çerçevelenen kesişen dört kemer olarak tasvir edilir.

Bu çekimi çok ilginç buluyorum (Şekil 2-19). Hava soluyan bir balık görüyorsunuz. Görüntü Mesih'ten önce tamamlandı. Bu bir Kıpti resmidir. Balığın on üç işareti ya da pulları vardır, eğer onlara öyle demek isterseniz ve hava soluyor. Dogon'dan önce ve Peru'da hava soluyan balıklar gördük. Şimdi burada Mısır'da, dünyanın başka yerlerinde de var.

Erken Kilise Hristiyan Sembolizmini Değiştiriyor

Geri dönüp bazı eski yazıları dikkatlice incelerseniz, İsa'nın ölümünden yaklaşık 200 yıl sonra Hıristiyan dininde büyük bir değişimin meydana geldiğini göreceksiniz. Nitekim 200 yıl boyunca İsa çok yaygın olarak bilinmedi ve daha sonra o dönemin en etkili kilisesi olan Rum Ortodoks Kilisesi, Hıristiyan dininde birçok değişiklik yaptı. Birçok inancı reddettiler, başkalarını eklediler ve birçok şeyi ihtiyaçlarına göre değiştirdiler. Değişikliklerden biri önemli bir sembole dokundu. Tüm eski zamanlarda, İsa'ya kadar, başarılı olduğumuz her yerde okuduğumuz gibi, Mesih bir balık olarak değil, bir yunus olarak biliniyordu. Yunan Ortodoksları tarafından "yeniden basım" sırasında bir yunustan balığa dönüştürüldü. İsa artık bir balık olarak anılıyor ve bugün bile modern Hıristiyanlar, Hıristiyanlığı temsil etmek için bir balık imajını kullanıyorlar. Bu tam olarak ne anlama geliyor, bilmiyorum. Yunuslardan bahsettiğimizde sadece varsayımlarda bulunabilirim. Buna ek olarak, Rum Ortodoks Kilisesi, başlangıçta tamamen Hıristiyan dininin bir parçası olarak kabul edilen reenkarnasyona ilişkin tüm referansları İncil'den kaldırdı.

Yaşam Çiçeği: Kutsal Geometri

Yaşam Çiçeğinin görüntüsü (Şekil 2-20) sadece Mısır'da değil, tüm dünyada bulunur. Bu görüntünün dünyanın dört bir yanından çekilmiş fotoğrafları size ikinci ciltte göstereceğim. İrlanda, Türkiye, İngiltere, İsrail, Mısır, Çin, Tibet, Yunanistan ve Japonya'da bulunur - her yerde bulunur.

Evrenin başka yerlerinde başka adları olmasına rağmen, dünyanın hemen hemen her yerinde aynı adı, Yaşam Çiçeği'ni taşır. İki ana isim Sessizliğin Dili ve Işığın Dili olarak çevrilecekti. Bütün dillerin kaynağıdır. O, kozmosun orijinal dilidir, saf biçim ve oranın dilidir.

Sadece bir çiçeğe benzediği için değil, bir meyve ağacının yaşam döngüsünü temsil ettiği için çiçek denir. Bir meyve ağacı, başkalaşım geçiren ve meyveye dönüşen küçük bir çiçek yaratır - kiraz, elma veya başka bir şey. Meyve, yere düşen tohumu içerir; sonra ondan yeni bir ağaç büyür. Döngü böyledir: bir ağaç - bir çiçek - bir meyve - bir tohum - ve yine bir ağaç, böyle beş adım. Bu nihai mucizedir. Ancak, gördüğünüz gibi, bizi geçiyor. O kadar tanıdık ki, sadece kabul ediyoruz ve sık sık düşünmüyoruz. Bu yaşam döngüsündeki beş basit, gizemli dönüşüm aşaması aslında yaşamın geometrisine paraleldir ve konuşmamız boyunca buna tekrar tekrar ikna olacağız.

hayat tohumu

Daha önce gösterdiğim gibi (Şekil 2-21), Yaşam Çiçeğinin ortasında birbirine bağlı yedi daire vardır. Bu daireleri daire içine alırsak, Yaşam Tohumu görüntüsünü elde ederiz.

Hayat Ağacı ile Bağlantı

Hayat Çiçeği'nde saklı olan ve muhtemelen daha aşina olduğunuz bir başka yapıya Hayat Ağacı denir (Şekil 2-22). Birçok insan Hayat Ağacı'nın Yahudilerden veya eski Yahudilerden geldiğine inanıyordu, ancak bu doğru değil. Kabala, Hayat Ağacının kaynağı değildi ve bunun kanıtı var. Hayat Ağacı herhangi bir kültüre ait değildir - Hayat Ağacını yaklaşık 5.000 yıl önce Mısır'da hem Karnak hem de Luksor'da üç sütunlu iki set üzerine oymuş olan Mısırlılar bile. Tüm ırkların ve dinlerin ötesindedir. Doğanın samimi bir parçası olan bir yapıdır. Bilincin olduğu uzak gezegenlere giderseniz orada da aynı görüntüyü bulacağınıza eminim.

