Örneklerle edebi anlatım araçları. Konuşmanın sanatsal ifadesi

Rusça konuşmanın dışavurumculuğu. İfade araçları.

Figüratif ve ifade edici dil araçları

patikalar -kelimenin mecazi anlamda kullanılması. sözlüksel argüman

KONUŞMA ŞEKİLLERİ

genelleştirilmiş ad stilistik cihazlar, ki burada kelime, mecazların aksine, mecazi bir anlamda görünmek zorunda değildir. Gramer argümanı.

kelime hazinesi

sözlüksel argüman

İFADE EDİCİ DUYGUSAL KELİMELER

MORFOLOJİ GÖRÜNTÜLEME OLANAKLARI

gramer argümanı

SES İFADE

SYNTAX'IN HAYALİ OLASILIKLARI

gramer argümanı

Testler.

1. Doğru cevabı seçin:

1) O beyaz Nisan gecesinde Petersburg'da Blok'u son kez gördüm... (E. Zamyatin).

a) metafor b) abartma) metonimi

2.sonra üşürsün mehtaplı verniğin parıltısında,

Sonra inlersinköpük yaralarla kaplı.

(V. Mayakovski)

a) aliterasyon b) asonans c) anafora

3. Kendimi toza sürüklüyorum - ve göklerde rüzgar alıyorum;

Dünyadaki herkes yabancıdır ve dünya kucaklaşmaya hazırdır. (F. Petrarca).

a) oksimoron b) zıt anlamlılar c) antitez

4 yıllarca dolmasına izin ver

yaşam kotası,

maliyetler

bir tek

Bu mucizeyi hatırla,

gözyaşları

ağız

esnemek

Meksika Körfezi'nden daha geniş.

(V. Mayakovski)

a) hiperbolab) litotaav) kişileştirme

5. Doğru cevabı seçin:

1) Kabarcıklı yağmur çiseliyordu, o kadar havadardı ki sanki yere ulaşmıyor gibiydi ve su tozu pus havada bulanık. (V. Pasternak).

a) sıfat b) karşılaştırma c) metafor

6.Ve içinde sonbahar günleri kanda hayatla akan alevi söndürmez. (K. Batyushkov)

a) metafor b) kişileştirme c) abartı

7. Bazen tutkuyla aşık olur

onun şık hüzün.

(M. Yu. Lermontov)

a) antitezab) oksimoronc) sıfat

8.Elmas elmasla parlatılır,

Dize, dize tarafından belirlenir.

a) anafora b) karşılaştırma c) paralellik

9. Böyle bir durum olduğunu varsayarak, başınızdaki kılları kökünden çekip almalıydınız. Canlı Yayınlar ... ne diyorum ben! nehirler, göller, denizler, okyanuslar göz yaşları!

(F.M.Dostoyevski)

a) metonimi b) derecelendirme c) alegori

10. Doğru cevabı seçin:

1) Siyah kuyruklu ceketler burada ve orada yığınlar halinde yıpranmıştı. (N. Gogol)

a) metafor b) metonimi c) kişileştirme

11. Kapıda bir serseri oturur,

ağzımı geniş açarak

Ve kimse çözemez

Kapı nerede ve ağız nerede.

a) hiperbol) litotau) karşılaştırma

12.C küstah tevazu gözlerinin içine bakar. (A. Blok).

a) sıfat b) metafor) oksimoron

ALEGORİ (Yunanca alegori - alegori) - soyut bir kavram veya düşüncenin yerini alan bir nesnenin veya gerçeklik olgusunun somut bir görüntüsü. Bir kişinin elindeki yeşil dal, uzun zamandır dünyanın alegorik bir görüntüsü olmuştur, çekiç bir emek alegorisi olmuştur, vb.

ALİTERASYON (SES) (Latince ad - to, ile ve littera - harf) - homojen ünsüzlerin tekrarı, ayete özel bir tonlama ifadesi verir.

Onlara bir goril çıktı,

Goril onlara söyledi

Goril onlara söyledi

Mahkûm edildi.

(Korney Çukovsky)

ALLUSION (Lat.allusio'dan - bir şaka, bir ipucu) - stilistik bir figür, benzer sesli bir kelimeyle bir ipucu veya iyi bilinen bir söz gerçek gerçek, tarihi olay, edebi eser.

Örnek: "Herostratus'un görkemi"

ASSONANCE (Fransızca asonance - ünsüz veya yanıt) - bir satırda, kıtada veya cümlede tek tip sesli seslerin tekrarı.

Ah sonsuz ve kenarsız bahar -

Sonsuz ve sonsuz rüya! (A. Blok)

ANAFORA (Yunanca anaphora - yürütme) - tekrar ilk kelimeler, satırlar, kıtalar veya ifadeler.

sen ve zavallı

sen bolsun

sen ve ezilen

sen her şeye kadirsin

Rusya Ana!...

(NA Nekrasov)

ANTİTEZ (Yunanca antitezi - çelişki, karşıtlık) - kavramların veya fenomenlerin belirgin bir karşıtlığı.

Sen zenginsin, ben çok fakirim;

Sen nesir yazarsın, ben şairim;

Sen haşhaş gibi kızardın,

Ölüm gibiyim, zayıf ve solgunum. (AS Puşkin)

APOCOPA (Yunanca apokope - kesme) - bir kelimenin anlamını kaybetmeden yapay olarak kısaltılması.

... Ormandan aniden

Ayı onlara ağzını açtı...

(AN Krylov)

UNSOYUZIE (asyndeon) - arasında ittifak olmayan bir teklif homojen kelimeler veya bir bütünün parçaları. Konuşmaya dinamiklik ve zenginlik katan bir figür.

Gece, sokak, fener, eczane,

Anlamsız ve loş ışık.

En az çeyrek asır yaşa -

Her şey böyle olacak. Kaçış yok.

HYPERBOLA (Yunanca abartı - abartı) - abartıya dayalı bir tür iz. Yazar, abartma yoluyla arzu edilen izlenimi geliştirir veya neyi yücelttiğini ve neyin alay ettiğini vurgular.

Ve çekirdeklerin uçmasını engelledi

Kanlı bedenlerden oluşan bir dağ.

(M.Yu. Lermontov)

GROTESQUE (Fransızca grotesk - tuhaf, komik), keskin kontrastlara ve abartılara dayanan fantastik, çirkin bir komik biçimde insanların ve fenomenlerin tasviridir.

Toplantıda öfkelendim, çığa düştüm

Vahşi lanetler geğiriyor canım.

Ve görüyorum: İnsanların yarısı oturuyor.

Ey şeytan! Diğer yarısı nerede?

(V. Mayakovski)

DEĞERLENDİRME - enlemden. gradatio - kademeli), tanımların belirli bir sırayla gruplandırıldığı stilistik bir figür - duygusal ve anlamsal önemlerinin artması veya azalması. Derecelendirme, ayetin duygusal rezonansını arttırır.

Pişman değilim, arama, ağlama,

Her şey beyaz elma ağaçlarından çıkan duman gibi geçecek. (S. Yesenin)

INVERSION (Latin ters - permütasyon), genel olarak kabul edilen gramer konuşma sırasını ihlal eden üslupsal bir figürdür; ifadenin bölümlerinin yeniden düzenlenmesi, ona tuhaf bir ifade tonu verir.

kapıcı o ok tarafından

Mermer basamakları yükseldi

(A. Puşkin)

İRONİ (Yunanca eironeia - bahane) - alegori yoluyla alay veya aldatma ifadesi. Bir söz ya da sözce, söz bağlamında gerçek anlamıyla zıt bir anlam kazanır ya da onu inkar eder, sorgular.

