Doğada kaç renk vardır. Ana renk kavramı ve dünyada kaç tane var Dünyada kaç renk var

Dünyayı renkli görüyoruz, bu nedenle renkli fotoğrafçılığın özel gerçekçiliği ve çekiciliği, özellikle de varsayılan renkte çekim yapan modern dijital kameralar onu son derece erişilebilir kılıyor. Renkli fotoğrafçılık bize sadece çevremizdeki dünyanın zenginliğini daha tam olarak aktarma fırsatı sunmakla kalmaz, aynı zamanda bize büyük bir sorumluluk yükleyerek rengin görüntülerimiz üzerindeki etkisini düşünmeye zorlar.

Kaç renk var?

Sayısız. İnsan gözünün algılayabildiği Elektromanyetik radyasyon 380 (mor) ila 740 nm (kırmızı) arasında bir dalga boyu ile.

İnsan-görünür spektrum.

Bu aralık, herhangi bir sayıda ayrı renge bölünebilir, ancak böyle bir ayrım oldukça keyfi olacaktır. Şahsen, üç renkli bir şema - RGB açısından düşünmeyi en uygun buluyorum.

R G B renk modeli şu anlama gelir: üç varlığı temel renkler - kırmızı (Kırmızı), yeşil (Yeşil) ve mavi (Mavi), bunların farklı oranlarda karıştırılması, tüm renk tonlarının çeşitliliğine yol açar.

İnsan gözünün retinasının renge duyarlı reseptörleri (koniler) fotoopsinler içerdiğinden, bu yaklaşım fizyolojik olarak haklıdır. üç tip: LWS (Uzun Dalga Boyuna Duyarlı), MWS (Orta Dalga Boyuna Duyarlı) ve SWS (Kısa Dalga Boyuna Duyarlı) - sırasıyla kırmızı, yeşil ve maviye duyarlı.

İnsan gözü gibi, bir Bayer filtresiyle donatılmış bir dijital sensör de (ve bunların ezici bir çoğunluğu vardır) dünyayı üç renkte görür ve ayrılmaz bir bütün oluşturur. renkli görüntü kırmızı, yeşil ve mavi kanallardan. Ayrıca, bir bilgisayar monitörünün matrisi kırmızı, yeşil ve mavi alt piksellerden oluşur.

RGB modeline eklemeli denir çünkü renkler siyaha ana renkler eklenerek oluşturulur. Eşit oranlarda karıştırılarak akromatik renkler oluştururlar, yani. çeşitli tonlar gri. Tüm kanallarda maksimum yoğunluk verir Beyaz renk, ve sıfır siyahtır, yani. herhangi bir renk eksikliği.

Çizgi spektrumunu kapatarak, renk geçişlerini temsil etme kolaylığı sağlayan bir renk tekerleği elde edebilirsiniz.

Renk tekerleği, spektrum kapatılarak elde edilir.

Renk çarkında birbirinin karşısında duran renkler, birbirine karıştığında birbirini nötralize eder, gri tonları oluşturur ve tamamlayıcı olarak adlandırılır. Kırmızının tamamlayıcısı camgöbeği (daha doğrusu mavi-yeşil veya camgöbeği), mor (kızıl, macenta) ila yeşil ve sarı ila mavidir.

Ana renkler katkılı bir şekilde karıştırılır. Dijital kamera, bilgisayar monitörü ve insan gözünün sensörü bu prensibe göre çalışır.

Unutulmamalıdır ki renkli baskıda görüntü ışık yardımıyla değil, ışığı yansıtabilen bir yüzeye uygulanan boyalar yardımıyla elde edilir. Bu durumda, renk tonlarının parlaklığı artık görüntüye düşen ışığın yoğunluğuna değil, ondan yansıyan ışığın yoğunluğuna bağlıdır. Bu bağlamda, baskı endüstrisi, ana renklerin ek olarak karıştırılması yerine, kağıda düşen beyaz ışıktan tek tek spektral bileşenleri çıkaran ek renklerin çıkarmalı karışımını kullanır. Açıkçası, tam spektrumu çıkarmak siyah verir.

Yazdırırken, ek renkler bir çıkarma şemasında karıştırılır.

Renk özellikleri ve kontrolü

Rengin ana özellikleri şunlardır: ton ( renk tonu), doygunluk ve hafiflik (parlaklık).

ton ilk olarak, aydınlatmanın rengine ve ikinci olarak nesnenin kendisinin rengine bağlıdır. Başka bir deyişle, ışık dalgalarının cisme hangi dalga boyunda düştüğü ve hangisini yansıtacağı. Beyaz dengesi ayarlarını kullanarak, gerçeklikle maksimum uyum sağlamak için çekilen sahnenin renk dengesini belirli sınırlar içinde etkileyebilir veya tam tersine, renkleri sanatsal zevkimize uyacak şekilde yapay olarak değiştirebiliriz.

Kontrol üzerinde hafiflikışığın miktarını ve yoğunluğunu kontrol etmeye gelir. Daha fazla ışık, daha açık renkler, daha az ışık, onlar daha karanlık. Çekilmekte olan sahnenin aydınlatmasının doğasını etkilemek her zaman mümkün değildir, ancak kamera sensörüne düşen ışık miktarı kontrol edilebilir ve kontrol edilmelidir. Bir fotoğrafın parlaklığı, fotoğrafçının iradesine bağlıdır ve öncelikle pozlama ile belirlenir.