Öyleyse, eğer bir ağaç varsa, sonra bir çiçek, sonra bir tohum varsa ve bu geometrik şekiller gerçekten de Dünya'da gördüğümüz meyve ağacının beş döngüsüne tekabül ediyorsa, o halde bu ağacın kökeni gerçekten de tohumun içinde saklı olmalıdır. . Hayat Tohumu ve Hayat Ağacı'nın resimlerini alıp üst üste koyarsak bu ilişkiyi görürüz (Şekil 2-23).

Tam olarak nasıl uyduklarını gördün mü? Birinin diğerine tam olarak uyduğu bir tür anahtara dönüşüyorlar. Buna ek olarak, Mısır Sütunları üzerinde bulunan Hayat Ağaçlarına bakarsanız, yukarıda ve aşağıda başka bir daire göreceksiniz (Şekil 2-24). Bu, orijinal olarak on iki bileşen olduğu ve on iki bileşenli versiyonun da Yaşam Çiçeği'nin tüm imajıyla tam olarak örtüştüğü anlamına gelir. (Ağaç ayrıca burada bulunabilecek veya bulunmayabilecek on üçüncü bir daireye sahiptir.)

Kutsal geometriye bu kelimeleri hayatında hiç duymamış gibi yaklaşıyorum. En temelden başlıyoruz ve mantıklı olduğu noktaya ulaşana kadar yavaş yavaş üzerine inşa edeceğiz. Her şeyden önce, kutsal geometri biçimlerinin uyum içinde hareket ettiği ve şaşırtıcı bir kesinlikle üst üste bindiği eşzamanlılığı fark edebilirsiniz. Beynin sağ yarım küresi bu geometrinin özel doğasını bu şekilde algılar ve anlar. Gittikçe daha karmaşık kalıpları keşfettikçe, aynı türden şaşırtıcı, her yeri kaplayan tesadüfleri görmeye devam edeceksiniz.

Bu geometrik ilişkilerin tesadüfen meydana gelme olasılığı trilyonda birdir ve yine de bu akıllara durgunluk veren etkileşimler sürekli olarak önünüzde açılacaktır.

Vesica Balık

Kutsal geometride Şekil 2-25'e benzeyen bir yapı var. Yarıçapları eşit olan iki çemberin merkezleri birbirinin çemberleri üzerinde bulunduğunda oluşur. İki dairenin kesiştiği alan vesica piscis adı verilen bir yapı oluşturur. Bu konfigürasyon, göreceğiniz gibi, kutsal geometrideki tüm ilişkilerin baskın ve en önemlilerinden biridir.

Vesica piscis iki boyut içerir - biri merkezinden geçerek daha küçük bir genişlik tanımlar, diğeri merkezden bir kesişme noktasını diğeriyle birleştirir - bunlar, bu bilginin içerdiği büyük bilginin anahtarlarıdır. Birçoğunun bilmediği şey, Hayat Ağacındaki her çizginin, ister 10 ister 12 daire olsun, Hayat Çiçeği'ndeki vesica piscis'in uzunluğu veya genişliği ile ölçüldüğüdür. VE Tümü Altın Bölüm oranlarını takip ederler. Üst üste bindirilmiş Hayat Ağacı'nı dikkatlice incelerseniz, bunu göreceksiniz. onun her satırı tam olarak vesica piscis'in uzunluğuna veya genişliğine karşılık gelir. Bu, Büyük Boşluk'tan çıktıktan sonra ortaya çıkan ilk ilişkidir. (Büyük Boşluk, birazdan tartışılacak olan başka bir anahtardır.)

Mısır tekerlekleri ve boyutlar arasında seyahat

Bu tekerlekler (Şekil 2-26) bilinen en eski sembollerden biridir. Şimdiye kadar, sadece çok eski Mısır mezarlarının tavanlarında bulundular. Her zaman dört veya sekiz sayıları bir arada bulunurlar ve kimse onların ne olduğunu bilmez. Dünyanın en ünlü Mısırlı arkeologlarının ne anlama geldikleri hakkında hiçbir fikirleri yok. Ama benim için bunlar Mısırlıların Yaşam Çiçeğinin sadece güzel bir resimden daha fazlası olduğunu bildiklerinin ve burada sunulacak bilgilerin çoğunun - daha fazla değilse bile - onlar tarafından bilindiğinin kanıtı. Bu çarkların Yaşam Çiçeği'nin neresinde olduğunu anlamak için, onun içinde saklı olan engin bilgi seviyelerini incelemeniz gerekecek. Sadece bu görüntülere bakarak asla anlayamazsınız. Burada böyle bir şeye rastlamayacaksın - bilgiye ihtiyacın var Antik Gizem Hayat çiçeği.

Bu fotoğraf, bu tekerleklerden sekizinin bileşiminin çoğunu göstermektedir (Şekil 2-27).