Güçlü beylerin hizmetkarı

Hangi cesaretle asil

Özgür olduğun konuşmayla parçala

Ağzını kapatanların hepsi.

(FI Tyutchev)

LITOTA (Yunanca litotes - basitlik) abartmanın karşıtı bir mecazdır; tasvir edilen nesnenin veya fenomenin büyüklüğünün, gücünün, anlamının sanatsal bir yetersiz ifadesini içeren mecazi ifade, ciro. Litota'nın içinde Halk Hikayeleri: "parmağı olan bir çocuk", "tavuk budu üzerinde bir kulübe", "tırnağı olan küçük bir adam".

Spitz'iniz çok güzel bir spitz,

Bir yüksükten fazlası değil!

(AS Griboyedov)

METAPHOR (Yunanca metafor - aktarım) - mecaz, gizli mecazi karşılaştırma temelinde bir nesnenin veya olgunun özelliklerinin diğerine aktarılması. ortak özellikler("İşler tüm hızıyla devam ediyor", "ellerin ormanı", "karanlık kişilik", "taş yürek" ...).

On dokuzuncu yüzyıl, demir,

Gerçekten de acımasız bir çağ!

Gecenin karanlığına, yıldızsız

Dikkatsiz terk edilmiş bir adam!

METONYMIA (Yunanca metonymia - yeniden adlandırma) - iz; anlamların yakınlığına göre bir kelimeyi veya ifadeyi bir başkasıyla değiştirmek; ifadelerin mecazi anlamda kullanımı ("köpüren cam" - bardakta şarap anlamına gelir; "orman hışırtısı" - ağaçlar anlamına gelir; vb.).

Tiyatro zaten dolu, kutular parlıyor;

Parter ve sandalyeler, her şey kaynıyor ...

(AS Puşkin)

POLYUSYUZİYE (polysyndeton) - ittifakların aşırı tekrarı, ek bir tonlama rengi yaratır.

Ve sıkıcı ve üzücü ve yardım edecek kimse yok ...

(M.Yu. Lermontov)

GÖRÜNTÜ, belirli bir bireysel fenomen biçiminde giyinmiş, gerçekliğin genelleştirilmiş sanatsal bir yansımasıdır. Şairler imgelerle düşünür.

Ormanı öfkelendiren rüzgar değil,

Dağlardan ırmaklar akmadı,

Frost - Saat Voyvodası

Sahip olduğu şeyleri atlar.

(NA Nekrasov)

OXYMORON (Yunanca oksimoron - esprili-aptal) - zıt, zıt kelimelerin bir kombinasyonu (canlı bir ceset, dev bir cüce, soğuk sayıların ısısı).

Hayatta kaldığım o hüzünlü sevinç mi? (S. Yesenin)

KİŞİSELLEŞTİRME (prosopoeia, kişileştirme) - bir tür metafor; mülk transferi nesneleri canlandır cansıza (ruh şarkı söyler, nehir oynar ...).

çanlarım

Bozkır çiçekleri!

bana ne bakıyorsun

Koyu mavi?

Ve ne hakkında çalıyorsun

Mutlu Mayıs günü

biçilmemiş çimenler arasında

Başını sallamak mı?

(bkz: Tolstoy)

PARALELİZM (Yunanca paralellerden - yan yana gitmek), metnin bitişik bölümlerinde tek bir şiirsel görüntü oluşturan aynı veya benzer konuşma öğelerinin düzenlenmesidir.

Mavi denizde dalgalar sıçrıyor.

Yıldızlar mavi gökyüzünde parlıyor.

(AS Puşkin)

PARSELLASYON, bir cümlenin bağımsız cümleler olarak grafiksel olarak vurgulanan bağımsız bölümlere tonlamaca bölünmesinin ifade edici bir sözdizimsel tekniğidir.

“Ne kadar nazik! İyi! Mila! Basit! "

(Griboyedov)

TRANSFER (Fransızca enjambement - adım atma) - konuşmanın sözdizimsel bölünmesi ile ayetlere bölünmesi arasında bir uyumsuzluk. Aktarma sırasında, bir mısra veya yarı mısra içindeki sözdizimsel duraklama, sonunda olduğundan daha güçlüdür.

Peter çıkıyor. Onun gözleri

Parlamak. Yüzü korkunç.

Hareketler hızlı. O güzel,

Hepsi Tanrı'nın bir fırtınası gibi.

OLARAK. Puşkin

PERİFRASE (Yunanca perifrazi - dolambaçlı, alegori), bir nesnenin, bir kişinin, bir fenomenin adının, bir kural olarak, tasvirini artıran en karakteristik olan işaretlerinin bir göstergesi ile değiştirildiği mecazlardan biridir. konuşma.

"Uyu, güzel bebeğim..."

(M.Yu. Lermontov)

REETORİK SORU (Yunancadan. Retor - hatip) - üslup figürlerinden biri, ifadenin bir soru şeklinde ifade edildiği, esas olarak şiirsel olan böyle bir konuşma yapısı. Retorik bir soru bir cevap anlamına gelmez; sadece ifadenin duygusallığını, ifadesini arttırır.

Retorik ünlem (Yunancadan. Retor - hatip), belirli bir kavramın bir ünlem şeklinde onaylandığı böyle bir konuşma yapısı olan üslup figürlerinden biridir. Retorik ünlem, şiirsel bir coşku ve coşkuyla duygusal geliyor.

Evet, kanımızın sevdiği gibi sev

Hiçbiriniz uzun zamandır sevmiyorsunuz!

REETORİK UYGULAMA (Yunanca retor - hatipten) üslup figürlerinden biridir. Formda, temyiz olmak, retorik bir temyiz şartlıdır. Şiirsel konuşmaya gerekli yazarın tonlamasını verir: ciddiyet, acıma, samimiyet, ironi, vb.

Ve siz kibirli torunlar

Ünlü babaların bilinen alçaklığı.

(M. Lermontov)

RİTİM (Yunanca "ritim" - uyum, orantılılık) - bir tür epifora; şiirsel çizgilerin uçlarının uyumu, birlik ve akrabalık hissi yaratır. Kafiye, ayetler arasındaki sınırı vurgular ve ayetleri kıtalara bağlar.

SARKAZM (Yunanca sarkazo, kelimenin tam anlamıyla - yırtılmış et) - aşağılayıcı, acı veren alay; ironinin en üst seviyesi.

SYNEKDOCH (Yunanca synekdoche - korelasyon), aralarında niceliksel bir ilişki temelinde anlamın bir nesneden diğerine aktarılmasından oluşan bir tür metonimi olan mecazlardan biridir. Synecdoche, yazmanın etkileyici bir yoludur. En yaygın synecdoches türleri:

Ve kapıda - bezelye ceketleri,

paltolar, koyun derisi paltolar...

(V. Mayakovski)

KARŞILAŞTIRMA, bir nesnenin diğerine, bir durumun diğerine benzetilmesini içeren bir kelime veya ifadedir.

Fırtına gökyüzünü karanlıkla kaplar,

Dönen kar kasırgaları;

Canavar nasıl uluyacak

Bir çocuk gibi ağlayacak ... (A.S. Puşkin)

VARSAYILAN - konuşulmamış, eksik anlaşma. Sözün kasıtlı olarak kesilmesi, konuşma duygusunun aktarılması ve okuyucunun ne söylendiğini tahmin edeceğini varsaymak.

Rusya hakkında, senin çekingenliğini sevmiyorum

Binlerce yıllık köle yoksulluğu.

Ama bu haç, ama bu kepçe beyaz ...

Mütevazı, sevgili özellikler!