Yönetilmesi en zor doyma renkler. Fotoğraftaki renklerin doygun çıkması için hayatta doygun olmaları gerekir. Orijinal sahneniz renksizse, mat bir fotoğrafı elle renklendirmediğiniz sürece, renkleri bir RAW dönüştürücüde veya Photoshop'ta ekstrüde edemezsiniz. Evet, renkler güzel olduğunda, güzelliklerini ve yoğunluğunu (elbette makul ölçülerde) daha fazla vurgulamanın yanlış bir tarafı yoktur, ancak soluk, sıkıcı renkler çarpıcı hale getirilemez. Biraz geliştirilebilirler, yapın kabul edilebilir ama daha fazlası değil. Doygunluğu sınırına kadar zorlayarak, resmi bir başyapıt haline getirmektense tamamen mahvetmeyi tercih edersiniz. Eski fotoğrafları canlandırmak yerine zamanınızı ve enerjinizi yeni fotoğraflar çekmeye harcamak daha iyidir. Dünya renklerle dolu - sadece onları görebilmeniz gerekiyor.

renk için av

Doğa, güzelliğinde kendi kendine yeterlidir ve güzelliği, kimsenin ona bakıp bakmadığına bakılmaksızın parlar. Çoğu insan asla gerçekten görmez güzel çiçekler onun içinde Gündelik Yaşamçünkü onları görmeye çalışmıyorlar. Başlarını kaldıramayacak kadar tembeller. Gün doğumunda veya gün batımında gökyüzü renklerle parlarken uyurlar veya yemek yerler. Bütün günü havasız bir odada geçirerek kendilerine miyop, skolyoz ve hemoroid gibi rahatsızlıklar veriyorlar ve fotoğraflarda olağandışı renkler gördüklerinde bunları Photoshop ile manipüle ederek açıklamaya çalışıyorlar.

Fantastik renkler sık sık olmaz. Günde birkaç saat sokaktaysanız ve en fotojenik zamanda olmasa bile onları yakalamayı ummak saflık olur.

Atmosferden geçen güneş ışığı kısmen dağılır. Her şeyden önce, ışınlar saçılır. kısa uzunluk gökyüzünü renklendiren dalgalar Mavi renk ve onu dönüştürerek ek kaynak aydınlatma. Sonuç olarak, genellikle iki tür ışıkla uğraşıyoruz: doğrudan sıcak ışık güneş ve gökyüzünün dağınık soğuk ışığı. Cismin güneşe bakan tarafı doğrudan ışıkla, gölge tarafı ise dağınık ışıkla aydınlatılır. Gün içerisinde güneş ışığının parlaklığı gökyüzünün parlaklığına göre o kadar fazladır ki fotoğraftaki parlak noktalar soluk ve beyazımsı, gölgeler ise siyah ve cansızdır.

Renklerin doygunluk kazanması için güneşten ve gökten gelen ışığın dengeli olması gerekir. tonda olabildiğince farklı, ancak aynı zamanda yoğunluğa yakın. Bu, yalnızca güneş ufkun üzerinde düşük olduğunda mümkündür. Güneş ne kadar alçaksa, ışınlarının geçmesi gereken hava tabakası o kadar kalındır, bu da atmosfere daha fazla ışının dağıldığı anlamına gelir. Böylece, düz Güneş ışığı daha az yoğun (ışınların çoğu Dünya'ya doğru dağıldığı için) ve daha sıcak (çoğunlukla kırmızı, uzun dalga boylu ışınlar Dünya'ya ulaştığı için) olur. Gün batımından önce, sıcak doğrudan ışık ve soğuk ortam ışığı birbirini tamamlayıp gölgelediğinde, sahnenin kontrastı yumuşar ve renk doygunluğu artar. Güneşin son ışınlarıyla aydınlatılan nesneler altın-kırmızı tonlarında boyanır ve soğuk, mavimsi gölgeler doku ve kabartmayı vurgular.

Rengin zirvesi birkaç saniye değilse de birkaç dakika sürer ve gün doğumu veya gün batımına yakın bir zamanda gerçekleşir. Hayal kırıklığı sizi sık sık bekleyecek, ancak sabır ve azim her zaman ödüllendirilecek. Doruk noktasının ne zaman olacağını tam olarak tahmin etmek neredeyse imkansızdır ve bu nedenle gün batımından en az yarım saat önce önceden yerinde olmak ve güneş ufkun arkasında kaybolduktan sonra en az yarım saat orada kalmak gerekir. Pikseller ücretsiz olduğu için en iyisini seçmek için bir dizi fotoğraf çekin.

Gün batımını çekmek gün doğumundan daha rahattır, çünkü şafaktan önce kalkmanız, karanlıkta gideceğiniz yere gitmeniz ve ekipmanla uğraşırken sabah soğuğundan dişlerinizi kırmanız gerekmez. Ancak gün doğumu gün batımı kadar güzel ve bazen daha fotojenik olabilir. Ve her halükarda, karanlıkta kalkamayacak kadar tembel olmayan, öğle yemeğine kadar yatakta yatmayı seven çok daha az fotoğrafçı var.

Renkli olarak güzel bir fotoğraf çekmek daha kolay ama renk dünyasına alıştığımız için çarpıcı bir fotoğraf elde etmek çok daha zor ve bizi şaşırtmak için gerçekten farklı bir şey gerekiyor. Siyah beyaz fotoğrafçılık daha soyuttur, hem çekimde hem de işlemede daha cesur manipülasyonlara izin verir, ancak kompozisyonda yüksek becerinin yanı sıra ton ilişkilerini görme ve kullanma becerisi gerektirir.

Şahsen bana daha yakın renkli fotoğraf... Bununla birlikte, örneğin bulutlu kış manzaraları gibi bazı konular için akromatik bir palet fazlasıyla uygundur. Bu tür çekimler, renk önemsiz ve dikkat dağıtıcı bir faktör olarak göz ardı edildiğinde daha güçlü ve hatta daha anıtsal görünüyor.

Nadir bir sahne renkli ve s / b olarak eşit derecede iyi görünüyor, ancak bu gibi durumlar oluyor. Seçme özgürlüğüne sahip olmak için her zaman renkli çekim yapmanızı ve ardından tek renkli bir görüntüye ihtiyacınız varsa, s / b'ye dönüştürmek için bir görüntü düzenleyici kullanmanızı öneririm.

Dikkatiniz için teşekkürler!

Vasili A.

Mesaj yazısı

Makale sizin için faydalı ve bilgilendirici olduysa, gelişimine katkıda bulunarak projeye destek olabilirsiniz. Makaleyi beğenmediyseniz, ancak nasıl daha iyi hale getirilebileceğine dair düşünceleriniz varsa, eleştiriniz daha az minnetle kabul edilecektir.