Bir sonraki çekim (Şekil 2-28) çok karanlık ve detayları görmek zor. Bu tavan ve bu fotoğrafı çektiğimde zifiri karanlıktaydı. Resmin alt kenarı boyunca hayvan başlı yedi kişi yürüyor. Onlara "neters" (neters) veya - tanrılar denir ve her birinin başının üstünde, Thoth'un dediği turuncu-kırmızı bir oval vardır. yumurta metamorfozu. Bu ağlar, başka bir yaşam formuna hızlandırılmış bir biyolojik geçiş olan belirli bir diriliş aşamasından geçtiğimiz dönemde yoğunlaşmıştır. Bu geçişin görüntüsünü tutarlar, bu çizgi boyunca hareket ederler, sonra çizgi aniden sona erer ve sonra 90 derece yukarı doğru bir dönüş olur ve yolculuklarına daha da devam ederler, zaten ana hareket yönlerine diktirler.

Bu 90 derece bu işin çok önemli bir parçasıdır. 90 derecelik dönüş, dirilişin veya yükselişin nasıl sağlanacağını anlamak için çok önemlidir. Ölçüler birbirinden 90 derece ile ayrılmıştır; müzik notaları birbirinden 90 derece ayrılmıştır; çakralar birbirinden 90 derece ile ayrılır - 90 derece tekrar tekrar belirir. Aslında dördüncü boyuta (veya herhangi bir boyuta) girebilmemiz için 90 derecelik bir dönüş yapmamız gerekiyor.

Belki de bu noktada, üçüncü boyut, dördüncü boyut, beşinci boyut vb. gibi boyutların ne olduğu konusunda sizinle aynı fikre sahip olduğumuzdan emin olmalıyım. Ne hakkında konuşuyoruz? Olağan matematiksel anlamda boyutlardan bahsetmiyorum, sanki uzayın üç eksenini veya sözde boyutlarını alıyormuşuz gibi: x, y ve z eksenleri - önden arkaya, soldan sağa ve yukarıdan aşağıya. Bazıları bu eksenlere üçüncü boyut diyor ve zamanın dördüncü boyut olduğunu söylüyor. Demek istediğim bu değil.

Boyutlar, Uyumlar ve Dalga Formu Evreni

Farklı boyut seviyeleri ile kastettiğim, her şeyden çok müzik ve armoni ile ilgilidir. Bahsettiğim şeyin muhtemelen farklı yorumları vardır, ancak bu fenomenin çoğu öğrencisi birbiriyle oldukça uyumludur. Piyano klavyesinde, C'den C'ye, normal oktavı oluşturan sekiz beyaz tuş vardır ve bunların arasında beş siyah tuş daha vardır. Sekiz beyaz tuş ve beş siyah tuş, kromatik skala denilen, on üç nota (aslında on üç nota bir sonraki oktavdan başlayarak on iki nota) olan tüm keskinlikleri ve düzlükleri yaratır. Yani, bir C notasından sonraki C'ye, aslında sekiz değil on üç adım var.

Bunu akılda tutarak, size sinüs dalgası kavramından bahsetmek istiyorum. Sinüs dalgası, ışığa (ve elektromanyetik spektruma) ve ses titreşimine karşılık gelir. Şekil 2-29 birkaç örneği göstermektedir. Muhtemelen hepimiz buna aşinayız. İçinde bulunduğumuz Gerçekliğin tamamında, genel olarak her bir fenomen sinüzoidal dalgalara dayanır. Boşluğun kendisi ve belki de ruh dışında herhangi bir istisna bilmiyorum.

Bu Realitedeki her şey bir sinüs dalgasıdır, ya da o şekilde bakmak isterseniz bir kosinüs dalgasıdır. Bir fenomeni diğerinden farklı kılan, dalga boyu ve genliğidir. Dalga boyu, eğri üzerindeki herhangi bir noktadan, daha uzun dalga boyu şeklinde A'dan B'ye ve C'den D'ye (daha kısa dalga boyu şekli) olduğu gibi, tüm eğrinin baştan başladığı noktaya kadar uzanır. Gerçekten uzun bir dalga boyu ile karşılaşılırsa, neredeyse düz bir çizgi gibi algılanır. Örneğin, beyniniz santimetrenin on üzeri onda biri büyüklüğünde dalgalar yayar ve bunlar kafanızdan çıkan neredeyse düz çizgiler gibi görünür. Kuantum fiziği veya kuantum mekaniği, Gerçekte her şeyi iki yoldan biriyle görür. Her şeye aynı anda iki şekilde bakamayacaklarını bilmiyorlar, ancak çok dikkatli çalışırsanız geometri nedenini açıklıyor. Herhangi bir nesneyi - örneğin bu kitabı - atomlar gibi küçük parçacıklardan yapılmış olarak düşünebilirsiniz; ya da bu düşünceden vazgeçip kitabı sadece bir titreşim, bir dalga formu, elektromanyetik alanlar gibi, hatta isterseniz ses olarak algılayabilirsiniz. Onu bir atom topluluğu olarak temsil ederseniz, bu temsil modeline karşılık gelen yasaları düşünebilirsiniz; eğer onu dalga formları şeklinde temsil edersek, o zaman buna karşılık gelen yasaları düşünebiliriz. Bugün nasılsın modelleri görüntüleyin.