(I.A.Bunin)

ELİPS (Yunanca elleipsis - kayıp, ihmal), bir cümlenin üyelerinden birinin ihmaline dayanan ve anlamla (çoğunlukla yüklem) kolayca yeniden yapılandırılabilen bir şiirsel sözdizimi figürüdür. Bu, konuşmanın dinamizmini ve özlülüğünü sağlar, gergin bir eylem değişikliği iletilir.

Oturduk - küllerde, dolularda - tozda,

Kılıçlarda - oraklar ve pulluklar.

EPITETE (Yunanca sıfat - bir ek), birine veya bir şeye ek bir sanatsal özellik veren mecazi bir tanımdır ", bir nesneyi veya fenomeni tanımlayan ve özelliklerinden, niteliklerinden veya işaretlerinden herhangi birini vurgulayan bir kelime. Bir sıfatla ifade edilen bir özellik, adeta konuya katılıyor, onu anlamsal ve duygusal açıdan zenginleştiriyor.

Ama seviyorum, altın bahar,

Sürekli, harika bir şekilde karışık gürültünüz;

Bir an durmadan sevinirsin,

Bakımsız ve düşüncesiz bir çocuk gibi ... (N. Nekrasov)

EPIPHORA (Yunanca epifora - tekrar), anaphora'nın zıttı olan üslupsal bir figürdür: son kelimelerin veya cümlelerin tekrarı. Kafiye bir tür epiforadır (son seslerin tekrarı).

İşte konuklar karaya çıktı,

Çar Saltan onları ziyaret etmeye davet ediyor ... (A.S. Puşkin)

abartma abartma karakteri

PARÇALAR VE STİLİSTİK ŞEKİLLER.

patikalar(Yunanca tropos - dönüş, konuşma dönüşü) - mecazi, alegorik anlamda kelimeler veya konuşma dönüşleri. yollar - önemli unsur sanatsal düşünce... Mecaz türleri: metafor, metonimi, synecdoche, abartma, litota, vb.

STİLİSTİK ŞEKİLLER- bir ifadenin dışavurumculuğunu (anlatımsallığını) arttırmak için kullanılan konuşma dönüşleri: anafora, epifora, elips, antitez, paralellik, derecelendirme, ters çevirme, vb.

HİPERBOL (Yunanca abartı - abartı) - abartmaya dayalı bir tür yol ("kan nehirleri", "kahkahalar denizi"). Yazar, abartma yoluyla arzu edilen izlenimi geliştirir veya neyi yücelttiğini ve neyin alay ettiğini vurgular. Hiperbol zaten bulundu eski destan NS farklı milletler, özellikle Rus destanlarında.
Rus litresinde N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin ve özellikle

V. Mayakovsky ("Ben", "Napolyon", "150.000.000"). Şiirsel konuşmada, abartma genellikle iç içedirdiğer sanatsal araçlarla (metaforlar, kişileştirmeler, karşılaştırmalar vb.). tam tersi litolar.

LİTO (Yunan litotes - basitlik) - abartmaya karşı bir mecaz; tasvir edilen nesnenin veya fenomenin büyüklüğünün, gücünün, anlamının sanatsal bir yetersiz ifadesini içeren mecazi ifade, ciro. Halk masallarında litota vardır: "parmağı olan bir çocuk", "tavuk budu üzerinde bir kulübe", "tırnağı olan küçük bir adam".
Litota'nın ikinci adı mayozdur. Bir litotun tersi hiperbol.

N. Gogol sık sık küçüklere hitap etti:
“İki parçadan fazlasını kaçıramayacak kadar küçük bir ağız” N. Gogol

metafor(Yunanca metafor - transfer) - mecaz, gizli mecazi karşılaştırma, bir nesnenin veya fenomenin özelliklerinin ortak özellikler temelinde diğerine aktarılması ("iş tüm hızıyla devam ediyor", "el ormanı", "karanlık kişilik", " Taş kalp" ...). Metaforda, aksine

karşılaştırmalarda "gibi", "sanki", "sanki" sözcükleri çıkarılmış, ancak ima edilmiştir.

On dokuzuncu yüzyıl, demir,

Gerçekten de acımasız bir çağ!

Gecenin karanlığına, yıldızsız

Dikkatsiz terk edilmiş bir adam!

A. Blok

Metaforlar, kişileştirme ("su akıyor"), şeyleştirme ("çeliğin sinirleri"), dikkat dağıtma ("faaliyet alanı"), vb. İlkelerine göre oluşturulur. Konuşmanın çeşitli bölümleri bir metafor görevi görebilir: bir fiil, bir isim, sıfat. Metafor, konuşmaya olağanüstü bir ifade gücü verir:

Her karanfilde mis kokulu bir leylak vardır,
Şarkı söyler, bir arı sürünür ...
Mavi kasanın altına yükseldin
Dolaşan bulut kalabalığının üstünde ...

A. Fet

Metafor, her iki terimin de kolayca görülebildiği, farklılaşmamış bir karşılaştırmadır:

Yulaf saçından bir tutamla
Sonsuza kadar bana yerleştin ...
Köpek gözleri yuvarlandı
Karda altın yıldızlar...

S. Yesenin

Sözel metafora ek olarak, yaygın olarak sanatsal yaratım mecazi görüntülere veya genişletilmiş metaforlara sahip:

Ah, başımın çalısı kurudu,
Şarkı esareti beni içine çekti
Duyguların ağır emeğine mahkumum
Şiirlerin değirmen taşlarını çevirin.

S. Yesenin

Bazen tüm çalışma geniş, genişletilmiş metaforik bir görüntüdür.

metonimi(Yunanca metonimi - yeniden adlandırma) - mecaz; anlamların yakınlığına göre bir kelimeyi veya ifadeyi bir başkasıyla değiştirmek; ifadelerin mecazi anlamda kullanımı ("köpüren cam" - bardakta şarap anlamına gelir; "orman hışırtısı" - ağaçlar anlamına gelir; vb.).

Tiyatro zaten dolu, kutular parlıyor;

Parter ve sandalyeler, her şey kaynıyor ...

OLARAK. Puşkin

Metonimide, bir fenomen veya nesne, başka kelimeler ve kavramlar yardımıyla belirlenir. Aynı zamanda, bu fenomenleri birbirine yaklaştıran işaretler veya bağlantılar kalır; bu nedenle, V. Mayakovsky "bir kılıf içinde uyuyan çelik bir hatip"ten bahsettiğinde, okuyucu bu görüntüde bir tabancanın metonimik görüntüsünü kolayca tahmin edebilir. Bu, metonimi ve metafor arasındaki farktır. Metonimide bir kavram fikri, dolaylı işaretler veya ikincil anlamlar yardımıyla verilir, ancak konuşmanın şiirsel ifadesini artıran şey tam olarak budur:

Kılıçları bereketli bir şölene götürdün;

Her şey bir gürültüyle düştü önünüzde;
Avrupa yok oluyordu; ciddi rüya
Kafasına takılmıştı...

A. Puşkin

cehennemin kıyısı ne zaman
Beni sonsuza kadar götürecek
Sonsuza kadar uykuya daldığında
Kalem, sevincim...

A. Puşkin

perifraz (Yunanca perifrazi - dolambaçlı, alegori), bir nesnenin, bir kişinin, bir fenomenin adının, bir kural olarak, konuşma tasvirini artıran en karakteristik olan işaretlerinin bir göstergesi ile değiştirildiği mecazlardan biridir. . ("Kartal" yerine kuşların kralı, "hayvanların kralı" - "aslan" yerine)

KİŞİSELLEŞTİRME(prosopopeia, kişileştirme) - bir tür metafor; canlı nesnelerin özelliklerini cansızlara aktarmak (ruh şarkı söyler, nehir oynar ...).

çanlarım

Bozkır çiçekleri!

bana ne bakıyorsun

Koyu mavi?