Lütfen bu makalenin telif hakkına tabi olduğunu unutmayın. Kaynağa geçerli bir bağlantı olması ve kullanılan metnin hiçbir şekilde bozulmaması veya değiştirilmemesi koşuluyla yeniden basılmasına ve alıntı yapılmasına izin verilir.

Ana renk veya baskın renk kavramını bilimsel olarak açıklamaya çalışırsanız ve seçiminin nedenlerini açıklamaya çalışırsanız, tercih benzersizliği ve bireyselliği belirlemeyecektir.

Renk tercihini haklı çıkarma umuduyla toplanabilecek pek çok şey ve düşünce olduğu açıktır - ancak seçilen tüm seçenekler çeşitliliği ile, seçimlerimiz neredeyse her zaman aynı görünmektedir.

30 farklı ülkedeki renk tercihlerini inceleyen bir araştırma, belirli renklere olan eğilimin daha çok cinsiyet ve yaş gibi faktörlere bağlı olduğunu, diğer özelliklerin (örneğin, coğrafi konum) çok daha az etkiye sahiptir.

Bir kişinin baskın veya favori rengi

Sosyologlar, 2.000 kişilik bir anketin ardından, erkeklerin ve kadınların şu soruya verdikleri yanıtlar arasında %78'lik bir ilişki buldu: En sevdikleri renk nedir?

Tesadüfen, en iyi seçim her iki cinsiyet için de yeşil ikinci sırada yer aldı.

Dolayısıyla hepimiz birbirimizden farklı olsak da demografik gruplara bakıldığında zevklerimiz tahmin edilebilir görünüyor.

Bir anlamda bu bizi şaşırtmamalı. Bu çekicilik aynı zamanda zevkimize de nüfuz ediyor: insanlar ezici bir şekilde sokak manzaralarının resimlerini %88'e karşı %5 kapalı mekanlarda izlemeyi tercih ediyor. İnsanlar göller, nehirler ve okyanuslar (%49) ve ormanlar (%19) gibi şeylere kayıtsız değiller - ve hep birlikte, bu: mavi ve yeşilin pek çok tonu. Yani bu konu renk tercihini açıklamaya yeter. insan doğası veya insanların ana renklerini seçme şeklini etkileyen başka bir şey var mı?

Dünyada kaç farklı renk var

Görünenden daha fazla renk var.

Renk bilimi, güneş ışınlarının kırılması sonucu gözlerimizin algıladığı duyumun bir sonucu olarak buna işaret eder.

Bunu akılda tutarak, rengin yalnızca bizim (insanların) ayırt edebileceğimiz şey olduğunu ve bu sayının üst aralıkta önemli bir değişiklikle kabaca 1 ila 7 milyon varyasyon arasında değişeceğini söyleyebiliriz.

Öyle bile olsa yok gerçek yol dünyada tam olarak kaç renk olduğunu söyle. Çok kaba bir tahmine göre, gerçekte var olan ve niceliksel olarak ayırt edebildiğimiz (görmememize rağmen) toplam renk sayısı 100.000 tondur. Büyük sayı Bazıları evrenin sonsuz sayıda renk tonu sunduğu sonucuna varmıştır.

Ancak, gölgelerden bahsediyoruz. Zaman zaman kavram etrafında güçlü inançlar empoze ederek onlara isimler veriyoruz ve onlarla bir şeyler ilişkilendiriyoruz.

Yeni mavi tonlarının isimleri böyle ortaya çıktı: aqua, cadet, peygamber çiçeği mavisi, çivit mavisi, lavanta, kediotu, orkide, kobalt, ultramarin, vb. Yeşil: chartreuse, yonca, kireç, yeşim, malakit, viridian, bataklık, nane vb.

Ama aslında, isimler gerçek şeyden ziyade renk kavramlarının daha göstergesidir.

Çok beyaz: Bu, bir nesneden ışığın tamamen kırılması olarak anlaşılır. Tersine, siyah ışığın tamamen emilmesidir.

Doğada, ışığın maddeyle nasıl etkileştiği konusunda bu tür mutlaklıklarla neredeyse hiç karşılaşmayız - bu anlamda beyaz ve siyah aynıdır. Bunlar etrafında akıl yürüttüğümüz kavramlardır.

Kuşkusuz saf beyaz ve saf siyahın mutlak anlayışına yakın maddeler oluşturmak veya izole etmek için kullanılır. Doğa veya insan gözü nadiren yüksek düzeyde bir ayrıntıyla eşleşebilir.

Bu nedenle, mükemmel mavi veya mükemmel yeşilin tonları çoğunlukla ideal mavi veya yeşilimize yakın bir yaklaşıma dayanır. Ve bunu yapıyoruz, çünkü diğer birçok insan girişimi gibi sayısız şeyi anlamak için bariz olana dayalı basitleştirmeler kullanılıyor.

Tarihi bilimsel açıklama renk kavramları

Isaac Newton, gökkuşağının renkleri için sahip olduğumuz önyargıyı yaratmasıyla tanınır. Kromatik teoriyi ileri doğru itti. bilimsel paradigma beyaz ışığın bir prizmadan geçtikten sonra nasıl ayırt edilebilir renklere ayrıldığını anlattım. Dahası, Isaac Newton, farklı dalga boylarındaki ışığı bir prizmadan geçirerek beyaz ışığı nasıl yeniden oluşturabileceğinizi de gösterdi.

Renk algısındaki bu evrim, renk kavramını ve birbirleriyle nasıl etkileşime girdiğini metodolojik bir şekilde tanımlamaya çalışmak için özenli bir çabayı zorladı - bu yüzden sadece estetiğe dayalı değil. Buna karşılık, renkler hakkındaki bilginin yayılması modernliği o kadar değiştirdi ki, diğer insanların gözlerinin farklı gördüklerini algılayabildiğine inanmak zor.