Dünyamızdaki her şey bir dalga biçimidir (bazen dalga deseni veya sinüs dalgası özelliği olarak da adlandırılır) veya ses olarak bile kabul edilebilir. Tüm nesneler - bedenleriniz, gezegenleriniz, kesinlikle her şey - dalga formlarıdır. Gerçekliği bu şekilde algılamayı seçerseniz ve bu yaklaşımı müzikal armoni realitesine (ses yönü) uygularsanız, o zaman farklı boyutlardan bahsetmeye başlayabiliriz.

Dalga boyu ölçümü belirler

Farklı ölçümler, titreşim seviyesini belirleyen farklı uzunluklardaki dalgalardan başka bir şey değildir. Bununla diğer boyutlar arasındaki tek fark, temel dalga biçiminin uzunluğudur. Tıpkı televizyon veya radyo yayıncılığı gibi. Radyonuzu ayarladığınızda, farklı dalga boylarında dalgalar alırsınız. Böylece ekranınızda farklı görüntüler elde edersiniz veya farklı istasyonlar bulursunuz - radyo tarafından. Aynı şey farklı boyutlar için de geçerlidir. Bilincinizin dalga boyunu değiştirseydiniz, böylece tüm bedeninizin özelliklerini bu evrenin dalgasından farklı bir dalga boyuna değiştirseydiniz, o zaman kelimenin tam anlamıyla bu dünyadan kaybolur ve ayarladığınız dünyada görünürdünüz.

Eğer daha önce gördüyseniz, UFO'ların gökyüzünde uçtuğunu gördüğünüzde yaptığı şey budur. İnanılmaz bir hızla geçip gidiyorlar, sonra 90 derecelik bir dönüş yapıp gözden kayboluyorlar. Bu gemilerdeki yaratıklar, uzayda bizim uçaklarda yaptığımızdan tamamen farklı bir şekilde taşınır. Bu uzay gemilerinin yolcuları bilinçli olarak aracın kendisine fiziksel olarak bağlıdırlar ve diğer dünyaya girmeye hazır olduklarında meditasyona girerler ve kendilerinin tüm yönlerini birliğe bağlarlar. Sonra zihinlerinde ya 90 derecelik bir kayma ya da iki 45 derecelik kayma yaparlar, aslında tüm gemiyi yolcularıyla birlikte başka bir boyuta götürürler.

Bu evren - ve burada tüm yıldızları ve atomları kastediyorum, sonsuza kadar ortaya çıkan ve sonsuza kadar kaybolan - yaklaşık 7.23 santimetrelik bir temel dalga boyuna sahiptir. Bu odadaki herhangi bir noktayı seçebilir ve sonsuz ve sonsuza dek bu belirli evrende içine girebilir veya oradan çıkabilirsiniz. Manevi anlamda, 7.23 cm'lik bu dalga boyu, Hinduizm'de evrenin sesi olan Om'dur. Bu evrenin her nesnesi yapısına göre ses üretir. Her nesne benzersiz bir ses üretir. Bu üçüncü boyutun bu evrenindeki tüm nesnelerin seslerinin ortalamasını alırsanız, bu uzunluğu 7.23 cm elde edersiniz ve bu, bu boyut için gerçek Ohm sesi olacaktır.

Bu dalga boyu aynı zamanda gözleriniz arasındaki tam ortalama mesafedir, bir gözbebeğinin merkezinden diğerinin merkezine kadar, yüz kişi alırsanız, gözbebekleri arasındaki mesafeyi ölçün ve sonucun ortalamasını alın. Birkaç örnek daha vermek gerekirse: bu aynı zamanda çene ucundan burun ucuna kadar olan tam ortalama mesafedir; avuç içi genişliği ve - çakralarımız arasındaki mesafe. Bu 7,23 cm'lik uzunluk, vücudumuzda çeşitli yerlerde bulunur, çünkü bizler bu özel evrende tezahür ediyoruz ve içimize işlenmiştir.

Bu dalga boyu Bell Laboratuarlarında keşfedildi, mağarada bir yerde oturan ruhsal bir kişi tarafından keşfedilmedi. Amerika Birleşik Devletleri'nde ilk kez bir mikrodalga sistemi kurduklarında ve çalıştırdıklarında, sistemlerinde statik buldular. Görüyorsunuz, Bell Labs, sistemin iletim frekansı için yedi santimetreden biraz uzun olan bir dalga boyunu rastgele seçti. Neden bu dalga boyunu seçtiler, bilmiyorum. Bu durağanlığın kaynağını bulmaya çalıştılar, ekipmanlarını kontrol ettiler, ellerinden geleni yaptılar. İlk başta, Dünya'nın içinden geldiğini düşündüler. Sonunda gökyüzüne baktılar ve "Ah hayır, heryerden Bu durağanlıktan kurtulmak için millet ve gezegen olarak hala muzdarip olduğumuz bir şeyi yaptılar: her yerden gelen 7,23 cm dalga boyu artık sistemlerine müdahale etmesin diye, gücü yükselttiler 50 gerekenden bin kat daha yüksek, bu da çok güçlü bir alan yarattı.