Ve ne hakkında çalıyorsun

Mutlu Mayıs günü

biçilmemiş çimenler arasında

Başını sallamak mı?

A.K. Tolstoy

SYNECDCHE (Yunanca synekdoche - korelasyon)- aralarındaki nicel ilişki temelinde anlamın bir konudan diğerine aktarılmasından oluşan bir tür metonimi olan mecazlardan biri. Synecdoche, yazmanın etkileyici bir yoludur. En yaygın synecdoches türleri:
1) Fenomenin parçası, bütün anlamında:

Ve kapıda -
bezelye ceketleri,
paltolar,
koyun derisi montlar...

V. Mayakovski

2) Parça anlamında bütün - Vasily Terkin bir faşistle yumruk yumruğa düelloda diyor ki:

Ah nasılsın! Kask ile savaşmak mı?
Eh, aşağılık bir adam değil mi!

3) Tekil genel ve hatta evrensel anlamında:

Orada bir adam kölelikten ve zincirlerden inliyor ...

M. Lermontov

Ve Slavların gururlu torunu ve Finn ...

A. Puşkin

4) Bir sayıyı bir küme ile değiştirmek:

Milyonlarca sen. Biz - karanlık ve karanlık ve karanlık.

A. Blok

5) Genel bir kavramın belirli bir kavramla değiştirilmesi:

Seni bir kuruşla yendik. Çok iyi!

V. Mayakovski

6) Bir tür kavramının genel bir kavramla değiştirilmesi:

"Pekala, otur, parla!"

V. Mayakovski

KARŞILAŞTIRMAK - bir nesnenin diğerine, bir durumun diğerine asimilasyonunu içeren bir kelime veya ifade. ("Aslan gibi güçlü", "nasıl kestiğini söyledi" ...). Fırtına gökyüzünü karanlıkla kaplar,

Dönen kar kasırgaları;

Canavar nasıl uluyacak

Çocuk gibi ağlayacak...

OLARAK. Puşkin

"Ateşlerle kavrulan bozkır gibi, Grigory'nin hayatı karardı" (M. Sholokhov). Bozkırın karanlık ve kasvetli olduğu fikri de okuyucuda Gregory'nin durumuna tekabül eden o melankolik, acı verici duyguyu uyandırır. Kavramın anlamlarından birinin - "kavrulmuş bozkır" diğerine - karakterin iç halinin aktarılması var. Bazen bazı olguları veya kavramları karşılaştırmak için sanatçı ayrıntılı karşılaştırmalara başvurur:

Bozkırın manzarası üzücü, engellerin olmadığı yerlerde,
Heyecan verici sadece gümüş tüy otu,
Uçan Aquilon dolaşıyor
Ve ondan önce tozu özgürce sürüyor;
Ve nerede olursanız olun, ne kadar dikkatli bakarsanız bakın,
İki ya da üç huş ağacının bakışıyla tanışır,
Mavimsi sisin altında olanlar
Akşamları boş mesafede siyaha dönerler.
Mücadele olmadığında hayat çok sıkıcı
Geçmişe nüfuz ettikten sonra, ayırt
Hayatın baharında yapabileceğimiz çok az şey var.
Ruhu eğlendirmeyecek.
Harekete geçmem gerekiyor, her gün yapıyorum
bir gölge gibi ölümsüz yapmak isterdim
Büyük kahraman ve anla
Dinlenmenin ne demek olduğunu anlayamıyorum.

M. Lermontov

Burada, katlanmamış S. Lermontov'un yardımıyla, bir dizi lirik deneyim ve yansıma aktarıyor.
Karşılaştırmalar genellikle "gibi", "sanki", "sanki", "tam olarak" vb. bağlaçlarla birleştirilir. Birlik dışı karşılaştırmalar da mümkündür:
"İyi bir arkadaş - penye keten buklelerim var" N. Nekrasov. Birlik burada atlanmıştır. Ama bazen olması gerekmiyor:
"Sabah infaz, halk için tanıdık bir şölen" A. Puşkin.
Bazı karşılaştırma biçimleri betimsel olarak oluşturulmuştur ve bu nedenle birleşimlerle bağlantılı değildir:

Ve o
Kapıda veya pencerede
Erken bir yıldız daha hafiftir
Sabah gülleri tazedir.

A. Puşkin

O tatlı - aramızda diyeceğim -
Saray şövalyelerinin fırtınası,
Ve güney yıldızlarıyla mümkün
Özellikle ayetlerle karşılaştırın,
Çerkez gözleri.

A. Puşkin

Özel bir karşılaştırma türü, sözde olumsuzdur:

Kızıl güneş damakta parlamaz,
Mavi bulutlar onlara hayran değil:
Yemekte altından bir taç içinde oturuyor
Müthiş Çar Ivan Vasilyevich oturuyor.

M. Lermontov

İki olgunun bu paralel tasvirinde, olumsuzlama biçimi hem bir karşılaştırma yöntemi hem de bir anlam aktarma yöntemidir.
Özel bir durum, karşılaştırmada kullanılan enstrümantal formlardır:

Vakit geldi güzellik, uyan!
Mutlulukla kapalı gözlerini aç,
Kuzey Aurora'ya doğru
Kuzeyin yıldızı olarak görünün.

A. Puşkin

Uçmuyorum - kartal gibi oturuyorum.

A. Puşkin

Genellikle formda karşılaştırmalar vardır suçlama davası"altında" edatı ile:
"Sergei Platonovich ... pahalı meşe duvar kağıdıyla kaplı yemek odasında Atepin ile oturdu ..."

M. Sholokhov.

GÖRÜNTÜ -belirli bir bireysel fenomen şeklinde giyinmiş gerçekliğin genelleştirilmiş sanatsal yansıması. Şairler imgelerle düşünür.

Ormanı öfkelendiren rüzgar değil,

Dağlardan ırmaklar akmadı,

Frost - Saat Voyvodası

Sahip olduğu şeyleri atlar.

ÜZERİNDE. Nekrasov

ALEGORİ(Yunanca alegori - alegori) - soyut bir kavram veya düşüncenin yerini alan bir nesnenin veya gerçeklik olgusunun somut bir görüntüsü. Bir kişinin elindeki yeşil dal, uzun zamandır dünyanın alegorik bir görüntüsü olmuştur, çekiç bir emek alegorisi olmuştur, vb.
Birçok alegorik görüntünün kökeni kabilelerin, halkların, ulusların kültürel geleneklerinde aranmalıdır: pankartlarda, armalarda, amblemlerde bulunurlar ve istikrarlı bir karakter kazanırlar.
Birçok alegorik görüntü, Yunan ve Roma mitolojisine kadar uzanır. Yani, gözleri bağlı ve elinde terazi olan bir kadının görüntüsü - tanrıça Themis - bir adalet alegorisidir, bir yılan ve bir kasenin görüntüsü bir tıp alegorisidir.
Şiirsel ifadeyi arttırmanın bir yolu olarak alegori, kurguda yaygın olarak kullanılmaktadır. Fenomenlerin temel yanlarının, niteliklerinin veya işlevlerinin korelasyonuna göre yakınsamasına dayanır ve metaforik mecazlar grubuna aittir.

Metafordan farklı olarak, alegoride mecazi anlam bir cümle, bütün bir düşünce ve hatta küçük bir eser (masal, mesel) ile ifade edilir.

grotesk (Fransızca grotesk - tuhaf, komik) - insanları ve fenomenleri, keskin kontrastlara ve abartılara dayanan fantastik, çirkin bir komik biçimde tasvir etmek.

Toplantıda öfkelendim, çığa düştüm

Vahşi lanetler geğiriyor canım.

Ve görüyorum: İnsanların yarısı oturuyor.

Ey şeytan! Diğer yarısı nerede?