Ancak gözün ne görebildiğine dair anlayışımız, sosyal bir süreç olduğu kadar biyolojik bir süreçtir: renk dediğimiz şey, büyük ölçüde kültürel geçmişimize bağlıdır.

Afrika halklarının Batı toplumlarından çok farklı bir sınıflandırma kullandıkları gösterilmiştir.

Bu nedenle, insan ırkındaki tüm evrenselliğine rağmen, renk kavramı nihayetinde oldukça özneldir.

İnsanlar ana rengi ayırt etmeye başladığında

Renkteki farklılık, eski insanlar bir tür olarak işlev gördüğünden beri var olmuştur.

Ancak düzen ve yapı ortaya çıktığından beri insanlar renk kavramını taksonomiye sokmaya çalışmışlardır. En eski renkli haritalardan biri 1686'da Richard Waller adlı bir İngiliz doğa bilimci tarafından geliştirildi. Renklerin birbirleriyle nasıl yer değiştirdiğini ve nasıl etkileştiklerini göstermeye yönelik yapılandırılmış bir girişimdi.

Waller'ın işi çekici ve çok iş gibi görünüyor. Ama insanlar sızar ana renkler 1600'lerin ortalarından çok daha uzun. Birincil renkler toplumlarımızda çok büyük bir yer kaplar ve kromatik bilimin (ve sözde bilimin) yayılması ancak son zamanlarda kendi başına bir şey haline gelmiş olsa da, doğamızı gölgeleri tanıma ve sembolleri ilişkilendirmenin uyarlanabilir özelliğine borçlu olduğumuz iddia edilebilir. onlarla.

Paleolitik arkeolojik kanıtlar, sanatın ve ana renklerin, türümüzün gelişimine yaklaşık olarak aynı zamanlarda dahil edildiğini gösteriyor. Modern insanlarİlk olarak yaklaşık 50.000 yıl önce boyamak için renk kullanmaya başladı ve şaşırtıcı bir şekilde, başından beri çok renkli olduğu görülüyor. Bununla birlikte, erken insanın sanatsal yeteneğiyle gurur duyabilirken, bu benzersiz bir yetenek ve olarak anlaşılmamalıdır.

Çiçeklerdeki vizyon, insanlardan ve bu konudaki diğer birçok şeyden çok önce gerçekleşti. Yaklaşık 800 milyon yıl önce, gözün gelişmesiyle neredeyse aynı anda, ışığı sinir sinyallerine dönüştüren ilk canlılarda fotoreseptör hücreler ortaya çıktı. En az on tane olmasına rağmen farklı şekiller göz sistemlerinde, ana renkleri ayırt etme yeteneğinin ortak bir atadan evrimleştiğine inanılmaktadır.

O zamandan beri, gezegen, doğada iyi tanımlanmış rollere hizmet etmek için vizyonlarını kromatik bir şekilde kullanan her tür yaratık tarafından iskan edilmiştir: aynı türün üyelerini çekmek veya uzaklaştırmak ve tersine, farklı bir türün üyelerini çekmek veya itmek. Türler.

Ve biz insanlar bu işlevlerle harika bir iş çıkarıyoruz - en azından memeliler gibi.

Ultraviyole ışığı görme veya karanlıkta iyi görme yeteneğimizden yoksun olabiliriz, ancak çoğu memeli, insanların sahip olduğu renk algısının tam derinliğinden yoksundur.

Çevremizdeki şeyleri renklendirmek için pigmentleri kullanmak tarih öncesi bir uygulama olabilir. Bununla birlikte, daha yakın zamanlarda, insanlar bunu yapmanın yollarını geliştirmeye başladılar. yapay yaratılış Bu enstrümanı elde etmek için bir zamanlar muazzam bir çaba ve sabır gerektiren ana renkler.

Teknoloji ve renk

Modern bilim ve endüstri renkleri daha yaygın hale getirdi - onları hazır buluyoruz ve renk tercihlerimize göre onları elde etmek veya çevremizde değiştirmek çok az çaba gerektiriyor. Işıkta modern teknolojiler ve bilim, renkleri yaptığımız her şeye kesinlikle dahil ettik.

İlginç bir şekilde, araştırmalar, bu kromatik ödüle rağmen, hala oldukça sıkıcı olduğumuzu gösteriyor. gelir belirli bir cinse gerçek sadakat göstermeden tercih ettiğimiz renkler hakkında.

Vatandaşlar arasında yapılan bir anket, insanların parlak (%36) ve solgun (%32) tonlara eğilimli olduğunu ve hafif bir isteksizlik olduğunu gösteriyor. koyu tonlar (22%).

Bunun etrafındaki bir hipotez kümesi, belirli renklere maruz kaldığımızda belirli bedensel reaksiyonlara girdiğimizi ima eder (örneğin, pembe tonlarına maruz kaldıktan sonra fiziksel olarak zayıflıyoruz, yeşille çevriliyken daha yaratıcı ve mavi etrafındayken daha akıllıyız). Bu sonuçlarda doğruluk varsa, kabul ettiğimizden daha içgüdüsel olduğumuza dikkat edilmelidir. Renkleri atalarımızla aynı nedenlerle kullanırız: güvenli ve tehlikeli şeyleri ayırt etmek.

Son araştırmalar, renk algısı fikri ile ortaya çıktı. Sonuçlar, ilk tepkilerimizin içgüdüsel olduğunu, ancak üst bilişimiz nedeniyle tepki verme yeteneğimiz olduğunu gösterdi.

Bu, renkler yerinde olmadığında çok hızlı tepki verdiğimiz anlamına gelir, ancak belirli koşullar altında algı seviyesinin ötesinde kontrast oluşturan tonları sevebiliriz. Bu bize önce favori rengimizi seçme yeteneği verir.