Ölçüler ve Müzik Terazisi

Yukarıdaki nedenlerden dolayı, 7.23 cm'nin evrenimizin, bu üçüncü boyutun dalga boyu olduğuna inanıyorum. Bir sonraki boyutsal seviyelere yükseldikçe, dalga boyu daha yüksek ve daha yüksek enerjide kısalır ve kısalır. Siz diğer boyutsal seviyelere indikçe, dalga boyu daha düşük ve daha düşük, daha yoğun ve daha yoğun enerji ile uzar ve uzar. Tıpkı bir piyano gibi, notalar arasında boşluk vardır ve bir tuşa basarsanız sonraki nota tam olarak olduğu yerde olacaktır. İçinde bulunduğumuz bu dalgalı evrende, bir sonraki boyut seviyesinin bulunduğu çok kesin bir yer var. Belirli bir düzeye göre, bir sonrakinin çok özel bir dalga boyu vardır. Uzaydaki çoğu kültür, evren hakkında bu temel anlayışa sahiptir ve boyutlar arasında nasıl hareket edeceklerini bilirler. Bütün bunları unuttuk. Tanrı'nın isteğiyse, hatırlayacağız.

Müzisyenler, müzik teorisyenleri ve fizikçiler, uzun zamandır notalar arasında üst ton adı verilen boşluklar olduğunu keşfettiler. Kromatik ölçeğin her adımı arasında on iki temel ton vardır. California'daki bir grup araştırmacı, her bir nota çifti arasında 200'den fazla küçük ton buldu.)

Kromatik ölçekte her notayı bir daire olarak gösterirsek, on üç daire elde ederiz (Şek. 2-30). Her daire beyaz veya siyah bir tuşu temsil eder ve sondaki gölgeli daire bir sonraki oktavı başlatan on üçüncü nota olacaktır. Bu çizimdeki siyah daire, sırasıyla üçüncü boyutu veya bilinen evreni ve dördüncü daire, dördüncü boyutu temsil eder. İki notadan herhangi biri arasındaki veya ölçümler arasındaki on iki temel ton, daha büyük kalıbın tam bir tekrarıdır. Bu ilişki holografiktir. Devam ederseniz, her bir ton arasında, önceki modeli tam olarak tekrarlayan on iki ton bulacaksınız. Kelimenin tam anlamıyla sonsuza kadar böyle yukarı ve aşağı gider. Buna geometrik ilerleme denir, yalnızca uyum içinde. Bu fenomeni incelemeye devam ederseniz, keşfedilen benzersiz müzik gamlarının her birinin diğerlerinden farklı bir deneyim oktavı ürettiği ortaya çıkıyor - keşfedilecek daha çok evren! (Bu, geri döneceğimiz başka bir konudur.)

İnsanların 144 boyuttan ve bu 144 sayısının diğer ruhsal konularla nasıl bağlantılı olduğundan bahsettiğini duymuş olabilirsiniz. Bunun nedeni tam olarak bir oktavda on iki nota olması ve her nota arasında on iki ton bulunmasıdır; ve on iki kere on iki bize her oktavda 144 boyutlu seviyeler verir. Spesifik olarak, her oktavda 12 ana seviye ve 132 küçük seviye vardır (aslında bu ilerleme sonsuza kadar devam eder). Bu çizelge bir oktavı temsil eder. On üçüncü nota tekrarlanır, ardından bir sonraki oktav gelir. Bunun altında ve üstünde oktavlar vardır ve teorik olarak bu sonsuza kadar devam eder. Dolayısıyla, bu evren ne kadar geniş ve sonsuz görünürse görünsün (ki bu hala saf bir yanılsamadır), yine de bu tek Gerçekliği ifade etmek için sonsuz sayıda başka olasılık vardır ve her düzey ampirik olarak diğerinden tamamen farklıdır.

Bu öğretinin bize temel olarak söylediği şey budur - bize burada, üçüncü boyutta, şu anda dördüncü boyuta ve ötesine geçme sürecinde olan bir gezegende bulunduğumuzu hatırlatır. Bu gezegenin üçüncü boyutunun bileşeni çok kısa bir süre içinde bizim için neredeyse yok olacak - bu boyutun sadece kısa bir süreliğine farkına varacağız. Her şeyden önce, dördüncü boyutun bazı imalarına geçeceğiz. Bu süreci izleyen ve bu süreçte yardımcı olan yüksek boyutlu insanların çoğu şimdi yüksek seviyelerden oldukça hızlı bir şekilde geçmeye devam edeceğimize inanıyor.

oktavlar arasındaki duvar

Tam notanın her evreni ile her altuzay veya üst ton evreni arasında hiçbir şey yoktur - tek bir şey değil, kesinlikle hiçbir şey. Bu boşlukların her birine boşluk denir. Her boyut arasındaki boşluğa Mısırlılar "duat" (duat), Tibetliler ona "bardo" (bardo) derler. Bir seviyeden veya tınıdan diğerine geçtiğinizde, aralarında bir boşluk veya karanlıktan geçersiniz. Ancak bazı boşluklar diğerlerinden daha "siyah"tır ve bunların en siyahı oktavlar arasındadır. Oktav içindeki boşluklardan daha güçlüdürler. Lütfen bu kavramı tam olarak açıklayamayan kelimeler kullandığımızı anlayın. Oktavlar arasındaki bu boşluğa Büyük Boşluk veya Duvar denilebilir. Daha yüksek bir oktava ulaşmak için aşmanız gereken bir duvar gibidir. Tanrı, bu boşlukları, yakında ortaya çıkacak belirli nedenlerle buraya yerleştirmiştir.