V. Mayakovski

İRONİ (Yunanca eironeia - bahane) - alegori yoluyla alay veya aldatma ifadesi. Bir söz ya da sözce, söz bağlamında gerçek anlamıyla zıt bir anlam kazanır ya da onu inkar eder, sorgular.

Güçlü beylerin hizmetkarı

Hangi cesaretle asil

Özgür olduğun konuşmayla parçala

Ağzını kapatanların hepsi.

F.I. Tyutchev

İĞNELEYİCİ SÖZ (Yunanca sarkazo, kelimenin tam anlamıyla - yırtılmış et) - aşağılayıcı, alaycı alay; ironinin en üst seviyesi.

ASSONANS (Fransızca asonans - ünsüz veya yanıt) - bir satırda, kıtada veya cümlede tek tip sesli seslerin tekrarı.

Ah sonsuz ve kenarsız bahar -

Sonsuz ve sonsuz rüya!

A. Blok

ALİTERASYON (SES)(lat. ad - to, at ve littera - letter) - homojen ünsüzlerin tekrarı, ayete özel bir tonlama ifadesi verir.

Akşam. Sahil. Rüzgarın iç çekişleri.

Dalgaların görkemli çığlığı.

Fırtına yakındır. Kıyıya vurur

Büyüye yabancı siyah bir tekne...

K. Balmont

ima (Lat. allusio'dan - bir şaka, bir ipucu) - üslupsal bir figür, benzer bir kelimeyle bir ipucu veya iyi bilinen bir gerçek gerçeğin, tarihi olayın, edebi eserin ("Herostratus'un görkemi") sözü.

ANAFORA(Yunanca anaphora - yürütme) - ilk kelimelerin, satırın, kıtanın veya cümlenin tekrarı.

sen ve zavallı

sen bolsun

sen ve ezilen

sen her şeye kadirsin

Rusya Ana!...

ÜZERİNDE. Nekrasov

ANTİTEZ (Yunan antitezi - çelişki, muhalefet) - kavramların veya fenomenlerin belirgin bir muhalefeti.
Sen zenginsin, ben çok fakirim;

Sen nesir yazarsın, ben şairim;

Sen haşhaş gibi kızardın,

Ölüm gibiyim, zayıf ve solgunum.

OLARAK. Puşkin

sen ve zavallı
sen bolsun
sen ve güçlü
güçsüzsün...

N.Nekrasov

O kadar az yol katedildi ki, o kadar çok hata yapıldı ki...

S. Yesenin.

Antitez, konuşmanın duygusal rengini arttırır ve yardımı ile ifade edilen düşünceyi vurgular. Bazen tüm çalışma antitez ilkesi üzerine kuruludur.

APOKOP(Yunanca apokope - kesme) - bir kelimenin anlamını kaybetmeden yapay kısaltması.

... Ormandan aniden

Ayı onlara ağzını açtı...

BİR. Krylov

Havla, gül, şarkı söyle, ıslık çal ve alkışla,

İnsan söylentisi ve at başı!

OLARAK. Puşkin

ASENDETON (asyndeton) - homojen kelimeler veya bir bütünün parçaları arasında bağlaç olmayan bir cümle. Konuşmaya dinamiklik ve zenginlik katan bir figür.

Gece, sokak, fener, eczane,

Anlamsız ve loş ışık.

En az çeyrek asır yaşa -

Her şey böyle olacak. Kaçış yok.

A. Blok

ÇOK BİRLİK(çoklu) - ek bir tonlama rengi oluşturarak bağlaçların aşırı tekrarı. Karşı rakam isekaynamama.

Zorla duraklamalarla konuşmayı yavaşlatan çoklu birlik, bireysel kelimeleri vurgular, ifadesini artırır:

Ve dalgalar kalabalıklaşıyor ve geri dönüyor
Ve yine gelirler ve kıyıya vururlar ...

M. Lermontov

Ve sıkıcı ve üzücü ve yardım edecek kimse yok ...

M.Yu. Lermontov

DERECESİ- lat'den. gradatio - kademeli), tanımların belirli bir sırayla gruplandırıldığı stilistik bir figür - duygusal ve anlamsal önemlerinde artış veya azalma. Derecelendirme, ayetin duygusal rezonansını arttırır:

Pişman değilim, arama, ağlama,
Her şey beyaz elma ağaçlarından çıkan duman gibi geçecek.

S. Yesenin

TERSİNE(lat. inversio - permütasyon) - genel olarak kabul edilen gramer konuşma sırasını ihlal eden stilistik bir figür; ifadenin bölümlerinin yeniden düzenlenmesi, ona tuhaf bir ifade tonu verir.

Derin antik efsaneler

OLARAK. Puşkin

kapıcı o ok tarafından

Mermer basamakları yükseldi

A. Puşkin

TEZAT(Yunanca oksimoron - esprili-aptal) - zıt, zıt kelimelerin bir kombinasyonu (canlı bir ceset, dev bir cüce, soğuk sayıların ısısı).

PARALELİZM(Yunanca paralellerden - yanına gidiyor) - metnin bitişik bölümlerinde konuşma öğelerinin aynı veya benzer şekilde düzenlenmesi, tek bir şiirsel görüntü oluşturma.

Mavi denizde dalgalar sıçrıyor.

Yıldızlar mavi gökyüzünde parlıyor.

AS Puşkin

Zihniniz deniz kadar derindir.

Ruhun o dağlardan yüksek.

V. Bryusov

Paralellik, özellikle sözlü halk sanatı eserleri (destanlar, şarkılar, ditties, atasözleri) ve sanatsal özelliklerinde bunlara yakın olanlar için tipiktir. Edebi çalışmalar("Tüccar Kalaşnikof hakkında şarkı", M. Yu. Lermontov, "Rusya'da iyi yaşayanlar", N. A. Nekrasov, "Vasily Terkin", A.T, Tvardovsky).

Paralellik, içerikte daha geniş bir tematik karaktere sahip olabilir, örneğin, M. Yu. Lermontov'un "Göksel Bulutlar - Ebedi Gezginler" şiirinde.

Paralellik hem sözel-mecazi hem de ritmik, kompozisyonel olabilir.

PARSELASYON- bağımsız cümleler olarak grafiksel olarak vurgulanan, bir cümlenin bağımsız bölümlere bölünmesi için anlamlı bir sözdizimsel teknik. ("Ve yine. Gulliver. Ayakta. Hevesli" PG Antokolsky. "Ne kadar nazik! İyi! Güzel! Basit!" Griboyedov. "Mitrofanov sırıttı, kahveyi karıştırdı.

N. İlyina. "Kızla kısa sürede tartıştı. Ve bu yüzden. " G. Uspensky.)

AKTAR (Fransızca enjambement - adım atma) - konuşmanın sözdizimsel bölünmesinin uyumsuzluğu ve ayetlere bölünmesi. Aktarma sırasında, bir mısra veya yarı mısra içindeki sözdizimsel duraklama, sonunda olduğundan daha güçlüdür.

Peter çıkıyor. Onun gözleri

Parlamak. Yüzü korkunç.

Hareketler hızlı. O güzel,

Hepsi Tanrı'nın bir fırtınası gibi.

AS Puşkin

KAFİYE(Yunanca "ritim" - uyum, orantılılık) - çeşitli epiforlar ; şiirsel çizgilerin uçlarının uyumu, birlik ve akrabalık hissi yaratır. Kafiye, ayetler arasındaki sınırı vurgular ve ayetleri kıtalara bağlar.