Öznel deneyimin incelenmesi, sizinki bile zordur. Farklı insanlar bu yeteneğe değişen derecelerde sahiptir. Bazı insanlar, sanki nesneleri duyumlarla değil de doğrudan gözlemliyormuş gibi, genellikle neredeyse yalnızca dış dünya açısından düşünürler. Bilişte yalnızca duyumların (ve öznel deneyimin diğer öğelerinin) bizim için erişilebilir olduğu ve dış fiziksel nesnelerin yalnızca onlar aracılığıyla bilindiği fikri, felsefede hemen genel kabul görmedi. Bilimde, birçoğu hala gözlemci ve duyumlar yokmuş gibi düşünmeye meyillidir, ancak yalnızca "doğrudan bilinen" fiziksel nesneler vardır. Aslında, bizim için "doğrudan bilinen" duyumlar olmasına rağmen - aslında fiziksel bir yapıya sahip olup olmadıklarına bakılmaksızın. Kendimi her zaman kendini tanıma konusunda iyi bir yeteneğe sahip bir insan olarak görmüşümdür, ancak son zamanlarda bu "hemen aşikar" sorulardan birinde 20 yıldan fazla bir süredir hatalı yaşadığım düşüncesi beni etkiledi. Bu soru, insan algısının kullanabileceği temel renklerin sayısı ile ilgilidir.

Temel renkler bize öznel olarak niceliksel olarak değil niteliksel olarak farklı görünen mümkün olan en küçük renk grubunu adlandıracağız.

Örnekler. Leylak ve menekşe (Şekil 1) arasındaki fark bize sadece nicel görünüyor ( değişen dereceler kırmızılık ve mavi) ve mavi ve mor arasındaki fark nitelikseldir (birinin kırmızı bileşeni, diğerinin yeşil bileşeni vardır). Daha büyük bir grup alırsanız, niteliksel olarak farklı renklerin bir kombinasyonunu bulmak daha zordur. Örneğin yeşil, kırmızı, mavi ve mavi olmak üzere dört renkten oluşan bir grupta kırmızı, yeşil ve mavi arasında niteliksel bir farklılık gözlenirken mavi, yeşil ve mavinin karışımı olarak algılanır ve indirgenemeyecek bileşenler içermez. ilk üç renge

Uzman olmayanlar arasındaki genel bakış açısı, üç temel renk olduğu yönündedir. Doğru, bu renklerin tam olarak ne olduğu konusunda anlaşmazlıklar zaten başlıyor. Kırmızı, sarı ve mavi karıştırılarak herhangi bir rengin elde edilebileceğini bir çocuk kitabında ilk okuduğumda, bunu çok mantıksız buldum. bunu hala kabul edebilirim yeşil renk sarı bir bileşen içeriyor, ancak orada mavi bileşeni görmedim. Bununla birlikte, deneyler en azından yeşilin hala sarı ve maviden elde edildiğini gösterdi. Oldu ilginç keşif... Ve bu gerçeğe o kadar alıştım ki, başka bir çocuk kitabında üç koni - kırmızı, yeşil ve mor (!) hakkında okuduğumda, yazarların okuma yazma bilmemesine kızdım. Özellikle, açıkça kırmızı bir bileşen içeren ve bu nedenle (o zamanlar bilinmeyen kuantum mekaniği ve renk uzayları dilinde) kırmızıya "ortogonal" olamayan menekşenin temel doğası fikrine kızdım. . Temel rengin sarı değil yeşil olduğu fikri yavaş yavaş beni ikna etti. Gerçekten de, çocukken bana zaten temel görünüyordu, bu da demek oluyor ki sarıdan bahsetmek bir hataydı. Bir hata bile değil, sadece fizyolojiyi açıklama iddiasında olmayan bir gerçek. Sonuçta, renkleri karıştırmaktan bahsedersek, temel olarak hem sarı hem de yeşili seçebilirsiniz. Bununla birlikte, uzun bir süre (özellikle akut - optik okurken öğrencilik yıllarımda) benim için daha sonra üçte birinin eklendiği iki soru vardı:

1. Bunu kabul etsek bile sarı sadece kırmızı ve yeşilin bir karışımı, neden renk alanında bu kadar net bir şekilde vurgulanıyor? Şu veya bu rengin hangi yöne saptığını çok iyi hissediyoruz: yeşil (sonra salata olur) veya kırmızı (sonra turuncu olur). Örneğin mavi ve yeşil karıştırıldığında böyle bir şey gözlenmez. Orada da birkaç derece var - mavi, siyanür, mavi-yeşil - ama hepsi birbirinden sadece nicel olarak farklıdır. Bunlar arasında özellikle ayırt edilen, diğerlerinden kolayca ayırt edilebilen renk yoktur.

2. Spektrumun kırmızının zıt ucunda olmasına rağmen mor neden mavi ve kırmızı karışımı gibi görünüyor? Oradaki kırmızı koninin hareketi teoride uzun zaman önce sona eriyor. İlk başta hiç olmadığını düşündüm Mor spektrumun sonunda spektrum yoktur ve matbaada sadece mavi ve kırmızı karıştırılarak elde edilir. Ama üniversitede optik derslerinde dar bant filtrelerle deneyler yaptım. Mor bir filtre de vardı... Nasıl göründüğünü tahmin edebilirsiniz. Bir süre menekşe renginin kırmızılığının ikinci harmonik ile ilgili olduğunu düşündüm ama sonra bu fikri reddettim.

3. Neden neredeyse hiç saf yeşil renk görmüyoruz? Genellikle sarı-yeşil buluruz. Bazen mavi-yeşil. Çevreleyen dünyada nötr bir yeşil renk bulmak son derece zordur - örneğin sözde temel olmayan sarının aksine. Bir bilgisayarda zorlukla ortaya çıkıyor ve o zaman bile farklı insanlar farklı şekillerde (bkz. Şekil 1). Bazıları hala içinde mavi hissediyor, diğerleri sarı. Müzik ve sesle uğraşanlar için, arayüzde benzer bir rengin göründüğünü not ediyorum. Harika programlar Düzenleme (ve kısmen Audition).