Tüm bu boyutlar birbiri üzerine bindirilir ve uzay/zamandaki her nokta hepsini içerir. Her birinin girişi her yerdedir. Bu uygundur - onu aramaya gerek yoktur, sadece ona nasıl yaklaşılacağını bilmek yeterlidir. Her ne kadar burada, Dünya üzerindeki realitemizin geometrisinde, çeşitli boyutları ve imaları gerçekleştirmenin daha kolay olduğu bazı kutsal yerler olsa da - bunlar, Dünyayı cennete bağlayan düğüm noktaları olan kutsal yerlerdir (bundan daha sonra bahsedeceğiz). ); uzayın geometrisi ile ilişkili uzayda özel yerler de vardır. Araştırmacılar bazen bu yerleri yıldız kapıları, geçmesi daha kolay olan diğer boyutsal seviyelere giden geçitler olarak görüyorlar. Ama gerçekte, her yerde olabilirsin, her yere gidebilirsin. Boyutları doğru anlamanız ve elbette ilahi aşka muktedir olmanız gerçekten önemli değil.

Boyut değişikliği

Tapınağın tavanındaki (birkaç sayfa gerideki) insanlara geri dönersek, boyutları değiştirirler. 90 derecelik bir dönüş yaparlar ve dalga boylarını değiştirirler. Ve bu tekerlekler, daha sonra göreceğiniz gibi, müzikal armonilerle ilişkilidir - artık müzikal armonilerin boyutsal seviyelerle ilişkili olduğunu biliyorsunuz. Duvardaki insanlar metamorfoz ve dirilişi düşünürken bu değişikliği yaparken, eminim ki bu çarklar bize kelimenin tam anlamıyla nereye gittiklerini, hangi boyutu söylüyordur. İşimiz bittiğinde, neden bahsettiğimi anlayacaksın.

Yıldız - Dörtyüzlü

Leonardo'nun çizimi üzerine bindirilmiş bu yıldız-tetrahedron (bkz. Şekil 1-1) bu çalışmadaki en önemli görüntülerden biri olacak. Baktığınız şey düzlemsel bir görüntü, yani iki boyutlu ama sizden onu üç boyutlu olarak düşünmenizi isteyeceğim. Yıldız-tetrahedron, tam olarak burada gösterildiği gibi, her insan vücudunun çevresinde bulunur. Sizi, vücudunuzun etrafında gerçekten böyle bir görüntünün olduğunu görebileceğiniz noktaya getirmek için epey zaman harcayacağız. Yaşam veren enerjiyi soluyabileceğimiz vücudun merkezinden bir tüpün geçtiğine ve bu tüpün tepesindeki ve altındaki iki tepe noktasının üçüncü boyutu dördüncü boyuta bağladığı gerçeğine özellikle dikkat edin. Bu tüp aracılığıyla doğrudan 4. boyut pranasını soluyabilirsiniz. Bir boşlukta, tam bir boşlukta, havasız olabilir ve yine de bu anlayışın ilkelerini uygulamaya koyabilirseniz hayatta olabilirsiniz.

Richard Hoaglend'in Birleşmiş Milletler ve NASA'ya (Ulusal Havacılık ve Uzay Dairesi) gösterdiği gibi, artık bu alanı bilim aracılığıyla yeniden keşfetmeye başlıyoruz. Leonardo'nun etrafında gösterildiği gibi, aynı zamanda gezegenlerin, güneşlerin ve hatta daha büyük cisimlerin etrafındadır. Bu, bazı dış gezegenlerin nasıl hayatta kaldığının standart açıklaması olabilir. Niye ya? Gezegenler, yüzeye Güneş'ten aldıklarından çok daha fazla enerji yayarlar. Nereden geliyor? Bu yeni anlayış göz önüne alındığında, Leonardo bir insan değil de bir gezegen olsaydı, kuzey ve güney kutuplarındaki noktalardan gelen başka bir boyuttan (veya boyutlardan) çok büyük miktarda enerji olurdu. Gezegenler kelimenin tam anlamıyla birden fazla boyutta var olurlar ve tüm Dünya'yı tüm ihtişamıyla - gezegenin etrafındaki tüm farklı alanları ve enerjileri - görebilseydiniz şok olurdunuz. Dünya Ana, yoğun bir seviyede algılayabileceğimizden çok daha karmaşık ve karmaşıktır. Bu enerji kanallığı insanlar için tamamen aynı şekilde çalışır. Nasıl nefes aldığımız, bu enerji akışının hangi boyuttan (veya boyutlardan) geldiğini belirler.