ELİPS (Yunanca elleipsis - kayıp, ihmal), bir cümlenin üyelerinden birinin ihmaline dayanan ve anlamla (çoğunlukla yüklem) kolayca yeniden yapılandırılabilen bir şiirsel sözdizimi figürüdür. Bu, konuşmanın dinamizmini ve özlülüğünü sağlar, gergin bir eylem değişikliği iletilir. Üç nokta, bir tür varsayılandır. V sanatsal konuşma konuşmacının duygularını veya eylemin yoğunluğunu aktarır:

Oturduk - küllerde, dolularda - tozda,
Kılıçlarda - oraklar ve pulluklar.

Konuşmaya parlaklık getirmek, duygusal sesini geliştirmek, anlamlı bir renk vermek ve okuyucuların ve dinleyicilerin dikkatini kelimelere çekmek için kullanılırlar. özel araçlar dilin ifade gücü. Bu tür konuşma figürleri çok çeşitlidir.

Konuşma ifade araçları birkaç kategoriye ayrılır: fonetik, sözcüksel ve ayrıca sözdizimi (sözdizimsel), deyimsel birimler (deyimsel), mecazlar (zıt anlamlı konuşma figürleri) ile ilişkilidir. İfade edici dil araçları her yerde, insan iletişiminin çeşitli alanlarında kullanılır: kurgu bilimsel gazeteciliğe ve basit günlük iletişime. Bu tür anlamlı konuşma dönüşleri, uygunsuzlukları nedeniyle iş alanında en az sıklıkla kullanılır. Tahmin edebileceğiniz gibi, ifade araçları ve sanatsal dil el ele gider: canlı edebi görüntüler yaratmak ve karakterleri iletmek için en iyi yardımcı araçlar olarak hizmet ederler, yazarın eserinin dünyasını daha iyi karakterize etmesine ve amaçlanan arsayı en eksiksiz şekilde somutlaştırmasına yardımcı olurlar. .

Modern filologlar bize net nitelikler sunmuyorlar. ifade araçları diller belirli gruplara ayrılır, ancak şartlı olarak iki türe ayrılabilirler:

• yollar;
• üslup figürleri.

Yollar, kelimenin tam anlamıyla olmayan bir anlamda kullanılan konuşma dönüşlerini veya tek tek kelimeleri temsil eder. gizli anlam... Bu tür ifade edici dil araçları, yazarın sanatsal niyetinin aktarılmasının önemli bir parçasıdır. Yollar, metafor, abartma, eşzamanlılık, metonimi, litota, vb. gibi ayrı dönüşlerle temsil edilir.

Stilistik figürler, yazar tarafından kullanılan ifade araçlarıdır. sanat eseri okuyuculara kahramanların ve durumların duygularını ve karakterlerini en üst düzeyde iletmek için. Doğru kullanımüslup figürleri, metnin anlamını daha iyi ifade etmenizi ve ona gerekli rengi vermenizi sağlar. Antitez ve anafora, ters çevirme ve tonlamanın yanı sıra epifora, paralellik - bunların hepsi üslupsal konuşma figürleridir.

Rus dilinin en sık kullanılan ifade araçları

Daha önce, istenen duygusal rengi iletmeye yardımcı olan çok çeşitli anlamlı sözcüksel konuşma araçlarından bahsetmiştik. Bakalım hem kurguda hem de günlük konuşmada hangi ifade araçlarının en sık kullanıldığını görelim.

Abartma, bir şeyi abartma tekniğine dayanan bir konuşma devridir. Yazar, aktarılan figürün ifadesini geliştirmek veya okuyucuyu (dinleyiciyi) şaşırtmak istiyorsa, konuşmada abartı kullanır.

Örnek: şimşek kadar hızlı; Sana yüz kere söyledim!

Metafor, bir nesneden veya canlıdan diğerine tam teşekküllü bir özellik aktarımının düşünülemeyeceği, dilin ifadesinin ana figürlerinden biridir. Metafor gibi bir mecaz, bir şekilde bir karşılaştırmayı andırır, ancak okuyucu ve dinleyici gizli varlıklarını hissederken “sanki”, “sanki” ve benzeri yardımcı kelimeler kullanılmaz.

Örnek: kaynayan duygular; neşeli gülüş; buzlu eller.

Bir sıfat, renklerin ifadeye dönüştüğü bir ifade aracıdır, parlak renkler en basit şeyler ve durumlar bile.

Örnek: kızıl şafak; eğlenceli dalgalar; durgun bakış.

Lütfen dikkat: Karşınıza çıkan ilk sıfat sıfat olarak kullanılamaz. Mevcut sıfatın bir nesnenin veya olgunun açık özelliklerini belirlemesi durumunda, bir sıfatla karıştırılmamalıdır ( ıslak asfalt, soğuk hava vesaire.)

Antitez, yazar tarafından bir durumun veya olgunun ifade ve drama derecesini artırmak için sıklıkla kullanılan bir konuşma ifadesi tekniğidir. Gösteri için de kullanılır yüksek derece farklılıklar. Şairler genellikle antitezi kullanır.

Örnek: « Sen bir düzyazı yazarısın - Ben bir şairim, sen zenginsin - Ben çok fakirim "(AS Puşkin).

Karşılaştırma, adında işlevselliği olan stilistik figürlerden biridir. Hepimiz biliyoruz ki nesneler veya fenomenler karşılaştırılırken doğrudan karşıtlar. Sanatsal ve günlük konuşmada, karşılaştırmanın başarılı bir şekilde iletilmesini sağlamaya yardımcı olan çeşitli teknikler kullanılır:

• bir ismin eklenmesiyle karşılaştırılması ("fırtına pus gökyüzü kapsar ... ");
• karşılaştırmalı renk birliklerinin eklenmesiyle ciro (Ellerinin derisi pürüzlüydü, bir botun tabanı gibi);
• dahil yan tümce(Şehrin üzerine gece çöktü ve birkaç saniye içinde her şey sessizleşti, sanki bir saat önce meydanlarda, sokaklarda böyle bir canlılık yokmuş gibi).

Deyimbilim, Rus dilinde en popüler ifade araçlarından biri olan bir konuşma dönüşüdür. Diğer kinayeler ve üslup figürleriyle karşılaştırıldığında, deyimsel birimler yazar tarafından kişisel olarak derlenmez, ancak hazır, kabul edilmiş bir biçimde kullanılır.

Örnek: çini dükkanındaki bir fil gibi; yulaf lapası demlemek; Takılmak.

Kimliğe bürünme, cansız nesnelere ve günlük olaylara insani nitelikler kazandırmak istiyorsanız kullanılan bir yol türüdür.

Örnek: yağmur yağıyor; doğa sevinir; sis gider.

Yukarıda sıralanan ifade araçlarına ek olarak, çok sayıda ifade dönüşlerini çok sık kullanmaz, ancak konuşma zenginliğini elde etmek için aynı derecede önemlidir. Bunlar arasında aşağıdaki ifade araçları vardır:

• ironi;
• lititler;
• iğneleyici söz;
• ters çevirme;
• tezat;
• alegori;
• sözcüksel tekrar;
• metonimi;
• ters çevirme;
• derecelendirme;
• çoklu sendika;
• anaphora ve diğer birçok mecaz ve üslup figürü.

Bir kişinin konuşmanın dışavurum tekniklerinde ustalaşma derecesi, toplumdaki başarısını ve kurgu yazarı söz konusu olduğunda, bir yazar olarak popülaritesini belirler. Günlük veya sanatsal konuşmada anlamlı dönüşlerin olmaması, onun sefaletini ve okuyucular veya dinleyiciler tarafından ona olan zayıf ilginin tezahürünü önceden belirler.

Sanatsal konuşmanın ifade araçları

Kelime, bildiğiniz gibi, dilin temel birimi, sanatsal araçlarının en dikkat çekici unsurudur. Ve konuşmanın ifadesi öncelikle kelimeyle ilişkilidir.