Yeşil ile ilgili akıl yürütme, görsel analizörün koni sinyallerini doğru bir şekilde tekrarlaması gerekmediğini gösterir. Ama bunun farkına varmak, Hala, yakın zamana kadar, genel olarak basit bir sonuç çıkarmaya cesaret edemedim: hiçbir şey dördün varlığını engellemiyor. e m ve üç değil, niteliksel olarak farklı renkler. Bunun yerine, uzun bir süre kendimi sarıda gerçekten kırmızı ve yeşil bileşenleri gördüğüme ikna etmeye çalıştım.. Bunu ancak son zamanlarda sorguladım ve görsel analizörün iki kombinasyonu olan bir sinyal için ayrı bir kayıt ayırabileceğini kabul ettim. güçlü sinyaller kırmızı ve yeşil konilerle ve öznel olarak sarıya renklendirin. Doğru, bu durumda, mavi-sarı ve kırmızı-yeşil gibi bilinmeyen renkler, karşılık gelen kayıtlar aynı anda çalıştığında teorik olarak mümkün hale gelir. Ancak boyaların basit bir şekilde karıştırılmasıyla bu tür duyumlar elde etmek işe yaramaz: üç görsel hücrenin "Procrustean yatağından" herhangi bir renk geçecektir (bu arada, şimdi mavi konilerin işlevlerinin aslında çubuklar tarafından gerçekleştirildiğinden şüpheleniyorlar, ancak bu hipotez genel olarak kabul edilmez) ve mavi ve sarı karışımı gri veya beyaz olarak görünecektir. Yine de, belki bu tür renkleri gözlemlemek için bir tür psikoteknik vardır.

Kendi tahminime şaşırarak, literatürü okumak için tırmandım. Ve oldukça hızlı bir şekilde, nörofizyologların uzun süredir RGB modeline sarılmadıklarını keşfettim. Aşağıdaki üç boyutlu algoritmanın daha olası olduğu düşünülmektedir (David H. Hubel ve Torsten; N. Wiesel), Nobel Ödülü 1981, tıp).

1. parlaklık analizi... Analizin sonucuna bağlı olarak, renk siyah, beyaz veya potansiyel olarak renkli olarak beyan edilir. Bu ölçek en eski ve en müdahaleci olanıdır. Renkler aynı parlaklığa sahip olsa bile, görsel çözümleyici her zaman mantıksal olarak onları aydınlık ve karanlık olarak ayırmaya çalışır. Çoğumuz bu duruma aşinayız. reklam afişi mavi ve kırmızı veya yeşil ve kırmızı yan yana kullanılır. Parlaklıkları gerçekten aynıysa, gözler doğal olarak "dalgalanmaya" başlar.

2. ısı analizi... Sinyal potansiyel olarak renkliyse, uzun dalga (R + G toplamı) ve kısa dalga (B) bileşenlerinin katkısı karşılaştırılır. Uzun dalga boyu yönünde bir sapma varsa, sinyal sarı ve "sıcak", kısa dalga boyu yönünde ise mavi ve "soğuk" olarak bildirilir. Bozulma yoksa, renk ön olarak gri olarak bildirilir, ancak nihai karar analizin bir sonraki aşamasında olmalıdır. Bu ölçek evrimsel olarak daha yenidir, ancak aynı zamanda çok müdahalecidir. Analizörler her yerde sarı ve mavi bileşenleri bulmaya çalışır. Kelimenin tam anlamıyla bir rengin birini veya diğerini içermediği bir duruma tahammül etmezler. Saf yeşil rengi bulmanın bu kadar zor olmasının nedeni belki de yukarıdaki nedenlerden dolayı değil. Bu arada, aynı sorun farklı ve Gri renk: hemen hemen her zaman ek olarak sarımsı veya mavimsi olarak sınıflandırılır.

3. Son renk analizi... Yeşil ve kırmızı bileşenlerin katkısı karşılaştırılmıştır. Dengeliyse her şey mavi-gri-sarı skala içinde kalır. Kırmızıya doğru bir sapma varsa, kırmızı bileşen önceki analiz aşamasının sonucuna eklenir, yeşile doğruysa yeşil bileşen. Aynı zamanda, öznel olarak sıcaklık hissi bundan değişmez. Örneğin, Mor renk kızarıklık olmasına rağmen bize "soğuk" görünüyor. Muhtemelen, yeşil bir koni göründüğünde kırmızı-yeşil skala ortaya çıktı (bundan önce, hayvanlar mavi ve sarı gördü ve renk yarı tonları olmadan, sadece parlaklık ve doygunluk dereceleri!), Ve bazı renkler için iyi çalışmayan bu ölçek. -kör insanlar (elbette bazı konileri olanlar fiziksel olarak etkilenir veya yoktur). Bu ölçek en az müdahalecidir. Kırmızı ve yeşil kirlilikler olmadan mavi veya sarı bir renk hayal etmek kolaydır. Gri ise bizim tarafımızdan neredeyse hiçbir zaman yeşilimsi veya kırmızımsı olarak algılanmaz, genellikle mavimsi veya sarımsıdır.

Sonuç olarak, farklı parlaklık ve doygunluktaki renk çarkının tüm renkleri elde edilebilir. Doğru, kırmızı-yeşil renk bu şekilde elde edilemez. Analizör başarısız olmadıkça. Bu nedenle, dört temel renk fikri bilim tarafından bilinir ve özellikle sorgulanmaz. Yaşa ve öğren

> Kaç çeşit çiçek?

Kaç çeşit çiçek?

Çiçekli bitkiler, çiçek adı verilen özel bir organa sahip bitkilerdir. Bu, tür sayısındaki diğer tüm grupları geride bırakan çok önemli bir karasal bitki grubudur. yüksek bitkiler, birlikte alındıklarında. Yaklaşık 258 650 çiçekli bitki türü vardır.

Çiçekler nasıl çoğalır?