Leonardo figüründe, yukarıya doğru Güneş'e doğru yönlendirilmiş tetrahedron erkektir. Aşağıya Dünya'ya doğru yönelen dişidir. Güneş'in erkek tetrahedronunu ve Dünya'nın dişi tetrahedronunu arayacağız. Bir tepesi başın üstünde, bir tepe noktası ayakların altında ve insan vücudu ufka bakacak şekilde olan bu yıldız-dört yüzlü biçimden bir insanın bakabileceği yalnızca iki simetrik yol vardır. Formundan dışarı bakan bir erkek bedeni için, Güneş'in tetrahedronu, tabanının üst kısmı tarafından öne doğru yönlendirilir ve ardından zıt yüz onun arkasındadır; Toprak tetrahedronu, tabanının üstü arkaya gelecek şekilde yönlendirilir ve karşı yüzü onun önündedir (Şekil 2-32a).

Formundan bakan bir kadının vücudunun Güneş'in tetrahedronu düz bir yüzle öne, tabanın üst kısmı geriye dönüktür; Toprak tetrahedronu, tabanın üst kısmı öne ve karşı yüzü arkaya gelecek şekilde yerleştirilmiştir (Şekil 2-32b). İkinci ciltte on dördüncü nefese kadar Mer-Ka-Ba meditasyonunun bir tanımını vereceğiz. İlk olarak, Mer-Ka-Ba ışık bedeninizin nihai yeniden canlandırılması için hatırlamaya ve hazırlanmaya başlamanız için diğer yönleri tanıtmak istiyorum.

Yakında belki de birçoğunuzun zaten aşina olduğu yoga nefesi hakkında konuşacağız. Sonra mudraları öğreneceğiz. Mer-Ka-Ba'nızın yeniden canlanabileceği, küresel nefes almayı deneyimlemeye hazır olana kadar adım adım ilerleyeceğiz.

Dualitede Üçlü Birlik: Kutsal Üçlü

Dünyadaki durumu anlamak için, ilerledikçe bir bilgiye daha döneceğiz. Doğada, karşıtlar yasası, erkek ve dişi ya da sıcak ve soğuk gibi gerçekliğimizin her yerinde tezahür eder. Aslında, bu tam resim değil. Aslında realitemizdeki her tezahürün üç bileşeni vardır. İnsanların eril ve dişil kutuplardan ve kutupluluk bilincinden bahsettiğini duyuyorsunuz; gerçeğin tamamı bu değil. Bu realitede, şimdi bahsedeceğimiz nadir bir istisna dışında, üçüncü bir bileşenin varlığı olmadan hiçbir zaman bir kutupluluk olmamıştır. Hemen hemen her durumda bir üçlü vardır. Genellikle polarite dediğimiz şeye bazı örnekler düşünelim. Peki ya siyah ve beyaz, sıcak ve soğuk, yukarı ve aşağı, eril ve dişil, güneş ve dünya? Siyah ile beyaz arasında gri vardır; sıcak ve soğuk arasında sıcak vardır; üst ve alt arasında - orta; bir erkek ve bir kadın arasında bir çocuk vardır ve Güneş ve Dünya (erkek ve kadın) için üçüncüsü Ay (çocuk) olacaktır. Zamanın da üç bileşeni vardır: geçmiş, şimdi ve gelecek. Uzay algımızın zihinsel oranı, x, y ve z eksenleri tarafından gösterilir - ön-arka, sol-sağ ve üst-alt. Bu üç yönün her birinde bile, üç parçayı oluşturan bir orta veya nötr nokta da vardır.

Muhtemelen en iyi örnek, maddenin kendisinin bu üçüncü boyuttaki yapısıdır. Madde üç temel parçacıktan oluşur: protonlar, elektronlar ve nötronlar. Bir sonraki, daha yüksek organizasyon seviyesinde, üç ana parçacık arasında, atomları bulacaksınız ve daha düşük bir seviyede, daha da küçük temel parçacıklara bölüneceksiniz. Aynı şekilde bilinç de kendini makrokozmos ile mikrokozmos arasında orta yerde algılar. Seviyelerden herhangi birine yakından bakarsanız, her zaman üçlülük bulacaksınız.

Neredeyse her zaman olduğu gibi özel bir istisna vardır. Fenomenlerin başlangıcını ifade eder. Orijinal yönler genellikle dualiteye sahiptir, ancak bunlar son derece nadirdir. Böyle bir örnek dijital dizilerde bulunabilir. 123456789... veya 2-4-8-16-32... veya 1-1-2-3-5-8-13-21... gibi diziler - ve aslında, şaşırtıcı bir şekilde tüm bilinen diziler , bir istisna dışında tüm diziyi hesaplamak için en az üç ardışık eleman veya terim gerektirir: hesaplamak için yalnızca iki sayı gerektiren Altın Bölüm logaritmik spiral. Bunun nedeni, bu spiralin diğer tüm dizilerin kaynağı olmasıdır. Aynı şekilde, tüm atomlar, ilk atom olan hidrojen hariç, yukarıda belirtildiği gibi üç parçacıktan oluşur. Hidrojen yalnızca bir proton ve bir elektrondan oluşur; nötron buna dahil değildir. Bir sonraki adım olan bir nötron olsaydı, o zaman ağır hidrojen olarak adlandırılırdı, ancak maddenin başlangıcında sadece iki bileşen vardır.