Edebi bir metindeki kelime özel bir dünyadır. Sanatsal kelime, bireysel yazarın gerçeğe karşı tutumunun bir aynasıdır, çevreleyen dünyanın özel bir algısıdır. Edebi metnin kendi doğruluğu vardır - mecazi, gerçekleri - sanatsal ifşalar; kelimenin bağlam tarafından belirlenen tüm işlevleri: "Tek bir kelime oluşturmak istiyorum / Üzüntümü ve kederimi birleştiriyorum ..." (G. Heine).

Edebi bir metindeki mecazi ifadeler, çevreleyen dünyanın bireysel algısının ifadesi ile ilişkilidir. Sanat, insanın kendini ifade etmesidir. Edebi bir doku, bizi heyecanlandıran ve bir sanat eserinin imajını duygusal olarak etkileyen bir görüntü oluşturan metaforlardan örülür. Kelimeler ek anlamlar kazanır, stilistik renklendirme, kurgu okurken kendimizi içine soktuğumuz özel bir dünya yaratır.

Ve sözlü konuşmada, sadece edebi değil, aynı zamanda konuşma dilinde de, konuşmanın daha inandırıcı, duygusal, daha mecazi olması için tereddüt etmeden tüm ifade araçlarını kullanıyoruz. Metaforlar konuşmamıza özel bir ifade verir.

Yunancadan çevrilen metafor kelimesi "aktarım" anlamına gelir. Bu, adın bir konudan diğerine aktarılmasını ifade eder. Böyle bir aktarımın gerçekleşebilmesi için, bu nesnelerin bazı benzerlikleri olmalı, biraz benzer, bitişik olmalıdırlar. Metafor, iki nesnenin veya olgunun herhangi bir nedenle benzerliğine dayanarak mecazi olarak kullanılan bir kelime veya ifadedir.

Anlamın bir nesneden veya fenomenden diğerine aktarılması sonucunda bir görüntü oluşur. Metafor, şiirsel, sanatsal konuşmanın en parlak ifade araçlarından biridir. Ancak aynı zamanda onların yokluğu, bir sanat eserinin ifade eksikliği anlamına gelmez. Boris Pasternak'ın farklı şiirlerinden iki alıntıyı karşılaştıralım:

Ünlü olmak çirkindir.

Yükselen bu değil.

Arşiv başlatmaya gerek yok

El yazmaları üzerinde sallayın.

Yaratıcılığın amacı özveridir,

Heyecan değil, başarı değil.

Utanç verici, hiçbir şey ifade etmiyor

Herkesin ağzında bir mesel ol.

…………………………………

temmuz giysili taşıma

Karahindiba tüyü, dulavratotu.

Temmuz, pencerelerden eve gidiyor,

Herkes yüksek sesle konuşuyor.

Bozkır dağınık dağınık,

Ihlamur ve çimen kokuyordu

Üstleri ve dereotu kokusu,

Temmuz çayır havası.

İlk şiirde B. Pasternak metafor kullanmaz, ikinci şiir kişileştirme, sıfatlar, metaforlarla doludur, ancak bu şiirlerin her biri sanatsal olarak ifade edilir. Birincisi samimiyeti, dilin kesinliği, derin anlamı ile fetheder, ikincisi duygusal düzeyde hareket eder, lirik bir görüntü yaratır.

Sözcüklerin ve deyimlerin mecazi anlamı aracılığıyla yazar, bireyselliği, nesnelerin benzersizliğini aktarırken, düşünmenin kendi çağrışımsal doğasını, kendi dünya vizyonunu gösterir.

Metafor basit ve ayrıntılı olabilir. Yirminci yüzyıl şiirinde genişletilmiş metaforların kullanımı canlanmakta, basit metaforların doğası önemli ölçüde değişmektedir.

METONYMY bir tür metafordur. Yunanca "metonimi" kelimesi, yeniden adlandırma, yani bir nesneye diğerinin adını vermek anlamına gelir. Bu, iki nesnenin, kavramın vb. bitişikliğine dayalı olarak bir kelimenin bir başkasıyla değiştirilmesidir. Metonymy, bir özelliğin diğerine dayatılması, doğrudan bir tanesine mecazi bir anlamın dayatılmasıdır. Örneğin: 1. Köy, gri dumanlı soğuk, berrak gökyüzünde sigara içiyor - insanlar ısınıyor. (V.M.Shukshin) (Bunun yerine: fırınların borularını tüttürürler). 2. Şehir gürültülüydü, bayraklar çatırdıyor, çiçekçi kızların kaselerinden ıslak güller düşüyor, rengarenk tüylerle süslü atlar zıplıyor, atlıkarıncalar dönüyordu. (YK Olesha) (Şehirde yaşayanlar gürültü yapıyordu). 3. Üç tabak yedim. (Ta-makaralarda çorba yedim). Bütün bu anlam aktarımları, karışmaları mümkündür, çünkü aynı adı taşıyan nesneler yan yanadır, yani bitişiktir. Uzayda, zamanda vb. bitişiklik olabilir. Bu tür isim aktarımlarına metonimik denir.

SYNECDCHE. Yunanca synecdoche kelimesi referans anlamına gelir. Synecdoche bir tür metonimidir. Anlam aktarımı, daha büyük bir boyun yerine daha küçük bir boyun çağrıldığında gerçekleşir; daha az yerine daha fazla; bütün yerine parça; parça yerine bütün.

EPİTE. Yunancadan çevrilen bu kelime, "ek ek" anlamına gelir, yani bir kelime diğerine eklenir.

Bir sıfat, yazarın öznel bakış açısından bir kişiyi, nesneyi, fenomeni veya eylemi tanımlayan bir mecaz, şekil, mecazi tanım, kelime veya deyimdir. Sanatsal ifadede basit tanımdan farklıdır.

Folklorda, sürekli sıfatlar bir daktilo aracı olarak kullanılır ve bunun ana araçlarından biridir. sanatsal ifade... Yollara, bu terimin tam anlamıyla, işlevi doğrudan bir anlamda kullanılan kelimelerle (güzel çiçekler, kırmızı dut) ifade edilen tam sıfatların aksine, mecazi olarak kullanılan kelimelerle gerçekleştirilen sıfatlar aittir. Figüratif sıfatların yaratılması, kelimelerin mecazi anlamda kullanımı ile ilişkilidir. Mecaz anlamlarda kullanılan kelimelerle ifade edilen sıfatlara mecaz denir. Epitet, adın metonimik aktarımına dayanabilir (... duvarı kırmaya gideceğiz, anavatanımız için başımızla duracağız. M.Yu. Lermontov).

Tanımlanan isimlerle anlamca zıt olan kelimelerin birleşimlerini oluşturan zıt sıfatlara OXYUMORONS denir. (“… Neşeli hüzün, aşktan nefret etme.” IB Golub).

KARŞILAŞTIRMA, bir nesnenin özelliğinin başka bir nesneyle karşılaştırılarak verildiği bir mecazdır. Karşılaştırma, nesneleri, bariz veya uzak ve beklenmedik olabilen benzerliklerine göre karşılaştırma mecazıdır. Karşılaştırma genellikle “sanki”, “tam olarak”, “sanki”, “benzer” kelimeleri kullanılarak ifade edilir. Enstrümantal durum şeklinde karşılaştırmalar yapılabilir.

KİŞİSELLEŞTİRME, bir tür metafor, canlıların özelliklerinin cansız doğadaki nesnelere atanmasıdır. Çoğu zaman, kişileştirme, doğal fenomenlere canlı ve bilinçli varlıklar olarak atıfta bulunularak yaratılır. Kimliğe bürünme, insan özelliklerinin hayvanlara aktarılması olarak da adlandırılır.