Her çiçeğin dört ana parçası vardır, bunlardan biri sepallerden oluşan yeşil dış çanaktır. Sepals'ın içinde taçyapraklar, taçyaprakların içinde ise tohum oluşturan organlar bulunur. Çiçeğin merkezinde, organlarındaki organların bulunduğu bir veya daha fazla pistil vardır. Pistil çiçeğin dişi kısmıdır. Ve çiçeğin erkek kısımları, polenin geliştiği organlarındaki organlardır. Bir tohumun oluşabilmesi için polenin stigma adı verilen pistilin ucundan geçmesi ve çiçeğin alt geniş kısmında bulunan ovüllere girmesi gerekir. Bu arada, polenin ercikten pistilin damgasına aktarılmasına tozlaşma denir ve çiçeğin kendisi tozlaştırılabilir ve polenin başka bir bitkinin çiçeğine aktarılması rüzgar, böcekler, kuşlar yardımıyla gerçekleşir. ve bazı hayvanlar. Böylece polen önce stigmaya girer ve yüzeyindeki tatlı sıvının nemini emer, sonra şişer ve büyür. Sonuç olarak, tüpün içinde bir toz zerresi büyür ve tüp, pistil sütunundan geçerek yumurtaya girerek onu döller. Tohumlar, kök saldıkları ve çiçeğe dönüşecekleri başka bir yere aktarılabilir.

En nadir çiçekler nelerdir?

En nadir çiçek, Tenerife adasında Las Cañadas kayalık kalderasında ve Teide'nin yamaçlarında 3.500 metreden fazla yükseklikte yetişen Teide menekşesidir. Kırmızı Kitap'ta birçok nadir çiçekli bitki listelenmiştir, örneğin, Schrenck'in lalesi ve Lipsky'nin lalesi, çeşitli kardelen türleri, çeşitli peygamberçiçekleri, beyaz dilli karahindiba, Chekanovsky'nin unutma beni, birkaç tür çan ve zambak, şakayık , haşhaş ve daha birçokları. Orkideler de en güzelleri bayan terlikleri olan nadir bitkiler haline geldi.

En güzel çiçekler nelerdir?

Orkideler en güzel çiçeklerden bazılarıdır. farklı şekiller, ve en güzel orkide orta şerit Ayrıca, nadir bir çiçek olduğu için Kırmızı Kitapta listelenen Rus bayan terliği. Bitkinin yüksekliği 30 santimetredir, ayakkabının uzunluğu 3 santimetreye kadardır ve Mayıs ayının sonundan Haziran ayının başlarına kadar iki hafta boyunca çiçek açarken, yaşamın 15-17. yılında çiçek açar. Güzel çiçekler düşünülür ve Farklı çeşit renk çeşitliliği ve harika aroması ile görenleri kendine hayran bırakan güller. Unutulmamalıdır ki dünyada kimse yoktur. güzel çiçekçünkü her çiçek kendi tarzında güzeldir ve insanlar da onu sever farklı çiçekler, biri zambakları tercih eder ve onları güzel olarak görür ve birileri güzel laleler... Her insan kendisi için belirli bir güzellik ölçüsü belirlediğinden, buna göre en çok sevdiği, ancak başkalarının en çirkin olarak algılayabileceği çiçeği seçer.

Çiçekler neden kokar ve renklenir?

Çiçekler, bitkinin ürettiği ve yapraklarında bulunan belirli yağların varlığından dolayı kokar. parçası onun boyu. Bu yağlar karmaşık bir yapıya sahiptir. farklı koşullar ayrışır ve hızla buharlaşan uçucu bir yağ oluşturur. Bu nedenle, bu olduğunda çiçeğin yaydığı kokuyu hissederiz. Çeşitli kombinasyon kimyasal elementler yağlar farklı kokular oluşturur. Çiçekler pigmentler nedeniyle farklı renklere sahiptir, örneğin antosiyanin onlara kırmızı, leylak, mavi, mor ve diğer tonları verir. Sarı, turuncu, yeşil gibi diğer renkler, klorofil, karoten vb. içeren diğer pigmentler nedeniyle oluşur. Bu pigmentler ayrıca farklı kimyasal yapılara sahiptir.

En çok hangi çiçekler kokar?

Tüm çiçekler farklı kokar ve kokuların yoğunluğunda farklılık gösterir, örneğin, sümbül bahçe çiçeklerinden güçlü kokar ve onlara yaklaşmak ve koklamak gerekli değildir, çünkü aromaları çok uzağa yayılır. Bahçe zambakları da yoğun bir kokuya sahiptir, bu da odaya yerleştirilmesi bile tavsiye edilmez, özellikle gece boyunca bırakılmaları tavsiye edilir, çünkü sümbüllerin yanı sıra kafa da incinebilir. Krizantem kokusu hoş ve göze batmayan. Bu arada, çok güzel olan çiçekler var. kötü koku, örneğin, zambak ailesine ait olan amorphophallus. Çiçekleri, ortasından büyük bir koçanın çıktığı, ortasından kesilmiş dev yapraklardır. Amorphophallus'un kokusu bir kokuya benziyor çürük yumurta, şımarık balık veya et, ancak, onu tozlaştıran böcekleri çeker. Bu çiçek 19. yüzyılda Sumatra'da keşfedildi ve sadece birkaç kez çiçek açtığı yaklaşık 40 yıl yaşıyor.

30 farklı ülkede renk tercihlerini inceleyen bir araştırma, belirli renklere yönelik önyargının cinsiyet ve yaş gibi faktörlerden daha fazla etkilendiğini, diğer özelliklerin (coğrafi konum gibi) çok daha az etkisi olduğunu buldu.

Bir kişinin baskın veya favori rengi

Sosyologlar, 2.000 kişilik bir anketin ardından, erkeklerin ve kadınların şu soruya verdikleri yanıtlar arasında %78'lik bir ilişki buldu: En sevdikleri renk nedir?

Tesadüfen, her iki cinsiyet için de en iyi seçim ikinci sırada yeşildi.

Dolayısıyla hepimiz birbirimizden farklı olsak da demografik gruplara bakıldığında zevklerimiz tahmin edilebilir görünüyor.