Sayısal tezahüründe üçlülükten bahsettiğimiz için renkli örnekler vermek oldukça yerinde olacaktır. Üç ikincil rengin oluşturulduğu üç ana renk vardır. Bu, şu anda bildiğimiz şekliyle evrenin - tüm yaratılmış fenomenlerin - nadir ilkel bölgeleri dışında üç ana bölümden oluştuğu anlamına gelir. Ayrıca, insan bilincinin evreni algılamasının doğası, az önce bahsettiğimiz üç ana yolla algılamadır: zaman, uzay ve madde ve hepsi kutsal kutsal üçlünün bir yansımasıdır.

Bilgi Çığ

Şimdiye kadar, çoğu insan burada, Dünya'da olağanüstü bir şeyin gerçekleştiğinin farkında. Çok hızlı bir zamandayız ve çok sayıda veya daha önce görülmemiş olaylar yaşanıyor. Şu anda gezegende her zamankinden daha fazla insan var ve böyle devam edersek, birkaç yıl içinde nüfus ikiye katlanarak on bir veya on iki milyara ulaşacak.

İnsanlığın evrimsel öğrenme eğrisine gelince, bilgi akışı nüfustan çok daha hızlı büyüyor. İşte Britannica Ansiklopedisi'nden bir gerçek. Bilinen en eski insan uygarlığı olan antik Sümerler'den (MÖ 3800 dolaylarında), yaklaşık 5800 yıldan 1900'e kadar olan bir süre boyunca, belirli sayıda bilgi, belirli sayıda sözde gerçek birikmişti. ne kadar bilgimiz olduğunu doğru bir şekilde belirlemek için özetlenir. Takip eden elli yılda, 1900'den 1950'ye kadar bilgimiz ikiye katlandı. Bu, belirli bir miktarda bilgide ustalaşmanın 5800 yıl sürdüğü ve ardından bu bilgiyi ikiye katlamanın 50 yıl sürdüğü anlamına gelir - inanılmaz! Ama sonraki yirmi yılda, 1970 civarında, bilgimizi yeniden ikiye katladık. Başka bir on yıl ve yaklaşık 1980'de bu bilgi miktarını ikiye katladık! Ve şimdi birkaç yılda bir ikiye katlanıyor.

Bilgi çığ gibidir. Bilgi o kadar hızlı geldi ki NASA onu bilgisayarlarına yeterince hızlı alamadı. 1988'de gelen verileri girmekte sadece sekiz ya da dokuz yıl geride olduklarını duydum. Bu bilgi çığı büyüdükçe büyüdükçe, hızla gelişen bilgisayarların kendileri de yakın gelecekte hayatımıza büyük değişiklikler getirecek ve bu da bize büyük değişiklikler getirecektir. Yaklaşık olarak her on sekiz ayda bir bilgisayarların hızı ve belleği iki katına çıkar. Önce 286, sonra 386; o zaman 486'mız vardı, şimdi 586'mız var (1993'teydi), bu da 486'yı geçersiz kılıyor. Daha 486'yı da doğru kullanmayı öğrenemedik, tıpkı 586'da olduğu gibi. Ve şimdiden planlanan 686'ya doğru ilerliyoruz. Yüzyılın başında veya kısa bir süre sonra, ev bilgisayarı o kadar güçlü ve hızlı olacak ki, mevcut tüm (1993) NASA ve Pentagon bilgisayarlarını geride bırakacak.

Tek bir bilgisayar o kadar hızlı ve güçlü olacak ki, aslında tüm Dünya'yı gözlemleyecek ve gezegenin her santimetre karesi için tutarlı hava durumu bilgisi sağlayacak. Artık tamamen imkansız görünen şeyleri yapacak. Ve veri girişi yeteneklerimizi hızlandırmaya başlıyoruz: artık büyük miktarda bilgi doğrudan diğer bilgisayarlardan ve tarayıcılardan ve dikteden giriliyor. Yani, insan bilincine giren inanılmaz miktarda bilgi ile, insanlık için küresel bir değişimin demlenmekte olduğu aşikar hale geliyor.

Binlerce yıldır manevi bilgiler gizli tutulmuştur. Çeşitli din ve tarikatların rahipleri ve din adamları, dünyanın gizli belgelerinden veya manevi bilgi parçalarından en az birini almasını engellemek için hayatlarını vererek onları tam bir gizlilik içinde tutabilirlerdi. Dünyanın her yerindeki her türlü manevi grup ve dinin gizli bilgileri vardı. Sonra birden, altmışların ortalarında, sır perdesi kalktı. Birlik içinde, dünyadaki hemen hemen tüm manevi gruplar, arşivlerini tarihin aynı anında açtılar. Yakındaki bir kitapçıda kitaplara göz atabilir ve binlerce yıldır saklanan ve korunan bilgileri bulabilirsiniz. Niye ya? Neden şimdi?