HYPERBALL - ifade edici konuşma araçlarından biri, "abartma" anlamına gelir. Abartma, söylenenlerin aşırı abartılması anlamına gelen bir rakamdır.

LITOTA - Yunancadan çevrilen bu kelime "basitlik" anlamına gelir. Abartma, bir şeyin aşırı abartılmasıysa, ters abartma, aynı aşırı yetersiz ifade anlamına gelir. Litota, söylenenleri fazla abartma figürüdür. (Tırnağı olan küçük bir adam. Parmaklı bir çocuk. Thumbelina. Sudan daha sessiz, çimlerin altında. "İnce bir çim yaprağının altında başını eğmek zorundasın" (NA Nekrasov).

Etkileyici konuşma araçları mizah, ironi, alaycılık, grotesktir.

Mizah, kelime dağarcığının ifade araçlarından biridir, İngilizce'den tercüme edilen mizah, eğilim, ruh hali anlamına gelir. Bütün eserler bir çizgi romanda, bir komik-pathosta, alegorik bir şekilde yazılabilir. Bir şeye karşı iyi huylu, alaycı bir tavır sergilerler. A.P. Çehov "Bukalemun" hikayesini hatırlayın. I. Krylov'un masallarının çoğu bu şekilde yazılmıştır.

İRONİ - Yunanca "taklit", "alay" kelimelerinden biri kelimelerle onaylandığında ve alt metin tamamen farklı bir şey ifade ettiğinde, ifade edilen düşüncenin tersi anlamına gelir.

SARKAZM - Yunancadan çevrilmiş, "et yırtılması" anlamına gelir. Alay, alaycı alay, kötü ironi, yakıcı sözlerdir. Komik bir etki yaratılır, ancak ideolojik ve duygusal bir değerlendirme açıkça hissedilir. Fantastik, gerçekle, sıradan olanla - gündelik olanla. Resim çeşitlerinden biri - karikatürler mizahi, ironik, alaycı ve grotesk olabilir.

GROTESQUE "tuhaf", "karmaşık" anlamına gelir. Bu sanatsal cihaz, tasvir edilen nesnelerin, olayların, olayların oranının ihlalinden oluşur. M.E.Saltykov-Shchedrin'in birçok eseri bu etkileyici konuşma araçları kullanılarak inşa edilmiştir ("Bir şehrin tarihi", "Lord Golovlevs". Masallar). N.N. Gogol, A.P. Chekhov'un hikayeleri mizah, ironi, alay ve grotesk dolu. J. Swift'in ("Gulliver's Travel") eseri, içeriği bakımından grotesktir.

A.P. Çehov "Bukalemun", "Kalın ve İnce", "Bir Vakadaki Adam" hikayelerini hatırlayın. Grotesk, ME Saltykov-Shchedrin tarafından "Lord Golovlevs" romanında Yahuda'nın imajını oluşturmak için kullanıldı. V. Mayakovsky'nin hiciv şiirlerinde alay ve ironi. Kozma Prutkov, Zoshchenko, Vasily Shukshin'in eserleri mizah dolu.

Paronimler ve paronomazlar gibi bu tür anlamlı kelime oluşturma araçları, hicivciler ve mizahçılar tarafından kullanılır. Puns, puns tarafından oluşturulur.

KALAMBURS, anlamca tamamen farklı olan kelimelerin veya kelime kombinasyonlarının ses benzerliğine dayanan şekillerdir. Kelime oyunları, belirsizliğe ve eşsesliliğe dayalı kelime oyunlarıdır. Şakalar kelime oyunlarından yapılır. Puns, V. Mayakovsky'nin eserlerinde, hiciv şiirlerinde, Kozma Prutkov, Omar Khayyam, A.P. Chekhov'da bulunabilir.

Konuşma figürü nedir?

"Figür" kelimesi Latince'den "ana hat, görünüm, görüntü" olarak çevrilir. Bu kelimenin birçok anlamı vardır. Sanatsal konuşma hakkında konuştuğumuzda bu terim ne anlama geliyor? Rakamlar, konuşmanın ifade edilmesinin sözdizimsel araçlarını içerir: retorik sorular, ünlemler, adresler.

Trope nedir?

Konuşmayı ifade etmenin sözcüksel araçlarına yollar denir: metafor, metonimi, synecdoche, epithet, karşılaştırma, kişileştirme, abartma, litota ve diğerleri. Yunancadan tercüme edilen iz "ciro" anlamına gelir. Bu terim mecazi anlamda kullanılan bir kelimeyi ifade eder. Kurgusal konuşma, konuşmayı süsleyen, onu daha anlamlı, daha güzel yapan özel kelime dönüşleri kullanması bakımından sıradan konuşmadan farklıdır. Disiplin çalışmasında özel bir yer, kurgu stilleri tarafından işgal edilmiştir. farklı stiller konuşma, ifade edici araçlar kullanır. Sanatsal konuşma için "anlatım" kavramındaki ana şey, bir sanat eserinin (metnin) okuyucu üzerinde duygusal, estetik bir etkiye sahip olma, canlı görüntüler ve şiirsel resimler yaratma yeteneğidir.

Sesler dünyasında yaşıyoruz. Bazı sesler olumlu duygular uyandırırken, diğerleri endişe verici, rahatsız edici, kaygı uyandırıcı veya sakinleştirici ve uyku getiricidir. Sesler görüntüleri çağrıştırır. Seslerin bir kombinasyonunun yardımıyla, özellikle edebi eserleri ve Rus halk sanatı eserlerini okurken algıladığımız bir kişi üzerinde duygusal bir etki yaratabilirsiniz.

KD Balmont, konuşma seslerinin mecazi bir tanımını yaptı: ses "küçük bir büyücü cüce", sihir. MV Lomonosov şunları yazdı: “Görünüşe göre Rus dilinde“ A ”harfinin sık sık tekrarı, büyük alan, derinlik ve yüksekliğin ihtişamının görüntüsüne katkıda bulunabilir ve ayrıca ani (““ Ana vatanım şarkısını hatırla geniş, içinde birçok tarla, ormanlar ve nehirler var ... "); daha sık "E", "I", "U" yazma - hassasiyet, okşama, acıklı veya küçük şeyler görüntüsüne (Yesenin'in ayetinin müziğini dinleyin: "Pişman değilim, aramam, yapmam ağla, her şey beyaz elma ağaçlarından duman gibi geçecek ... "). "Ben" aracılığıyla hoşluk, eğlence, hassasiyet gösterebilirsiniz; "O", "U", "Y" ile - korkunç ve güçlü şeyler: öfke, kıskançlık, üzüntü.

SES: İLİŞKİ, ALİTERASYON, SES ETKİSİ

Gibi belirli bir sırayla belirli sesleri kullanma sanatsal cihaz Bir görüntü oluşturmak için konuşmanın ifadesine sesli yazı denir.

SES yazımı, metindeki gerçek dünyanın seslerini taklit eden kelimelerin seçiminden oluşan sanatsal bir tekniktir.

ASSONANS - fransızca kelime, ahenk anlamına gelir. Ses görüntüsü oluşturmak için metindeki aynı veya benzer ünlü seslerin tekrarlanmasıdır. Asonance, konuşmanın ifadesine katkıda bulunur. Şairler kafiyede, şiirlerin ritminde asonans kullanırlar.

ALİTERASYON, isim harfinden gelen Yunanca kökenli bir kelimedir. Sesli bir görüntü oluşturmak için edebi bir metinde ünsüzlerin tekrarı, şiirsel konuşmanın ifadesini arttırır.

SES İZLENİMLERİ - işitsel izlenimlerin çevremizdeki dünyanın fenomenlerinin sesini anımsatan kelimelerle iletilmesi.