Bir anlamda bu bizi şaşırtmamalı. Bu çekicilik aynı zamanda zevkimize de nüfuz ediyor: insanlar ezici bir şekilde sokak manzaralarının resimlerini %88'e karşı %5 kapalı mekanlarda izlemeyi tercih ediyor. İnsanlar göller, nehirler ve okyanuslar (%49) ve ormanlar (%19) gibi şeylere kayıtsız değiller - ve hep birlikte, bu: mavi ve yeşilin pek çok tonu. Yani bu, insan doğasının bir meselesi olarak renk tercihini açıklamak için yeterlidir, yoksa insanların ana rengi seçme şeklini etkileyen başka bir şey var mı?

Dünyada kaç farklı renk var

Görünenden daha fazla renk var.

Renk bilimi, güneş ışınlarının kırılması sonucu gözlerimizin algıladığı duyumun bir sonucu olarak buna işaret eder.

Bunu akılda tutarak, rengin yalnızca bizim (insanların) ayırt edebileceğimiz şey olduğunu ve bu sayının üst aralıkta önemli bir değişiklikle kabaca 1 ila 7 milyon varyasyon arasında değişeceğini söyleyebiliriz.

Buna rağmen, dünyada tam olarak kaç renk olduğunu söylemenin gerçek bir yolu yok. Çok kaba bir tahminle, gerçekte var olan ve niceliksel olarak ayırt edebildiğimiz toplam renk sayısı (görmememize rağmen) 100.000 tondur - öyle büyük bir sayı ki bazıları evrenin sonsuz bir sayı sunduğu sonucuna varmıştır. renk tonları.

Ancak, gölgelerden bahsediyoruz. Zaman zaman kavram etrafında güçlü inançlar empoze ederek onlara isimler veriyoruz ve onlarla bir şeyler ilişkilendiriyoruz.

Ama aslında, isimler gerçek şeyden ziyade renk kavramlarının daha göstergesidir.

Çok beyaz: Bu, bir nesneden ışığın tamamen kırılması olarak anlaşılır. Tersine, siyah ışığın tamamen emilmesidir.

Renk kavramının tarihsel bilimsel açıklaması

Isaac Newton, gökkuşağının renkleri için sahip olduğumuz önyargıyı yaratmasıyla tanınır. Beyaz ışığın bir prizmadan geçtikten sonra nasıl ayırt edilebilir renklere ayrıldığını açıkladıktan sonra kromatik teoriyi bilimsel bir paradigmaya itti. Dahası, Isaac Newton, farklı dalga boylarındaki ışığı bir prizmadan geçirerek beyaz ışığı nasıl yeniden oluşturabileceğinizi de gösterdi.

Ancak gözün ne görebildiğine dair anlayışımız, sosyal bir süreç olduğu kadar biyolojik bir süreçtir: renk dediğimiz şey, büyük ölçüde kültürel geçmişimize bağlıdır.

Afrika halklarının Batı toplumlarından çok farklı bir sınıflandırma kullandıkları gösterilmiştir.

Bu nedenle, insan ırkındaki tüm evrenselliğine rağmen, renk kavramı nihayetinde oldukça özneldir.

İnsanlar ana rengi ayırt etmeye başladığında

Renkteki farklılık, eski insanlar bir tür olarak işlev gördüğünden beri var olmuştur.

Paleolitik arkeolojik kanıtlar, sanatın ve ana renklerin, türümüzün gelişimine yaklaşık olarak aynı zamanlarda dahil edildiğini gösteriyor. Modern insanlar ilk olarak yaklaşık 50.000 yıl önce boyamak için renk kullanmaya başladılar ve şaşırtıcı bir şekilde, başlangıçtan itibaren çok renkli olduğu görülüyor. Bununla birlikte, erken insanın sanatsal yeteneğiyle gurur duyabilirken, bu benzersiz bir yetenek ve olarak anlaşılmamalıdır.

Çiçeklerdeki vizyon, insanlardan ve bu konudaki diğer birçok şeyden çok önce gerçekleşti. Yaklaşık 800 milyon yıl önce, gözün gelişmesiyle neredeyse aynı anda, ışığı sinir sinyallerine dönüştüren ilk canlılarda fotoreseptör hücreler ortaya çıktı. Dünya gezegeninde en az on farklı türde göz sistemi olmasına rağmen, ana renkleri ayırt etme yeteneğinin ortak bir atadan evrimleştiğine inanılmaktadır.

Ve biz insanlar bu işlevlerde harikayız - en azından memeliler gibi.

Ultraviyole ışığı görme veya karanlıkta iyi görme yeteneğimizden yoksun olabiliriz, ancak çoğu memeli, insanların sahip olduğu renk algısının tam derinliğinden yoksundur.

Çevremizdeki şeyleri renklendirmek için pigmentleri kullanmak tarih öncesi bir uygulama olabilir. Ancak daha yakın zamanlarda, insanlar, bir zamanlar muazzam bir çaba ve sabır gerektiren ana renkleri yapay olarak yaratmanın yollarını geliştirmeye başladılar.

Teknoloji ve renk

Modern bilim ve endüstri renkleri daha yaygın hale getirdi - onları hazır buluyoruz ve renk tercihlerimize göre onları elde etmek veya çevremizde değiştirmek çok az çaba gerektiriyor. Modern teknoloji ve bilimin ışığında, yaptığımız her şeye kesinlikle renkleri dahil ettik.

İlginç bir şekilde, araştırmalar, bu kromatik ödüle rağmen, belirli bir cinse gerçek sadakat göstermeden tercih ettiğimiz renkler söz konusu olduğunda hala oldukça sıkıcı olduğumuzu gösteriyor.

Vatandaşlar arasında yapılan bir anket, insanların koyu tonlara (%22) karşı hafif bir isteksizlikle birlikte parlak (%36) ve soluk (%32) tonlara eğilimli olduğunu gösteriyor.

Sayılamaz olanı ölçmeye çalışmak

Son araştırmalar, renk algısı fikri ile ortaya çıktı. Sonuçlar, ilk tepkilerimizin içgüdüsel olduğunu, ancak üst bilişimiz nedeniyle tepki verme yeteneğimiz olduğunu gösterdi.